Формирователь импульсов по фронту и спаду: Формирователь импульсов по фронту и спаду

Содержание

Формирователи импульсов по фронту сигнала Справочник по микросхемам ТТЛ и КМОП Любительская Радиоэлектроника

Формирователи импульсов по фронту сигнала

При разработке цифровых устройств нередко требуется формировать импульсы, привязанные к входному сигналу. Если не предъявляются высокие требования к стабильности и длительности формируемого импульса, могут применяться схемы на основе дифференцирующих (рис. 1.49) или интегрирующих (рис. 1.50 и 1.51) RC-цепей. В этом случае для расчета длительности импульса используются те же соотношения, что и для одновибраторов.

Рис. 1.49. Формирователь импульсов на дифференцирующих цепях

На рис. 1.52 показана схема формирователя, в которой в зависимости от длительности запускающего импульса формируемый выходной импульс будет иметь фиксированную или укороченную длительность. Схема, приведенная на рис. 1.53, генерирует импульсы по переднему и заднему фронту входного сигнала. Причем выходные импульсы имеют всегда полную длительность, независимо от момента снятия сигнала запуска. Здесь допускается раздельная регулировка. Длительности и периода следования импульсов.

Схема, рис. 1.54, может использоваться для повторения входного сигнала с помехами по фронтам (от удаленного источника). Она позволяет улучшить форму импульсных сигналов со “звоном” (колебаниями по фронтам импульсов),

Рис. 1.50. Формирователи импульсов на основе интегрирующих цепей

Рис. 1.51. Формирователь импульса по фронту сигнала

Рис. 1 52. Формирователь импульса

Рис. 1.53. Формирователь импульсов по переднему и заднему
фронту входного сигнала

Pис 1.54. Повторитель входных импульсов с защитой от помех

что бывает при передаче сигнала по длинной, плохо согласованной линии или радиоканалу. Постоянная времени цепи R1-C1 зависит от периода следования входных импульсов и выбирается такой, чтобы к приходу спада входного импульса напряжение на конденсаторе С1 было близко к напряжению питания
Тогда первый же перепад входного импульса установит триггер D2.1 снова в единичное состояние.

Рис. 1.55. Формирователь импульсов с синхронизацией тактовой частотой

Большую помехоустойчивость и стабильность в работе обеспечивают схемы формирователей импульсов без использования RC-цепей, рис. 1.55…1.57. В этом случае выходные сигналы получаются синхронными с внутренней тактовой частотой. Процесс синхронизации сводится к сдвигу фронта импульса входной

информации до совпадения его с фронтом ближайшего тактового импульса. При этом длительность преобразованных таким образом информационных импульсов будет также определяться длительностью импульса синхрочастоты.

Рис. 1.56. Формирование двух импульсов

Рис. 1.57. Формирователь импульсов

Длительность формируемых схемой, рис. 1.55а, импульсов будет равна периоду тактовой частоты (T=1/fт), и ее легко можно изменить, меняя частоту на входе 2. Используя счетчики и комбинационную логику, можно получить выходной сигнал практически любой длительности.

Схема на рис. 1.56 обеспечивает на выходе формирование двух импульсов, привязанных к фронтам входного сигнала.

Схема, показанная на рис. 1.57, в зависимости от длительности информационного импульса на выходе дает синхронизированные с тактовой частотой одиночный импульс или же серию импульсов.

Цифровые схемы применяют также при передаче (обмене) не синхронизированных сигналов между устройствами. Каждый источник, как правило, имеет свой тактовый генератор и непосредственное использование этих сигналов может привести к сбоям из-за случайного разброса фаз тактовых импульсов. В этом случае становится обязательным привязка в приемном устройстве всех внешних управляющих сигналов к собственной тактовой частоте.

Формирователи импульсов – обзор и схематехнические решения

Формирователи импульсов — одни из наиболее часто используемых узлов различной аппаратуры. Они необходимы для сопряжения устройств, для формирования логических уровней напряжения от активных датчиков и детектирования импульсов. По назначению эти устройства можно разбить на три группы:

формирователи некоторого произвольного по длительности импульса при поступлении на вход запускающего импульса;
формирователи выходного импульса, максимально приближенного по длительности к входному запускающему импульсу;

формирователи, которые в ответ на поступление на их вход запускающего импульса генерируют определенный по длительности и фазе импульс.

Как правило, для первой группы задача решается при помощи триггера Шмитта, для второй группы — компаратора или триггера Шмитта с предельно малым гистерезисом, а для третьей — за счет ждущего мультивибратора с запуском от порогового устройства.

Решение задачи усложняется, если запускающие импульсы имеют отрицательную полярность, а работа оборудования требует их сопряжения с цифровыми устройствами, которые используют импульсы положительной полярности с логическими уровнями. Имеется еще одна проблема — это выделение импульсов в условиях сильного зашумления. Именно такие задачи приходилось решать автору статьи на практике.

Одной из таких задач было найти предельно простые решения для обеспечения сопряжения нового оборудования с устаревшим, имевшимся у заказчика, поскольку переделка последнего была признана нецелесообразной. Представленные схемы были впервые опубликованы автором в [1], а их уточненные варианты — в [2]. В данной статье автор еще раз уточняет и дополняет ранее опубликованные материалы новыми практическими вариантами схемных решений, которые использовались в его последних практических работах и ранее не публиковались.

Самый простой вариант формирователя показан на рис. 1а, временная диаграмма его работы — на рис. 1б. Этот формирователь относится к первой группе.

Рис. 1. Простейший формирователь импульсов положительной полярности

Достоинство схемы — это однополярное напряжение питания +5 В, высокая помехоустойчивость и согласование фазы входных и выходных импульсов. Под последним здесь и далее имеется в виду то, что входной импульс отрицательной полярности приводит при его поступлении на вход преобразователя к генерации ответного импульса положительной полярности. Недостатком схемы является относительно высокий порог срабатывания (не менее 0,62 В) и высокий входной ток, который равен сумме токов коллектора и базы транзистора VT1. (Для упрощения ток базы ввиду его малости по отношению к коллекторному току можно не учитывать.)

Преобразование полярности выполняет каскад на транзисторе VT1, а для сопряжения с остальными цепями используется инвертор на ИМС 74НС132 [3]. Инвертор DD1-1 согласовывает фазы входных и выходных импульсов. (Примечание. Здесь и далее имеется в виду формирование сигнала положительной полярности в ответ на входной импульс отрицательной полярности.) Он используется и как основное пороговое устройство с гистерезисом (ИМС 74НС132 содержит триггеры Шмитта по входу), что совместно с высоким порогом реакции входного каскада обеспечивает высокую помехоустойчивость преобразователя в целом.

Порог срабатывания формирователя (V_Т-) может быть рассчитан как:

V_T_— = –((

V_S–V_IL)×(R1/R2)+0,6),

где V_s — напряжение источника питания; V_IL — входное напряжение перехода инвертора DD1-1 в состояние логического нуля.

Порог срабатывания формирователя для элементов, указанных на рис. 1а, при V_IL = 1,4 В составляет -2,9 В, а гистерезис по входу — 0,5 В. Диод VD1 — необязательный, он используется как защитный, если имеется вероятность подачи на формирователь напряжения положительной полярности высокого уровня (более 5 В). На рис. 1б показаны осциллограммы работы преобразователя (верхняя трасса — входной сигнал, нижняя трасса — выходной сигнал формирователя).

Более сложный, но и более чувствительный формирователь, разработанный при помощи симулятора Multisim (National Instruments), представлен на рис. 2а.

Рис. 2. Формирователь импульсов с высокой чувствительностью

Его достоинства — малый по сравнению с формирователем, представленным на рис. 1, входной ток и порог срабатывания, формирование выходных импульсов с длительностью, близкой к длительности запускающего импульса, работа с сигналами малой длительности, малый фазовый сдвиг (задержка). Этот формирователь может работать с импульсами длительностью менее микросекунды. (На рис. 2 показан процесс преобразования импульса длительностью 1 мкс.) Недостатки — двухполярное напряжение питания и тот факт, что высокие характеристики этого формирователя достигаются лишь при реакции на входные сигналы, превышающие пороговое напряжение не менее чем в 3 раза.

Порог срабатывания формирователя с номиналами элементов, приведенными на рис. 2, не превышает -0,1 В, гистерезис при подключении внешнего инвертора на ИМС типа 74НС132 (при этом необходимо будет учесть инверсию) находится на уровне 10 мВ. Задержка импульса длительностью 1 мкс составляет не более 200 нс. На рис. 2б показаны осциллограммы работы преобразователя (верхняя трасса — входной сигнал, нижняя трасса — сигнал на коллекторе VT1).

Формирователь с повышенной устойчивостью и возможностью установки порога срабатывания представлен на рис. 3а (в предлагаемом варианте ранее не публиковался).

Рис. 3. Формирователь импульсов с гистерезисом и установкой необходимого порога срабатывания

В устройстве используется недорогая ИМС компаратора напряжения LM211 [4]. Формирователь выдает выходные импульсы положительной полярности с длительностью, которая соответствует ширине входного импульса на заданном уровне порога срабатывания. Для устойчивости работы схемы при зашумленном сигнале и, как следствие, дребезге на фронтах выходного сигнала в схеме имеется возможность установки гистерезиса (резистор R5). Фазы входных и выходных импульсов согласованы. Задержка отклика определяется в основном параметрами компаратора и в рассматриваемом случае не превышает 150 нс.

Выход формирователя — это транзистор с открытым коллектором, поэтому нагрузочный резистор R1 обязателен. При высоких значениях номинала резистора R1 будет иметь место затягивание заднего фронта выходного импульса из-за влияния емкости нагрузки. Порог компаратора устанавливается путем выбора номиналов сопротивлений R2, R4 и R5. Естественно, что он будет зависеть от величины питающего напряжения. Это необходимо принимать во внимание при его использовании.

Без учета влияния R5 порог срабатывания (V_T–) схемы (рис. 3) рассчитывается по формуле:

V_T_— = V_e×[R4/(R2+R4)],

где V_e — напряжение минусового источника питания.

При использовании гистерезиса вместо резистора R4 в эту формулу подставляется значение R4×[R5/(R4+R5)]. Величину гистерезиса можно рассчитать по удобной в использовании приближенной формуле:

ΔV_T » V_S×[R4/(R4+R3+R5)].

Для элементов схемы, приведенных на рис. 3а, гистерезис по факту равен 66 мВ, а расчетный составляет примерно 70 мВ.

Если ширина импульса менее 0,5 мкс, то необходимо использовать более быстродействующий компаратор. На рис. 3б показаны осциллограммы работы преобразователя в условиях зашумления входного сигнала шумом с двойной амплитудой Vp-p = 60 мВ (верхняя трасса — входной сигнал, нижняя трасса — сигнал на выходе преобразователя).

Возникает вопрос, что можно предпринять, если шумовой сигнал превышает разумный гистерезис, а применение фильтров на входе приводит к недопустимой задержке реакции формирователя? На этот вопрос можно ответить с помощью схемы, представленной на рис. 4а.

Рис. 4. Нечувствительный к шумам формирователь импульсов с заданной длительностью

Здесь показан вариант формирователя, который позволяет преобразовывать импульсы отрицательной полярности заданного уровня в импульсы положительной полярности заданной длительности и амплитуды. Шумы, наложенные на входной импульс, не оказывают никакого воздействия на параметры выходных импульсов. (На рис. 4б верхняя трасса — размах амплитуды шумов Vp-p = 800 мВ, нижняя трасса — сигнал на выходе преобразователя.)

Формирователь, представленный на рис. 4а, не требует двухполярного питающего напряжения. Он выполнен на популярной недорогой ИМС интегрального таймера серии 555 (российский аналог 1006 ВИ1) [5]. Формирователь при воздействии запускающего импульса отрицательной полярности генерирует выходной импульс положительной полярности заданной длительности. Фазы импульсов согласованы. Порог срабатывания формирователя (V_T–) установлен сопротивлениями R1 и R3.

Этот порог можно рассчитать как:

V_T_— = V_S/3(1–2R3/R1),

где V_s — напряжение источника питания ИМС.

Длительность выходного импульса (t) рассчитывается как t = 1,1×R2×C2.

Примечание. Для правильной работы формирователя (рис. 4а) необходимо соблюдение следующих условий:

Длительность запускающего импульса по порогу срабатывания должна быть меньше установленной длительности выходного импульса.
Период следования запускающих импульсов должен быть больше, чем t.
Величина сопротивления R3 должна быть больше, чем 0,5R1.

В отличие от всех схем, представленных выше, схема, представленная на рис. 4, может работать непосредственно на низкоомную нагрузку (при выходном токе ИМС таймера LM555D до 200 мА), на длинную линию (при соответствующем согласовании) или на емкостную нагрузку относительно большой емкости. При этом дополнительного драйвера при использовании этого формирователя не требуется. Сопротивление R5 предохранит ИМС от коротких замыканий по ее выходу, если формирователь удален от нагрузки. Резистор R4 является опционным. Основные недостатки такого формирователя — его низкочастотность и, что особенно важно, ограничения по периоду следования импульсов запуска.

Для решения проблемы выделения (детектирования) импульсов малой длительности (менее 1 мкс) из сильно зашумленных последовательностей импульсов можно использовать схемное решение, представленное на рис. 5а (ранее не публиковалось).

Рис. 5. Детектор импульсов малой длительности с заданной длительностью выходного импульса

Входная часть детектора импульсов малой длительности выполнена по принципу, описанному выше (рис. 3а), на компараторе DA1, но включенном без гистерезиса и с инвертированной полярностью выходного импульса. Порог срабатывания установлен относительно сложным делителем с хорошей фильтрацией, это позволяет минимизировать технологические трудности в настройке формирователя, как при серийном изготовлении, так и в месте эксплуатации.

Первый делитель, выполненный на резисторах R10 и R11, понижает напряжение от шины питания -5 В до напряжения -150 мВ. Второй делитель на резисторах R9, R7 и R8 понижает это напряжение до уровня -(13-60) мВ. Резистором R7 устанавливается порог чувствительности формирователя. Порог чувствительности определяет минимальный уровень сигнала, на который будет реагировать формирователь. Такая регулировка необходима, так как выставление минимально допустимого уровня напряжения срабатывания уменьшает общее время задержки формирователя. Этот параметр становится важен, если усилитель используется как составная часть измерительного устройства.

Например, рассматриваемая схема в ее модифицированном варианте (о нем будет сказано далее) предназначалась для формирователя отклика на радиолокационный запрос. По времени отклика определяется расстояние до объекта. Нетрудно подсчитать, что каждые 100 нс задержки — это ошибка в 15 м при измерении расстояния радиолокационным методом. Таким образом, при проектировании устройства ставилось требование по обеспечению минимальной и, главное, постоянной по времени задержки в формировании отклика. Поэтому при разработке схемного решения формирователя пришлось отказаться от использования фильтра низкой частоты (интегратора) по входу, да и сам характер принимаемого сигнала не позволял использовать такое решение.

Схема, приведенная на рис. 5а, в ответ на обнаружение импульса в структуре входного сигнала генерирует на выходе импульс строго определенной длительности. Рассматриваемый формирователь однозначно реагирует на любые импульсы. Это могут быть, например, затухающие гармонические колебания, пачки импульсов (радиоимпульс), импульсы неопределенной формы и длительности и т. п. Формирователь работает в широком динамическом диапазоне входных сигналов. При номиналах элементов, приведенных на рис. 4а, схема устойчиво преобразовывает входные «грязные» импульсы отрицательной полярности с амплитудой от 15 мВ до 5 В в положительные импульсы заданной длительности, совместимые по уровням с TTL и CMOS логическими микросхемами.

Входной сигнал поступает на положительный вход компаратора DA1. Если предыдущий каскад (например, видеоусилитель) имеет смещение по постоянному напряжению относительно нуля, то сигнал подается через дифференциальную цепочку C4, R6. Постоянная времени дифференциальной цепочки выбирается исходя из параметров входного сигнала. При отсутствии на входе сигнала ниже порога срабатывания на выходе DA1 присутствует высокий уровень напряжения. Если на вход поступит отрицательный импульс, то по его спадающему фронту (после пересечения порога срабатывания) выход компаратора переключается на низкий уровень и запускает ждущий мультивибратор, выполненный на ИМС типа 74HC123 [6] (DD1-1).

Ждущий мультивибратор начнет генерацию выходного импульса с длительностью, заданной элементами R2 и C3. Одновременно с началом генерации выходного импульса инверсный выход ждущего мультивибратора переведет выход компаратора DA1 на низкий логический уровень (с резистора нагрузки R12 будет снято напряжение). Таким образом, на время генерации ждущим мультивибратором выходного импульса никакие новые импульсы на вход запуска ждущего мультивибратора уже не поступают. Такое решение позволило повысить устойчивость схемы при наличии в структуре входного сигнала высокочастотных помех и отказаться от использования фильтра низкой частоты на входе.

Если резистор R12 будет подключен, как это обычно принято, к шине +5 В, то при поступлении на вход схемы пачек коротких импульсов (радиоимпульсов) с длительностью такой пачки более, чем заданная длительность выходного импульса, или длительного шумового сигнала с амплитудой более порогового значения на время действия такого входного сигнала формирователь будет находиться в состоянии логической единицы по выходу. При выбранном подключении формирователь будет генерировать импульсы с длительностью, заданной постоянной времени ждущего мультивибратора DD1-1, с интервалом, зависящим от частоты заполнения входного импульса. Какой из вариантов — более приемлемый, решается при рассмотрении конкретной проблемы.

Стабильность запуска формирователя обеспечивает тот факт, что необходимое время удержания импульса запуска на входе 74HC123 согласно [6] меньше, чем время задержки генерации импульса на ее инверсном выходе. Предлагаемое техническое решение из-за отсутствия в схеме фильтров низкой частоты по входу позволяет минимизировать время задержки генерации импульса. Оно практически равно суммарному времени задержки компаратора и времени задержки генерации импульса ждущим мультивибратором. При этом, что особенно важно, обе эти задержки практически постоянны и могут быть учтены вычислителем. Временная диаграмма, иллюстрирующая работу схемы на рис. 5а, представлена на рис. 5б.

В качестве компаратора использована ИМС LM211D [4] производства Texas Instruments. Ее время задержки при переходе с высокого на низкий уровень находится на уровне 165 нс, и что особенно важно для ИМС этого изготовителя, оно мало зависит от величины скачка напряжения на входе по отношению к пороговому напряжению. Это очень удобно, так как, повторим, все стационарные задержки могут быть учтены в вычислителе. ИМС LM211D других изготовителей имеют худшие характеристики. Так, аналогичные ИМС производства ON Semiconductor имеют задержку 200 нс, и она сильно зависит от величины скачка входного напряжения.

Схема содержит ряд дополнительных элементов. Начальная установка при включении питания обеспечивается элементами R1 и C6. По этому входу можно осуществлять также внешнее управление включением формирователя. Защиту схемы по входу от бросков напряжения обеспечивают диод VD1 и токоограничивающий резистор R4. Они дополняют имеющуюся на входе ИМС LM211D собственную защиту. Диод VD2 типа BAS32L — опционный, его назначение — ускорить разряд паразитных емкостей на выходе компаратора DA1. Для этого можно использовать и маломощный диод Шоттки.

На рис. 6а приведен вариант детектора импульсов малой длительности (рис. 5а) с защитным интервалом от воздействия импульсов, период следования которых менее заданного, и при поступлении на вход схемы пачек коротких импульсов (радиоимпульсов) с длительностью такой пачки более, чем заданная длительность выходного импульса, или длительного шумового сигнала с амплитудами более порогового значения. Именно такая схема использовалась автором статьи на практике.

Рис. 6. Детектор импульсов малой длительности с заданной длительностью выходного импульса и защитным интервалом

Формирователь, представленный на рис. 6а, в отличие от схемы на рис. 5а позволяет исключить нежелательный повторный запуск формирователя при воздействии на его вход высокочастотных помех, длительность которых превышает длительность импульса, генерируемого ждущим мультивибратором на DD1-1.

Необходимый защитный интервал формируется дополнительным мультивибратором, выполненным на второй половине ИМС 74HC123 (DD1-2). Длительность защитного интервала задается элементами R14 и C10. Длительность защитного интервала выбирают согласно двум условиям. Во-первых, она должна превышать длительность импульса, формируемого ждущим мультивибратором на DD1-1. И во-вторых, она должна быть менее, чем ожидаемое время поступления следующего «полезного» импульса. Например, в проектируемом устройстве период их следования был заранее известен.

Схема работает аналогично схеме, описанной выше (рис. 5а), но с рядом изменений. Блокирование работы компаратора осуществляется так же: путем снятия напряжения с резистора R12, но ждущим мультивибратором на ИМС DD1-2. Мультивибратор на ИМС DD1-2 запускается по переднему фронту выходного импульса. (Как и ранее, его генерирует ждущий мультивибратор на ИМС DD1-1.) Таким образом, компаратор DAl будет заблокирован, но уже на заданный интервал времени, не зависящий от длительности выходного импульса, а основной мультивибратор на ИМС DD1-1 не будет блокироваться или перезапускаться во время действия этого защитного интервала.

Временная диаграмма работы такого варианта схемного решения формирователя представлена на рис. 6б. Верхняя трасса — это входной сигнал в виде радиоимпульса, ниже — выходной импульс с заданной длительностью. Как видно на диаграмме, входной импульс превышает выходной по длительности, но его перезапуск не происходит, так как выход компаратора находится в низком состоянии (трасса 3). Этот низкий уровень формируется мультивибратором DD1-2 (трасса 4, показан неинвертирующий выход).

Естественно, что схемы формирователей, приведенные на рис. 5а и 6а, могут быть адаптированы и для сигналов положительной полярности. Но питание компаратора DAl необходимо осуществлять от двухполярного напряжения. Это особенно важно, если формирователь должен детектировать сигналы малых уровней.

Литература

Rentyuk V. Form positive pulses from negative pulses // EDN. July 14, 2011.
Рентюк В. Формирователи импульсов // Электрик. 2013. № 6.
74HC132; 74HCT132 Quad 2-input NAND Schmitt trigger, NXP Rev. 3. Aug. 30, 2012.
LM111, LM211, LM311. Differential comparators with strobes. Texas Instruments, Inc. Revised Aug. 2003.
LM555 Timer. National Semiconductor Corp. July 2006.
74HC123; 74HCT123. Dual retriggerable monostable multivibrator with reset. NXP B. V. 2011.

Формирователь импульсов по фронту и спаду

Изобретение относится к импульсной технике и может использоваться в устройствах автоматики и вычислительной техники Цель изобретения – повышение надежности работы за счет формирования импульсов по фронту и спаду при любой длительности входного сигнала – достигается введением элемента ИЛИ 6, первого, второго, третьего, четвертого элементов ИЛИ НЕ 7,8,9,10. В устройстве имеются первый, второй, третий триггеры 1,2,3, первый, второй элементы ИЛИ 4,5, счетчик 11 импульсов, инвертор 12, шина 13 тактовых импульсов, входная шинз 16, первая выходная шина 14, вторая выходная шина 15. 2 ил.

СОЮЗ CDBf- ТСКИХ

СО ИАЛИСТИ И-СКИХ

РеспуБлик (51)s Н 03 К 5/1.53

ГОСУДАРСТВЕ Н 1ЫЙ КОМИТЕТ

ПО ИЗОБРЕТЕНИЯМ И ОТКРЫТИЯМ

ПРИ ГКНТ СССР

ОПИСАНИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ

К АВТОРСКОМУ СВИДЕТЕЛЬСТВУ (21) 4644552 /21 (22) 27.01.89 (46) 15.01.91. Бюл. М 2 (72) А.И. Горностаев (53) 621.374(088.8) (56) Авторское свидетельство СССР

Ф 1050102, кл. Н 03 К 5/01, 12.03.82.

Авторское свидетельство СССР

М. 611297, кл, Н 03 К 5/04, 17.05.76, (54) ФОРМИРОВАТЕЛЬ ИМПУЛЬСОВ ПО

ФРОНТУ И СПАДУ (57) Изобретение относится к импульсной ехнике и может использоваться в устройст. Ж 1621157 А1 вах автоматики и вычислительной техники.

Цель изобретения вЂ” повышение надежности работы за счет формирования импульсов по фронту и спаду при любой длительности входного сигнала вЂ” достигается введением элемента ИЛИ 6, первого, второго, третьего, четвертого элементов ИЛИ- НЕ 7,8,9.10. В устройстве имеются первый, второй. третий триггеры 1,2,3, первый, второй элементы

ИЛИ 4,5, счетчик 11 импульсов, инвертор 12, шина 13 тактовых импульсов, входная шина

16. первая выходная шина 14, вторая выходная шина 15. 2 ил.

1621157

Изобретение относится к импульсной технике и может быть использовано в устройствах.автоматики и вычислительной техники.

Цель изобретения вЂ” повышение надежности работы за счет формирования импульсов по фронту и спаду при л обой длительности входного сигнала.

На фиг.1 приведена электрическая функциональная схема устройства; на фиг,2вЂ” временные диаграммы, поясняющие его ра. боту.

Формирователь импульсов по фронту и спаду содержит первый вЂ” третий триггеры

1 вЂ” 3, первый и второй элементы И 4, 5, элемент ИЛИ 6, первый вЂ” четвертый элементы ИЛИ вЂ” НЕ 7 вЂ” 10, счетчик 11 импульсов, инвертор 12.

Выход первого триггера 1 соединен с

S-входом второго триггера 2, второй выход которого соединен с первым входом первого элемента И 4, С-вход счетчика 11 импульсов соединен с шиной 13 тактовых импульсов, установочный вход которого соединен с выходом элемента ИЛИ 6, первый вход которого соединен с выходом первого триггера 1, с первым входом первого элемента ИЛИ вЂ” НЕ 7, с первой выходной шиной

14, второй вход вЂ” с выходом третьего “,ðèãrepa 3, с R-входом второго триггера 2, с второй выходной шиной 15 и с первым входом второго элемента ИЛИ вЂ” НЕ 8, выход счетчика 11 импульсов соединен с вторым входом первого и первым входом второго элемента И 4 и 5, с первым входом третьего элемента ИЛИ вЂ” НЕ 9 и с первым входом четвертого элемента ИЛИ вЂ” НЕ 10., второй вход которого через инвертор 12 соединен с входной шиной 16 и вторым входом третьего элемента ИЛИ-НЕ 9, выход которого соединен с С-входом трстьего триггера 3, R-вход которого соединен с выходом первого элемента И 4, D-вход с выходом первого элемента ИЛИ вЂ” НЕ 7, второй вход которогс соединен с инверсным выходом второго триггера 2, прямой выход которого соединен с вторым входом второго злемен га

ИЛИ вЂ” НЕ 8 и вторым входом второго элемента И 5, выход которого соединен с R-входом первого триггера 1, Г-вход которого соединен с выходом четвертого элемента

ИЛИ вЂ” НЕ 10, 0-вход с выходом второго элемента ИЛИ-НЕ 8.

Формирователь импульсов по фронту и спаду работает следующим образом.

В исходном состоянии на шину тдктОвых импульсов поступают импульсы в виде сигналов высокого уровня (фиг.2а) для заполнения счетчика 11 импульсов, а на шине

16 и выходных шинах 14 и 15 присутсгвует

3 .; сигнал низкого уровня (фиг.26, в, г), Триггер находится в нулевом состоянии и задает через элемент 8 на D-выходе триггера 1 высокий уровень, подготавливая его к перезаписи информации на выход. Счетчик 11 импульсов находится в режиме запрета счета сигналом низкого уровня на установочном входе с выхода элемента 6.

При появлении на шине 16 сигнала высокого уровня (фиг.2б, первый или второй импульс) сигнал проходит через инвертор

12 и элемент 10 на С-вход триггера 1 и переводит его в единичное состояние перезаписью сигнала BblcoKofo уровня с D-входа.

При этом на выходной шине 14 формируется импульс, соответствующий фронту входного сигнала (фиг,2в, первый или второй импульс). На установочный вход счетчика 11 импульсов через элемент 6 поступает сигнал высокого уровня, переводя счетчик 11 импульсов н режим счета. Триггер 2 переводится в единичное состояние и хранит информацию о формировании импульса, соответствующего фронту входного сигнала. С выхода триггера 2 через элемент 8 на

D-входе триггера 1 устанавливается сигнал н з

7 на D-зходе триггера 3 сигнал высокого уровня, подготавливая триггер 3 для формировачия импульса по выходной шине 15, соответс-вующего спаду входного сигнала.

Счетчик 11 импульсов черсз элемент 6 гереводится в режим запрета счета.

Далее работа формирователя импугьсов по фоонту и cïçäó будет определяться длительностью входного сигhçëà на шине 16. Если длительнос, ь входного сигнала больше времени заполнения счетчика 11 импульсов, то перезапись сигнала высоко о урон-:я на D-входе триггера 3 произойдет в момент снятия входного сигнала -:а шине 16 прохождением его .ере:: элемен вЂ” 9 на Свход триггера “. h4 .вине 14 будет формироваться импульс, соотве.сгьующий спаду входного игнала (фиг,2г, первый импульс), Если длительность входь-.oro сигнала меньше време; и заполнения счетчика 11 импульсов, то перезапись сигнала высокого уровня на 0-входе ои:гера 3 произойдет в

;-. омент снятия сигнала сброса íà выходе

1621157

Формула изобретения

Составитель Т.Спесивых

Техред М.Моргентал Корректор Т,Малец

Редактор О.Спесивых

Заказ 4254 Тираж Подписное

ВНИИПИ Государственного комитета по изобретениям и открытиям при ГКНТ СССР

113035, Москва, Ж-35. Раушская наб., 4/5

Производственно-издательский комбинат “Патент”, r. Ужгород, ул.Гагарина, 101 счетчика 11 импульсов, прохождением его через элемент 9 на С-вход триггера 3. На шине 15 будет формироваться импульс, соответствующий спаду импульса на выходной шине 14 (фиг.2г, второй импульс). 5

Триггер 2 переходит в нулевое состояние и хранит информацию о формировании импульса, соответствующего спаду входно-. го сигнала. При заполнении счетчика 11 импульсов на его выходе появляется сигнал 10 высокого уровня, который через элемент

4 сбрасывает по R-входу триггер 3 в нулевое состояние, заканчивая формирование на выходной шине 15 импульса, соответствующего спаду входного сигнала. 15

С этого момента формирователь импульсов по фронту и спаду переходит в исходное состояние, необходимое для приема следующего управляющего сигнала.

Формирователь импульсов по фронту и спаду, содержащий три триггера, выход первого из которых соединен с S-входом 25 втОрого триггера, инверсный выход которого соединен с первым входом первого элемента И, счетчик импульсов. счетный вход которого соединен с шиной тактовых импульсов. инвертор, вход которого соединен 30 с входной шиной, второй элемент И, первую и вторую выходные шины, о т л и ч а ю щ и йс я тем, что, с целью повышения надежности в. работе. в него введены первый, второй, третий и четвертый элементы ИЛИ-НЕ и элемент ИЛИ, первый вход которого соединен с выходом первого трип ера, с первой выходной шиной и с первым входом первого элемента ИЛИ вЂ” НЕ, второй вход вЂ” с выходом третьего триггера, с R-входом второго триггера, с второй выходной шиной и с первым входом второго элемента ИЛИ вЂ” НЕ, выходвЂ” с установочным входом счетчика импульсов, выход которого соединен с вторым входом первого и с первым входом второго элементов И, с первыми входами третьего и четвертого элементов ИЛИ-НЕ, второй вход последнего соединен с выходом инвертора, вход которого соединен с вторым входом третьего элемента ИЛИ вЂ” Н Е, выход которого соединен с С-входом третьего триггера, Rвход которого соединен с выходом первого элемента И, D-вход вЂ” с выходом первого элемента ИЛИ-НЕ, второй вход которого соединен с инверсным выходом второго триггера. прямой выход которого соединен с вторыми входами второго элемента ИЛИвЂ”

НЕ и второго элемента И; выход которого соединен c R-входок первого триггера, Свход которого соединен с выходом четвертого элемента ИЛИ вЂ” НЕ, 0-вход вЂ” с выходом второго элемента ИЛИ-НЕ,

Что такое формирователь импульсов | Техника и Программы

Все приведенные схемы генераторов выдают меандр, в котором длительность паузы приблизительно равна длительности импульса, то есть скважность их равна примерно двум (на величину скважности влияет и величина резистора R2, см. схемы на рис. 16.2). Но нам могут потребоваться симметричные импульсы со скважностью, равной двум с большой точностью, или вообще с другим значением скважности. На рис. 16.5 показана схема, которая формирует импульсы со скважностью ровно 2 и 4 из исходного сигнала с любой скважностью. В ней используется делитель частоты на два (счетный триггер) — элемент, который мы еще «не проходили», но будем разбирать далее, а пока он приводится без пояснений. Диаграммы выходного напряжения приведены на рис. 16.5 внизу.

Следует отметить, что за счет задержки сигнала в триггере в момент, соответствующий фронту второго по счету сигнала исходной последовательности, на втором выходе может возникнуть короткая «иголка», так как спад импульса на выходе триггера наступит несколько позже наступления этого фронта. Она не страшна для статических схем (например, дешифраторов с выводом на индикаторы) или для управления внешними достаточно инерционными устройствами, но может вызвать срабатывание другого триггера или одновибратора (см. далее), если к его входу подключить выход этой схемы. Если это критично, то в таких схемах вместо простого счетного триггера обычно используют специальные синхронные счетчики (о них также далее). Разумеется, если требуется только симметричный меандр, то одного триггера достаточно, элемент «И-НЕ» можно исключить.

Рис. 16.5. Схема формирователя последовательности со скважностью 2 и 4

Микросхема 561ТМ2 (CD4013) содержит два триггера, поэтому схему легко дополнить, получив на выходе другие значения частоты и скважности.), для этого нужно использовать элементы «ИЛИ-НЕ». А если использовать «Исключающее ИЛИ», то можно получать положительные импульсы при каждом переключении сигнала — и по фронту и по спаду.

Все здорово, но схема уж больно громоздкая для такой простой функции — целый корпус! К тому же такие короткие импульсы очень сложно наблюдать на осциллографе. Поэтому на рис. 16.6, бив приведены гораздо более экономичные схемы, которые делают то же самое, но с нарушением чистоты цифровых принципов, ибо являются наполовину аналоговыми. Длительность импульса на выходе схем выделения фронтов при указанных на схеме номиналах составит около 10 мкс.

А на рис. 16.6, г показано использование интегрирующей цепочки для задержки импульса на фиксированное время. Диаграмм я не привожу, так как работа схемы понятна — передний фронт импульса задерживается на время, необходимое для заряда конденсатора до порога срабатывания инвертора. Задний фронт импульса, соответственно, задерживается на время разряда. Однако если при этом входной импульс сравним по длительности с постоянной времени RC, то на выходе импульс может быть уменьшенной длительности, а если входной импульс еще короче— выходной может вообще пропасть, поэтому такой схемой на практике пользуются редко, предпочитая одновибраторы, о которых мы сейчас и поговорим.

Рис. 16.6. Схемы формирователей импульсов: а — стандартная схема выделения фронтов; б, в — схемы с использованием дифференциальных RC-цепочек г — простейшая схема задержки

Ждущий мультивибратор, одновибратор, формирователь импульсов

Схемы формирователей импульсов на цифровых КМОП микросхемах, онлайн
расчёт времязадающих цепей и длительности выходных импульсов.

– Почему ждущий?
– Почему, почему? Потому что не спит ни днём, ни ночью – он на дежурстве, он ждёт!
  И ожидает он не трамвая на остановке, а внешнего сигнала запуска для формирования одиночного выходного импульса фиксированной длительности, после чего возвращается в первоначальное   состояние самопроизвольно, без каких-либо воздействий и утомительных уговоров.
– А почему одновибратор?
– Ну, так как, почему? Выдержан, характер нордический, в генерацию, подобно мультивибратору, не   впадает, имеет одно устойчивое состояние… Говорили ж Вам – он на дежурстве, он ждёт!
– «Говорили ж бабы Вам, пиво с водкой, не для дам!». Второе-то состояние – неустойчивое!
– А тут уж, мил-человек, ничего не попишешь, в конце концов, он – одновибратор. У каждого свои   недостатки…

Итак, определимся. Одновибраторы (они же, ждущие мультивибраторы) – это устройства, выполняющие функцию формирования импульсов определённой длительности, задаваемую внешними времязадающими резисторами и конденсаторами.

В зависимости от поставленной задачи и используемой схемотехники, одновибратор может выполнять функцию как укорачивающую, так и удлиняющую (расширяющую) по отношению к длительности поступающего на вход сигнала.

С укорачивающими формирователями, по большому счёту, всё понятно. После появления на входе управляющего сигнала – на выходе выскакивает укороченный импульс заданной длительности, передний фронт которого совпадает с началом (либо с концом) входного.

В расширяющих одновибраторах длительность входного импульса должна быть короче длительности формируемого импульса, и тут возникают варианты:

1. Ждущий мультивибратор не реагирует на входной сигнал до окончания своего выходного импульса – такое устройство называется одновибратором без перезапуска.

2. Ждущий мультивибратор запускается с каждым новым входным импульсом, независимо от того, возвратился ли он в первоначальное состояние после предыдущего срабатывания – такое устройство называется одновибратором с перезапуском. Если период следования входных импульсов меньше длительности, определяемой времязадающими цепями одновибратора, выходной импульс с перезапуском не прерывается.

Ну, а если период входных запускающих импульсов больше времени выдержки одновибратора, то оба типа одновибраторов работают одинаково.

Без баяна хрен разберёшься… Согласен, поэтому приведу поясняющие картинки.

Рис.1

Т – формируемая одновибраторами длительность, задаваемая внешними RC цепями.

В природе существует ряд разновидностей интегральных микросхем и таймеров, спроектированных специально для работы в качестве ждущих мультивибраторов и формирователей импульсов заданной длительности. Давайте забудем про них, а посвятим себя простым формирователям на логических КМОП элементах, которые, как правило, без труда отыскиваются в закромах радиолюбительского хозяйства.

Начнём с начала. УКОРАЧИВАЮЩИЕ ФОРМИРОВАТЕЛИ ИМПУЛЬСОВ.

Рис.2 Формирователь импульсов, построенный на основе логического элемента “Исключающее ИЛИ” и интегрирующей RC-цепи.
Начало выходного импульса соответствует переднему фронту входного сигнала.

Рис.3 Всё то же самое, что и в предыдущей схеме, за той лишь разницей, что:
начало выходного импульса соответствует заднему фронту входного сигнала.

Рис.4 Ещё более простая вариация предыдущих схем, формирует сразу два импульса:
первый – по переднему фронту входного сигнала, второй – по заднему.

Рис.5 Формирователь, выполненный на простых инверторах, выполняющих логическую функцию НЕ, и дифференцирующих RC-цепей.
Имеет два выхода и, соответственно, формирует 2 импульса по переднему и заднему фронту входного сигнала, с возможностью раздельной регулировки их длительностей.

Рис.6 Наиболее часто используемая схема укорачивающего формирователя импульсов, построенная на основе логического элемента “2И-HЕ” и интегрирующей RC-цепи.
Формирует импульс по переднему фронту входного сигнала.

Рис.7 Ещё одна не менее часто используемая схема, на базе логического элемента “2ИЛИ-HЕ” и интегрирующей RC-цепи.
Формирует импульс по заднему фронту входного сигнала.

С укорачивающими устройствами давайте закончим и перейдём к примерам, когда из коротких входных импульсов требуется получить более широкие – выходные, заданной длительности.

РАСШИРЯЮЩИЕ ФОРМИРОВАТЕЛИ ИМПУЛЬСОВ.

По большому счёту, многие из расширяющих одновибраторов не чувствительны к длительности входного импульса и нормально могут трудиться и в качестве укорачивающих. Мы, естественно, об этом никому не скажем, но украдкой будем иметь в виду.

Рис.8

Рис.9

Рис.10

Рис.11

Схемы, приведённые на Рис.8-11 и построенные на основе логических элементов “2И-HЕ”, либо “2ИЛИ-HЕ”, не чувствительны к длительности входного импульса и наиболее широко применяются в радиоаппаратуре.
Данные ждущие мультивибраторы срабатывают по переднему фронту входного сигнала и не реагируют последующие его изменения до окончания своего выходного импульса, т.е. являются одновибраторами без перезапуска.

Рис.12

Рис.13

При необходимости получить одовибраторы, обладающие свойствами перезапуска, следует обратить внимание на схемы, приведённые на Рис.12-13.
Данные ждущие мультивибраторы срабатывают по заднему фронту входного сигнала.

Рис.14

Выполнение одновибраторов на D-триггере, Рис.14, даёт возможность иметь два раздельных входа запуска (по переднему фронту импульса), а также сразу получать на выходах прямой импульс и импульс с инверсией.
Длительность подаваемых на вход S запускающих импульсов должна быть меньше формируемого (режим, когда на входах S и R одновременно присутствует лог. “1”, является запрещённым). На входе С длительность запускающего импульса может быть любой. В случае отсутствия потребности в двух раздельных входах запуска, S-вход триггера следует посадить на землю.
Данный ждущий мультивибратор является одновибратором без перезапуска.

Рис.15

Если требуется иметь перезапуск одновибратора, построенного на триггере, следует обратить внимание на схему, приведённую на Рис. 15.

ОБЩЕЕ ДЛЯ ВСЕХ ФОРМИРОВАТЕЛЕЙ.

Чтобы выходное сопротивление микросхем не оказывало влияние на точность расчета длительности выходного импульса, резистор R1 должен быть номиналом не менее 10… 20 кОм.
Чтобы пренебречь при расчётах ёмкостями монтажа и собственными ёмкостями ИМС, номинал конденсатора С1 выбирается значением – не менее 200-600 пФ.

Если перед разработчиком стоит задача получения высокой температурной стабильности длительности выходного импульса – номинал R1 должен быть выбран

Длительность выходного импульса ждущего мультивибратора зависит как от скорости заряда (разряда) времязадающей цепи R1С1, так и от порога срабатывания логического элемента. Если заложиться 10-15% погрешностью в расчёте этого временного интервала, то можно принять Unop, равным половине напряжения питания микросхемы. В этом случае длительность формируемого импульса составит величину tи=0,69RC.

Ну и по традиции приведу незамысловатую таблицу.

РАСЧЁТ ДЛИТЕЛЬНОСТИ ВЫХОДНЫХ ИМПУЛЬСОВ ОДНОВИБРАТОРОВ НА ЛОГИЧЕСКИХ ИМС

Формирователь импульсов

Полезная модель относится к импульсной технике и может быть использована для формирования импульсов одинаковой или независимо регулируемой длительности по фронту и спаду входных импульсов в некоторых специфических устройствах автоматики. Задачей является обеспечение возможностей симметрирования или независимого регулирования длительностей импульсов, формируемых по фронту и спаду входных импульсов. Для этого формирователь импульсов, содержащий логический элемент «ИСКЛЮЧАЮЩЕЕ ИЛИ», входную и выходную шины, подключенные, соответственно, к первому входу и выходу логического элемента, последовательную RC-цепь, общая точка которой подключена ко второму входу логического элемента, а второй вывод конденсатора соединен с общей шиной, снабжен двумя диодами и вторым резистором, один конец которого подключен к общей точке RC-цепи и логического элемента, а вторые концы обоих резисторов через встречно включенные диоды соединены со входной шиной, причем, в качестве резисторов могут быть использованы либо переменные резисторы в реостатном включении, либо один потенциометр, средняя точка которого соединена с общей точкой конденсатора и логического элемента, а крайние выводы подключены к диодам.

Известны различные формирователи импульсов по фронту и спаду входных импульсов (смотри, например: Справочник по интегральным микросхемам. Под редакцией Б.В. Тарабрина. М., «Энергия», 1980 г., стр. 669, рис.5-142). Недостатками такого формирователя являются: сложность схемы из-за большого количества примененных логических элементов и отсутствия возможности регулировать длительность формируемых импульсов.

Наиболее близким по построению является формирователь импульсов, содержащий логический элемент «ИСКЛЮЧАЮЩЕЕ ИЛИ», входную и выходную шину, подключенные, соответственно, к первому входу и выходу логического элемента, последовательную RC-цепь, общая точка которой подключена ко второму входу логического элемента, а второй вывод конденсатора соединен с общей шиной (смотри, например: авторское свидетельство СССР №1283953, НОЗК 5/01, с приоритетом от 24.07.1985 г). В этом формирователе второй вывод резистора подключен ко входной шине.

Недостатком такого формирователя является разная длительность импульсов, формируемых по фронту и спаду входных импульсов. При изменениях (регулировках) параметров RC-цепи одновременно и пропорционально изменяются длительно обоих импульсов и сохраняется их неодинаковость.

Задачей является обеспечение возможности симметрирования или независимого регулирования длительностей импульсов, формируемых по фронту и спаду входных импульсов.

Поставленная задача решается тем, что формирователь импульсов, содержащий логический элемент «ИСКЛЮЧАЮЩЕЕ ИЛИ», входную и выходную шину, подключенные, соответственно, к первому входу и выходу логического элемента, последовательную RC-цепь, общая точка которой подключена ко второму входу логического элемента, а второй вывод конденсатора соединен с общей шиной, снабжен двумя диодами и вторым резистором, один конец которого подключен к общей точке RC-цепи и логического элемента, а вторые концы обоих резисторов через встречно включенные диоды соединены со входной шиной, при этом, в качестве резисторов могут быть применены либо переменные резисторы в реостатном включении, либо потенциометр, средняя точка которого подключена к

конденсатору и входу логического элемента, а крайние выводы соединены с диодами.

На фигурах 1-3 приведены три разновидности схемы формирователя импульсов, а на фиг.4 показаны графики формы импульсов на входе формирователя, на конденсаторе и на выходе формирователя. На чертежах приняты следующие обозначения:

1 – логический элемент «ИСКЛЮЧАЮЩЕЕ ИЛИ»;

2 – конденсатор времязадающий;

3, 4- переменные резисторы в реостатном включении;

5, 6- диоды;

7 – входная шина;

8 – выходная шина;

9 – потенциометр с двумя движками в реостатном включении;

10 – потенциометр;

U7 – входной сигнал на входной шине 7;

U2 – сигнал на конденсаторе 2;

U+ – уровень напряжения питания;

ЦП – уровень порога срабатывания логического элемента 1;

U8 – выходной сигнал на выходной шине 8;

Т1 – длительность импульса, формируемого по фронту входного импульса;

Т2 – длительность импульса, формируемого по спаду входного импульса;

t – время.

Схема формирователя импульсов проста. В ней логический элемент 1 «ИСКЛЮЧАЮЩЕЕ ИЛИ» своим вторым сверху по фигурам 1-3 входом соединен с времязадающим конденсатором 2, второй вывод которого подключен к общей шине. Дополнительно к этому входу и конденсатору подключены либо два потенциометра 3 и 4 в реостатном включении (по фиг.1), либо крайний вывод двухдвижкового потенциометра 9 в реостатном включении (по фиг.2), либо вывод от подвижного среднего вывода от потенциометра 10 (по фиг.3). Вторые крайние выводы резисторов 3 и 4, или выводы от двух движков двухдвижкового потенциометра 9, либо крайние выводы потенциометра 10 через встречно включенные диоды 5 и б подключены ко входной шине 7, к которой подключен и первый по схеме вход логического элемента 1, выход которого соединен с выходной шиной 8. Для упрощения рассуждении и расчетов введем следующие обозначения:

R1 – сопротивление открытого диода 5 плюс сопротивление между диодом 5 и конденсатором 2 – это сопротивление зарядной цепи конденсатора 2;

R2 – сопротивление открытого диода 6 плюс сопротивление между диодом 6 и конденсатором 2 – это сопротивление разрядной цепи конденсатора 2.

И отметим свойства логического элемента «ИСКЛЮЧАЮЩЕЕ ИЛИ»: на его выходе сигнал равен «нулю» тогда, когда на обоих его входах одинаковые сигналы – либо «нули», либо «единицы». Если же на одном из входов сигнал «единичный», а на втором – «нулевой», то на его выходе сигнал будет равен «единице».

При поступлении на входную шину 7 прямоугольного импульса U7 (смотри фиг.4) на выходной шине 8 сразу же (для простоты на графиках не показано задержка фронтов импульсов U8 из-за конечного времени распространения сигнала со входа элемента 1 на его выход) появится импульс U8, т. к. его второй вход находится под нулевым потенциалом разряженного конденсатора С2. От входного импульса U7 начнется заряд конденсатора С2 через резистор R1 (смотри выше). Как только напряжение U2 на конденсаторе С2 достигнет уровня порога срабатывания ЦП элемента 1, последний сработает, и на его выходе 8 сформируется импульс с длительностью Т1, а конденсатор С2 будет продолжать заряжаться до уровня U7.

При этом длительность импульса U7

После окончания импульса U7 на первом входе элемента 1 сигнал станет «нулевым», а на втором входе за счет зарядившегося конденсатора С2 сигнал равен «единице». Поэтому на выходе 8 элемента 1 сформируется фронт второго импульса U8, который закончился как только напряжение на конденсаторе С2 достигнет уровня ЦП срабатывания элемента 1. Сформируется импульс длительностью

А конденсатор С2 будет разряжаться далее до «нуля», через резистор R2. При приходе следующего импульса на вход 7 процесс формирования импульсов повторится.

Из сравнения формул (1) и (2) видно, что существует одна единственная точка, когда при равенстве

будет выполняться условие

Для этого необходимо, чтобы выполнялось условие

В реальных условиях для КМОП микросхем, на которых строят подобные формирователи импульсов, порог срабатывания микросхем зависит как от напряжения питания, так и от индивидуальных характеристик элементов и может меняться от 0,3U+ до 0,7U+ (смотри, например: Р. Мелен, Г. Гарланд. Интегральные микросхемы с КМОП структурами. М., «Энергия», 1979 г., стр. 107 нижняя часть после подзаголовка).

Если принять, что ЦП=0,7U+, то равенство Т1=Т2 по (1) и (2) будет выполнено при

Если же принять, что ЦП==0,3U+, то равенство Т1=Т2 будет выполнено при

При других значениях ЦП равенство Т1==Т2 будет выполняться при значениях R1 и R2, лежащих в промежутке между значениями по (6) и (7).

Наиболее универсальна для практического использования схема формирователя импульсов по фиг.1. Схема по фиг.2 аналогична схеме по фиг.1, но здесь следует помнить, что потенциометры с двумя движками не очень распространены и применяются редко. Схема по фиг.1 и 2 позволяет независимо друг от друга регулировать длительность импульсов Т1 и Т2 в пределах, допускаемых номиналами используемых элементов. Схема по фиг.3 пригодна для симметрирования длительностей импульсов Т1 и Т2, т.е. для достижения равенства Т1=Т2, поскольку в этой схеме при изменении длительности одного импульса в противоположную сторону меняется длительность другого импульса.

1. Формирователь импульсов, содержащий логический элемент “ИСКЛЮЧАЮЩЕЕ ИЛИ”, входную и выходную шины, подключенные, соответственно, к первому входу и выходу логического элемента, последовательную RC-цепь, общая точка которой подключена ко второму входу логического элемента, а второй вывод конденсатора соединен с общей шиной, отличающийся тем, что он снабжен двумя диодами и вторым резистором, один конец которого подключен к общей точке RC-цепи и логического элемента, а вторые концы обоих резисторов через встречно включенные диоды соединены с входной шиной.

2. Формирователь импульсов по п.1, отличающийся тем, что в качестве резисторов применены переменные резисторы в реостатном включении.

Схемы для формирования импульсов заданной длительности –

Процессы образования и измерения временных интервалов связаны с формированием дискретных временных функций, которые представляют собой импульсы заданной продолжительности, импульсы, сдвинутые во времени на заданное значение, и др. Для формирования дискретных временных функций используют следующие устройства.

Формирователи импульсов, которые формируют на выходе короткие импульсы по переднему или заднему фронту входного импульса (рис.4.12,а).

Формирователь временных интервалов, который запускается коротким импульсом (рис.4.12,б).

Формирователи временных интервалов (таймеры) формируют импульс заданной продолжительности Тимп по переднему (заднему) фронту входного импульса (рис.4.14,в).

Реле времени реализует функцию задержки на «срабатывание» Тср (возврат) (рис.4.12, г).

Диапазон временных интервалов в устройствах автоматики широк. Наименьшие интервалы времени исчисляются долями миллисекунд, а наибольшие — часами и более. Для образования и измерения временных интервалов от единиц миллисекунд до нескольких секунд используют переходный процесс заряда, разряда или перезаряда конденсатора, который протекает во времени.

Принцип образования временного интервала при заряде конденсатора можно уяснить, пользуясь схемой (рис.4.13,а). Допустим, что в начальный момент времени ключ К был разомкнут, а напряжение на конденсаторе Uc = 0. В момент замыкания ключа конденсатор начинает заряжаться. Как известно, напряжение на нём изменяется в зависимости от времени (рис.4.13,б) по экспоненциальному закону.

Если параллельно конденсатору включить устройство, реагирующее на значение (уровень) напряжения на конденсаторе — пороговое устройство (компаратор), то оно сработает, когда напряжение превысит его порог срабатывания. Таким образом, пороговое устройство срабатывает через некоторое время после нажатия ключа SB, называемое задержкой.

Одновибратор, представляет собой разновидность триггера, в котором выход одного из логических элементов имеет ёмкостную связь со входом другого, в результате чего схема всегда возвращается в одно состояние. Если с помощью входного импульса её принудительно установить в другое состояние, то она вернется в исходное с задержкой, которая будет определяться величиной ёмкости и параметрами схемы. Схема эта широко используется для формирования импульсов заданной длительности. Однако, построение одновибраторов на логических и RС-элементах представляет собой довольно сложную задачу: здесь необходимо учитывать конкретное выполнение входных цепей логических схем, так как напряжение на ёмкости в одновибраторе может превышать напряжение питания, поэтому в реальных устройствах лучше всего использовать одновибраторы в интегральном исполнении (рис.4.14).

При необходимости формирования импульсов большой (от секунд до нескольких часов) длительности применяют схемы на двоичных счётчиках (рис.4.15).

В исходном состоянии на выходе RS-триггера устанавливается НИЗКИЙ уровень сигнала. Спадом (перепад ), входного сигнала на выходе RS-триггера устанавливается ВЫСОКИЙ уровень и отсчёт интервала начинается, сигнал “0” с инверсного выхода разрешает работу счётчика D1. После отсчета n импульсов (двоичное число соответствующее n задаётся соединениями выходов счётчика с входами схемы И-НЕ D2) уровень “0” возникнет на выходе D2, в результате чего триггер и счётчик сбросятся и отсчёт интервала заканчивается. Данная схема позволяет с высокой точностью вырабатывать импульсы большой длительности, причём длительность импульса на входе определится соотношением ТИМП = n/fГИ, где fГИ – частота импульсов генератора.

% PDF-1.6 % 157 0 объект > эндобдж 209 0 объект > поток 2002-02-15T08: 37: 18Z2009-11-03T14: 43: 30-05: 002009-11-03T14: 43: 30-05: 00Acrobat Distiller 4.05 для Windowsapplication / pdfuuid: 166ea2b8-4a62-4727-bbcf-21aeb658cb9auuid: 994291ef-30ec-459e-884d-7cacff80c20a конечный поток эндобдж 153 0 объект > эндобдж 152 0 объект > эндобдж 154 0 объект > эндобдж 56 0 объект > эндобдж 59 0 объект > эндобдж 62 0 объект > эндобдж 65 0 объект > эндобдж 68 0 объект > эндобдж 210 0 объект > / ProcSet [/ PDF / ImageC] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 211 0 объект > поток q 434.6399994 0 0 690.2400055 0 0 см / Im0 Do Q конечный поток эндобдж 213 0 объект > поток

Прямоугольный импульс – обзор

3.1.2 Формы градиентных импульсов

Градиентные импульсы магнитного поля обычно изображаются как прямоугольные импульсы и математически обрабатываются одинаково. Практически большинство людей используют полусинусоидальные импульсы. Этот раздел прольет свет на основные причины.

Зависящий от времени ток должен пропускаться через градиентную катушку датчика ЯМР для генерации градиентного импульса.Независимо от того, как она спроектирована в деталях, градиентная катушка электрически представляет собой индуктор, индуктивность L последовательно с сопротивлением R , и обе имеют конечные значения. Источник градиентного тока, даже если мы считаем его идеальным, имеет ограниченное напряжение, приводящее к конечной скорости нарастания напряжения. Уравнение (8a – 8c) описывает зависящий от времени возрастающий ток I ( t ) после включения источника тока с фиксированным напряжением U ₀. Его производная по времени dItdt также является функцией L и R .

(8a) It = U0R1 − e − tRL

(8b) dItdt = U0Le − tRL

(8c) sr = U0L

При t = 0, в самом начале текущего импульса, уравнение. (8b) упрощается до уравнения. (8c). Эта начальная производная тока по времени называется скоростью нарастания sr и обозначает максимально возможное изменение тока для данных L и U ₀.

На рис. 16 выходной импульс явно искажен, но он имеет примерно такую же площадь, что и желаемый прямоугольный импульс, и поэтому может соответствовать требованиям эксперимента.Однако есть сильные ограничения. Очевидным ограничением является длинный хвост импульса, требующий длительных задержек восстановления в последовательности импульсов.

Рис. 16. Отклик реалистичной градиентной катушки, управляемой источником постоянного напряжения. При t = 0 источник тока включается и выключается при t = 1.

Наиболее важным техническим требованием в эксперименте диффузии является то, что два градиентных импульса в эксперименте диффузии должны быть идентичными. Практически это означает, что площадь двух импульсов не должна отличаться более чем примерно на 5 ppm.Этот предел не является внутренним, он просто относится к тому факту, что ниже этого предела другие экспериментальные неопределенности, такие как тепловой шум или нелинейность градиента, еще больше ограничивают точность. В настоящее время усилители с обратной связью по току используются для обеспечения воспроизводимости импульсов. Они могут прикладывать напряжения в диапазоне от – U ₀ до U ₀ в зависимости от сигнала обратной связи. Регулировка тока работает только в том случае, если усилитель не перегружен, т.е.е. в случае, если усилитель доведен до ∣ U ₀ ∣, для регулировки не остается места. В случае прямоугольного импульса (рис. 16) напряжение сразу же доводится до предела. Это основная причина использования импульсов градиента формы для PFG-ЯМР.

Вторая основная причина отказа от использования прямоугольных импульсов заключается в том, что в проводящих материалах внутри и снаружи зонда возникают вихревые токи. Затем эти вихревые токи затухают с постоянной времени в зависимости от проводимости и геометрии компонента, в котором протекают токи.Следует упомянуть металлические детали в системе прокладок и металлические трубки в отверстии магнита. Вихревые токи управляются производной тока по времени, т. Е. Чем быстрее изменяется ток, тем сильнее вихревые токи. Они вызывают градиенты магнитного поля после импульсов градиента и, следовательно, приводят к искажениям в спектрах, например к уширению линий. Следовательно, предотвращение возникновения вихревых токов является важной частью последовательности импульсов и конструкции оборудования. В настоящее время градиентные системы обычно активно экранируются, уменьшая вихревые токи, по крайней мере, в 100 раз, но они все еще видны при ЯМР высокого разрешения.Вихревые токи внутри зонда исключены благодаря конструкции; остальные вихревые токи обычно имеют короткие постоянные времени.

В большинстве экспериментов для решения описанных проблем используются импульсы синусоидальной формы. На рис. 17 показано, как импульсы синусоидальной формы работают в реалистичной системе усилителя и градиентной катушки. Управление усилителем работает очень хорошо, если импульсы не слишком короткие. Усилитель способен управлять требуемым импульсом (рис. 17, слева), с правой стороны усилитель перегружен.Глядя на ожидаемые вихревые токи, импульс синусоидальной формы имеет конечную производную по сравнению с бесконечной производной прямоугольного импульса. С другой стороны, тот факт, что производная максимальна в начале и в конце, не идеален.

Рис. 17. Отклик реалистичной градиентной катушки на синусоидальный импульс, управляемый усилителем с обратной связью по току с конечным напряжением. Сплошная линия показывает желаемый импульс, пунктирная линия – производная, а пунктирная линия – напряжение, прикладываемое усилителем.Левая часть показывает адекватную синхронизацию импульсов. Справа импульс слишком короткий для системы, усилитель перегружен, и выходной сигнал будет искажен.

Простейшее описание вихревых токов предполагает, что вихревой ток I _e затухает с единственной постоянной времени τ (уравнение 9, рис. 18). Для длинных значений τ , т.е. τ в 10 раз больше длительности градиентного импульса (рис. 18, справа), симметричный градиентный импульс в основном самокомпенсируется.Для коротких значений τ , т.е. τ равно длительности градиентного импульса (рис. 18, слева), после градиентного импульса виден сильный эффект вихревых токов.

Рис. 18. Вихревые токи, возбуждаемые синусоидальным импульсом для различных постоянных затухания. Слева постоянная времени затухания τ вихревого тока равна длительности импульса, справа – в 10 раз больше.

(9) Iet = ∫0tdIdtt′e − t − t′τdt ′

Последовательности биполярных импульсов часто используются для уменьшения эффектов вихревых токов.Такой подход эффективен только при больших временах затухания вихревых токов (рис. 19). Для более быстро затухающих компонентов можно использовать предварительное выделение градиентных импульсов: форма импульса изменяется для самокомпенсации. Эта процедура выходит за рамки данной статьи и не будет здесь подробно рассматриваться.

Рис. 19. Вихревые токи, возбуждаемые биполярной последовательностью с синусоидальными импульсами. Слева постоянная времени затухания вихревого тока равна длительности импульса, справа – в 10 раз больше.В этом случае компенсация более эффективна.

Еще пара импульсов удобно использовать и описывать в литературе, например синусоидальные прямоугольные импульсы или сглаженные прямоугольные импульсы. Все они страдают от того, что задний фронт импульса возбуждает все кратковременные вихревые токи. Использование очень гладких фронтов – как в случае синусоидального импульса, где производная тока равна нулю на краях – уменьшает вихревые токи, но также требует интегрального значения. Синусоидальный импульс такой же длительности, как прямоугольный импульс с такой же амплитудой, имеет площадь на 2/ π меньше, чем прямоугольный импульс, синусоидальный импульс имеет даже половину площади.В реальном эксперименте необходимо найти компромисс с учетом имеющихся градиентных катушек и усилителя, а также исследуемого образца.

Самое простое решение – это, конечно, дождаться затухания вихревых токов перед получением сигнала. Обычно это достигается в экспериментах с эхом, когда время эха больше, чем время затухания вихревого тока, но короче, чем поперечная релаксация, когда обнаружение сигнала начинается на вершине эха. Этот метод не решает всех проблем, потому что радиочастотные импульсы, подаваемые в то время, когда градиент не полностью затухает, будут подвержены эффектам вне резонанса.

Часто используемым методом очистки спектров является использование продольной задержки эха (LED) [173]. Принцип состоит в том, чтобы преобразовать поперечную намагниченность в продольную перед сбором данных, подождать некоторое время, допуская затухание вихревых токов, а затем перевернуть намагниченность и обнаружить в неискаженном магнитном поле. Преимущество светодиода заключается в том, что время ожидания зависит не от T ₂, а от часто гораздо более длительного релаксации T ₁.

Max для живых устройств – Справочное руководство Ableton, версия 11

Live поставляется с набором специально разработанных встроенных Max для Живые устройства. Глава Работа с инструментами и эффектами (видеть Глава 19) объясняет основы использования устройств в Live.

Устройства Max for Live имеют дополнительные функции и редактирование возможности, которые описаны в главе Max for Live (см. главу 27).

28.1 Max для живых инструментов

28.1.1 DS Clang

Инструмент DS Clang.

(Примечание: инструмент DS Clang недоступен во вступлении, Lite и Standard Edition.)

DS Clang состоит из двух отдельных тонов, белого шума и фильтр, позволяющий создавать различные колокольчики, клавы и шум перкуссионных звуков.

Ползунки Tone A / B позволяют установить громкость каждого тона колокольчика. независимо.

Регулятор Filter устанавливает фильтр высоких частот и полосовой фильтр. отсечка, позволяющая изменить цвет звука.На более высоком значений, сигнал имеет более высокочастотное содержание.

Ползунок «Шум» позволяет установить количество белого шума. применяется к сигналу.

Когда переключатель Clave активирован, вы можете добавлять повторы к звук клавы с помощью ползунка Repeat.

Вы можете использовать параметр Pitch, чтобы изменить высоту звука инструмент. Ручка Decay устанавливает длину звука, а Регулятор громкости регулирует общий уровень инструмента.

Чтобы предварительно просмотреть звук инструмента с его текущими настройками, щелкните в любом месте верхней половины экрана.

28.1.2 DS Хлопок

Инструмент DS Clap.

(Примечание: инструмент DS Clap недоступен в Intro, Lite и стандартные выпуски.)

DS Clap – это смесь фильтрованного шума и проходящего через него импульса. панорамированные линии задержки, что позволяет создавать различные звуки от плотного электронного хлопка до более органичного, гуманного хлопок в ладоши.

Регулятор Sloppy регулирует время задержки между двумя задержками. линий, чтобы вы могли установить, насколько плотно или свободно звучат панорамированные хлопки. вместе.Хвост добавляет отфильтрованный шум к импульсу хлопка.

Ползунок Spread устанавливает стерео ширину хлопка. 0% дает моно сигнал, тогда как 100% создает расширенное стерео изображение. Тон ползунок регулирует цвет хлопка. При более высоких значениях сигнал имеет более высокочастотный контент.

Вы можете использовать параметр Tune, чтобы изменить высоту хлопка. Ручка Decay устанавливает длину хлопка, а регулятор громкости control регулирует общий уровень инструмента.

28.1.3 Тарелка DS

Инструмент DS Cymbal.

(Примечание: инструмент DS Cymbal недоступен во вступлении, Lite и Standard Edition.)

DS Cymbal сочетает синусоидальные и импульсные сигналы с высокочастотными сигналами. шум, позволяющий воссоздать самые разные тембры, от тонкая тарелка райд до тяжелого грохота.

Ползунок Tone на дисплее устанавливает отсечку фильтра высоких частот, позволяя изменить цвет тарелки.При более высоких значениях сигнал имеет более высокочастотный контент.

Вы можете использовать параметр Pitch, чтобы изменить высоту звука тарелка. Ручка Decay устанавливает длину тарелки, а ручка Регулятор громкости регулирует общий уровень инструмента.

28.1.4 DS FM

Инструмент DS FM.

(Примечание: инструмент DS FM недоступен в Intro, Lite и стандартные выпуски.)

Вдохновленный классическим японским FM-синтезатором, DS FM позволяет вам создавать различные эффекты, от статических всплесков до металлических лазеры.

Ползунок Tone на дисплее устанавливает отсечку фильтра нижних частот, позволяющий изменить цвет барабана. При более высоких значениях сигнал имеет более высокочастотный контент.

Feedb. регулирует количество обратной связи, применяемой к FM алгоритм. Чем больше значение, тем больше шума.

Amnt устанавливает количество FM-модуляции, а ползунок Mod смешивает разные типы модуляции.

Параметр Pitch обеспечивает глобальное управление высотой звука. Ручка Decay устанавливает длину барабана, а регулятор громкости регулирует общий уровень инструмента.

28.1.5 DS HH

Инструмент DS HH.

(Примечание: инструмент DS HH недоступен в Intro, Lite и стандартные выпуски.)

DS HH – это смесь шумовых и синусоидальных сигналов, с помощью которых вы можете издавать множество звуков, от острых закрытых шляп до шипящих открытые шляпы.

Переключатель шума позволяет выбрать один из двух типов шума: белый. или розовый.

Ползунок Tone на дисплее устанавливает отсечку фильтра высоких частот, позволяющий изменить цвет шляпы. При более высоких значениях сигнал имеет более высокочастотный контент.

Высокочастотная часть звука фильтруется через резонансную фильтр высоких частот. Фильтр можно переключать между 12 и 24 дБ. наклоны, а время атаки можно установить с помощью ползунка Attack.

Вы можете использовать параметр Pitch для глобального управления высотой тона.В Ручка Decay устанавливает длину шляпы, а регулятор громкости регулирует общий уровень инструмента.

28.1.6 DS Удар

Инструмент DS Kick.

(Примечание: инструмент DS Kick недоступен в Intro, Lite и стандартные выпуски.)

DS Kick – это синтезатор бас-барабана с модулированной синусоидальной волной.

Ползунок Pitch позволяет настраивать высоту бочки в Гц.Вы можете сформировать выньте звук, добавив искажения с помощью ползунка Drive, или добавив гармоники с помощью ползунка OT.

Параметр Attack сглаживает звук синусоидальной волны. В Переключатель щелчка добавляет звук щелчка к удару, создавая более резкий временный.

Ручка Decay устанавливает длину удара. Env можно использовать для установить модуляцию высоты тона. Регулятор громкости регулирует общую уровень инструмента.

28.1.7 DS Пробоотборник

Инструмент DS Sampler.

(Примечание: инструмент DS Sampler недоступен во вступлении, Lite и Standard Edition.)

DS Sampler использует ваши собственные сэмплы для создания драм-синтезатора. модуль.

Вы можете загрузить образец, перетащив его на верхний половина дисплея. Элемент управления Start регулирует положение начало сэмпла, в то время как ползунок длины устанавливает сэмпл продолжительность воспроизведения.

Вы можете использовать ползунок Tune для настройки сэмпла на +/- 48 полутонов.Переключатель Loop включает и выключает цикл сэмпла.

Ручка Decay устанавливает время затухания амплитуды сэмпла. В Параметр Shaper добавляет искажения для создания резкости и шероховатости. звук. Регулятор громкости регулирует общий уровень инструмент.

28.1.8 DS Малый барабан

Малый инструмент DS.

(Примечание: инструмент DS Snare недоступен во вступлении, Lite и Standard Edition.)

DS Snare состоит из тонального генератора и шума, обеспечивающего палитра малого барабана, начиная от традиционного звука акустического малого барабана до стробируемый шумовой ловушка, часто встречающаяся в электронной танцевальной музыке.

Параметр Color контролирует тон тонального сигнала, а параметр Tone контролирует наличие шума сигнал.

К шуму можно применить один из трех различных типов фильтров. сигнал: низкочастотный, высокочастотный или полосовой.

Ручка Decay устанавливает длину малого барабана, а ручка Tune Параметр обеспечивает глобальный контроль высоты тона. Регулятор громкости регулирует общий уровень инструмента.

28.1.9 DS Том

Инструмент DS Tom.

(Примечание: инструмент DS Tom недоступен в Intro, Lite и стандартные выпуски.)

DS Tom сочетает импульс с несколькими разными тонами. осциллятор, позволяющий синтезировать томы с различные тембральные качества, от глубоких и громовых до резких и болтливый.

Вы можете использовать ползунок Pitch для настройки тома в Гц. Цвет Параметр управляет усилением и срезом фильтра, а параметр Tone ползунок регулирует уровень резонансных полосовых фильтров для имитации настройка барабанной перепонки.

Параметр Bend регулирует огибающую высоты звука. Ручка Decay устанавливает длину тома, а регулятор громкости регулирует общий уровень инструмента.

28.2 Max для Live Audio Эффекты

28.2.1 Привод конверта

Эффект следящего за огибающей.

(Примечание: эффект следящего за огибающей недоступен в Intro, Lite и Standard Edition.)

Envelope Follower использует хорошо известную технику, которая включает в себя: захват сигнала, сглаживание и изменение его амплитудного хода чтобы получить более или менее непрерывную кривую, и, наконец, отображение кривой на один или несколько параметров управления. В Эффект «авто-вау», пожалуй, самое известное применение конверт следуя технике.

Активируйте переключатель карты и щелкните параметр в Live, чтобы назначьте этот параметр в качестве цели сопоставления. Чтобы назначить дополнительная цель сопоставления, нажмите кнопку в правом верхнем углу дисплея, щелкните любой из неназначенных переключателей карты и щелкните по другому параметру в Live.Всего восемь параметров может быть назначен. Чтобы отменить назначение параметра, нажмите кнопку, чтобы справа от переключателя карты. Для каждого модулируемого параметра Ползунки Min и Max позволяют масштабировать результирующий диапазон вывода после применения модуляции.

Вы можете использовать ручку Gain, чтобы установить усиление, применяемое к входящему сигнал.

Параметр Rise сглаживает атаку огибающей, а параметр Контроль падения сглаживает выпуск конверта.

Регулятор Delay устанавливает время задержки конверта.В переключатели справа от элемента управления задержкой переключают режим задержки между временными и синхронизированными по темпу долями.

28.2.2 LFO

Эффект LFO.

(Примечание: эффект LFO недоступен в Intro, Lite и Стандартные выпуски.)

LFO – это LFO с параметрической модуляцией для параметров, специфичных для Live. и параметры сторонних плагинов.

Активируйте переключатель карты и щелкните параметр в Live, чтобы назначьте этот параметр в качестве цели сопоставления.Чтобы назначить дополнительная цель сопоставления, нажмите кнопку в правом верхнем углу дисплея, щелкните любой из неназначенных переключателей карты и щелкните по другому параметру в Live. Всего восемь параметров может быть назначен. Чтобы отменить назначение параметра, нажмите кнопку, чтобы справа от переключателя карты. Для каждого модулируемого параметра Ползунки Min и Max позволяют масштабировать результирующий диапазон вывода после применения модуляции.

Вы можете выбрать одну из семи различных форм сигнала: синусоидальный, пила вверх, пила вниз, треугольник, прямоугольник, случайный и двоичный шум.

Ползунок Джиттер добавляет случайности форме сигнала, а ползунок Плавное управление сглаживает изменения значений.

Регулятор Rate определяет скорость LFO. Переключатели на справа от регулятора скорости переключения между частотой в герцах и синхронизированные с темпом деления долей.

Глубина устанавливает общую интенсивность LFO. Смещение изменяет начальная точка или начальная фаза LFO, так что она начинается в другой момент в его цикле.

Фазу осциллятора можно сдвинуть с помощью Phase контроль.

Чтобы сохранить текущее выходное значение, активируйте переключатель Hold.

При включенной кнопке R (Retrigger) осциллограмма перезапускается в одно и то же положение в своей фазе каждый раз, когда запускается нота. Если R отключен, генератор работает автономно.

28.2.3 Формирователь

Эффект формирователя.

(Примечание: эффект Shaper недоступен в Intro, Lite и Стандартные выпуски.)

Shaper – это огибающая с несколькими точками останова, которая генерирует модуляцию данные для музыкального выражения.

Активируйте переключатель карты и щелкните параметр в Live, чтобы назначьте этот параметр в качестве цели сопоставления. Чтобы назначить дополнительная цель сопоставления, нажмите кнопку в правом верхнем углу дисплея, щелкните любой из неназначенных переключателей карты и щелкните по другому параметру в Live. Всего восемь параметров может быть назначен. Чтобы отменить назначение параметра, нажмите кнопку, чтобы справа от переключателя карты. Для каждого модулируемого параметра Ползунки Min и Max позволяют масштабировать результирующий диапазон вывода после применения модуляции.

Вы можете создать точку останова, щелкнув в любом месте дисплея. Вы также можете удалить точку останова, нажав на нее Shift . Держать нажмите клавишу ALT (ПК) / ALT (Mac) при перетаскивании, чтобы создать изогнутые сегменты.

Чтобы очистить дисплей, нажмите кнопку Очистить в нижнем левом углу. угол. Справа от кнопки Очистить вы можете выбрать один из из шести предустановок точки останова.

Вы можете настроить размер сетки с помощью ползунка «Сетка».Когда Привязка включена, все точки останова, которые вы создаете или перемещаете будет привязан к линиям сетки.

На меньшем дисплее в правом верхнем углу осциллографический вид выходного сигнала. Ползунок джиттера добавляет случайности к форме волны, в то время как регулятор Smooth сглаживает изменение стоимости.

Глубина устанавливает общую интенсивность LFO.Фаза осциллятор можно сдвинуть с помощью регулятора фазы.

Смещение изменяет начальную точку или начальную фазу LFO, поэтому что он начинается в другой точке своего цикла.

28,3 Max для Live MIDI Эффекты

28.3.1 Конверт

Эффект конверта.

(Примечание: эффект Envelope недоступен в Intro, Lite. и стандартные выпуски.)

Envelope – это устройство ADSR, которым вы можете управлять любым Live параметр с.

Активируйте переключатель карты и щелкните параметр в Live, чтобы назначьте этот параметр в качестве цели сопоставления. Чтобы назначить дополнительная цель сопоставления, нажмите кнопку в правом верхнем углу дисплея, щелкните любой из неназначенных переключателей карты и щелкните по другому параметру в Live. Всего восемь параметров может быть назначен.Чтобы отменить назначение параметра, нажмите кнопку, чтобы справа от переключателя карты. Для каждого модулируемого параметра Ползунки Min и Max позволяют масштабировать результирующий диапазон вывода после применения модуляции.

В раскрывающемся списке Loop Mode можно выбрать один из четырех циклов. режимы:

Free: частота срабатывания не изменяется.
Sync: частота запуска определяется темпом песни. Когда Режим синхронизации активен, вы можете установить частоту срабатывания через Sync. Раскрывающийся список оценок.
Петля: частота запуска определяется временем огибающей.
Эхо: создает повторение исходного конверта. Когда Эхо активно, вы можете настроить время и количество эхо огибающей. огибающей эхо-обратной связи.

Ползунок Time устанавливает глобальное время конверта.

Когда переключатель скорости включен, огибающая модулируется скорость ноты. Элемент управления Amount определяет интенсивность модуляция.

Регулятор Attack устанавливает время атаки огибающей.В Ползунок Attack Slope регулирует форму огибающей атаки. сегмент.

Регулятор Decay устанавливает время затухания огибающей. Распад Ползунок Slope регулирует форму сегмента огибающей затухания.

Регулятор сустейна устанавливает уровень, достигнутый в конце Стадия распада. Переключатель режима сустейна включает функцию сустейна. включен или выключен.

Элемент управления Release устанавливает время выпуска конверта. В Ползунок Release Slope регулирует форму конверта Release. сегмент.

Вы можете настроить параметры Attack, Decay, Sustain и Release. щелкнув и перетащив отображение конверта.

28.3.2 Контроль экспрессии

Эффект контроля экспрессии.

(Примечание: эффект Expression Control недоступен в Intro, Lite и Standard Edition.)

Expression Control – это устройство модуляции параметров, которое позволяет для большого количества внутренних MIDI-отображений. MIDI скорость контроллера, колесо модуляции, изменение высоты звука, послекасание и Keytrack может быть привязан к одному месту назначения.

Активируйте переключатель карты и щелкните параметр в Live, чтобы назначить этот параметр в качестве цели сопоставления.

Вы можете установить независимую интенсивность модуляции для каждого отображения. с помощью ползунков Min и Max.

Переключатели Log и Lin позволяют переключаться между логарифмическими и линейными формы.

Ползунок Rise сглаживает атаку огибающей, в то время как Ползунок Fall сглаживает выпуск конверта.

Дисплеи вывода показывают уровень вывода для каждого сопоставления.

28.3.3 Контроль MPE

Эффект управления MPE.

MPE Control – это Max for Live MIDI-эффект, который позволяет формировать и преобразование входящей модуляции MPE (MIDI Polyphonic Expression) сигналы. Сигналы MPE могут быть преобразованы с помощью двух типов: кривые и сглаженные для постоянного нарастания и спада. Они могут также могут быть преобразованы в глобальный MIDI, чтобы инструменты, не относящиеся к MPE, могли также можно модулировать с помощью контроллера MPE.

Один из способов подумать о MPE – это определенное изменение управления MIDI (или MIDI CC) сообщения могут быть отправлены для каждой ноты.Без МПЭ, Сообщения MIDI CC отправляются глобально, что означает, что все ноты зависит от используемого MIDI CC.

В раскрывающемся списке «Источник» можно выбрать одно из трех доступные источники MPE: давление, скольжение или шаг. Избранные Кривая источника MPE отображается на переднем плане дисплея, делая эту кривую и соответствующие элементы управления доступными для редактирование. Обратите внимание, что все источники MPE всегда активны, даже если они не выбраны в раскрывающемся списке выбора.

Источник давления управляет полифоническим послекасанием, что позволяет отдельные ноты MIDI для использования управления MIDI после касания. Этот означает возможность назначать послекасание для каждой ноты различные параметры. Aftertouch – это управляющее сообщение MIDI, которое находится на определенные MIDI-клавиатуры и доступ к нему осуществляется после первоначального нажатия ключ вниз.

Источник слайдов изменяет MIDI CC 74, что часто соответствует вертикальное положение пальца на клавише или пэде контроллера.Назначьте это параметру, которым вы хотите управлять в пределах Инструмент с поддержкой MPE.

Источник высоты звука изменяет ось X, которая соответствует высоте звука. бенд для каждой ноты (часто называемый Note Pitch Bend). Подача изгиб по определению влияет только на высоту тона или высоту тона. произведено.

Для каждого источника MPE вы можете выбрать один из двух типов кривой настройки в нижнем левом углу дисплея: линейный или S-образный. Линейная кривая имеет две точки, а S-образная кривая кривая состоит из трех точек.

Для каждого источника MPE выбор параметра Linear позволяет настроить кривая двумя способами. Вы можете использовать либо элемент управления Curve, либо щелкните и перетащите прямо в визуализацию. В добавление к регулируя кривую, вы также можете изменить минимум и максимум значения с помощью ползунков Min и Max или перетаскивая точки останова на концах кривой. Обратите внимание, что в то время как давление и Slide предлагают целочисленные значения от 0 до 127, кривая высоты тона позволяет получить более точные значения, которых можно достичь, удерживая Сдвиньте клавишу и перетащите мышь в поле ползунка.

Параметр Линейный обеспечивает одну кривую, создавая плавный наклон для выбранный источник модуляции, либо «сжимающий» данные, чтобы было легче оставаться в нижнем диапазоне значений, или «Расширяя» его, облегчая достижение более высоких значений с меньшими затратами Вход.

При выборе S-образной кривой третья точка останова добавляется к середина линии кривой, разделяющая кривую на две части. отдельные сегменты. Эта точка останова является подвижной, что позволяет контроль над точкой пересечения между двумя сегментами, что дает у вас есть возможность создавать более радикальные кривые.Два сегменты по умолчанию связаны между собой. Переключение ссылки на кривую кнопка отделяет сегменты друг от друга, чтобы они могли быть индивидуально сжатым или расширенным с помощью двух независимых Кривые циферблаты.

Обратите внимание, что точка останова, разделяющая два сегмента, может быть настраивается либо путем прямого щелчка и перетаскивания точки останова, или с помощью элементов управления X-Y в нижней части дисплея. Этот возможно только при использовании S-образной кривой.

Нажав на треугольную кнопку в правом нижнем углу Визуализация развернет разделы Smooth и MPE to MIDI.

Расширенный вид MPE Control.

Раздел «Сглаживание» позволяет выполнять сглаживание для выбранных в данный момент источник модуляции. Конкретные значения подъема и спада для различных кривые можно настраивать независимо с помощью соответствующих элементов управления, и дополнительные элементы управления доступны в зависимости от того, являетесь ли вы редактирование кривых слайда или шага.

Функция «Сглаживание слайда» по умолчанию является абсолютной; установив это на Rel переключается из абсолютного режима в относительный, а Значение слайда всегда начинается с середины диапазона, независимо от того, где находится палец на клавише.Это может только тогда можно изменить, проводя пальцем вверх и вниз, пока держит записку.

Функция Smooth для Pitch позволяет регулировать высоту звука. диапазон, что полезно в тех случаях, когда аппаратный контроллер и диапазон изменения высоты тона инструмента не совпадает. Например, настройка 2: 1 позволяет сопоставить контроллер MPE с +/- 48 диапазон изменения высоты тона на полутон для инструмента, диапазон изменения высоты тона которого составляет +/- 24 полутона. (Совет: если Note Pitch Bend MIDI CC установлен на сопоставлен с чем-либо, кроме высоты тона, использование более высоких значений помогает покрывают больший диапазон модуляции меньшим перемещением.)

Секция MPE to MIDI преобразует сообщения MPE в стандартные MIDI. Сообщения CC, позволяющие MIDI-контроллерам с поддержкой MPE по-прежнему отправлять Информация MIDI для инструментов, которые не получают сообщения MPE.

Нажатие> AT преобразует сообщения о давлении в послекасание Сообщения. Slide> Mod изменяет сообщения Slide на Modulation Сообщения. Note PB> PB преобразует сообщения Note Pitch Bend в сообщения Pitch Bend.

28.3.4 Эхо нот

Эффект эха нот.

(Примечание: эффект Note Echo недоступен в Intro, Lite и стандартные выпуски.)

Note Echo – это эффект задержки эха, который создает дополнительные MIDI-данные. отмечает через определенные промежутки времени с уменьшающейся скоростью, в зависимости от настройки обратной связи.

Активируйте переключатель Sync, который позволяет использовать ритм Delay Time. выбор подразделения. Пронумерованные переключатели представляют собой временную задержку в 16-е ноты. Например, выбор «4» задерживает сигнал на четыре 16-е ноты, что равняется одной доле (четверти) задержки.

Изменение процентного значения поля Delay Time сокращает и увеличивает время задержки на дробные части, тем самым создавая «Свинг» тип эффекта синхронизации, встречающийся в драм-машинах.

Если переключатель Sync выключен, время задержки возвращается на миллисекунды. Чтобы изменить время задержки, нажмите и перетащите задержку. Ползунок времени вверх или вниз или щелкните поле и введите ценить.

Переключатели входа позволяют переключаться между воспроизведением Thru / Mute. режимы. Когда Thru активен, MIDI-нота и эхо воспроизведено.Когда Mute активен, MIDI-нота приглушается и только слышно эхо.

Pitch устанавливает величину транспонирования, применяемую к ноте с каждым повторение эха.

Feed Delay устанавливает величину скорости, применяемую к эхо-сигналу. В Параметр обратной связи определяет, какая часть вывода канала сигнал возвращается на вход линии задержки.

Взлеты, падения и взлеты Тони Элтерингтона | Swellnet Dispatch

Значение Тони Элтерингтона в том, что он вообще существует.

Эльзерингтон, постоянный помощник и контролер Burleigh Heads на протяжении большей части своей молодой жизни, любимец СМИ, благодаря своей красивой внешности пользовавшийся множеством фанаток, бросил соревнования на пике своих конкурентных способностей еще в 70-х, повернулся к нему. вернулся на Берли и полностью погрузился в образ жизни индонезийского капитана лодки.

Австралийских серфингистов известны своими исследованиями, приключениями и хаосом в Индонезии, но никто другой, как Тони Элзерингтон, воспринял австралийское кредо «Попробуй» настолько далеко, насколько это возможно.

Далее следует график необычайной последовательности событий, которые неизгладимо вплели его в саму ткань австралийской и индонезийской истории серфинга.

1956: Тони Рэймонд Элтерингтон родился в семье мясника в Королевской больнице Брисбена. Несмотря на порку, Эльзерингтон, дыша нормально, не плачет.

1960: Обладая сверхъестественными навыками у руля семейной яхты, в четыре года Элтерингтон признан большинством жителей Саутпорта одним из лучших моряков / мореплавателей в городе.Умение, которое он будет поддерживать всю жизнь.

1963: Уклоняясь от акул после школы на 10-футовой доске для серфинга Balsa, семилетний Эльзерингтон сейчас плывет по ручью на заднем дворе, к океану, затем в миле к югу от пляжа Саутпорта, останавливается для серфинга, а затем возвращается домой. время обедать. Врачи предупреждают его родителей о неестественной ширине и силе плеч Элтерингтона для мальчика его возраста.

1967: В одиннадцать лет Элзерингтон пробивается в состав команды Burleigh Heads.Он занимается серфингом локтем к локтю со взрослыми Майклом Петерсеном, Питером Дроуином, Полом Нейлсеном, Китом Полом, Уэйном Дином, Диком Ван Страаленом и будущим чемпионом мира Кроликом Бартоломью. Эльзерингтон настолько хорош в серфингисте, что считается свободным от традиционной дедовщины молодых серферов и считается равным ему.

1968: Эльзерингтон, которому сейчас двенадцать, принимает участие в своем первом соревновании по серфингу в Duranbah против пятнадцатилетних подростков. Он выигрывает коробку с кока-колой.

1969: Шоу Дорис Дэй, глобальный телевизионный феномен, занимает первое место в мире, как и его давний поп-хит «Que Sera, Sera».Элзерингтон, с копной светлых волос, красивой внешностью и любовью к песне, получил от Пола Нильсена прозвище «Дорис». Он останется на всю оставшуюся жизнь Эльзерингтона. Тем не менее, Эльзерингтон получает возмездие, когда называет старшего Нильсена «Вонючим». Он также остается на всю жизнь.

1970: Пятнадцатилетний Элзерингтон раскалывает старую доску для серфинга и лепит свою первую доску для серфинга из кухонных принадлежностей из кухни своей матери. Доска настолько красивая, что его не наказывают. Шесть лет спустя формы Эльзерингтона пользуются большим спросом в знаменитом серф-магазине Brother’s Neilsen Gold Coast.Ему платят шесть долларов за форму.

1972: В канун Рождества шестнадцатилетний Элзерингтон бросает школу, проезжает автостопом 4 347 километров до Западной Австралии и пробивается на место в австралийском конкурсе титулов в Маргарет-Ривер. Прибой огромный. Он проигрывает свой первый заезд против Марка Ричардса и чуть не тонет. Но Элзерингтон, тупица, впервые в своей жизни обнаруживает радость уйти влево. Затем он автостопом проезжает 4 347 километров до Золотого берега и получает радушный прием.

1974: Старшая легенда Бобби Найт, страдающая тропическими недугами, возвращается на Золотой берег с Бали с рассказами о фантастических волнах левой руки. Восемнадцатилетний Элзерингтон, мечтающий о том, чтобы заняться серфингом, пополняет свой формирующийся доход мытьем посуды, починкой вмятин и стрижкой газонов. Эльзерингтон также берет тайм-аут, чтобы выиграть титулы штата Квинсленд.

1975: Эльзерингтон, девятнадцатилетний, второй год подряд выигрывает титулы штата Квинсленд и той же ночью уезжает на Бали.С Бобби Найтом они прячут свои доски для серфинга в каноэ, маскируются под рыбаков, чтобы обойти серферов на рифе Кута и отправиться на серфинг на Буките в одиночку. Родился роман на всю жизнь с Индонезией. Съемки фильма Хул Маккой « Tubular Swells », серфинг в красном 6’6-дюймовом дизайне Lightning Bolt, Элтерингтон становится всемирной иконой серфинга с летящими светлыми волосами и глубокими трубами.

1976: Серфинг с левой стороны, Элзерингтон, которому сейчас двадцать, легко побеждает своих обычных героев Майкла Петерсена и Кролика Бартоломью на соревнованиях в Берли Хедс.Он впадает в депрессию из-за этого поступка.

(Фото Мэтта Джорджа)

1979: Эльзерингтон побеждает своего полубога Уэйна Линча на Беллс-Бич. На этот раз его депрессия настолько сильна, что он пропускает остаток конкурса.

1981: Эльзерингтон, ныне ветеран Бали и Северного берега в возрасте двадцати пяти лет, занявший седьмое место на турнире Pipeline Masters и пользующийся уважением во всем мире, строит свой собственный 36-футовый катер-катер. В течение следующих девяти лет он плавает и бороздит серфинг на Большом Барьерном рифе, Вануату, Новой Каледонии, Новой Гвинее и других местах… в одиночку.Он развивает непревзойденные навигационные навыки.

1983: Скептически женат, родилась дочь Тарин. Гордость жизни Эльзерингтона. Эльзерингтон продолжает заниматься парусным спортом и серфингом в одиночку следующие семь лет, настраивая свои идеальные волновые доски для серфинга с пистолетом на то, что Дик Ван Страален называет «уровнем Страдивари». Не для робких, злобно выглядящие доски Эльзерингтона также невероятно тонкие и узкие из-за его потусторонних способностей гребли.

1994: Вскоре Эльзерингтон в разводе открывает магазин для серфинга, и с новой девушкой у него есть еще двое детей, Джарра и Мэдлин.Также гордость его жизни. Магазин для серфинга отлично работает. Отношения нет.

1998: Теперь он женат на своей девушке, Элзерингтон плывет с ней и детьми в Граджаган, чтобы «жить и заниматься серфингом в мире». В ужасе от жизни в джунглях, его жена похищает детей и, не говоря ни слова, сбегает под покровом ночи. Ссылаясь на необходимость «надлежащего западного образования» своих детей, Эльзерингтон не занимается этим.

1998-2003: Эльзерингтон отправляется в пьяный, всемогущий, публичный прорыв через Индонезию и Бали.Кульминацией этого инцидента стала авария на мотоцикле в 2003 году, в результате которой ему была сломана нижняя челюсть и череп, что почти унесло его жизнь. После болезненного выздоровления Эльзерингтон бросает пить и обращает свои мысли к экзотической спасательной работе.

2003: В гавани Беноа на Бали изумленный Мартин Дейли встречает очень трезвого Эльзерингтона, который усердно работает над спасением. Импульсивно, Дейли предлагает Элтерингтону работу шкипером одного из его нового чартерного флота для серфинга на Ментавай. Эльзерингтон соглашается. Во время полета той ночью в Паданг Дейли, хорошо знающий о прошлом Эльзерингтоне, слышит, как он сказал: «Я думаю, что только что совершил самую большую ошибку в своей жизни».

2011: В течение следующих девяти лет Элтерингтон разделяет свое время между верной и безупречной службой на всемирно известном флоте Дейли и восстановлением связи со своими детьми. Основные моменты работы Эльзерингтона с Дейли включают динамическую помощь после цунами 2004 года и снова серфинг с Уэйном Линчем. Перед которым Тони, после тридцати лет вины, смог извиниться за победу над ним на Беллс-Бич в 1979 году. Эти двое стали верными друзьями.

2012: Eltherington покупает чартерную лодку для серфинга длиной 65 футов, называет ее Raja Wali и намечает двойной план: предлагать чартеры для серфинга «дискретной и взыскательной клиентуре, которая может быть заинтересована в индонезийском серфинге. ”, И работать в координации с больничным самолетом партнера, чтобы сформировать некоммерческую операцию по оказанию морской / авиационной помощи на всем Индонезийском архипелаге.

18 апреля 2013 г .: Во время местного серфинга южноафриканский серфер Бретт Арчибальд падает за борт в 2:15 утра посреди пролива Ментавай. Его не обнаруживают пропавшим только поздно утром. Чартерный флот Mentawai мобилизован для поисково-спасательных операций. Но через несколько часов Арчибальд сдается. Тони Элзерингтон, управляя своей лодкой, отказывается терять надежду. Используя свои местные знания о водах и течениях, Элзерингтон находит Арчибальда после его 27-часовых испытаний, когда он ступал по воде в окружении акул.Австралийские СМИ объявляют Эльзерингтона национальным героем его «Чудесной иголки в стоге сена».

Сегодня чартерный бизнес Тони Элтерингтона процветает. На вопрос, чем он занимается, Тони отвечает: «Я просто занимаюсь серфингом, арендую аренду и провожу время со своими детьми, приятель. Думаю, я наконец-то обрела полное счастье ».

// МЭТТ ДЖОРДЖ

Lifeforms Voltage Lab – Pittsburgh Modular Synthesizers

Lifeforms Voltage Lab
Deep Sonic Research Module
Ограниченный выпуск Продан

Complex Organism

Модуль Lifeforms Voltage Lab представляет собой аналоговый синтезатор совершенно другого типа, в котором Каждая функция инструмента находится под влиянием поведения и систем природного мира.Дико экспериментальный и чрезвычайно глубокий модуль Lifeforms Voltage Lab представляет собой звуковую площадку, созданную для исследования природных систем и менее известных областей аналогового синтеза.

Модуль Voltage Lab – это больше, чем просто набор инструментов и функций, это уникальный модульный синтезатор, разработанный для поощрения глубоких экспериментов и поощрения создания уникальных звуковых систем.

Обзор систем

Generation

Уникальная звуковая палитра Lifeforms Voltage Lab основана на сложной паре осцилляторов, которая использует широкий спектр опций формования и манипуляции для перехода от основных геометрических форм к более гармонично насыщенным тонам.Пользовательская папка волны с улучшенным искажением формы волны, линейной FM, амплитудной модуляцией, кольцевой модуляцией, циклическим изменением формы волны, жесткой синхронизацией и многим другим доступна для экстремальных исследований звука.

Манипуляции

Набор многофункциональных генераторов работает как интерактивные системы обработки напряжения для создания и изменения сложных управляющих напряжений. Функциональные генераторы действуют как огибающие с регулируемым напряжением, LFO, генераторы нарастания и многое другое, чтобы производить развивающиеся управляющие сигналы.

Взаимодействие

Двойные контроллеры динамики объединяют все воедино.Уникальная схема, расширяющая классический гейт низких частот, динамический контроллер с переменным откликом добавляет органическую глубину звуку Lifeforms Voltage Lab, имитируя естественное поведение звука. Многорежимный сигнальный процессор оснащен резонансным фильтром 12 дБ, VCA и ударными режимами затвора нижних частот.

Dimensional

Звук взаимодействует с окружающим миром. Лаборатория напряжения использует аналоговую задержку для имитации этого взаимодействия и создания искусственного ощущения времени и пространства.Манипулирование временем задержки и обратной связью добавляет глубины и тепла за счет эффектов реверберации, хоруса, флэнжера, доплеровского режима, slap back и эхо.

Нестабильные системы

Хаос повсюду. Случайные вентили и управляющие напряжения вызывают неконтролируемые реакции, нарушают работу систем и генерируют идеи. Лаборатория напряжения использует шум, ступенчатое случайное CV, генератор псевдослучайных последовательностей, случайное CV с шагом, случайные последовательности с шагом и случайные вентили, чтобы добавить несколько уровней непредсказуемости к любому патчу.

Как Тейлор Свифт прошла путь от возлюбленной к Снейку (и обратно?)

Точно так же, как метеоролог может изо всех сил предсказать погоду на целый год, а не дождь на следующей неделе, чрезвычайно трудно дать точную оценку Тейлор Свифт, как если бы она была обычным поп-артистом; она сама по себе музыкальная биосфера. Музыка Свифта не столько выпускается, сколько раскрывается, мелодии глубоко проникают в ткань современной общественной жизни, нравится нам это или нет.Я включаю телевизор, чтобы смотреть спорт, и там Тейлор Свифт; Я иду за посылкой Amazon, и ее светловолосое кошачье лицо улыбается мне и напоминает мне, что я обязательно послушаю ее новый альбом, Lover , конечно, я, как я мог не? Свифт добился такого успеха, который превращает человека в институт, в неизбежность.

Но до того, как она почувствовала себя такой же неизбежной, как погода, она была просто ожидающей звездой. Десять лет назад Тейлор Свифт была 19-летним певцом и автором песен из Нэшвилла с постоянно растущей фан-базой, парой ярких альбомов подростковой мечты и цепочкой из Billboard хитов.Но 2009 год стал годом, когда ее задорная, деревенская знаменитость окрепла в индустриальной американской славе.

Это был год «You Belong With Me», слухового червя о влюбленном неудачнике, который помог превратить свою соседскую певицу в музыку, максимально приближенную к принцессе Диснея, которую звучали из автомобильных радиоприемников независимо от станции. к ним обратились. Второй альбом Свифт, Fearless , сделал ее самым продаваемым музыкальным коллективом в Соединенных Штатах. Критикам нравилось, что она писала свои собственные песни, родителям нравилось, что ни у одной из них нет ругательств, и всем нравилось, что они были цепляющими до дерьма.Свифт также была вундеркиндом, общаясь с фанатами на MySpace и с мамами, читающими таблоиды и покупающими альбомы, благодаря ее роману Us Weekly– , основному роману со звездой Диснея Джо Джонасом. Она впервые провела Saturday Night Live . А на церемонии MTV Video Music Awards в том же году Канье Уэст выскочил на сцену, чтобы прервать приветственную речь Свифт за лучшее женское видео, положив начало изнурительной путанице, которая поочередно запутывала и укрепляла репутацию каждого артиста. (Что еще подпитывает славу, как вражда между знаменитостями?)

В последующее десятилетие Свифт превратилась в редкий эшелон настоящих поп-суперзвезд, хотя ее образ возлюбленной усложнился до такой степени, что ее прежний блестящий гладкий образ теперь украшен украшениями из змеиной кожи.Она больше не плачет из-за своих ненавистников, она использует их в качестве корма для хитовых щек – «Стряхни ее», «Посмотри, что ты заставил меня сделать», «Тебе нужно успокоиться». Ее бестселлером по-прежнему остается Fearless 2008 года, выпущенный всего через месяц после того, как Spotify появился в Соединенных Штатах и на неопределенный срок увеличил продажи альбомов, но Свифт справилась с этим спадом, убедившись, что ее туры воспринимаются фанатами как зрелище, которое нельзя пропустить. Ее огромные продажи альбомов во время тура Reputation в 2018 году привели к тому, что журнал Forbes увенчал ее самой высокооплачиваемой знаменитостью в Америке.Поскольку прибыль от гастролей становится более надежным индикатором привлекательности, Свифт по-прежнему на вершине, даже если она никогда не превосходит количество альбомов своего подросткового возраста. «Ее основная фанатская база по-прежнему огромна», – сказал The Ringer музыкальный критик Дэвид Тернер, который ведет информационный бюллетень Penny Fractions о потоковой музыке. «Но ей, кажется, не все в порядке с наличием основной фан-базы. Возможно, она просто хочет слишком многого от того, что является очень мимолетным и трудным для поддержания существования ».

На этой неделе Тейлор Свифт выпускает свой седьмой студийный альбом Lover после старомодного выпуска Big Album Rollout, который кажется немного душным и неуместным в эпоху, когда Ариана Гранде может выпустить Thank U, Next в вдохновенная прихоть, а стратегия Бейонсе по доминированию включает в себя зажигание фанатов новой музыкой. Lover находится на пути к хорошим продажам, с «приближением» к 1 миллиону проданных копий перед выпуском, согласно отчету Variety , хотя неоднозначная критическая реакция на ее первые синглы предполагает, что дни Свифт как безоговорочной любимицы наступили. официально закончился. (А отчет Variety основан на нечетких международных предварительных подсчетах.) Свифт долгое время не была настоящей изобретательницей, но не совсем понятно, кто она сейчас и насколько устойчиво ее положение в поп-музыке.

Тот факт, что Свифт была в реальной жизни не по годам развитым подростком, когда она вышла на сцену, важен для понимания ее раннего общественного имиджа. Свифт начал играть на гитаре и сочинять музыку в детстве, а в начале августа привлек к себе внимание тем, что спел национальный гимн на местных спортивных мероприятиях. Свифт выросла в Пенсильвании, и родители переехали в Нэшвилл, чтобы продолжить карьеру. ее южный оттенок больше отражал ее амбиции, чем ее воспитание. Свой первый контракт со звукозаписывающей компанией она подписала в 14 лет, ведя переговоры с бывшим исполнительным директором Universal Скоттом Борчеттой из Big Machine Records.«Тейлор и я заключили агрессивную сделку на заднем плане, – сказал Борчетта Rolling Stone в 2009 году. – Я выписал ей несколько очень крупных чеков». Вундеркинд с финансовыми родителями был проницателен с самого начала, и не только в деловой сфере: использование знаменитости Тима Макгроу для повышения интереса к «Тиму МакГроу» дало кантри-фанатам легкий способ запомнить Свифта как девушку, которая пела о нем. их значок. В ярком раннем профиле Житель Нью-Йорка назвал ее «сверхъестественно опытной ученицей устоявшихся ценностей».Она придерживалась проверенной временем эстетики женского таланта из Нэшвилла, проявляя при этом необычайную степень творческого контроля; в отличие от других молодых звезд, она написала или соавтора почти всю свою музыку. Она прекрасно умела быть традиционной – настолько идеальной, что никто не чувствовал угрозы из-за того, что она сочиняла песни.

Swift на церемонии вручения премии Country Music Awards в 2008 году Getty Images Возраст и происхождение

Свифт означало, что она могла довольно легко культивировать образ херувима из страны жевательной резинки.Просто существуя, она отметила так много квадратов: помимо того, что она очень молода, она была блондинкой, белой, богатой и худой. Вдобавок ко всему, она любила бренчать на своей гитаре в пышных нарядах, петь свои собственные страстные песни о романтических романах на заднем дворе, хихикать и соглашаться со всем, что хотели ее интервьюеры, создавая свой образ «добрых двух ковбойских сапог», как профессионал. . «Молодая деревенская суперзвезда – откровенно фантастический предмет для интервью. Такой открытый, честный, веселый и интересный; так готовы подыграть – пойти сюда, туда или куда-нибудь во время интервью », – сказал Дж.Свобода дю Лак написала в профиле Washington Post за 2008 год: «Она мечта репортера – и, без сомнения, публициста тоже. Действительно, любимец СМИ ».

Swift также был цифровым уроженцем, который знал, как использовать социальные сети, чего Нэшвилл еще не видел, но все еще довольно ново для поп-исполнителей. «Она активно использовала социальные сети в Интернете, чтобы оставаться на связи со своей молодой аудиторией. Это типично для рок- и хип-хоп исполнителей, но оказалось революционным в музыке кантри», – отметил Джон Караманика. в 2008 году – в том же году 13-летний Джастин Бибер подписал контракт со Скутером Брауном после того, как загрузил видео, на котором он поет, на YouTube.

Свифт работала в режиме исповеди, и отчасти ее всеобщая привлекательность заключалась в том, насколько раскрыты ее эмоции; Если вы причинили ей боль, она написала о , как вы причинили ей боль, , а затем посыпала свои аннотации намеками, как бы шепотом: Да, я имел в виду вас . Этот интимный подход собрал легион преданных, чутких поклонников, но также втолкнул Свифта в ограничивающую роль наивного, легко ушибленного. И, несмотря на ее превосходный прием, она часто попадала в заголовки газет как вундеркинд; ее легкие, ловкие исповеднические повествования иногда относили к категории крохотной алхимии, чему Свифт отталкивала с самого начала.«Я не хотела быть просто еще одной певицей. Я хотел, чтобы было что-то, что выделяло бы меня », – сказал Свифт Entertainment Weekly в 2007 году.« И я знал, что это должен быть мой текст ».

И вот это случилось. На церемонии MTV Video Music Awards в сентябре 2009 года Свифт выиграла награду за лучшее женское видео за песню «You Belong With Me», обойдя видео Бейонсе «Single Ladies». Пока Свифт говорила, пропитанный Хеннесси Канье Уэст катапультировался на сцену и выхватил микрофон из ее руки.«Эй, Тейлор, я очень рад за тебя, я позволю тебе закончить, но у Бейонсе одно из лучших видео всех времен», – сказал Уэст. «Одно из лучших видео всех времен!»

Уэста вывели из здания, Бейонсе скривилась в толпе, а Свифт убежала со сцены, чтобы рыдать. Это был настоящий хаос в шоу, призванном имитировать шок, момент, когда MTV не смогла бы изобразить, если бы попыталась. Не имело значения, что Канье пытался доказать свою правоту в отношении гонок и церемоний награждения – что он пытался доказать свою точку зрения таким резким способом и оскорбил чувства симпатичной белой звезды-подростка, которая сделала это. ничего плохого не затмило все остальное.Свифт был подавлен. Явно поспешное извинение Канье в блоге не улучшило ситуацию. («Я ТАК ИЗВИНИТЕ ТЭЙЛОРА СВИФТА, ЕЕ ФАНАТОВ И ЕЕ МАМУ», – начинается оно, прежде чем вновь подтвердить, что видео Бейонсе действительно лучше.)

Изначально инцидент обеспечил Swift большой рост положительного пиара. СМИ встали на ее сторону; Вскоре после этого президент Обама назвал Запад «болваном». «По иронии судьбы это будет рассматриваться как одна из причин, почему она стала тем, кем стала», – сказала The Ringer Элейн Луи, основательница веб-сайта, посвященного анализу знаменитостей и поп-культуры Lainey Gossip . .

Еще важнее, чем доброжелательность, момент сдвинул рекорды, что открыто признали ее лагеря. «Инцидент с Канье привлек внимание к Тейлору, к аудитории, которая на самом деле не знала ее или ее музыку, – сказал Борчетта The Wall Street Journal в 2010 году. . » Всегда хитрый, Свифт выпустил «Innocent» в 2010 году, впечатляюще покровительственную песню о том опыте, который предполагает, что Канье слишком прост, чтобы на самом деле быть плохим человеком, в полной мере используя свое позиционирование как обиженную сторону.(«Тридцать два года и все еще расту / Кто ты – это не то, чем ты занимался».) Она исполнила это на следующих VMA. Во время того же шоу Канье исполнил «Runaway» и испытал свой собственный момент искупления, произнеся «тост за придурков» перед восторженной толпой. Каждый из взаимосвязанных художников нашел способ превратить инцидент в музыку. Swift был официально представлен большей части Америки. Следующим ее шагом было доминирование.

В следующем году, в 2010 году,

Swift получила настоящую сказку на церемонии вручения наград, когда она стала первой сольной женщиной в стиле кантри, получившей Грэмми за альбом года за Fearless .Она придерживалась установленного графика, выпуская альбом каждые два года – Speak Now в 2010 году и ее четвертый альбом Red в 2012 году. Оба дебютировали безуспешно. 1, укрепляя позиции Swift как силы музыкальной индустрии, поглощая Грэмми и побивая рекорды продаж. Кантри-звезда, которая к тому моменту избавилась от всех маркеров отличия, кроме своего звука, она начала открыто флиртовать с поп-музыкой, работая с такими продюсерами, как Макс Мартин и Шеллбэк («Мы никогда не вернемся вместе», «22». ) и сотрудничал с Эдом Шираном и Гэри Лайтбоди из Snow Patrol.

Со времен Джо Джонаса Свифт тяготела к известным романтическим партнерам, привычка, которую она сохраняла с годами, ее растущая слава – и растущая слава ее парней – делали ее постоянным присутствием в таблоидах. Начиная с Тейлора Лотнера в 2009 году, в течение следующих нескольких лет среди публично задокументированных отношений Свифт были Джон Майер, Джейк Джилленхол и Гарри Стайлс. Помимо того, что она удерживала ее на первых полосах тряпок супермаркетов, эти отношения часто приводили к появлению хитовых синглов, таких как «Дорогой Джон» и «Мы никогда не возвращаемся вместе», о Майере и Джилленхоле соответственно.(Пасхальные яйца, которые она оставила в своих заметках, такие как заглавные буквы, обозначающие слова или акронимы, намекающие на то, о ком написана каждая песня, сыграли на любопытстве вокруг ее восхитительно пассивно-агрессивного лиризма.) Даже люди, которые не слушали ее музыку. затем узнали о ее статусе пчелиной матки в списке знакомств A-list. И хотя ее романтическая жизнь фигурирует в таблоидах, Свифт удалось сохранить свой имидж безупречно чистым; в то время как чуть более взрослые сверстники, такие как Линдси Лохан и Бритни Спирс, публично боролись с проблемами употребления психоактивных веществ и фотографировались в неловких и опасных ситуациях, ближайший к скандалу Свифт столкнулся с 18-летним отпрыском Кеннеди и рассердил ее соседей за … копание вверх по скалам.В 2012 году Мишель Обама вручила ей премию «Большая помощь» от Nickelodeon. “Это потрясающе!” Свифт хлынул, пожимая руку первой леди.

Появления Свифт на публике продолжали часто включать в себя моменты, когда она выглядела потрясенной, удивленной и вообще нуждающейся в объятиях. Она была «абсолютно травмирована» панком Джастина Бибера Punk’d . Ее лицо на церемонии награждения стало мемом. Она так легко вошла в свой ритм, как ошеломленная возлюбленная Америки, что это начало раздражать людей, но музыка была достаточно хорошей, а общественная добрая воля настолько сильна, что это никого не волновало.Или, почти, никто. Deadspin опубликовал в 2010 году что-то, буквально названное «Путеводитель ненавистника для Тейлор Свифт», со словами «Эту женщину нужно ОСТАНОВИТЬ», наложенными на фотографии Свифта в качестве сопровождающего искусства. А в 2012 году, Salon , возможно, самый его Salon на сегодняшний день, утверждал, что Swift был переоценен, потому что люди снизили свои ожидания в отношении жизни после рецессии. Но это были противоположные провокации, и в целом Свифт достигла апогея в своей карьере и общественном имидже.

К 2014 году Swift был самым популярным исполнителем в стиле кантри в мире, но еще не самым популярным музыкальным коллективом в мире. Так она выпустила свой первый настоящий поп-альбом « 1989 » с синтезаторами и запрограммированной перкуссией, заменившими ее акустическую гитару, спродюсированный в основном Максом Мартином, а также бывшим парнем Лены Данэм Джеком Антоноффом. Это был поп-блокбастер с песнями, настолько отточенными и продуманными для топ-40, что казалось, что Свифт воспользовался каким-то демоническим алгоритмом, разработанным для того, чтобы навсегда оставить песню в мозгу, чтобы ее играли на футбольных матчах, бат-мицвах и свадьбах как нельзя лучше. а также родео.«Множество людей, которые не могли преодолеть ее деревенскую часть, наконец-то ее слушали», – заявила критик Rolling Stone и Бриттани Спанос. В то время как рынок музыки кантри все еще имел прочную культуру покупки альбомов и имел свои собственные гастрольные сети и любимых из Нэшвилла, работавших в рамках определенного жанра, Свифт, даже если она явно создавала музыку, которая на Red казалась такой же попсовой, как и кантри. Хотя некоторые кантри-фанаты чувствовали себя преданными, позиционирование 1989 как большого перехода Swift позволило ей получить доступ к новому рынку и объявить, что она хочет на весь рынок.Несмотря на резкое снижение продаж пластинок в масштабах отрасли, альбом 1989 имел огромный успех, превзойдя коммерческие ожидания, достигнув 5 миллионов продаж в США за 36-ю неделю выпуска, что сделало его самым быстро продаваемым альбомом за десятилетие и собрало лучшие обзоры на него. Жизнь Свифта. «Это остается ее шедевром, ее самым сильным произведением», – сказал Луи. «Это была четкая граница между Тейлором, звездой кантри-музыки, и Тейлором, мировой поп-звездой и культурным феноменом».

«Добро пожаловать в Нью-Йорк», первая песня альбома, ознаменовала сдвиг в личной жизни Свифт, когда она покинула Нэшвилл и переехала в огромный пентхаус в Трайбеке.Она с энтузиазмом начала собирать знаменитых подруг, завязав громкие дружеские отношения с Леной Данэм, Лорд и широким кругом узких моделей, в первую очередь с Карли Клосс. (Преданность Свифт Клоссу вдохновила очень сильное онлайн-сообщество поклонников «Кейлора» теоретизировать и фантазировать о возможности романтических отношений между ними.) Хотя ее романтическая жизнь служила Свифт путем в таблоиды, теперь ее список нелепых горячие друзья, известные как ее «отряд», выполняли эту функцию.«Я думаю, что я просто решил, что если [СМИ] собираются сказать это обо мне, что я помешан на мальчиках и настолько зависим от мужчин и все такое, я больше не собираюсь давать им повод так говорить, и я не собиралась встречаться с мужчинами в течение многих лет – вот что я сделала », – сказала Свифт Vanity Fair в интервью, в котором она бредила ежедневными текстовыми сообщениями своим« 20-25 »ближайшим друзьям.

Также в 2014 году Свифт разорвала отношения со своей давней командой по связям с общественностью и наняла публициста по имени Три Пейн, бывшего PR-менеджера Warner Music в Нэшвилле, который основал свою собственную фирму, подписав контракт со Свифт.Вхождение Пэйн в жизнь Свифт стало поворотным моментом в ее доступности для прессы. После того, как Пэйна наняли Пэйна, склонность Свифт болтать о своей личной жизни с репортерами исчезла. (Пейн не ответил на просьбу прокомментировать эту историю.)

«Ее основная фанатская база по-прежнему огромна. Но ей, кажется, не все в порядке с наличием основных фанатов. Возможно, она просто хочет слишком многого от того, что является очень мимолетным и трудным для поддержания существования ». —Дэвид Тернер

Вместо этого, по мере того, как ее звездная мощь продолжала расти, Свифт время от времени использовала как СМИ, так и социальные сети, чтобы выступать за оплату артистов.В 2014 году она объяснила свое решение забрать свою музыку из Spotify в статье Wall Street Journal , заявив, что не верит, что платформа справедливо компенсирует артистам. Летом 2015 года она использовала Tumblr, чтобы раскритиковать Apple за то, что она не платит артистам за потоки их работ, в которые клиенты играли во время бесплатных пробных версий, что затем привело к тому, что Apple почти сразу капитулировала. (Фактически, так сразу же, что возникли теории о секретном соглашении между Свифт и Apple.) Хотя она по-прежнему явно не желала обсуждать политику, ее стремление сформировать разговор о правах художников подчеркивало, что, когда она хотела, Свифт могла достаточной мощности звезды, чтобы изменить контуры всей отрасли.

Свифт всегда пользовалась большим успехом у критиков, а также имела коммерческий успех – например, The New York Times всегда была в ее углу, – но во время выпуска альбома 1989 она вызвала свой первый серьезный спор с «Shake It Off» », В котором представлены различные танцевальные стили, в том числе тверкинг черных танцоров. Хотя белые танцоры тоже тверкали, кадры черных тел крупным планом в сочетании с тем фактом, что все танцующие балерины были белыми, привели к заголовкам вроде «Является ли фильм Тейлор Свифт Shake It Off Video Racist?» и твиттер-пуховик от рэпера Earl Sweatshirt.

Во время того же цикла альбомов Свифт многозначительно подчеркнула себя как человека, который подвергался гендерной критике. «Для женщины, которая пишет о своих чувствах, а затем изображается какой-то навязчивой, безумной, отчаявшейся девушкой… это превращает ее в нечто, честно говоря, немного сексистское», – сказала она Vanity Fair . Она поделилась цитатой Мадлен Олбрайт: «В аду есть особое место для женщин, которые не помогают другим женщинам», – чтобы прокомментировать шутку Тины Фей и Эми Полер о ее личной жизни на «Золотом глобусе» 2013 года.Призыв к феминизму был, как и большинство движений Свифта, разумным щитом. Однако в тщательно сконструированной персоне Свифта должно было появиться больше трещин.

2016 был плохим годом для Америки и особенно не очень хорошим годом для Swift; Объявить себя феминисткой больше не было смелым поступком для поп-звезды. Она была между альбомами, но ее целенаправленно громкая жизнь держала ее в поле зрения публики. Она получила постоянный поток внимания со стороны приглашенных звезд, которых она привлекла во время своего турне 1989 года, таких как Эллен ДеДженерес, Лорд и Мик Джаггер, и в сочетании с интенсивным освещением в СМИ ее знаменитой дружбы, неизбежным ежедневным присутствием Свифта в цикл новостей начал раздражать.«Команда взяла верх. Все, что она делала, было историей », – сказал Спанос. «Что также приводит к передержке». Это было то, что Свифт, когда-либо осознавая себя, активно пытался предотвратить. «Я думаю, что людям может понадобиться от меня отдохнуть», – сказала она NME в прошлом году. Возможно, она чувствовала, что приближается.

Свифт с Хейли Стейнфельд, Лили Олдридж, Джиджи Хадид и Леной Данэм во время тура 1989 года в 2015 году.

Свифт и раньше не был защищен от критики – в дополнение к критике ее видеоизображений «Shake It Off», ее видео на «Wildest Dreams», действие которого происходит в колонизированной Африке, получило отклик из-за жутких мечтаний о колониализме. .В 2015 году писательница Дайна Эванс утверждала, что феминизм Свифт был перформативным и в конечном итоге пустым. «Свифт должен быть человеком, у которого самые красивые друзья, самые громкие записи, самый популярный, успешный и очевидный бойфренд», – написал Эванс в статье под названием «Тейлор Свифт – не твой друг». «Повествование об аутсайдерах, которое построила машина Swift, – это надуманная ложь; Свифт не идет сзади. Она была впереди с самого начала ». И когда Свифт ввела себя в разговор Ники Минаж в Твиттере о расизме на церемонии награждения, она казалась одновременно эгоцентричной и беспечно не осознающей более серьезную проблему расизма в действующей индустрии.(Две звезды быстро сошлись.)

Все это было прелюдией к настоящей негативной реакции, которая началась, когда Канье Уэст снова появился в картине. Эти двое публично проявили себя в прошлом году на Грэмми, а также на VMA, когда Свифт вручил Уэсту награду, и Уэст сказал Райану Сикресту, что они даже рассматривали возможность сотрудничества. Уэст также прислала Свифт квадрат из цветов, который она разместила в Instagram. Но разрядка рассыпалась в 2016 году. В феврале того же года Уэст выпустил песню «Famous», которая включает в себя следующие слова: «Я чувствую, что я и Тейлор все еще можем заниматься сексом / Почему? Я сделал эту сучку знаменитой.Как известно, Свифт был несчастлив.

«Тейлор так и не узнала о тексте:« Я сделала эту сучку знаменитой »», – сообщила ее представитель Entertainment Weekly . И когда позже в том же месяце Свифт выиграла Альбом года в 2016 году, во время своего выступления она, казалось, укоряла Уэста. «На пути будут встречаться люди, которые попытаются помешать вашему успеху или присвоить себе должное за ваши достижения или известность», – сказала она. Канье настоял на том, чтобы она одобрила тексты песен. «У нее было две секунды, чтобы быть крутой, и она облажалась», – сказал Уэст во время выступления в клубе.В июне того же года Ким Кардашьян Уэст настояла на GQ , чтобы Канье получил разрешение, и впоследствии опубликовала в Snapchat запись, на которой Свифт устно одобряет песню и благодарит Уэста за звонок. «Отношения важнее, чем изюминка», – сказал Уэст во время разговора, подчеркнув, что он хотел убедиться, что Свифт комфортно себя чувствует, когда его имя упускают. «Сразу после выхода песни я буду на красной дорожке Грэмми, и они спросят меня об этом, и я скажу, что он позвонил мне», – заверила его Свифт.

« 1989 было четкой границей между Тейлором, звездой кантри-музыки, и Тейлором, мировой поп-звездой и культурным феноменом». —Элен Луи

Свифт разразился адом репутации; #KimExposedTaylorSwift быстро стал популярным в социальных сетях; Распространение змеиных эмодзи, призванных символизировать ненадежный и низкий характер Свифт, проверило комментарии на ее странице в Instagram и упоминания в ее Twitter. «Я бы очень хотел, чтобы меня исключили из этого повествования», – написала Свифт в теперь удаленном посте в Instagram.

«Жертва от рук Уэста» – это история, которую Свифт часто разжигал и извлекал из нее. Однако теперь она зашла слишком далеко – ее предполагаемые махинации были разоблачены. «Дело Кимье было, вероятно, самым всеобщим пренебрежением к ней со стороны общественности, – сказал Спанос. «Она хотела сыграть жертву», – сказала Ким во время эпизода Keeping Up With the Kardashians , который предшествовал утечке записи на Snapchat. «В первый раз это сработало так хорошо».

Это был худший пиар-момент Свифта, подорвавший образ, который Свифт использовал для общения с фанатами, образ, основанный на чувстве борьбы с хулиганами.«Это действительно исказило этот рассказ и показало, что она была такой же расчетливой, как и некоторые из этих людей, которых она обвиняла в расчетливости и манипуляциях», – сказала The Ringer писатель Элли Джонс, освещающая культуру знаменитостей. Джонс отметила, что стремление Свифт усилить свои публичные проявления привязанности к тогдашнему бойфренду Тому Хиддлстону не помогло ситуации. «Люди довольно быстро поняли, что это тоже было рассчитано, потому что папарацци не просто тусуются возле ее частного дома в Род-Айленде, надеясь поймать ее со случайным британским актером.”

В дополнение к ее возобновившейся вражде с Канье и отношениям со многими папарацци, из-за которых она выглядела манипулятивной, Свифт также столкнулась с ответным ударом за свое молчание на президентских выборах. Кэти Перри – еще одна предполагаемая хулиганка, против которой Свифт выступила в песне 2014 года «Bad Blood» – гастролировала по стране в рамках кампании Хиллари Клинтон, и почти все остальные крупные поп-звезды открыто выступили в поддержку Клинтон, от Бейонсе до Деми Ловато. . Однако Свифт этого не сделал. Ее молчание было воспринято как политическое заявление, и некоторые фанаты, пришедшие в ужас от кандидатуры и избрания Дональда Трампа, были возмущены молчанием Свифт.«Тейлор Свифт, как и Chance the Rapper, Кэти Перри и ряд других артистов той эпохи, существовал на волне позитивного настроя после Буша и эпохи Обамы», – сказал Тернер. «Я не знаю, как это сделать».

Свифт, конечно, всегда была богатой белой девушкой «из Нэшвилла», но в эпоху Обамы в основном она могла позиционировать себя как политически нейтральная фигура. Но на таких спорных выборах, как 2016 год, молчание было само по себе заявлением, слишком громким заявлением о привилегиях, чтобы его игнорировать.«Она, наверное, наша самая белая поп-звезда», – сказал Спанос. «Она как бы существовала в собственном пузыре». Свифт не раз удавалось использовать эту белизну в своих интересах; наиболее примечательно то, что взгляд разгневанного чернокожего мужчины, напавшего на потрясенную блондинку, сыграл в ее пользу во время инцидента с VMA в 2009 году. И хотя Свифт в конечном итоге поддержала демократов, ее часто отмечаемое молчание во время президентской кампании 2016 года сделало ее невольным символом самоуспокоенности и симпатии правых.Сторонники превосходства белых хвалили ее в Интернете как «арийскую богиню». Ее старательно анодный образ перевернули с ног на голову.

Осенью 2017 года Свифт дразнила выпуск Reputation изображениями змей, сигнализируя о том, что она намерена решить проблему разгрома Кимье и ее запятнанного имиджа. В прошлом Свифт зарабатывала на своих внутриличностных конфликтах, поэтому продолжение традиции имело смысл. Однако главный сингл альбома, угрюмый электро-поп-поцелуй «Look What You Made Me Do», не понравился некоторым критикам. Vulture назвала это «худшей музыкой в своей карьере». The Ringer Линдси Золадз назвала его «скучным, несвязным и замкнутым», а наша собственная компания Justin Charity назвала его «провалом». (Лично я считаю, что это отличная тренировочная трасса для того, чтобы помечтать об эмоциональном уничтожении врагов, получив великолепный пресс.)

Недоброжелательность СМИ оставалась настолько громкой, что включение Свифт в статью журнала Time о женщинах в движении #MeToo вызвало споры о ее достоинстве, хотя она подала и выиграла судебный процесс против ди-джея, который нащупывал ее в молодости. женщина, решительно высказывающаяся по этому поводу.Холодные чувства пошли в обе стороны; Вместо того, чтобы сидеть для традиционных интервью, Свифт опубликовала стихотворение в UK Vogue и список вещей, которые она «узнала до 30 лет», для Elle .

Однако тусклая критическая реакция на «Посмотри, что ты заставил меня сделать» не привела к потере, когда альбом вышел; альбом « Reputation » по-прежнему получил в основном положительные отзывы, в которых хвалялись многие другие его песни. «End Game», совместная работа с Эдом Шираном и Future, казалась впечатляюще плохой идеей в теории, но оказалась на удивление забавной, а шестой сингл «Delicate» – одна из лучших песен Свифта.В то время как ведущие синглы занимали меньше времени в чартах, чем ее одна-две песни 1989 «Shake It Off» и «Blank Space», «Delicate» оказался хитом для сна. На самом деле это самая длинная песня Свифта, которая когда-либо была в чартах, благодаря современным взрослым диаграммам.

После всего этого волна негативной реакции, которую Свифт получил в 2016 и 2017 годах, на самом деле не вылилась в карьерный беспорядок. Вместо этого Swift удвоил максимальную коммерциализацию; она сотрудничала с ESPN, чтобы анонсировать сингл во время футбольного матча колледжа, а также вместе с UPS, чтобы наклеить рекламные плакаты на его коричневые грузовики.Если она собиралась быть змеей, она должна была быть сверхкапиталистической змеей. Хотя период молчания в средствах массовой информации отвлек ее от внимания, Reputation было продано более миллиона копий за первую неделю. И хотя газета New York Post изначально сообщала, что тур Reputation «готовился стать катастрофой» в 2018 году, в итоге он стал самым прибыльным туром по США за всю историю, обогнав 70-дневный тур Rolling Stones 2005 года. к 2007 году всего 38 дат.

Хотя Репутация была направлена на то, чтобы отвергать ненавистников, Свифт, похоже, приняла близко к сердцу часть критики, которую она получила в 2016 году.Во время промежуточных выборов 2018 года она явно поддержала двух кандидатов от демократов в Теннесси. «В прошлом я неохотно высказывала свои политические взгляды публично, но из-за нескольких событий в моей жизни и в мире за последние два года я чувствую это по-другому», – написала она в сообщении в Instagram. «Я всегда и всегда буду отдавать свой голос в зависимости от того, какой кандидат будет защищать и бороться за права человека, которых, как я считаю, мы все заслуживаем в этой стране». Она попросила фанатов проголосовать; резко выросла регистрация избирателей.(Действующий сенатор-республиканец, против которого выступал Свифт, Марша Блэкберн, все равно победила.) После всех потрясений запоздалое решение Свифт заняться политикой показало, что она готова изменить некоторые аспекты своей знаменитости, когда это необходимо, но ее следующая эра была , во многих смыслах, подтверждение того, кем она уже была: промышленным катком.

В апреле 2019 года, , на той же неделе в Ущелье, модном районе Нэшвилла, появилась фреска с разноцветными крыльями бабочки, Свифт выпустила новый сингл, первый трек со своего седьмого студийного альбома, Lover . «Я!» с участием Брендона Ури из Panic! at the Disco, послужила заявлением по многим вещам: ее стойкой приверженности к поп-марке, ее навыкам правописания, ее подходу к фирменным привязкам и даже, возможно, ее слегка угасающему авторитету поп-звезды. Медиа-блиц для этой песни был блестящим зрелищем для большого бизнеса; Свифт объявил об этом во время выступления на драфте НФЛ 2019 года, а затем исполнил его на Billboard Music Awards. Но песня не попала. 2 места в Billboard Hot 100 – достижение для большинства артистов, но полный провал для Swift.”Мне!” был ее первым ведущим синглом, который не попал в точку. 1 за почти десять лет с момента выхода «Mine» 2010 года. По иронии судьбы, песня, которую Свифт не смогла сместить с первого места, была кантри-мелодией: «Old Town Road» Лил Нас X.

Ее следующий успех в топ-треке произошел этим летом, когда она выпустила ледяной видеоклип на песню «You Need to Calm Down» в июне, который также является месяцем гордости. В нем представлен парад ЛГБТ-звезд, пьющих чай и резвящихся, в том числе РуПола, Эллен ДеДженерес и лирического «оттенка, который никогда не делал никого менее веселым».«Похоже, в текстах гомофобия сравнивается с злобными людьми в Интернете», – сказал Джонс.

«Это головокружительный аргумент: известные люди преследуются способом, значимо сопоставимым с квир-людьми», – написал Спенсер Корнхабер в The Atlantic , отметив, что развязка музыкального клипа на песню, в котором Свифт и Кэти Перри, кажется, снимают исправляет, еще больше сбивает с толку сообщение. «Думал, это видео о правах геев? Нет, это в первую очередь повествовательный менеджмент для суперзвезд.С другой стороны, множество молодых фанатов-геев обожали это видео, и оно разозлило правых комментаторов – не говоря уже о неуклюжести ее сообщений, по крайней мере, это был выбор, чтобы выразить ее убеждения. «Тейлор, в данном случае, находится в положении , ей ебать, если она это делает, и ей ебать, если нет », – сказала Элейн Луи. «Она делает политическое заявление. Я считаю, что он исходит из хорошего. Было ли выполнено идеально? Возможно нет. Однако намерение есть, и, надеюсь, исполнение может стать лучше.”

Тейлор Свифт выступает в этом году на iHeartRadio Wango Tango FilmMagic для iHeartMedia

Предшественники поп-музыки, такие как Мадонна, и современники, такие как Леди Гага, открыто присоединились к гей-сообществу на десятилетия и годы раньше Свифта и уделили особое внимание своей ЛГБТ-аудитории таким образом, что их союзничество выглядело больше, чем просто перформативным. Выпуск «You Need to Calm Down» в 2019 году означает, что Свифт отстает.«Это нечто вроде того, что ей следовало сделать в 2014 или 2015 годах», – сказал Тернер. Хотя Свифт определила свою дружбу с певцом и танцором Тодриком Холлом как стимул для этого более открытого движения к союзничеству, ее опоздание мешает наслаждаться радужным кондитерским изделием, не разбираясь, как именно оно было изготовлено.

«Я не думаю, что она полностью понимала, чего от нее хотели люди», – сказал Спанос. «Это не совсем то, о чем все умоляли».

«Массовый публичный позор, когда миллионы людей говорят, что вы не цитируете, а не цитируете, – это очень изолирующий опыт», – сказала Свифт Vogue этим летом, имея в виду свою вражду с Кардашьян-Вестс и общественные последствия этого.В интервью Свифт описывает Lover как возвращение к позитиву, «любовное письмо любви». В «Я!» видео, змея превращается в бабочек; Свифт сигнализирует о возвращении к счастью, уходе от своей острой стороны. Несмотря на все заламывающие руки, неясно, когда именно Swift действительно был отменен; она повсюду в преддверии выпуска своего альбома, даже на Pitchfork , который рассматривает пять предыдущих альбомов певицы в ожидании Lover . ( Красный имеет 9.0!)

Хотя Lover – это шаг назад к солнечному свету после перехода Свифт к более конфронтационной музыке, она по-прежнему готова публично отказаться от этого. Этим летом Свифт написала страстный пост в Tumblr о своем «худшем сценарии» после того, как звездный менеджер Скутер Браун купила Big Machine Label Group, которая контролирует ее владельцев бэк-каталога. Она подняла свой конфликт с Ким и Канье и обвинила Брауна в хулиганстве, а Скотта Борчетту из Big Machine в предательстве.С этого момента все обострилось: Бибер запрыгнула в Instagram, чтобы защитить Брауна, другие знаменитости встали на чью-то сторону, а Борчетта настаивала на том, что Свифт лгала – что она не была ошеломлена продажей и получила возможность купить ее каталог. Хотя рассказ Свифта о художнике и индустрии был сочувственным, скептическое освещение шумихи подчеркнуло, что удары Свифта по воротам не обязательно наносят такой же удар. В прошлые годы люди, возможно, были более склонны видеть в ней ничего не подозревающую, невинную жертву; в 2019 году все слишком хорошо знакомы с учебником.Вместо этого лучшая органическая реклама Свифт в этом альбомном цикле проистекала из агро-твитов Кид Рока о том, как она уступила голливудскому либерализму, случайно доказав, что ее поздно проявившаяся политическая позиция в конце концов поможет держать ее в новостях.

«Тейлор, в данном случае, находится в положении , ее ебут, если она делает, и ее ебут, если нет ». —Элен Луи

Свифт далеко отошла от ее корней из Нэшвилла по многим показателям, но ее верность концепции традиционного выпуска альбомов ставит ее в противоречие с новым поколением артистов.Ариана Гранде, например, обрадовалась, когда она отказалась от стандартной хроники поп-музыки и выпустила Thank U, Next вскоре после Sweetener просто потому, что ей так захотелось. Другие восходящие звезды, такие как Lil Nas X, никогда не имели доступа к этому механизму; вместо этого он использовал TikTok и мем-культуру, чтобы сделать «Old Town Road» летним гимном этого года и самым долгим в истории «нет». 1 удар. Хип-хоп набирает обороты, популярная индустрия эпохи Макса Мартина переживает резкий спад, и соблюдение корпоративных механизмов, которые кажутся все более ненужными, может со временем помешать Swift.«Поп как жанр просто не существует так, как 10 лет назад», – сказал критик Дэвид Тернер. «Дети любят Билли Айлиш. Я действительно не знаю, что делает Тейлор Свифт в мире, где дети любят Билли Эйлиш ».

«Тейлор слишком молод, чтобы пойти по пути Пинк или Келли Кларксон и изящно состариться в ярких гимнах посвящения, которые сами по себе кажутся приятными эпизодами Эллен », – написал ранее этим летом мой коллега Роб Харвилла, размышляя о том, как она могла бы сохранить былую актуальность.Выбор пути «мама-поп» – нужно сказать, что это идеально удовлетворяющий и хорошо компенсируемый путь! – конечно же, было бы преждевременным изменением курса для Swift, но это не самый плохой сценарий наихудшего случая. (А роль Свифт в предстоящем и захватывающе странном фильме « Кошки » может стать хорошим стартом на этом пути.) Лучшее изменение курса могло бы быть таким, которое завершит ее круг. «Она всегда могла просто вернуться в деревню, и ее карьера была бы положена», – сказал Тернер.

Одна вещь, которую Тейлор Свифт делает в мире, где дети любят Билли Эйлиш, – это то, что она сотрудничает с бизнес-гигантом Amazon, чтобы разместить изображения шеллака Lover на упаковках компании.У Эйлиш может быть крутой фактор, но Свифт чертовски корпоративен. Одна из ее самых хитроумных стратегий по увеличению продаж альбомов – это «связать», то есть предлагать альбом как часть сделки по продаже таких товаров, как футболки и толстовки, фанатам. Это не специфическая тактика Swift; Рэпер Трэвис Скотт недавно использовал связку и соединил свои билеты на концерт со своим альбомом, чтобы подняться в чартах. Но это еще один пример того, как много стратегии уходит на поддержание такого уровня успеха.

«Я думаю, что Тейлор Свифт довольно несокрушима», – сказал Луи. Она права: даже если Lover будет хуже работать, Свифт настолько укоренился в отрасли, что потребуется гораздо больше, чем один вдох, чтобы ее сломить. «Это она, Дрейк и Бейонсе, – сказал Спанос. «Если они выпустят альбом, который полностью ненавидят критики, это ничего для них не изменит».

Swift находится далеко от подающего надежды деревенского жеребца, самого известного тем, что он ошеломлен на церемонии награждения; она превратилась в институт, поэтому так много ее самых больших провалов произошло, когда она представила себя маленьким парнем в конфликте – ведущая собака тоже не может быть проигравшей.Тейлор Свифт, возможно, никогда не затмит критический и коммерческий успех 1989 , любые будущие попытки занять политическую позицию могут быть такими же тревожными, как «Тебе нужно успокоиться», и я почему-то сомневаюсь, что мы слышали последние из ее слов и Канье враждует, но если последние 10 лет нас чему-то научили, так это тому, что ее недостатки не так сильно умаляют ее личность, как усиливают ее очарование. (Кроме того, сингл «Lover» – это возвращение к форме.) Когда видны швы, когда Свифт пытается контролировать повествование, это напоминание о том, что ее история и знаменитость теперь слишком велики для любого человека, независимо от того, насколько проницательны, направить.Она не возлюбленная Америки, но Свифт осуществила американскую мечту – она слишком велика, чтобы потерпеть неудачу.

Elysia Nvelope 500 Series Impulse Shaper

Elysia Nvelope 500 – это мощный аудиопроцессор, способный вносить тонкие или радикальные изменения в звук, обеспечивая контроль над его характеристиками атаки и сустейна. Это чрезвычайно полезно для изменения всевозможных индивидуальных тонов, а также является прекрасным инструментом в любой ситуации микширования.
nvelope 500 работает независимо от конкретного уровня сигнала, и (в отличие от компрессоров) вам не нужно тратить много времени на попытки сбалансировать набор сложных элементов управления, чтобы быстро получить желаемые результаты.
Благодаря уникальному двухдиапазонному режиму, nvelope 500 дает вам расширенный контроль над обработкой и может легко обрабатывать сложный программный материал. Кроме того, его динамические секции могут быть отключены, что позволяет ему функционировать как гибкий полочный эквалайзер высоких / низких частот.
Итак, nvelope 500 – это динамический процессор, который может изменять характер звука, изменяя его структуру импульсов. Это дает вам прямой контроль над огибающей сигнала, формируя его атаку и интенсивность сустейна.
Точнее, ударную установку (или отдельные барабаны) можно сделать более агрессивной и напористой, акцентируя атаку, или можно легко приручить и так уже слишком агрессивные тона.
Другими полезными приложениями могут быть выбранный или ударный бас, резкая гитара или любой вид фортепианной записи. Вообще говоря, конверт 500 оптимально работает с аудиосигналами со значительной / ударной структурой атаки.
В качестве баланса для формирования атаки параметры сустейна позволяют управлять звуком в помещении и пространством. Инструмент или хвост реверберации могут звучать более плотно, уменьшив сустейн, или могут получить большую глубину / сделать звучание сигнала длиннее, увеличив его.
Nvelope 500 – отличный инструмент для формирования отдельных сигналов, но он также может быть незаменимым помощником в ситуациях микширования, так как без особых усилий помогает вывести звук на передний план с большей атакой и меньшим сустейном… или мягко смешивает его. на задний план, уменьшив его атаку и увеличив сустейн.
Уникальной особенностью nvelope 500 является улучшенная настройка, предлагаемая в двухдиапазонном режиме. Индивидуальные регуляторы частоты для атаки и сустейна дают отличные результаты обработки без нежелательных артефактов даже при использовании на сложном материале, таком как суммирующая шина.
Мы уверены, что вы будете рады узнать, что nvelope 500 предлагает истинное двойное моно или связанное стерео, независимо от того, используете ли вы его в режиме Full Range, Dual Band или EQ.
Когда конверт 500 не находится в режиме Stereo Link, два отдельных канала могут использоваться как разные процессоры одновременно.Например, вы можете сформировать один сигнал в двухдиапазонном режиме в канале L и совершенно другой сигнал в режиме полного диапазона в канале R.
Или вы можете подключить выход канала L к входу канала R, а затем обработать сначала частотная характеристика с эквалайзером, а затем приятное двухдиапазонное формирование импульсов … Как вы понимаете, существует множество возможных комбинаций!
Характеристики:
Дискретная топология класса A: Безупречное качество звука
Полнодиапазонный режим: Быстрое и эффективное формирование огибающей
Двухдиапазонный режим: Улучшенный контроль частоты
Режим
: Альтернативный полочный эквалайзер высоких / низких частот
Mixed Mode: Два разных процессора одновременно
Stereo Link / Dual Mono: Гибкое использование каналов и их комбинация
Auto Gain: Устраняет пики уровня и искажения
Сделано в Германии: Высококачественные компоненты, твердые алюминиевые ручки
.