Тонкомпенсированный регулятор громкости 100 ком: Регулятор громкости с тонкомпенсацией

Тонкомпенсированные регуляторы громкости

ТонкомпенсированныйРегуляторГромкости ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ ГРОМКОСТИ Опубликовано в журнале РАДИО №10/2000 с.12-13 © А.И.Шихатов 08.12.1998 http://www.bluesmobil.com/shikhman/arts/lowdn.htm Известно, что при снижении уровня громкости человек хуже воспринимает низкочастотные и высокочастотные составляющие звукового сигнала. По этой причине в современные звуковоспроизводящие устройства устанавливают частотно-зависимые (тонкомпенсированные) регуляторы громкости, обеспечивающие подъем высоких и низких частот при малом уровне громкости в соответствии с кривыми равной громкости. Таким образом они улучшают субъективное восприятие звуковой картины. В публикуемой статье рассказывается о наи более распространенных тонкомпенсированных регуляторах громкости.     Известно, что при снижении уровня громкости человек хуже воспринимает низкочастотные и высокочастотные составляющие звукового сигнала. По этой причине в современные звуковоспроизводящие устройства устанавливают частотно-зависимые (тонкомпенсированные) регуляторы громкости, обеспечивающие подъем высоких и низких частот при малом уровне громкости в соответствии с кривыми равной громкости. Таким образом они улучшают субъективное восприятие звуковой картины. В публикуемой статье рассказывается о наиболее распространенных тонкомпенсированных регуляторах громкости.     Совпадение кривых тонкомпенсации с кривыми равной громкости даже у идеально спроектированного тонкомпенсированного регулятора громкости (ТРГ) возможно только при строго определенном коэффициенте передачи всего тракта сигнала, начиная от источника сигнала и кончая кроскоговорителем. Иными словами, уровень громкости, при котором производилась тембровая балансировка в процессе записи, должен достигаться при одном и том же положении регулятора громкости для любого источника сигнала. Отклонение коэффициента передачи от расчетного приводит к нарушению тонального баланса.     В комбинированной звуковоспроизводящей аппаратуре со встроенными АС все звенья тракта согласованы по уровню сигнала, и данное условие, хотя и с некоторыми оговорками, выполняется. Усилителям же блочных устройств приходится работать с источниками сигнала с достаточно большим диапазоном выходных напряжений (0,25…1,5В) и АС неизвестной заранее чувствительности (84…94дБ/Вт/м), поэтому во многих высококачественных усилителях совместно с ТРГ используются регулятор максимальной громкости или регуляторы чувствительности входов, а в последнее время – регуляторы глубины тонкомпенсации.     Тонкомпенсация обычно реализуется частотно-зависимыми делителями (реже – фильтрами), связанными с регулятором громкости. Принципиальный недостаток большинства известных регуляторов на переменных резисторах с отводами – недостаточная степень коррекции АЧХ в области низших частот при малой громкости. Для лучшего приближения к кривым равной громкости необходимо использовать переменные резисторы с несколькими отводами [1] или выполнять регулятор с распределенной частотной коррекцией [2]. Однако такие регулирующие устройства весьма сложны в реализации и поэтому применяются довольно редко. рис.1     Наибольшее применение как в промышленных, так и в любительских конструкциях получили ТРГ на резисторе с одним отводом, схема которого приведена на рис.1. (на этом и всех последующих рисунках рядом со схемой ТРГ показаны его регулировочные характеристики). Отвод обычно делается от 1/10 общего сопротивления переменного резистора (считая от нижнего по схеме вывода), что соответствует приблизительно 1/4…1/3 угла поворота движка регулятора. Подключение к отводу RC- цепи превращают регулятор в частотно-зависимый делитель. Цепь R1C1 обеспечивает подъем АЧХ на высших частотах звукового диапазона, а R2C2 – на низших. Однако подобным регуляторам свойственны существенные недостатки. Так, обеспечиваемая ими степень коррекции АЧХ в области низших частот явно недостаточна (не более 8…10 дБ на частоте 50Гц), а в процессе регулировки заметен ступенчатый характер коррекции. По мере снижения громкости после прохождения отвода степень коррекции уже не меняется, тогда как именно при малой громкости она должна быть максимальной. Попытки увеличить степень коррекции уменьшением сопротивления резистора R2 приводят к появлению характерного провала АЧХ на средних частотах в момент прохождения отвода. И все-таки, несмотря на указанные недостатки, многие конструкторы усилителей ЗЧ выбирают именно такой ТРГ из-за его простоты. Указанные на рис.1 номиналы элементов типичны для большинства конструкций. Иногда резистор R1 может отсутствовать. В этом случае емкость конденсатора C1 должна быть примерно в два раза меньше. рис.2     Несколько большую степень коррекции АЧХ в области низших частот обеспечивает регулятор, схема которого приведена на рис.2. Его прототип применялся в 50-е годы в радиоприемниках фирмы Philips [3]. Примеры использования таких регуляторов в современных промышленных конструкциях автору неизвестны. Цепь R2C2R3 образует ФНЧ, сигнал с выхода которого подается на отвод регулятора. Этому ТРГ свойственны те же недостатки, что и предыдущему, хотя и в меньшей степени.     Недостаточная степень подъема АЧХ на низших частотах у регуляторов, о которых шла речь, объясняется применением корректирующих цепей первого порядка. В ТРГ (рис.3) глубина коррекции при малой громкости увеличена за счет введения цепи R4C3, образующей совместно с участком переменного резистора от движка до отвода второй частотно-зависимый делитель. Применение двухступенчатой коррекции позволяет довести подъем АЧХ при минимальной громкости до 20…26 дБ на частоте 50Гц. Оборотная сторона этого достоинства – сужение диапазона регулирования громкости до 45-50 дБ, что, впрочем, в большинстве случаев оказывается вполне достаточным. рис.3     В некоторых случаях использование переменных резисторов с отводами нежелательно. На рис.4 показана схема ТРГ на переменном резисторе без отводов, использующего фильтровый способ коррекции АЧХ. Фильтр R2R3R4C1C2, подавляющий средние частоты сигнала, начинает работать при малых уровнях громкости, благодаря чему происходит подъем низших и высших частот звукового диапазона. Варианты подобного регулятора широко используются в любительских разработках. Степень подъема его АЧХ на низших частотах при минимальной громкости можно увеличить добавлением корректирующей цепи, аналогичной показанной на рис.3. рис.4     Однако все рассмотренные схемы обеспечивают только фиксированную и отнюдь не идеальную коррекцию АЧХ и в ряде случаев требуют применения регуляторов тембра для подстройки тонального баланса. Попытки создания ТРГ с регулируемой коррекцией или совмещения ТРГ с регуляторами тембра предпринимались еще в 50-х годах. Вероятно, одной из первых реализаций этой идеи был регулятор громкости приемника немецкой фирмы “Kontinental” [3]. В схеме наряду с пассивным ТРГ на резисторе с двумя отводами использовалась регулируемая частотно-зависимая ООС, подаваемая на регулятор с выходного трансформатора усилителя.     Оригинальная схема комбинированного пассивного узла регулировок громкости и тембра в транзисторном усилителе приведена на рис. 5 [4]. Здесь переменный резистор R3 совместно с цепями R1C1, R2C2, R4C4 образует цепь регулировки коррекции на высших частотах. Цепочка C5R5, подключенная к отводу регулятора громкости R7, обеспечивает низкочастотную коррекцию. Незначительный подъем АЧХ на низших частотах в положении минимального затухания создается резистором R2. Регулируется глубина НЧ-коррекции резистором R6. рис.5     Широкие пределы регулировки АЧХ в настоящее время представляются излишними, поэтому имеет смысл исключить конденсатор C2, заменить перемычкой конденсатор C1 и резистор R1, а сопротивление переменного резистора R6 уменьшить до 100 кОм. После такой доработки устраняется спад АЧХ в области высших частот, а диапазон регулировки АЧХ на низших частотах сужается до 10 дБ.     Схема разработанного автором простого ТРГ с регулируемой коррекцией на основе резистора с отводом приведена на рис.6. Регулировка глубины коррекции одновременно по низшим и высшим звуковым частотам производится переменным резистором R1. Если регулировка в области высших частот не требуется, можно исключить конденсатор C2, а сопротивление резистора R3 уменьшить до 10 кОм. Недостаток такого ТРГ (как, впрочем, и всех схем с цепями первого порядка) – недостаточная коррекция низших частот при самой малой громкости. Как уже отмечалось, добавлением корректирующей цепи, аналогично показанной на рис.3, степень подъема АЧХ на низших частотах можно увеличить. Используя предложенный принцип, несложно ввести регулятор тонкомпенсации в звуковоспроизводящую аппаратуру промышленного изготовления. рис.6     В следующей схеме ТРГ (рис.7), также разработанной автором, используется одновременно и корректирующий фильтр C3R6R7, и частотно-зависимый делитель R2R3C2, благодаря чему достигается широкий диапазон коррекции. Переменный резистор R2 – регулятор громкости, R1 – регулятор низкочастотной коррекции, R4 – высокочастотной. рис.7 Литература Иванов А. Тонкомпенсированный регулятор громкости – Радио №12/1993 с. © А.И.Шихатов 1993 Опубликовано в журнале РАДИО №7/1993 с.16-17 http://www.bluesmobil.com/shikhman/arts/precomb.htm     Техника высококачественного звуковоспроизведения с каждым годом всё более совершенствуется, однако на ряд вопросов конструкторы до сих пор не дали однозначных ответов. Это касается, в частности, проблем построения регуляторов громкости и тембра.     Так, на рубеже 80-х годов предлагалось вообще оказаться от регуляторов тембра (РТ) и заменить их тщательно спроектированными тонкомпенсированными регуляторами громкости (ТРГ). Однако опыт эксплуатации таких ТРГ с применением переменных резисторов с отводами показал, что их АЧХ существенно отличается от кривых равной громкости, особенно при уровнях громкости -35…-50 дБ, а значит, надобность в РТ сохраняется. То же самое можно сказать и о ТРГ, описанных в последние годы в журнале “Радио” [1-3].     Что касается РТ, то здесь также имеются разногласия относительно их технических характеристик. В частности, не представляется бесспорным требование симметричности регулирования, когда РТ должен обязательно обеспечивать одинаковый подъем и завал АЧХ. Практика, во всяком случае, этого не подтверждает. Например, при эксплуатации малогабаритных АС в обычных жилых помещениях необходимость спада АЧХ на низших, а тем более на высших звуковых частотах практически не возникает. В то же время при использовании пассивных РТ приходится компенчировать затухания, вносимые ими на средних звуковых частотах и достигающие в иных случаях 20 дБ.     Согласно [1], из-за недостаточной эффективности НЧ головок малогабаритных АС и повышенного затухания высокочастотных составляющих звукового сигнала в жилых помещениях, АЧХ ТРГ на краях рабочего диапазона должна проходить выше кривых равной громкости. Причем требуемый уровень перекомпенсации зависит от акустических свойств помещений, мощности УМЗЧ и характеристик АС.     Принимая во внимание вышесказанное, читателям предлагается регулятор АЧХ, в котором нет традиционного разделения функций регулирования громкости и тембра, и в значительно большей степени учитываются особенности восприятия звука человеческим ухом.     Комбинированный блок регулирования АЧХ выполнен на базе тонкомпенсированнного регулятора громкости, опубликованного в [4]. В него дополнительно введены элементы регулировки степени тонкомпенсации и регулятор максимальной громкости, позволяющий добиться более точного соответствия АЧХ ТРГ характеристикам помещения прослушивания, УМЗЧ и АС.     Переменный резистор R1 регулирует АЧХ в области высших звуковых частот, R4 – в области низших. В верхнем по схеме положении движка резистора R4 АЧХ имеет подъем, а в нижнем – завал в области высших звуковых частот. При установке в верхнее положение движка резистора R4 АЧХ имеет подъем в области низших звуковых частот. В нижнем положении движка этого резистора АЧХ горизонтальна. Резисторы R3, R5, R6 выполняют соответственно функции регуляторов громкости, максимальной громкости и баланса.     Характер коррекции АЧХ и диапазон регулирования зависят от положения движка регулятора громкости R3. В верхнем (по схеме) положении его движка (максимальный уровень громкости) АЧХ будет иметь вид, показанный на рис.2,а. Этот уровень громкости принят за 0 дБ. АЧХ при уровнях громкости -20 и -40 дБ показаны соответственно на рис.2,б и 2,в.     Для расчета номиналов элементов регулятора использовались следующие соотношения: R1=R3=R4=R6=R, R5=5*R, R2=0,4*R, R7=0,2*R; C1(нФ)=100/R(кОм), C(нФ)=10000/R(кОм).     Расчетные коэффициенты в формулах эмпирические и носят рекомендательный характер. В реализованном автором экземпляре регулятора R принято равным 100 кОм. Соответствующие этой величине стандартные номиналы резисторов и конденсаторов могут иметь отклонения до 30%. Например, R1=R3=R4=R6=100 кОм; R%=470 кОм; R2=39…43 кОм; R7=10…22 кОм; 1=750…1200 пФ; C2=0,1 мкФ.     Переменные резисторы R1, R3, R4 должны иметь регулировочные характеристики В, R4, R6 – А или М. Допустимо использовать все переменные резисторы с характеристикой М. Выходное сопротивление усилительного каскада, включенного перед регулятором, должно быть не более 0,1*R, а входное сопртивление следующего за ним каскада – не менее R. Наличие регулятора максимальной громкости R5 не обязательно, его функции с успехом могут выполнять регуляторы чувствительности входов (если таковые имеются). Движок РМГ должен устанавливаться по наибольшему приближению к естественному звучанию фонограмм в конкретном помещении и при использовании конкретных АС, причем выводить на переднюю УМЗЧ панель ось РМГ не обязательно.     Регулятор был испытан совместно со стереофоническим УМЗЧ с номинальной выходной мощностью 10 Вт на канал (микросхемы A2030V – аналог К174УН19) и акустическими системами 15АС315, источником сигнала служил ПКД “Вега ПКД 122С”. Субъективная экспертиза подтвердила приведённые выше характеристики.     Важным достоинством описанного регулятора является то, что в положении минимального затухания относительный подъём АЧХ не превышает 3 дБ, что позволяет избежать перегрузок звуковоспроизводящего тракта даже в случае использования УМЗЧ и АС с малым запасом по мощности. Кроме того, малое затухание, вносимое регулятором на средних частотах, снижает необходимый коэффициент усиления тракта ЗЧ. Недостатком регулятора можно считать сужение диапазона регулировки громкости (при максимальной глубинке тонкомпенсации затухание не превышает 40 дБ). Однако этот недостаток не столь уж существенен, поскольку, во-первых, затухание может быть увеличено регулятором максимальной громкости, а во-вторых, при эксплуатации звуковоспроизводящей аппаратуры с номинальной выходной мощностью до 20 Вт на канал в современных жилых помещениях расширение диапазона регулировки громкости свыше 40…45 дБ вряд ли целесообразно. Литература С. Федичкин. Тонкомпенсированный регулятор громкости – Радио №9/1984 с.43,44 П. Зуев. Регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией – Радио №8/1986 с.49-51 И. Пугачев. Тонкомпенсированный регулятор громкости – Радио №11/1988 с.35,36 А.Шихатов. http://www.madru.ru/regulator_pahomov/ Внимание! В схеме допущена ошибка: перепутаны выводы питания микросхемы!!! Вместо питания +15 В надо давать -15 и наоборот! Известно, что с понижением среднего уровня громкости чувствительность человеческого уха в наибольшей степени падает к самым низким частотам (НЧ) звукового спектра. Для компенсации этой физиологической особенности слуха от звуковоспроизводящей аппаратуры требуется корректирующий подъем НЧ: при минимальной громкости (в зависимости от уровня шума в помещении) он должен достигать 25…40 дБ на частоте 50 Гц по отношению к частоте 2 кГц. Более того, согласно кривым равной громкости, крутизна подъема должна увеличиваться по мере понижения частоты: 6 дБ на октаву, начиная с частоты 250 Гц, и 12 дБ на октаву ниже 100 Гц [1]. Большинство известных схем тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ), за исключением, может быть, самых сложных, не нашедших широкого применения, не обеспечивает требуемого закона и глубины коррекции. В наиболее распространенных ТКРГ с имеющим отвод переменным резистором (или без отводов) [2] глубина коррекции НЧ не более 15 дБ, причем ее крутизна на частотах ниже 100 Гц уменьшается. Рис. 1 Для примера на рис. 1 показаны типичные АЧХ пассивного ТКРГ на переменном резисторе без отводов [2]. Видно, что корректирующий подъем на частоте 50 Гц при коэффициенте передачи регулятора -40 дБ равен 13 дБ, крутизна ниже 100 Гц не превышает 3 дБ на октаву, что совершенно недостаточно. Близкие характеристики имеют и ТКРГ на резисторе с одним отводом. При эксплуатации подобные регуляторы создают неприятный эффект: при снижении громкости теряется глубина звука и появляется склонность к “бубнению”. Попытки увеличить степень коррекции на самых низких частотах добавлением RC-цепи в разрыв общего провода переменного резистора приводят к сужению диапазона регулирования громкости. Громкость в этом случае не уменьшается до нуля, что очень неудобно на практике. Еще одним недостатком упомянутых устройств можно назвать неверное изменение коррекции по мере регулирования громкости. Заметная коррекция АЧХ нередко возникает при среднем положении регулятора, когда фактическая громкость(чувствительность) еще высока. В результате нарушается тональный баланс в наиболее часто используемой области средней громкости звучания. Рис. 2 К сожалению, все перечисленные недостатки свойственны и электронным ТКРГ, выполненным на специализированных микросхемах. На рис. 2 изображены АЧХ весьма сложного регулятора ТС9235 фирмы Toshiba, имеющего малый уровень шумов (менее 2 мкВ) и нелинейных искажений (менее 0,01 %), многоступенчатую цифровую регулировку громкости, удобное кнопочное управление и т. п. [3]. При всем этом регулятор обеспечивает тонкоррекцию ничуть не лучше рассмотренных уже ТКРГ В бытовых устройствах звуковоспроизведения область частот ниже 100 Гц считается “проблемной” и для оконечных звеньев тракта. Так, малогабаритная акустическая система редко имеет нижнюю граничную частоту менее 50…60 Гц по уровню -3 дБ. Обычно спад звукового давления начинается уже с частоты 100 Гц. Иногда для его компенсации применяют высокодобротные эквалайзеры или специальные бас-корректоры на основе фильтров высокого порядка. Но при этом приходится учитывать ограниченную перегрузочную способность УМ3Ч на низких частотах и уменьшать степень коррекции одновременно с увеличением громкости. Подача на динамические головки сигналов ниже резонансной частоты приводит только к росту искажений. В настоящее время существуют специальные автокорректоры баса (X-Bass и др.), динамически формирующие АЧХ с учетом всех перечисленных факторов. Но они чаще всего представляют собой закрытые “фирменные” разработки, выполненные на специализированных микросхемах без маркировки [4]. Предлагаемое устройство решает указанные проблемы более простым способом. При его разработке использованы новые схемотехнические решения, полученные компьютерным моделированием в Micro-Cap 7.1.0с последующей проверкой на макете. В результате удалось создать простое устройство, удачно сочетающее собственно ТКРГ с бас-корректором, который “достраивает” АЧХ в области частот менее 100 Гц и регулирует ее ход в зависимости от положения регулятора громкости. Принципиальная схема устройства (один канал) представлена на рис. 3. Оно состоит из пассивного ТКРГ и активного бас-корректора, собранного на микросхеме DA1. Обе части объединены в единое целое так, что недостатки пассивного регулятора устраняются активной частью устройства. Рис. 3 Пассивный ТКРГ выполнен на элементах R1-R4, С1, С2 по известной схеме (см. рис. 1) в упрощенном варианте. Фильтр R3R4C1C2 понижает средние частоты в зависимости от положения движка регулятора R2. Параметры фильтра выбраны так, чтобы обеспечить максимально возможный подъем по НЧ. Коррекция по ВЧ никаких проблем не представляет и задается емкостью конденсатора С1. С выхода пассивного ТКРГ через цепь C3R6 сигнал поступает на инвертирующий вход ОУ DA1.1, который усиливает сигнал (до 14 дБ) и формирует АЧХ двумя цепями ООС. Первая – через резистор R5, элементы ТКРГ включая регулятор громкости R2, и входную цепочку C3,R6; вторая – через Т-образное звено R7-R10 и микросхему DA1.2 с сопутствующими элементами. На микросхеме DA1.2 собран гиратор, имитирующий катушку индуктивности. Совместно с конденсатором С5 он образует колебательный контур с частотой резонанса 45…50 Гц. На этой частоте сигнал ООС ослаблен в максимальной степени и формируется горб частотной характеристики ОУ DA1.1. При этом крутизна АЧХ ниже 100 Гц достигает 10 дБ на октаву, а общий подъем (регулируемый) на частоте 45 Гц равен +27 дБ относительно частоты 2 кГц при положении регулятора громкости -41 дБ (рис. 4). Эти параметры близки к необходимым значениям характеристик равной громкости. Ограничение амплитуды сигналов с частотами ниже резонансной АС образуется в устройстве за счет естественного ската резонансной кривой аналога LC-контура на DA1.2 и двух ФВЧ: C3R6 и C6Rвх, где Rвх – входное сопротивление последующего за регулятором каскада. Для этого регулятора эквивалентное сопротивление нагрузки принято равным 100 кОм, для другого входного сопротивления емкость С6 следует пересчитать так, чтобы постоянная времени C6Rвх, не изменилась. Рис. 4 Рис. 5 Рис. 6 Вторая ООС – через резистор R5 – также частотно-зависимая, так как в нее входит фильтр, образованный резисторами R3, R5 и конденсатором С2. Такая компенсирующая ООС была предложена автором в статье [5], где подробно описан и принцип ее действия. Результат сводится к дополнительному спрямлению низкочастотной ветви АЧХ по мере увеличения громкости. Тем самым достигается требуемая коррекция при переходе от малой к средней громкости (рис. 4), а не от средней к большой (см. рис. 1, 2). Более того, выбором соответствующей глубины ООС можно устранить перегрузку УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным, подобно динамическим бас-корректорам. Эффективность ООС через резистор R5 проиллюстрирована смоделированными АЧХ (рис. 5). Кривые рассчитаны для варианта с ООС (R5 = 12 кОм) и без нее (R5 – 1 МОм). Как видно по графикам, ООС действует избирательно и ослаблены только НЧ. При положении регулятора громкости -20 дБ ослабление невелико – около 7 дБ, а при максимальном коэффициенте передачи оно доходит до 26 дБ. При этом ООС полностью сглаживает пик бас-коррекции, выравнивая АЧХ. Без этого УМЗЧ перегружался бы уже при среднем положении ТКРГ и пришлось бы выполнять ручные манипуляции регулятором тембра НЧ. В правом по схеме положении движка резистора R9 и верхнем резистора R13 регулятор при указанных на схеме номиналах имеет характеристики, изображенные на рис. 4. Однако возможна широкая вариация вида АЧХ: подстроечным резистором R9 можно регулировать глубину бас-коррекции в интервале 0…+6 дБ (рис. 6). Диапазон указан при средней громкости звучания; при ее уменьшении он увеличивается, при увеличении – уменьшается, т.е. устройство адаптивно подстраивает глубину регулировки в соответствии с кривыми равной громкости и перегрузочными возможностями УМЗЧ. При желании переменный резистор R9 можно вывести на лицевую панель и использовать как регулятор тембра НЧ. Его преимущество заключается в том, что, в отличие от мостовых и прочих RC-peryляторов, он регулирует именно бас, а не всю полосу частот до 1000 Гц. Для плавности изменения тембра нужен переменный резистор с кривой регулирования типа Б. Высокое качество регулятора в целом обусловлено глубокой ООС, отсутствием оксидных конденсаторов и применением микросхемы TL074. Ее четыре ОУ характеризуются чрезвычайно низким коэффициентом гармоник (Кг» 0,003%) и хорошими шумовыми характеристиками (еш= 15 нB/√Гц). Благодаря этому устройство может быть использовано как предусилитель с коэффициентом усиления до 14 дБ, достаточным, например, для компенсации потерь в пассивном регуляторе тембра. В противном случае коэффициент усиления можно уменьшить до единицы и менее подстроечным резистором R13, что пропорционально снизит и уровень шума. Как и для всех ТКРГ, точность тонкомпенсации зависит от коэффициента передачи звукового тракта. Его можно регулировать упомянутым подстроечным резистором R13 или другим, имеющимся в тракте. Следует только учитывать распределение коэффициента усиления и шумовых свойств звеньев тракта. Изменяя уровень сигнала, подбором резистора R5 добиваются сохранения тонального баланса во всем диапазоне регулирования громкости. Если УМЗЧ перегружается при максимальной громкости, следует уменьшить номинал резистора R5 по субъективному ощущению содержания басов и их искажений. Другие возможности настройки заключаются в смещении резонансного пика бас-коррекции подбором резисторов R11, R12 под конкретную АС. Глубину басов регулируют резистором R9, как описано выше. В самых высококачественных трактах замена ОУ TL074 возможна на NE5534A. Однако в более простых случаях вполне можно применить ОУ К157УД2А с соответствующими цепями коррекции. При этом коэффициент гармоник возрастает примерно на порядок, а уровень собственных шумов при единичном коэффициенте передачи будет не хуже -80 дБ. В остальном регулятор собран на обычных деталях: резисторы МЛТ-0,125, малогабаритные конденсаторы КМ. В качестве регулятора R2 применен импортный малогабаритный сдвоенный переменный резистор номинала 50 кОм (характеристика регулирования типа В). Наличие в устройстве резисторов R3, R4, подключенных параллельно верхней по схеме секции R2, позволяет применить переменный резистор с линейной характеристикой регулирования (типа А), однако в этом случае неизбежен начальный скачок громкости при дальнейшем плавном регулировании. Экспериментальная проверка и субъективное прослушивание подтвердили высокое качество регулятора. Отклонение реальных АЧХ от моделированных не превысило нескольких децибел. Уровень собственных шумов регулятора при единичном усилении оказался ниже границы слышимости. Работа регулятора характеризуется правильным тональным балансом при любой громкости, сохранением “глубокого” баса при минимальной громкости и отсутствием перегрузки УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным. Во многих случаях возможно вообще отказаться от использования обычного регулятора тембра и использовать только корректор баса. ЛИТЕРАТУРА Тихонов А. Акустика внутри нас. – STEREO&VIDEO, 1999. № 4, с.18. Шихатов А. Тонкомпенсированные регуляторы громкости. – Радио, 2000, № 10, с.12, 13. http://chipinfo.ru/docs/TOS/001456.pctf Шихатов А. Схемотехника автомобильных усилителей мощности. – Радио, 2002, № 1.С14, 15. Пахомов. А. Блок регулировок носимой магнитолы. – Радио, 2002, № 9, с. 16, 17.

ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

В литературе много схем аналоговых тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ). Однако все они имеют свои недостатки – о чем так же отражено в литературе, часть которой в списке в конце. В этой статье сделана попытка создать улучшенный ТКРГ, призванный максимально устранить недостатки существующих схем и поднять качество звучания при регулировке громкости. Причем регулировать громкость будет простой переменный резистор без отводов. Вот схема предлагаемого ТКРГ (рис.1):

Рис.1. Схема тонкомпенсированного регулятор громкости.

ТКРГ состоит из двух узлов. На операционном усилителе (ОУ) А1.1 построен собственно регулятор громкости с пропорциональной добавкой ВЧ и НЧ в сигнал при уменьшении громкости (тонкомпенсация). Смешение сигналов (при включенной тонкомпенсации) происходит в точке «Ж». Причем добавляемые сигналы ВЧ и НЧ можно настраивать по частоте и амплитуде с целью получения идентичности АЧХ регулятору тембра и кривым равной громкости. 

При среднем положении регулятора R4 громкость будет средней. В точку «Ж» приходят все три смешиваемых сигнала: с бегунка R4 (основной сигнал) + с ВЧ цепи + с НЧ цепи и, собственно, смешиваются. Суммарный сигнал будет со средней добавкой ВЧ и НЧ. В левом положении бегунка R4 подача основного сигнала в точку «Ж» будет минимальной, так как выход ОУ А1.1 (основной сигнал) пойдет в точку «Ж» через всю резистивную дорожку R4, а подача ВЧ и НЧ остается прежней – то есть в суммарном сигнале становится меньше основного сигнала и больше ВЧ и НЧ. В правом же положении бегунка R4 цепи добавки ВЧ и НЧ замыкаются через R9 бегунком R4 и практически не влияют на основной сигнал – никакой добавки НЧ и ВЧ в основной сигнал нет. Соответственно получается плавная пропорциональная тонкомпенсация по уровню громкости.

На ОУ А1.2 построен усилитель-смеситель с коэффициентом усиления необходимым для согласования с последующим устройством. Изменяя номинал резистора R11  можно в широких пределах регулировать усиление ТКРГ. Номинал резисторов R9+R10 взят как приемлемая нагрузка для ОУ А1.1 и резистора R4, ведь на инвертирующем входе 6 ОУ А1.2 всегда почти нулевой потенциал. Если будет использоваться старая микросхема ОУ, то резисторы R9 + R10 необходимо увеличить до 5 кОм (суммарно), не менее. Иначе ОУ возможно будет перегружаться и искажать сигнал. 

Основным достоинством предлагаемого ТКРГ является возможность подстройки его АЧХ под АЧХ регулятора тембра. Эта подстройка нужна по трем причинам. 

1. Во-первых, АЧХ усилителя всегда должна быть плавной без каких-либо волн. Только в этом случае звук получается качественным. Мне, например, никогда не приходилось слышать достойный звук, прошедший эквалайзер. А если темброблок дает одну характеристику, а ТКРГ – другую, то на суммарной АЧХ появятся волны – как шторм на море – ничего хорошего. Звук будет подпорчен. 
2. Во-вторых, (из практики) на большой громкости необходимо уменьшать уровень НЧ, чтобы не перегружались колонки (НЧ динамики). То есть положение регулятора тембра НЧ заранее должно быть несколько снижено, а на средних громкостях именно ТКРГ должен обеспечивать добавку НЧ, сниженную темброблоком. На максимальной громкости действие ТКРГ прекратится. Останется несколько заниженный тембр НЧ. Вот и получается, что добавка НЧ от ТКРГ должна быть идентична самому тембру, чтобы не было волн. 
3. В-третьих, входной сигнал может быть разным по амплитуде или сопротивление колонок может быть разным. Соответственно регулятор громкости будет установлен в различных положениях на той же фактической громкости – АЧХ ТКРГ будет с меньшей или большей добавкой НЧ и ВЧ. Здесь обязательно потребуется подстройка тембра, ну и, чтобы не было волн АЧХ. И тут так же требуется соответствие АЧХ ТКРГ и РТ.

Это триединое требование соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра затрудняет возможность применения обычных ТКРГ, использующих вырезание частот одной или несколькими ветками (конденсатор + резистор) в качественной аппаратуре – как на Рис. 2.

Рис.2  ТКРГ на резисторах с отводами (из интернета).

Про их недостатки написано в [3]. АЧХ у них волнистая, сильно меняется от положения бегунка (сопротивления) переменного резистора. Да и не соответствует ни регулятору тембра, ни кривым равной громкости. Я, например, всегда слышу момент прохождения бегунка мимо отвода на тонкомпенсацию при регулировке громкости на УНЧ, где резистор с отводом (даже ALPS).Так же волны будут давать ТКРГ, представленные в [1], [3], [5], [7], [10].

Конечно, кроме соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра, необходимо, чтобы АЧХ тонкомпенсации соответствовала одновременно и кривым равной громкости (рис.3). Благо, что между графиками кривых равной громкости и РТ нет принципиальных, антагонистических противоречий и две ветки – НЧ и ВЧ могут обеспечить АЧХ усредненную между кривыми равной громкости и РТ.

Рис.3  График кривых равной громкости, приведенный к уровню 90 фон (из [1]). 

Наверное самый большой недостаток многих ТКРГ (во всяком случае из моей практики) – это трески и хрипы при регулировке громкости. Особенно при минимальной громкости. Вероятно в том числе и для исключения этих тресков даже в промышленных усилителях ставился переключатель «Интим». Трески были в основном в ТКРГ, построенных по схеме рис.4 и вызывались слишком большим током через ползунок переменного резистора. 

Рис. 4  Схема ТКРГ на резисторе без отводов (взята из интернета).

Посмотрите – составляющая НЧ и ВЧ входного напряжения – постоянной максимальной амплитуды – через резисторы R2, С2, R3, R4, R5 попросту «давят» током на бегунок переменного резистора, особенно на низкой громкости. Бегунок не выдерживает такого тока и дает трески или шорохи.

В предлагаемой схеме рис.1 с уменьшением громкости уменьшается и амплитуда сигнала, идущего с выхода ОУ на цепи НЧ и ВЧ, а через них и на бегунок переменного резистора. Этот сигнал, а точнее ток, резистор на малой громкости запросто терпит. На большой громкости ток по бегунку так же небольшой, так как ограничивается резистором R9, R10. 

Это – второе достоинство предлагаемого ТКРГ – снижение тресков и, соответственно возможность применения не самых дорогих переменных резисторов. Хотя отечественные переменные резисторы вряд ли вообще можно применять. Они трещат всегда.

Третьим достоинством предлагаемого ТКРГ является больший динамический диапазон регулировки громкости, чем у подавляющего большинства ТКРГ. Здесь над этим диапазоном трудятся сразу два ОУ (рис.1): А1.1 – в основном снижает уровень сигнала, а А1.2 – увеличивает. Очень хороший тандем получается. Еще хорошо то, что при уменьшении громкости до нуля практически отсутствует ступенька, возникающая на токосъемнике некачественного резистора (то есть резкое изменение громкости к нулю). Раньше приходилось ставить резистор (здесь – R3 рис.1) для снижения заметности ступеньки. Сейчас же ступенька находится на такой маленькой громкости, что ее просто не слышно. Ну и есть абсолютная нулевая громкость. R3 можно перемкнуть. Громкость от нуля идет очень плавно. Максимальную громкость можно установить любую требуемую – изменением сопротивления R11. Динамический диапазон данного ТКРГ 80 дБ, дальше сложно измерить. Даже с китайскими резисторами (с неизвестной характеристикой) изменение громкости в очень высокой степени пропорционально углу поворота. 

Четвертым достоинством предлагаемого ТКРГ является равномерная и пропорциональная добавка тонкомпенсирующих частот НЧ и ВЧ по мере поворота (угла) переменного резистора. Это лучше, чем на резисторах с отводами или переключателях. То есть сохраняется необходимая частотная характеристика независимо от угла поворота переменного резистора. А ведь почти все указанные в ниже перечисленной литературе ТКРГ очень сильно искажают (изменяют) необходимую частотную характеристику при изменении  громкости, так как меняется настройка частоты фильтров добавки НЧ или ВЧ от изменения сопротивления самого переменного резистора (участка до бегунка).

Пятым достоинством предлагаемого ТКРГ является то, что частотоформирующие цепи не находятся в обратной связи ОУ. В качественной аудиотехнике в обратной связи ОУ, на мой взгляд, не должно быть конденсаторов. Все фильтры и частотные корректоры должны быть только пассивными (как в предлагаемом ТКРГ). Ну или требуется применять очень дорогие конденсаторы.

Теперь о кажущемся недостатке  – это меньшая глубина тонкомпенсации НЧ, чем требуют кривые равной громкости рис.3. Однако мое мнение, что где-то в теории звука вкралась ошибка. Ведь кривые равной громкости составлены на основании восприятия человеческим ухом чистых тонов (одиночных частот). А музыкальный звук содержит спектр частот и именно как идет восприятие (громкость) нескольких рядом стоящих частот или участков НЧ не вполне понятно.

Мне не удалось найти информацию об этом, но представляется, что в реальной музыке нет смысла на малой громкости делать такой высокий подъем НЧ, как на рис.3. Это слишком много – слушается неестественно, да и создаются большие проблемы по схемотехнике (раньше пробовал – плохо получалось). Именно прослушивание показывает, что близкие частоты НЧ, их гармоники, как бы помогают друг другу быть услышанными. Да и многие усилители вообще не имеют тонкомпенсацию и люди же их слушают – и довольные. А кривые равной громкости требуют подъема низких частот на малой громкости в сотню раз! В сотню! – удивительно. Зачем? 

На рис.5 представлен график АЧХ предлагаемого ТКРГ, снятый практически.

Рис. 5  График АЧХ ТКРГ. 

Ниже -60 дБ моими приборами уже невозможно измерить уровень сигнала. Прослушивание показало, что такой подъем уровня НЧ (+12 дБ) даже несколько великоват. Слышится, что с уменьшением громкости, НЧ начинают «выпирать», хочется уменьшить добавку НЧ. В окончательном варианте подъем НЧ сделан поменьше, примерно +10 дБ. Для меня это однозначно показывает, что кривые равной громкости просто неприемлемы для воспроизведения музыки. 

О назначении элементов схемы. Резистор R8 регулирует глубину тонкомпенсации. Может быть в пределах 10…18 кОм. При 10 кОм глубина тонкомпенсации слишком большая. При 18 кОм несколько маловата. Но, конечно, регулировка этого резистора повлияет и на ВЧ цепь. Придется корректировать и С3, R6. Конденсатор С4 сдвигает частоту НЧ. Если звуковые колонки большие, то ставить 0,15 мкФ, если маленькие, то 0,1 мкФ или меньше. Конденсатор С3 – уровень добавки ВЧ. Его регулировка в последнюю очередь. Резистором R11 устанавливается усиление ТКРГ под дальнейшие узлы. Может меняться в очень широких пределах. 

Вместо просто ОУ А1.2 может применяться цельный усилитель например на наушники или небольшие динамики. У меня на месте А1.2 был усилитель на наушники. Работала такая связка неплохо.  

Конденсаторы и резисторы лучше использовать качеством повыше – об этом много и лучше написано в интернете. Очень рекомендую в качестве ОУ использовать LM4562 – его звук просто ласкает слух – значительно лучше, чем у всех стареньких аудио ОУ. 

Входное сопротивление ТКРГ равно сопротивлению резистора R1. Если предшествующий каскад относительно мощный, то сопротивление R1 можно уменьшить. Тогда динамический диапазон регулировки громкости еще расширится. Резистор R2 является «предохранителем» от тресков, если бегунок переменного резистора вдруг потеряет контакт. Например самые дешевые переменные резисторы с Алиэкспресса (Рис.6 слева) ни на что не годятся – они дают потрескивания на краях регулировки. А, вот, недорогие резисторы с отводом на тонкомпенсацию с того же Алиэкспресса уже работают получше (вторые на рис.6). Их можно ставить на тембр и, за неимением лучшего, на громкость. Третий резистор на рис.6 с маркировкой «WL» подойдет на тембр, но не на громкость. Резисторы подороже везде подойдут, в т.ч. который на рис.6 справа, даже не ALPS. 

Рис. 6 Некоторые опробованные переменные резисторы.

Специально для точного подгона номиналов резисторов и конденсаторов, для возможности согласования с другими узлами и для оценки работы данного ТКРГ в составе полного усилителя пришлось собрать полный усилитель по схеме рис.7. 

Рис. 7 Схема полного усилителя с предлагаемым ТКРГ (в центре).

На рис. 8 представлено как реализован ТКРГ практически в усилителе по схеме рис.7.

Рис. 8 Фото платы ТКРГ + РТ при регулировке. 

Эскиз печатной платы представить не могу, так как она экспериментальная и не вполне соответствует окончательному варианту схемы.

Предлагаемый ТКРГ хорошо согласуется с «Регулятором тембра с псевдообходом» (Рис.7, слева. Статья есть в интернете). Такая связка становится как бы единым узлом без лишних связующих элементов. Так же ТКРГ хорошо согласуется с УНЧ из статьи «УНЧ с двойной термостабилизацией» (Рис.7, справа. Статья есть в интернете). УНЧ и ТКРГ имеют общий узел – усилитель напряжения. Соответственно несколько сокращено количество радиодеталей, усиления и ослабления сигнала по сравнению с обычным построением усилителей.

На рис. 9 показан момент прослушивания данного ТКРГ (в составе самодельного усилителя – серого цвета на фото) в сравнении с ТКРГ фирменного Грюндига R1. Там переменный резистор ALPS с одним отводом.

Рис. 9  Сравнение ТКРГ предлагаемого и «Grundig R1».

Прослушивание показало, что предлагаемый ТКРГ:

• имеет тонкомпенсацию более равномерную при повороте регулятора громкости – ее просто не чувствуешь – как будто и нет ее. У Грюндига ясно слышно, на каком угле поворота регулятора громкости она действует;
• имеет более правильную, понятную и слышимую частотную характеристику. Нет никаких бубнений, лишних призвуков. У Грюндика добавленные тонкомпенсацией низкие и высокие частоты слышатся какими – то комками. Непонятно, что добавляется – то ли просто гул на НЧ, а на ВЧ жесткость.
• имеет больше очень низких и очень высоких частот;
• имеет более линейную характеристику от угла поворота регулятора громкости на простом китайском резисторе. Это, даже, удивительно – резистор ALPS оказывается в середине очень слабо изменяет громкость, а резко на краях. Только сейчас это заметил.
• у Грюндига общая глубина тонкомпенсации меньше и не дотягивает до оптимальной, установленной в предлагаемом ТКРГ. 
• динамический диапазон регулировки громкости примерно одинаков. Но надо учитывать, что если на громкость предлагаемого ТКРГ поставить то же резистор ALPS, то, наверное, диапазон регулировки будет поболее. Хотя и существующие  диапазоны регулировки, думаю, удовлетворят любого меломана при любых прослушиваниях.
• на предлагаемом ТКРГ иногда проскакивают слабо слышимые потрескивания на краях регулировки громкости. Лучше ставить переменные резисторы качеством повыше. Шуршаний ни тут ни там нет;
• общее качество звука данного ТКРГ с усилителем значительно выше, чем у  Грюндига, но здесь кроме ТКРГ еще и УНЧ с темброблоком, так что не совсем корректно сравнивать, да и громкость предлагаемого УНЧ ниже. 

Вообще, по жизни, мне пришлось собрать и слушать много различных ТКРГ и про предлагаемый скажу, что он получше. Тем же, кому «лишь бы танцевать» будет абсолютно безразлично какой применен ТКРГ. И еще хочется возразить тем, кто считает, что ТКРГ не нужен вообще: при включении ТКРГ переключателем на малой громкости восприятие музыки значительно облегчается, музыка становится более доходчивой, не надо прислушиваться к звукам, крутить тембр, музыка явно красивее. Да и добавка тембров до самого упора иногда не полностью компенсирует недостаток НЧ. А вот отсутствие ТКРГ требует постоянной подстройки тембра под конкретную громкость. Думаю, что тот, кто повторит именно предлагаемый ТКРГ со мной согласится и будет очень доволен его звуком и качеством регулировки.

Литература по тонкомпенсированному регулятор громкости

1. Радио 1980 – 04 с. 38 регулир в ОС, транзисторный;
2. Радио 1982 – 09 с. 42 график КРГ;
3. Радио 1984 – 09 с. 43 недостатки различных ТКРГ;
4. Радио 1986 – 08 с. 49 на переключателях;
5. Радио 1993 – 12 с. 21 резисторы с отводами;
6. Радио 1994 – 06 с. 39 резист без отводов;
7. Радио 2000 – 10 с. пассивные разница недостатки;
8. Радио 2002 – 09 – с.16 на транзисторе резистор без отводов;
9. Радио 2003 – 06 с.13 на ОУ бас коррекция недостатки;
10. Схема ТКРГ усилителя «Корвет У50-068»,  «Корвет У100-068».
11. Регулятор тембра с псевдообходом

Вот пожалуй и все про данный ТКРГ. Буду рад прочитать отзывы, а так же об усовершенствованиях данного регулятора. Успехов в творчестве и да прибудет с нами совершенство! Желаю удачи, Волков Игорь, г. Пермь. 2021 г. Пишите на [email protected] или [email protected]

   Форум

   Форум по обсуждению материала ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

Тонкомпенсированный регулятор громкости с переменным резистором без отводов

Автором предложен вариант тонкомпенсированного регулятора громкости на переменном резисторе без отводов, но с катушкой индуктивности. Расчётные значения элементов регулятора для различных диапазонов регулирования громкости приведены в табличной форме.

Важно отметить, что АЧХ передачи регулятора при разных значениях уровня громкости должны соответствовать кривым равной громкости для конкретного слушателя. Это можно достигнуть при наличии или при введении в тракт звуковоспроизведения регулятора чувствительности, приводящего уровень тонкомпенсации в соответствие субъективным оценкам.

В различной звуковоспроизводящей аппаратуре широкое применение находят потенциометрические тонкомпенсированные регуляторы громкости (РГ) на переменных резисторах с отводами и нелинейной зависимостью сопротивления от угла поворота (группа В). Одним из недостатков применения таких резисторов является их дефицитность. Другой недостаток – отклонение фактических АЧХ тонкомпенсации от кривых равной громкости, которое особенно велико в низкочастотной и высокочастотной областях спектра ЗЧ и позволяет поднять относительные уровни в этих областях не более чем на 15…20 дБ. И третий недостаток – искажение формы АЧХ, а именно – смещение корректирующего подъема в сторону средних частот. Это же отмечается в [1].

Рассматриваемый здесь тонкомпенсированный РГ на переменном резисторе группы В без отводов (схема регулятора для одного канала показана на рис. 1) при существенном ослаблении сигнала по уровню позволяет поднять крайние низкие и высокие частоты на 30…40 дБ и приблизить форму АЧХ регулятора к кривой равной громкости.

Рис. 1. Схема регулятора для одного канала

 

Примем уровни звукового давления согласно кривым равной громкости по стандарту ГОСТ Р ИСО 226-2009 [2]. За начальный уровень громкости, соответствующий уровню громкости 20 фон на частоте 1 кГц и нижнему положению движка переменного резистора R1, установим значение 0 дБ. Тогда, согласно ГОСТу, уровни звукового давления (УЗД) в полосе звуковых частот должны соответствовать приведённым в табл. 1.

Таблица 1

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000
УЗД (дБ)	69,6	44	28,4	15,5	3,4	0	1,8	1,4	14,4	20	>30

Для измерений на вход регулятора подан синусоидальный сигнал размахом 1 В во всей полосе звуковых частот. Проведены измерения при изменении номиналов элементов C1 и R2. Контур L1C3 настроен в резонанс на частоту 20 кГц. В качестве индуктивности L1 использована фабричная гантельная катушка индуктивностью 8,2 мГн. Регулятор проверен также и с катушкой из 80 витков обмоточного провода диаметром 0,25-0,41 мм, намотанных на кольце из феррита М2000НМ типоразмера К20х12х6. Результаты измерений – те же. Можно использовать кольцо М2000НМ типоразмера К10х6х3, расчётное число витков – 115.

Результаты измерений размаха выходного напряжения U2 и отношения выходного напряжения к его значению U1 на частоте 1 кГц, а также уровней звукового давления при различных значениях C1 и R2 приведены в табл. 2-14.

Таблица 2

R1 = 22 кОм, R2 = 200 Ом, С1 = 1 мкФ

F, ГЦ	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,7	0,34	0,15	0,054	0,018	0,016	0,026	0,064	0,15	0,37	0,72	0.24
U2/U1	43,75	21,25	9,375	3,375	1,125	1	1,625	4	9,375	23,13	45	15
ДБ	32,3	26,5	19,4	10,6	1,02	0	4,22	12	19,4	27,3	33,1	23,5

 

Таблица 3

R1 = 22 кОм, R2 = 100 Ом, С1 = 1 мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000
U2, В	0,74	0,37	0,16	0,056	0,016	0,013	0,016	0,036	0,084	0,22	0,62
U2/U1	56,92	28,46	12,3	4,3	1,23	1	1,23	2,77	6,46	16,92	47,69
ДБ	35,1	29,1	21,8	12,7	1,6	0	1,8	8,85	16,2	24,6	33,6

 

Таблица 4

R1 = 47 кОм, R2 = 100 Ом, С1 = 1 мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000
U2, В	0,68	0,32	0,135	0,041	0,009	0,01	0,016	0,036	0,086	0,22	0,62
U2/U1	68	32	13,5	4,1	0,9	1	1,6	3,6	8,6	22	62
ДБ	36,7	30,1	22,6	12,3	-0,92	0	4,08	11,1	18,7	26,6	35,8

 

Таблица 5

R1 = 22 кОм, R2 = 51 Ом, С1 = 1 мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,74	0,37	0,16	0,056	0,016	0,012	0,012	0,022	0,053	0,135	0,48	0,08
U2/U1	61,66	30,83	13,33	4,66	1,33	1	1	1,83	4,42	11,25	40	6,66
ДБ	35,8	29,8	22,5	13,4	2,48	0	0	5,25	12,9	21	32	16,5

 

Таблица 6

R1 = 22 кОм, R2 = 27 Ом, С1 = 1мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,73	0,36	0,16	0,056	0,016	0,011	0,011	0,017	0,038	0,095	0,39	0,051
U2/U1	66,36	32,73	14,54	5,09	1,45	1	1	1,545	3,45	8,63	35,45	4,63
ДБ	36,4	30,3	23,3	14,1	3,23	0	0	3,78	10,8	18,7	31	13,3

 

Таблица 7

R1 = 22 кОм, R2 = 0 Ом, С1 = 1 мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,74	0,37	0,16	0,057	0,016	0,01	0,01	0,01	0,016	0,033	0,17	0,016
U2/U1	74	37	16	5,7	1,6	1	1	1	1,6	3,3	17	1,6
ДБ	37,4	31,4	24,1	15,1	4,08	0	0	0	4,08	10,4	24,6	4,08

 

Таблица 8

R1 = 22 кОм, R2 = 51 Ом, С1 = 1,5 мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,63	0,275	0,114	0,039	0,011	0,008	0,01	0,021	0,052	0,13	0,48	0,08
U2/U1	76,75	34,37	14,25	4,875	1,375	1	1,25	2,625	6,5	16,25	60	10
ДБ	37,9	30,7	23,1	13,8	2,77	0	1,94	8,38	16,3	24,2	35,6	20

 

Таблица 9

R1 = 22 кОм, R2 = 27 Ом, С1 = 1,5 мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,63	0,275	0,115	0,04	0,011	0,008	0,008	0,0155	0,036	0,092	0,39	0,055
U2/U1	78,75	34,37	14,37	5	1,375	1	1	1,937	4,5	11,5	48,75	6,875
ДБ	37,9	30,7	23,1	14	2,77	0	0	5,74	13,1	21,2	33,8	16,7

 

Таблица 10

R1 = 22 кОм, R2 = 0 Ом, С1 = 1,5 мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,63	0,275	0,115	0,04	0,011	0,007	0,065	0,008	0,016	0,04	0,205	0,022
U2/U1	90	39,26	16,43	5,71	1,57	1	1	1,14	2,285	5,64	29,28	3,14
ДБ	39,1	31,9	24,3	15,1	3,92	0	0	1,14	7,18	15	29,3	9,94

 

Таблица 11

R1 = 22 кОм, R2 = 51 Ом, С1 = 2 мкФ        

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,52	0,21	0,085	0,029	0,008	0,007	0,009	0,021	0,052	0,13	0,48	0,08
U2/U1	74,28	30	12,14	4,14	1,14	1	1,286	3	7,43	18,57	68,57	11,43
ДБ	37,4	29,5	21,7	12,3	1,14	0	2,18	9,54	17,4	25,4	36,7	21,2

    

Таблица 12

R1 = 22 кОм, R2 = 27 Ом, С1 = 2 мкФ 

F, ГЦ	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,51	0,21	0,064	0,028	0,008	0,006	0,006	0,013	0,032	0,085	0,36	0,05
U2/U1	35	35	14	4,66	1,33	1	1	2,16	5,33	14,16	60	6,25
ДБ	38,6	30,9	22,9	13,4	2,46	0	0	6,69	14,5	23	35,6	15,9

 

Таблица 13

R1 = 22 кОм, R2 = 0 Ом, С1 = 2 мкФ

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,52	0,215	0,086	0,029	0,008	0,005	0,005	0,008	0,018	0,044	0,23	0,027
U2/U1	104	43	17,2	5,8	1,6	1	1	1,6	3,6	8,8	46	5,4
ДБ	40,3	32,7	24,7	15,3	4,08	0	0	4,08	11,1	18,9	33,3	14,6

 

Таблица 14

R1 = 22 кОм, R2 = 27 Ом, С1 = 2 мкФ, среднее положение движка переменного резистора R1

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
U2, В	0,5	0,3	0,195	0,115	0,072	0,1	0,18	0,44	0,74	0,92	0,96	0,88
U2/U1	5	3	1,95	1,15	0,72	1	1,8	4,4	7,4	9,2	9,6	8,8
ДБ	14	9,54	5,8	1,21	-2,85	0	5,11	12,9	17,4	19,3	19,6	18,9

 

Для одного из вариантов РГ с номиналами элементов R1=22 кОм, R2 = 0, C1 = 2 мкФ были измерены АЧХ передачи для разных уровней затухания. Шаг затухания 10 дБ на частоте f = 1 кГц определялся положением движка переменного резистора R1. Результаты измерений затухания на различных частотах звукового спектра относительно входного сигнала приведены в табл. 15. В данной комбинации элементов подъём при минимальной громкости составил 40 дБ на частоте 20 Гц и 33 дБ на частоте 20 кГц. Диапазон регулирования громкости на частоте 1 кГц составил 46 дБ. Соответствующие кривые АЧХ РГ показаны на графиках рис. 2.

Рис. 2. Кривые АЧХ РГ

 

Таблица 15

F, Гц	20	50	100	200	500	1000	2000	5000	10000	15000	20000	30000
K1, ДБ	-1,94	-3,35	-6,02	-6,67	-10,5	-10	-8,4	-3,88	-0,91	0	0	-0,72
К2, дБ	-6	-10,5	-14	-19,2	-23,3	-20	-14,4	-6,74	-2,16	-0,35	0	-1,11
К3, ДБ	-6	-13,6	-20,7	-27,7	-33,2	-30	-24,4	-15,9	-8,87	-3,1	-0,44	-5,68
К4, дБ	-6	-13,6	-21,5	-31,1	-40	-40	-35,4	-26,7	-19	-11,1	-2,85	-14,9
К5, ДБ	-6	-13,4	-21,3	-30,8	-41,9	-46	-46	-41,9	-34,9	-27,1	-12,8	-31,4

 

В результате рассмотрения полученных данных можно сделать следующие выводы. Полученные формы АЧХ РГ близки к кривым равной громкости. Меньшие значения сопротивления резистора R2 сдвигают подъём высоких частот в сторону высоких частот и больше соответствуют кривым равной громкости. Кроме этого, большие значения ёмкости конденсатора C1 (1,5 и 2 мкФ) и меньшие значения сопротивления резистора R2 (27 Ом и 0 Ом – перемычка) увеличивают частотную коррекцию и расширяют диапазон регулирования громкости. В регуляторе громкости можно применить переменный резистор R1 группы В, например, СПЗ-12 или СПЗ-ЗОб, и конденсаторы К73-17 (С1-СЗ).

Некоторым недостатком регуляторов такого типа является уменьшение диапазона регулирования громкости.

Этот РГ может быть встроен в устройство (УМЗЧ и АС), обеспечивающее соответствие звукового давления кривым равной громкости. Если же это не обеспечивается, то следует включить в тракт, помимо РГ, и регулятор чувствительности, приводящий уровень сигнала к номинальному, чтобы тонкомпенсация соответствовала кривым равной громкости при соответствующем звуковом давлении (уровне громкости). Регулятор громкости, АЧХ которого приведены на рис. 2, был встроен в активную АС. Благодаря достаточной тонкомпенсации низкие и высокие частоты отчётливо слышны даже при минимальной громкости.

Литература

1. Федичкин С. Тонкомпенсированный регулятор громкости. – Радио, 1984, № 9, с. 43, 44.

2. ГОСТ Р ИСО 226-2009. Акустика. Стандартные кривые равной громкости. – URL: http://protect.gost.ru/document.aspx? control=7&baseC=6&page=2&month=8& year=2010&search=&id= 175579 (13.04.15).

Автор: Б. Демченко, г. Киев, Украина

Тонкомпенсированные регуляторы громкости. Что такое тонкомпенсированный регулятор громкости, примеры схем Применение активных моделей

Цитата(lexa777 @ 26.10.2008 – 09:55) 1229620

в общем есть самопальный 4ваттный усилок. крутилка громкости че-то глючит – то какой-то гул в колонках появляется, то один канал пропадает – хочу ее заменить, но вообще без понятия какая мне нужна. они вроде как по какому-то параметру все различаются. подскажите, какую мне именно надо.

По описанию похоже на механический переменный резистор. Там три вывода у него. Если усилитель стерео, то он, скорее всего, спаренный, т.е. два одинаковых на одной оси.
Парметров там два – механический размер, чтобы просто по размеру вписался, и сопротивление собственно резистора. На них и надо смотреть.

и еще я тут подумал – если просто вообще отключить регулятор громкости (перерезать провода например), то что будет – звук всегда на максимуме будет, вообще не будет или что-то еще? и можно ли сделать так, чтобы усилок при включении сразу был на максимуме, а громкость бы я с айпода регулировал. вот, всем спасибо за ответы

Если там механический переменный резистор, то можно. Надо найти контакт, который на ползунок, и соеденить его с одним из оставшихся двух. Обычно это средний контакт.
Соединять надо с тем, который от среднего (если средний-ползунок) против часовой стрелки.
Если соеденишь не с тем, ничего страшного не будет, просто будет нулевая громкость. Значит, надо соединять с другим.
Если действительно нужна постоянная максимальная мощность без всякого регулирования, то можно вместо этого переменного резистора впаять постоянный такого же сопротивления.
Вот как тут. Но это в случае если резистор именно такой и контакт бегунка у него в центре.

Цитата(lexa777 @ 26.10.2008 – 11:10) 1229647

во, огромное спасибо. то, что нужно! у меня средний с картинки, щас пойду пробовать. думаю сломаться ничего не должно в любом случае – усилок ведь ламповый.
попозже расскажу о результатах

Ну дык там только на средней внешний вид я и нарисовал так приблизительно. Два крайних – это как оно на схеме выглядит.

неисправность можно найти методом пальпации.
Берешь указательный палец и слюнявишь его.
Чтобы палец был слегка влажный.
Затем начинаешь шупать свой регулятор.
Если ты ткнул пальцем и услышал громкий фон переменного тока –
значит ты нашел вход своего усилителя.
Вот сюда напрямую накрайняк и нужно подавать входной сигнал.
Можно конечно попробовать прыснуть внутрь регулятора немного керасина и покрутить несколько раз в крайние положения. Часто этого достаточно.

в общем большое спасибо за ценные советы. я сделал проще – убрал нафиг резистор вообще, т.е. отрезал от него провода и соединил их напрямую. получил именно то, что я хотел. теперь у меня новый вопрос – усилок шумит как транзисторный в тишине на полной громкости. оно, конечно, не мешает, но ведь наверное можно сделать и так, чтобы не шумело. раньше его не было слышно даже на полной громксоти. в чем может быть причина шума? никакие регуляторы или еще чего шуметь не могут – я выключил (т.е. вообще отключил провода) сначала баланс, потом наушники и вот сейчас громкость

Цитата(lexa777 @ 26.10.2008 – 16:29) 1229742

ну с громкостью можно сказать вопрос решен. теперь на повестке дня шумы

Резистор поставь. Можешь даже тот же оставить, просто соедини у него А и В. Твоя проблема была в плохом контакте бегунка с самой резистивной площадкой. Теперь ты его включил напрямую, но резистор-то сам между точками А и С остался нормальный. Без резистора в этом месте шум вполне возможен.

Цитата(lexa777 @ 26.10.2008 – 23:04) 1229715

в общем большое спасибо за ценные советы. я сделал проще – убрал нафиг резистор вообще, т.е. отрезал от него провода и соединил их напрямую. получил именно то, что я хотел. теперь у меня новый вопрос – усилок шумит как транзисторный в тишине на полной громкости.

Если ты убрал резистор вообще, т.е. сигнальный провод соединил напрямую с сеткой входной лампы, а экранирующий провод с землёй усилка, то это ты зря сделал. У лампы обязательно должен быть резистор между сеткой и землёй, иначе ты её очень быстро посадишь. Это если у входной лампы отсутствует ещё один сеточный резистор (постоянного сопротивления), который специально ставят для случая, если у регулятора громкости пропадает контакт, тем самым подстраховывая входную лампу. Этот резистор обычно на порядок больше резистора громкости и стоит в параллель с ним.

А шумы у тебя скорее всего потому, что резко возросло входное сопротивление усилителя и на нём стали оседать внешние наводки. На звуковых частотах активное входное сопротивление лампы огромно. А так в схеме входное сопротивление будет определяться резистором громкости (сеточным сопротивлением).

Мой тебе совет: поставь новый резистор громкости и не мудри там ничего, а то потом усилителю плохо будет. 🙂 Тебе даже можно не смотреть старый номинал, лишь бы он закрепился на твоей конструкции. Подойдёт любой в районе ~20…50 кОм. Если у тебя регулятор громкости один на оба канала, то тебе нужен сдвоенный резистор. Можно и больше номинал, но так у тебя шума будет больше. Меньше тоже не надо, иначе будет “просаживаться” источник сигнала, а сигнал ты наверняка берёшь с проигрывателя CD.

Кстати, можно попробовать вылечить старый резистор. Зачастую в них есть своего рода “дыры”, т.е. места, через которые можно добраться до самих ползунков в резисторе. Надо в эти дыры капнуть немного масла и поелозить резистором. Возможно всё станет на свои места. Если будешь брать новый, то бери такой, в котором на графитовой поверхности “бегают” сразу несколько ползунков. Они стоят в параллель и если один из ползунков потеряет контакт с графитом, то остальные его подстрахуют. Обычно переменные резисторы имеют дыры в конструкции и всё это хорошо видно.

После сборки корпус переменника лучше заземлить, если он у тебя не связан с ней. Припаиваешь прямо к его корпусу провод, который потом припаиваешь к общему проводу усилка. Это снижает шумы, если имеют место наводки на этот резистор. Если в крайнем положении резистора, где громкость минимальна, появляется фон, то это лечится включением дополнительного резистора где-то на 100 Ом между переменником и землёй.

Цитата(lexa777 @ 27.10.2008 – 03:46) 1229834

все так сложно получается:) сегодня буду все советы пробовать

Не усложняй себе жисть без необходимости. Оставь все как было, соедени прямо на переменном резисторе два контакта перемычкой и всех дел. Ну или еще лучше – замени сам резистор на новый.

керасином его керасином))
в крайнем случае одеколоном а потом машинным маслом.
Вот ежели это только грязь а не резистивный слой нарушен.
Если шуршать не перестанет вешай соплю как абм сказал.

щас любых усилителей три копейки километр.

Цитата(baddog @ 27.10.2008 – 06:15) 1229903

А вообще чито не понятно нахрена он тебе сдался?))
щас любых усилителей три копейки километр.

Ламовый это усилитель, ламповый. Таких за рупь ведро на любом углу не купишь:)
Правда вот совершенно непонятно зачем его на фиксированный максимум громкости втюхивать, и, еще более непонятно – слушать через него с айпода:) Я бы понял если с винила какого-нибудь, но с айпода? Для айпода действительно рупь ведро усликов.
Впрочем, хуже, конечно, не будет.

Цитата(baddog @ 27.10.2008 – 13:15) 1229903

керасином его керасином))
в крайнем случае одеколоном

Угу. Боюсь после такого резистор вообще загнётся. Резистивный слой вообще облезет. 🙂

lexa777
Давай колись, на каких лампах состряпан усилок? 🙂

Для изменения настройки звука существуют специальные регуляторы. По частотности их делят на активные, а также пассивные. Дополнительно разделение осуществляется по типу настройки. Самыми распространенными принято считать цифровые регуляторы. Создаются они под разные виды усилителей и имеют свою канальность. Чтобы понять принцип работы данных приборов, следует подробно разобраться в их устройстве.

Как устроен регулятор?

Важным элементом регулятора принято считать микросхемы. По своим параметрам они довольно сильно могут отличаться. Если рассматривать профессиональные модели, то там имеется до 100 различных контактов. Дополнительно в регуляторе наличествует контроллер, который занимается изменением предельной частоты прибора. С помехами в устройстве справляются конденсаторы. В простой модели их имеется до четырех. Обычно можно встретить в регуляторе Их частотность, как правило, указывается в маркировке.

В профессиональных моделях конденсаторы устанавливаются электролитические. Проводимость у них гораздо лучше, но стоят они дорого. Резисторов в стандартной схеме можно встретить до десяти единиц. Отличаются они между собой по предельному сопротивлению. Самые простые модели способны похвастаться параметром в 2 Ома. Резисторы с такими показателями встречаются довольно часто. Наконец, последним элементом регулятора следует назвать замыкающий механизм. Чаще всего он представлен в виде кнопки, однако есть модели со сложной системой индикации.

Применение электронной модели

Электронный регулятор громкости устанавливается практически на всех звуковых девайсах. Изменять колебания при этом можно различными способами. Чаще всего можно встретить плавные контроллеры, которые позволяют очень тонко настаивать звук, однако есть и скачковые системы. В таком случае изменение параметров осуществляется пошагово и резко. В студиях звукозаписей имеются многоканальные устройства для микшеров. Они позволяют регулировать множество эффектов. Если рассматривать комбинированный электронный регулятор громкости, то многое в данном случае зависит от акустической системы.

Самостоятельная сборка регулятора

Для того чтобы собрать регулятор громкости своими руками для усилителя средней мощности, понадобится микросхема как минимум на 8 бит. Транзисторы для нее лучше всего использовать биполярные. Обычно они в магазине представлены с маркировкой “2НН”. Показатель сопротивления у них в среднем колеблется в районе 3 Ом. Контроллеры в основном побираются линейные. Они позволяют довольно плавно изменять предельную частоту. При этом амплитуда помех будет зависеть исключительно от конденсаторов.

Для обычного регулятора будет достаточно установить их три штуки. Светодиоды могут использоваться только на пару с выпрямителями. В некоторых случаях, для того чтобы сделать регулятор громкости своими руками, дополнительно в начале цепи советуют использовать стабилитрон. Данный элемент значительно повышает работоспособность резисторов и регулятора в целом.

Как устроены регуляторы для наушников?

Регулятор громкости для наушников имеет только два конденсатора. Отличительной особенностью таких устройств можно назвать слабую пропускную способность. Сигнал во многих моделях идет долго. Связано это с тем, что транзисторы не рассчитаны на большую мощность. В некоторых моделях регуляторов устанавливаются резонаторы. Существуют они разных типов и имеют свои параметры. Наиболее часто можно встретить Параметр сопротивления у них доходит до 4 Ом. В свою очередь ферритовые аналоги могут выдерживать только 2 Ом. Соединяется регулятор громкости для наушников с динамиком при помощи дросселя.

Схема регулятора тембра

Регуляторы тембра и громкости контроллер имеют операционный. Подходит он для усилителей разной мощности. Диоды в данном случае устанавливаются довольно редко. Выпрямители есть только в моделях, где транзисторов менее трех штук. Резисторы в приборах включаются с маркировкой “ВС”. у них довольно хорошая, но они чувствительны к высоким температурам. Конденсаторы во многих моделях стоят биполярные. Предельное сопротивление регуляторы тембра и громкости способны выдерживать на уровне 3 Ом. В стандартной модели гнездо имеется “РРА” для обычного кольца. Дроссель с резистором соединяются только через преобразователь.

Как настроить регулятор в “Виндовс”?

Осуществить настройку регулятора довольно просто. Находится значок данного элемента на панели “Пуск”. Нажав на него один раз левой клавишей, можно изменять предельную частоту. В некоторых случаях пользователь не видит указанный значок. Происходит это из-за того, что регулятор громкости Windows не добавлен в область уведомлений. Обычно он переносится в автоматическом режиме операционной системой. Однако данное действие можно выполнить и вручную через панель управления. Также причина может заключаться в отсутствии файла Sndvol.exe. В таком случае его копию нужно сохранить на компьютере.

Параметры стереорегуляторов

Коэффициент шума у них находится в районе 70 дБ. Параметр нелинейного искажения обычно составляет 0.001 %. Диапазон рабочих частот колеблется от 0 до 10000 Гц. Входное напряжение устройства составляет 0.5 В. Во многих моделях контроллеры устанавливаются реверсивные. Выходное напряжение при этом должно равняться не более 0.5 В. Стабилизатор стерео регулятор громкости обычно имеет импульсный. Питание прибора осуществляется через блок с напряжением до 15 В.

Модели микрофонов с регуляторами

Микрофон с регулятором громкости является на сегодняшний день распространенным девайсом, а микросхема в нем обычно имеется серии “МК22”. Пропускная способность у моделей довольно высокая, сигнал проходит хорошо. В стандартной схеме диодов имеется два. Один из них, как правило, располагается возле запирающего механизма. Конденсаторы устанавливаются с различными параметрами. Это необходимо для того, чтобы контролировать частоты различной величины.

Сопротивление у них в среднем выдерживается до 4 Ом. Конденсаторы в регуляторе должны быть только электролитические. В данном случае это даст большой прирост к чувствительности прибора. Резисторов в стандартной схеме имеется до восьми единиц. Ими сопротивление в среднем выдерживается на уровне 3 Ом. Непосредственно запирающий механизм регулятор громкости имеет в виде контроллера.

Схема кнопочного регулятора

Кнопочный регулятор громкости (схема показана ниже) отличается от других устройств тем, что диоды у него располагаются попарно. В результате микросхема довольно быстро передает сигнал на резистор. Выпрямители во многих моделях отсутствуют, и это следует учитывать. Конденсаторов в стандартной схеме предусмотрено до трех единиц. Сопротивление у них максимум выдерживается на уровне 2 Ом. Коэффициент шума у таких моделей в среднем колеблется в районе 50 дБ.

Показатель нелинейного искажения, в свою очередь, равен 0.002 %. Из недостатков следует отметить определенные проблемы с неравномерностью. Связано это с малым диапазоном рабочих частот. В некоторых случаях имеет смысл устанавливать усилитель с напряжением более 15 В. В таком случае параметры звука повысятся.

Пассивные регуляторы

Пассивный регулятор громкости отличается от прочих устройств тем, что он производится многоканальным. Сопротивление им в среднем выдерживается на уровне 3 Ом. Запирающие механизмы устанавливаются стандартные. В свою очередь контроллеры в них имеются исключительно цифровые. Благодаря этому синхронизировать стереозвук в приборе получается более точно. Таким образом, проблема с неравномерностью отпадает сама собой.

Резисторы во многих моделях имеются подстроечного типа. Отличительной особенностью профессиональных моделей считается наличие резонатора. Выходное напряжение данного элемента способно доходить до 8 В. Чаще всего в регуляторах они устанавливаются кварцевого типа. Конденсаторов в стандартной схеме имеется два. Микросхема в системе рассчитана на 8 бит.

Применение активных моделей

Активный регулятор громкости, как правило, применяется для приемников, мощность которых не превышает 5 В. Резисторы в нем имеются с сопротивлением около 4 Ом. Резонаторы устанавливаются кварцевые. Отличительной особенностью данных регуляторов можно назвать сигнальные реле. Дроссели, как правило, в приборах не используются. Усилители уславливаются только операционного типа. В связи с этим необходимость в выпрямителях отсутствует. Системы индикации в приборах можно встретить самые разнообразные. Для мобильных устройств такой регулятор громкости не подходит.

Схема комбинированного регулятора

Комбинированный регулятор громкости (схема показана ниже) конденсаторов имеет не более пяти штук. Транзисторы при этом могут использоваться только биполярного типа. Пропускная способность у них довольно высокая. Сопротивление в среднем выдерживается на уровне 3 Ом. Транзисторы линейные в системе предусмотрены. Стабилизаторы уславливаются только в профессиональных моделях. Предельная частота у них не превышает 4000 Гц.

Как устроен тонкомпенсированный регулятор?

Регуляторы данного типа в основном используются в магнитолах. Система их устройства довольно простая. Микросхема в приборе устанавливается серии “КР2”. Непосредственно контроллер имеется линейного типа. Транзистор используется только один. Располагается он рядом с микросхемой.

Конденсаторов всего имеется два. Чаще всего можно встретить именно электролитический тип. они способны выдерживать на уровне 16 В. Однако выходной сигнал устройством воспринимается довольно плохо. Резисторов в регуляторе имеется не более пяти. Все они устанавливаются с предельной частотой около 3000 Гц.

Профессиональные модели

Профессиональные регуляторы микросхемы имеют многоканальные. Учитывая это, для нормальной работы им требуется Находится он, как правило, рядом с конденсатором. Рассчитана система на нагрузку 8 бит. Замыкающий механизм в устройстве установлен обычный. Коэффициент шума прибора максимум достигает 55 дБ. Показатель нелинейного искажения в некоторых случаях способен превышать 0.001 %.

Рабочая частота в среднем колеблется в районе 2000 Гц. С равномерностью такие схемы проблемы испытывают редко. Выходное напряжение прибора равняется 0.5 В. Резисторная развязка сопротивление максимум выдерживает 3 Ом. Преобразователи в системе предусмотрены, а крепятся они к плате только через дроссель. Конденсаторов в стандартной модели имеется около трех единиц. Их вполне достаточно, чтобы справляться с различными сигналами. Возле гнезда устройства обязательно располагается

Электронные регуляторы тембра

Все электронные регуляторы отличаются компактными размерами, и предельное напряжение выдерживают большое. В данном случае они не способны работать без усилителя. Стабилизаторы, как правило, применяются только линейные. Цепи диодов располагаются сразу за платой.

Искажения устройством подавляются за счет резисторов. С предельной частотой регулятору помогают справиться стабилизаторы. Выпрямители устанавливаются крайне редко. Энергопотребление таких устройств высокое, а в преобразователях они не нуждаются. Увидеть указанные приборы на микшерах можно довольно часто.

Вопрос от пользователя #1

Добрый день.

У меня на ноутбуке пропал значок громкости, и теперь я не могу прибавить или убавить громкость. Очень неудобно, подскажите, что можно сделать?

Вопрос от пользователя #2

Здравствуйте. В моей Windows 10 приключилась неприятная штука – я щелкаю по значку громкости в трее, но он не реагирует (т.е. не появляется сам ползунок-регулятор громкости). Что это может быть?

Доброго времени суток.

Сегодня я решил объединить несколько вопросов в одну статью (тем более, что решение по обоим проблемам будет одинаковое).

Как правило, при исчезновении значка громкости (да и вообще при разных проблемах с ним) достаточно проделать ряд нехитрых шагов, чтобы восстановить работу. Приведу их ниже по порядку.

Решение проблем со значком громкости

ШАГ 1 – проверка скрытых значков

Windows по умолчанию скрывает малоиспользуемые значки (хотя, обычно, значок громкоговорителя под это не подпадает ). Но тем не менее, сейчас столько всяких сборок Windows, различных твиков и пр., что проверить не помешает.

Для этого щелкните по стрелочке в трее и посмотрите, нет ли там сего знака (см. показательный пример ниже).

Значок звука оказывается был скрыт Windows, как неиспользуемый

ШАГ 2 – перезапуск проводника

При проблемах с проводником (а к нему относится все, что вы видите: рабочий стол, панель задач, значки и т.д.) появляются проблемы и с видимостью некоторых элементов, или их реагирования на нажатие мышкой. Перезапуск проводника – помогает решить сию проблему.

Как перезапустить проводник : открыть диспетчер задач (сочетание кнопок Ctrl+Shift+Esc ), в процессах найти “проводник” (или explorer) щелкнуть по нему правой кнопкой мышки и в меню выбрать “Перезапустить” (см. скрин ниже).

Альтернативный вариант перезапуска проводника: перезагрузить компьютер.

ШАГ 3 – проверка отображения значков в панели управления Windows

Многие значки (например, звук, питание, сеть, часы и др.) можно настраивать через . Делается это в разделе “Оформление и персонализация”, в подразделе “Панель задач и навигация” (см. скриншот ниже).

Если у вас Windows 7 – то вы сразу же сможете приступить к настройке: что отображать, а что нет.

Если у вас Windows 10 – то появится еще одно окно, в котором вам нужно открыть одну из двух ссылок (см. ниже), например, “Включение и выключение системных значков”.

Далее сможете вручную задать, что хотите видеть в панели задач, а что нет. Относительно значка громкости – включите и выключите его. Часто такой перезапуск помогает решить проблему его невидимости или не активности.

Включение и выключение системных значков Windows 10

ШАГ 4 – не скрыты ли значки в редакторе групповых политик

Для того, чтобы открыть редактор групповых политик, нажмите сочетание кнопок Win+R , введите команду gpedit.msc и нажмите Enter .

Примечание : редактор групповых политик не открывается в Windows 10 Home.

Затем ищите параметр (это для Windows 10), или “Скрыть значок регулятора громкости” (это для Windows 7).

Открыв параметр, посмотрите не включен ли он! Если включен – поменяйте значение на “Не задан” (или “выключен”).

ШАГ 5 – редактирование системного реестра

Из-за “сбившихся” параметров в системном реестре, вполне может быть, что значок громкости пропадет (или не будет адекватно реагировать на ваши клики по нему). Чтобы вернуть все в первоначальное состояние – можно попробовать удалить пару параметров, которые отвечают за него и перегрузить ПК. Покажем на примере…

Сначала открываем редактор реестра:

1. жмем Win+R ;
2. в окно выполнить вводим команду regedit
3. жмем Enter.

В принципе, работа с реестром мало чем отличается от обычного проводника.

Нужно найти два параметра: PastIconsStream и IconStreams , и оба удалить!

Не забудьте после проведенной операции перезагрузить компьютер!

ШАГ 6 – проверка и настройка драйвера звука

При установке драйверов на звук – часто в комплекте к ним идет спец. центр управления звуком. Благодаря нему можно детально настроить звучание, выбрать тон, эхо, подстроить басы и т.д. Это я к тому, что работать с параметрами звука можно и без системного значка (и в большинстве случаев, так даже удобнее)!

Volume2 или .

Благодаря подобным программам можно вынести настройку звука в нужное вам место (например, на рабочий стол или заменить в трее стандартный значок) и не знать проблем с регулировкой громкости (все делать за 1-2 клика мышкой).

Я уж не говорю о том, что настройку звука можно забиндить на нужные вам клавиши. Внешний вид подобных значков – также весьма привлекателен, удовлетворит любого эстета (см. пример ниже).

На этом у меня всё. За дополнения – мерси…

Всем всего наилучшего!

2011-07-10 в 17:28

При разборке бабиного магнитофона Маяк 205 мне пришла идея использования одной его детали в качестве “фильтра” а точнее тонкомпенсатора для унч на TDA8560 т.к. это был у меня единственный в наличии на котором можно было бы даже и проверить его работу, всё подключил без проблем, сама плата из него идёт вместе с регулировкой громкости. Сама плата на один канал, если хотим два канала сделать тонкомпенсированными то придётся использовать стерео регулятор. Только я не знаю,почему здесь используется регулятор аж с 4 контактами (видно на схеме). Переменник СП3-30Б. В общем я доволен такой незначительной доработкой данного усилителя. ниже фото сборки и схема.
З.Ы. на подключение у меня ушло минут 10 + зачистка проводов

Далее идут схемы которые ещё не пробовал, но некоторые будут очень похожи.
Тонкомпенсация обычно реализуется частотно-зависимыми делителями (реже – фильтрами), связанными с регулятором громкости. Принципиальный недостаток большинства известных регуляторов на переменных резисторах с отводами – недостаточная степень коррекции АЧХ в области низших частот при малой громкости. Для лучшего приближения к кривым равной громкости необходимо использовать переменные резисторы с несколькими отводами или выполнять регулятор с распределенной частотной коррекцией . Однако такие регулирующие устройства весьма сложны в реализации и поэтому применяются довольно редко.

Наибольшее применение как в промышленных, так и в любительских конструкциях получили ТРГ на резисторе с одним отводом, схема которого приведена на рис.1. (на этом и всех последующих рисунках рядом со схемой ТРГ показаны его регулировочные характеристики). Отвод обычно делается от 1/10 общего сопротивления переменного резистора (считая от нижнего по схеме вывода), что соответствует приблизительно 1/4…1/3 угла поворота движка регулятора. Подключение к отводу RC- цепи превращают регулятор в частотно-зависимый делитель. Цепь R1C1 обеспечивает подъем АЧХ на высших частотах звукового диапазона, а R2C2 – на низших. Однако подобным регуляторам свойственны существенные недостатки. Так, обеспечиваемая ими степень коррекции АЧХ в области низших частот явно недостаточна (не более 8…10 дБ на частоте 50Гц), а в процессе регулировки заметен ступенчатый характер коррекции. По мере снижения громкости после прохождения отвода степень коррекции уже не меняется, тогда как именно при малой громкости она должна быть максимальной. Попытки увеличить степень коррекции уменьшением сопротивления резистора R2 приводят к появлению характерного провала АЧХ на средних частотах в момент прохождения отвода. И все-таки, несмотря на указанные недостатки, многие конструкторы усилителей ЗЧ выбирают именно такой ТРГ из-за его простоты. Указанные на рис.1 номиналы элементов типичны для большинства конструкций. Иногда резистор R1 может отсутствовать. В этом случае емкость конденсатора C1 должна быть примерно в два раза меньше.

Несколько большую степень коррекции АЧХ в области низших частот обеспечивает регулятор, схема которого приведена на рис.2. Его прототип применялся в 50-е годы в радиоприемниках фирмы Philips . Примеры использования таких регуляторов в современных промышленных конструкциях автору неизвестны. Цепь R2C2R3 образует ФНЧ, сигнал с выхода которого подается на отвод регулятора. Этому ТРГ свойственны те же недостатки, что и предыдущему, хотя и в меньшей степени.

Недостаточная степень подъема АЧХ на низших частотах у регуляторов, о которых шла речь, объясняется применением корректирующих цепей первого порядка. В ТРГ (рис.3) глубина коррекции при малой громкости увеличена за счет введения цепи R4C3, образующей совместно с участком переменного резистора от движка до отвода второй частотно-зависимый делитель. Применение двухступенчатой коррекции позволяет довести подъем АЧХ при минимальной громкости до 20…26 дБ на частоте 50Гц. Оборотная сторона этого достоинства – сужение диапазона регулирования громкости до 45-50 дБ, что, впрочем, в большинстве случаев оказывается вполне достаточным.

В некоторых случаях использование переменных резисторов с отводами нежелательно. На рис.4 показана схема ТРГ на переменном резисторе без отводов, использующего фильтровый способ коррекции АЧХ. Фильтр R2R3R4C1C2, подавляющий средние частоты сигнала, начинает работать при малых уровнях громкости, благодаря чему происходит подъем низших и высших частот звукового диапазона. Варианты подобного регулятора широко используются в любительских разработках. Степень подъема его АЧХ на низших частотах при минимальной громкости можно увеличить добавлением корректирующей цепи, аналогичной показанной на рис.3.

Однако все рассмотренные схемы обеспечивают только фиксированную и отнюдь не идеальную коррекцию АЧХ и в ряде случаев требуют применения регуляторов тембра для подстройки тонального баланса. Попытки создания ТРГ с регулируемой коррекцией или совмещения ТРГ с регуляторами тембра предпринимались еще в 50-х годах. Вероятно, одной из первых реализаций этой идеи был регулятор громкости приемника немецкой фирмы “Kontinental” . В схеме наряду с пассивным ТРГ на резисторе с двумя отводами использовалась регулируемая частотно-зависимая ООС, подаваемая на регулятор с выходного трансформатора усилителя.

Оригинальная схема комбинированного пассивного узла регулировок громкости и тембра в транзисторном усилителе приведена на рис.5 . Здесь переменный резистор R3 совместно с цепями R1C1, R2C2, R4C4 образует цепь регулировки коррекции на высших частотах. Цепочка C5R5, подключенная к отводу регулятора громкости R7, обеспечивает низкочастотную коррекцию. Незначительный подъем АЧХ на низших частотах в положении минимального затухания создается резистором R2. Регулируется глубина НЧ-коррекции резистором R6.

Широкие пределы регулировки АЧХ в настоящее время представляются излишними, поэтому имеет смысл исключить конденсатор C2, заменить перемычкой конденсатор C1 и резистор R1, а сопротивление переменного резистора R6 уменьшить до 100 кОм. После такой доработки устраняется спад АЧХ в области высших частот, а диапазон регулировки АЧХ на низших частотах сужается до 10 дБ.

Схема разработанного автором простого ТРГ с регулируемой коррекцией на основе резистора с отводом приведена на рис.6. Регулировка глубины коррекции одновременно по низшим и высшим звуковым частотам производится переменным резистором R1. Если регулировка в области высших частот не требуется, можно исключить конденсатор C2, а сопротивление резистора R3 уменьшить до 10 кОм. Недостаток такого ТРГ (как, впрочем, и всех схем с цепями первого порядка) – недостаточная коррекция низших частот при самой малой громкости. Как уже отмечалось, добавлением корректирующей цепи, аналогично показанной на рис.3, степень подъема АЧХ на низших частотах можно увеличить. Используя предложенный принцип, несложно ввести регулятор тонкомпенсации в звуковоспроизводящую аппаратуру промышленного изготовления.

В следующей схеме ТРГ (рис.7), также разработанной автором, используется одновременно и корректирующий фильтр C3R6R7, и частотно-зависимый делитель R2R3C2, благодаря чему достигается широкий диапазон коррекции. Переменный резистор R2 – регулятор громкости, R1 – регулятор низкочастотной коррекции, R4 – высокочастотной.

Не пропустите обновления! Подписывайтесь на нашу группу

Особенности нашего слуха таковы, что при снижении громкости мы все хуже и хуже начинаем слышать края звукового диапазона, т.е. высокие и низкие частоты. Если с высокими частотами все не так уж и плохо, то вот на низких частотах со снижением громкости требуется их довольно значительный подъем. Для решения данной проблемы применяется тонкомпенсированный регулятор громкости.

В доказательство сказанному на следующем рисунке представлены кривые равной громкости человеческого уха:

Упомянутый выше тонкомпенсированный регулятор громкости одновременно с изменением громкости изменяет и форму АЧХ так, чтобы тембр звука слабо зависел от уровня громкости. Для того, чтобы тонкомпенсация была верной, а изменение громкости равномерным, необходимо, чтобы определенное положение регулятора создавало в точке прослушивания соответствующий уровень громкости. Так, при установке регулятора громкости в положение максимальной громкости в точке прослушивания должен быть получен уровень громкости в 90 фон.

Простые тонкомпенсированные регуляторы громкости создают относительный подъем низших частот, который тем больше, чем меньше громкость. Существуют также и более сложные схемы, с и без использования активных элементов (транзисторы, ОУ), которые создают относительный подъем как низких, так и высоких звуковых частот.

Тонкомпесированный регулятор громкости на резисторе с дополнительными отводами

Простота этой схемы компенсируется проблемой поиска переменного резистора группы В с двумя отводами.

Если же вам удалось найти нужный резистор, то на основании величины сопротивления этого резистора можно рассчитать и остальные элементы:.

• R3 = R / 1.2
• R1 = R2 = 0.1 R3
• R4 = 0.11 R1
• R5 = 0.125 R1
• C1 = 4 / R1
• C2 = 3.9 / R1
• Где R — сопротивление переменного резистора, кОм
• R1 , R2 , R3 — сопротивление секций переменного резистора, кОм
• R4 , R5 — сопротивление резисторов корректирующих цепочек, кОм
• C1 , C2 — емкости корректирующих цепей, мкФ

Вот так выглядит один из вариантов переменного резистора с отводами отечественного производства:

Тонкомпенсированный регулятор громкости на резисторе без дополнительных отводов

Такой регулятор можно собрать и на доступном каждому переменном резисторе без дополнительных отводов . Схема такого регулятора приведена на следующем рисунке.

Использование резистора без отводов приводит к необходимости применения дополнительных деталей, однако это не сильно усложняет схему.

Обе приведенные схемы реализуют относительный подъем только в области низких звуковых частот. Относительный он потому, что отсутствие активных элементов не позволяет осуществить подъем, превышающий исходный сигнал, вместо этого осуществляется ослабление остальной части сигнала. Этот принцип заложен с основу любого пассивного фильтра звуковых частот.

Вторая схема была собранна и опробована. Элементы корректирующих цепей были напаяны непосредственно на выводы сдвоенного переменного резистора. Подобные пассивные регуляторы лучше устанавливать после предусилительного каскада и перед выходными каскадами.

Прослушивание в различных условиях продемонстрировали эффективность данной схемы, а ее применения оказалось достаточно для использования в домашних условиях на низких уровнях громкости. Тонкомпенсированный регулятор громкости позволяет сохранять тональный баланс записи без завала на низких частотах

Вместо заключения…

Хотелось бы добавить, что бесконечные споры, ведущиеся на аудиофильских форумах о правильности/неправильности применения тонкорректирующих цепей зачастую идут в разрез с общей идеологией Hi-End, сутью которого прежде всего является максимально приближенное к реальности музыкальное воспроизведение, при котором исчезают улавливаемые на слух отклонения от оригинала.

Для правильного восприятия музыкальной программы необходимо создавать при воспроизведении, которому ваши соседи явно не будут рады. Так что тонкомпенсированный регулятор громкости можно воспринимать как удачный компромисс сохранения правильного тембрального окраса музыки в домашних условиях.

Тонкомпенсированный регулятор громкости с активной бас-коррекцией

Подробности

Категория: схемы

Опубликовано 04.04.2014 11:30

Радио №6 2003г.  А Пахомов

Известно, что с понижением среднего уровня громкости чувствительность человеческого уха в наибольшей степени падает к самым низким частотам (НЧ) звукового спектра. Для компенсации этой физиологической особенности слуха от звуковоспроизводящей аппаратуры требуется корректирующий подъем НЧ: при минимальной громкости (в зависимости от уровня шума в помещении) он должен достигать 25…40 дБ на частоте 50 Гц по отношению к частоте 2 кГц. Более того, согласно кривым равной громкости, крутизна подъема должна увеличиваться по мере понижения частоты: 6 дБ на октаву, начиная с частоты 250 Гц, и 12 дБ на октаву ниже 100 Гц [1].

Большинство известных схем тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ), за исключением, может быть, самых сложных, не нашедших широкого применения, не обеспечивает требуемого закона и глубины коррекции. В наиболее распространенных ТКРГ с имеющим отвод переменным резистором (или без отводов) [2] глубина коррекции НЧ не более 15 дБ, причем ее крутизна на частотах ниже 100 Гц уменьшается.

Для примера на рис. 1 показаны типичные АЧХ пассивного ТКРГ на переменном резисторе без отводов [2]. Видно, что корректирующий подъем на частоте 50 Гц при коэффициенте передачи регулятора -40 дБ равен 13 дБ, крутизна ниже 100 Гц не превышает 3 дБ на октаву, что совершенно недостаточно. Близкие характеристики имеют и ТКРГ на резисторе с одним отводом.

При эксплуатации подобные регуляторы создают неприятный эффект: при снижении громкости теряется глубина звука и появляется склонность к “бубнению”. Попытки увеличить степень коррекции на самых низких частотах добавлением RC-цепи в разрыв общего провода переменного резистора приводят к сужению диапазона регулирования громкости. Громкость в этом случае не уменьшается до нуля, что очень неудобно на практике.

Еще одним недостатком упомянутых устройств можно назвать неверное изменение коррекции по мере регулирования громкости. Заметная коррекция АЧХ нередко возникает при среднем положении регулятора, когда фактическая громкость(чувствительность) еще высока. В результате нарушается тональный баланс в наиболее часто используемой области средней громкости звучания.

К сожалению, все перечисленные недостатки свойственны и электронным ТКРГ, выполненным на специализированных микросхемах. На рис. 2 изображены АЧХ весьма сложного регулятора ТС9235 фирмы Toshiba, имеющего малый уровень шумов (менее 2 мкВ) и нелинейных искажений (менее 0,01 %), многоступенчатую цифровую регулировку громкости, удобное кнопочное управление и т. п. [3]. При всем этом регулятор обеспечивает тонкоррекцию ничуть не лучше рассмотренных уже ТКРГ В бытовых устройствах звуковоспроизведения область частот ниже 100 Гц считается “проблемной” и для оконечных звеньев тракта. Так, малогабаритная акустическая система редко имеет нижнюю граничную частоту менее 50…60 Гц по уровню -3 дБ. Обычно спад звукового давления начинается уже с частоты 100 Гц. Иногда для его компенсации применяют высокодобротные эквалайзеры или специальные бас-корректоры на основе фильтров высокого порядка. Но при этом приходится учитывать ограниченную перегрузочную способность УМ3Ч на низких частотах и уменьшать степень коррекции одновременно с увеличением громкости. Подача на динамические головки сигналов ниже резонансной частоты приводит только к росту искажений.

В настоящее время существуют специальные автокорректоры баса (X-Bass и др.), динамически формирующие АЧХ с учетом всех перечисленных факторов. Но они чаще всего представляют собой закрытые “фирменные” разработки, выполненные на специализированных микросхемах без маркировки [4].

Предлагаемое устройство решает указанные проблемы более простым способом. При его разработке использованы новые схемотехнические решения, полученные компьютерным моделированием в Micro-Cap 7.1.0с последующей проверкой на макете. В результате удалось создать простое устройство, удачно сочетающее собственно ТКРГ с бас-корректором, который “достраивает” АЧХ в области частот менее 100 Гц и регулирует ее ход в зависимости от положения регулятора громкости.

Принципиальная схема устройства (один канал) представлена на рис. 3. Оно состоит из пассивного ТКРГ и активного бас-корректора, собранного на микросхеме DA1. Обе части объединены в единое целое так, что недостатки пассивного регулятора устраняются активной частью устройства.

 

Рис. 3

Пассивный ТКРГ выполнен на элементах R1-R4, С1, С2 по известной схеме (см. рис. 1) в упрощенном варианте. Фильтр R3R4C1C2 понижает средние частоты в зависимости от положения движка регулятора R2. Параметры фильтра выбраны так, чтобы обеспечить максимально возможный подъем по НЧ. Коррекция по ВЧ никаких проблем не представляет и задается емкостью конденсатора С1.

С выхода пассивного ТКРГ через цепь C3R6 сигнал поступает на инвертирующий вход ОУ DA1.1, который усиливает сигнал (до 14 дБ) и формирует АЧХ двумя цепями ООС. Первая – через резистор R5, элементы ТКРГ включая регулятор громкости R2, и входную цепочку C3,R6; вторая – через Т-образное звено R7-R10 и микросхему DA1.2 с сопутствующими элементами.

На микросхеме DA1.2 собран гиратор, имитирующий катушку индуктивности. Совместно с конденсатором С5 он образует колебательный контур с частотой резонанса 45…50 Гц. На этой частоте сигнал ООС ослаблен в максимальной степени и формируется горб частотной характеристики ОУ DA1.1. При этом крутизна АЧХ ниже 100 Гц достигает 10 дБ на октаву, а общий подъем (регулируемый) на частоте 45 Гц равен +27 дБ относительно частоты 2 кГц при положении регулятора громкости -41 дБ (рис. 4). Эти параметры близки к необходимым значениям характеристик равной громкости.

Ограничение амплитуды сигналов с частотами ниже резонансной АС образуется в устройстве за счет естественного ската резонансной кривой аналога LC-контура на DA1.2 и двух ФВЧ: C3R6 и C6Rвх, где Rвх – входное сопротивление последующего за регулятором каскада. Для этого регулятора эквивалентное сопротивление нагрузки принято равным 100 кОм, для другого входного сопротивления емкость С6 следует пересчитать так, чтобы постоянная времени C6Rвх, не изменилась.

Вторая ООС – через резистор R5 – также частотно-зависимая, так как в нее входит фильтр, образованный резисторами R3, R5 и конденсатором С2. Такая компенсирующая ООС была предложена автором в статье [5], где подробно описан и принцип ее действия. Результат сводится к дополнительному спрямлению низкочастотной ветви АЧХ по мере увеличения громкости. Тем самым достигается требуемая коррекция при переходе от малой к средней громкости (рис. 4), а не от средней к большой (см. рис. 1, 2). Более того, выбором соответствующей глубины ООС можно устранить перегрузку УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным, подобно динамическим бас-корректорам.

Эффективность ООС через резистор R5 проиллюстрирована смоделированными АЧХ (рис. 5). Кривые рассчитаны для варианта с ООС (R5 = 12 кОм) и без нее (R5 – 1 МОм). Как видно по графикам, ООС действует избирательно и ослаблены только НЧ. При положении регулятора громкости -20 дБ ослабление невелико – около 7 дБ, а при максимальном коэффициенте передачи оно доходит до 26 дБ. При этом ООС полностью сглаживает пик бас-коррекции, выравнивая АЧХ. Без этого УМЗЧ перегружался бы уже при среднем положении ТКРГ и пришлось бы выполнять ручные манипуляции регулятором тембра НЧ.

В правом по схеме положении движка резистора R9 и верхнем резистора R13 регулятор при указанных на схеме номиналах имеет характеристики, изображенные на рис. 4. Однако возможна широкая вариация вида АЧХ: подстроечным резистором R9 можно регулировать глубину бас-коррекции в интервале 0…+6 дБ (рис. 6). Диапазон указан при средней громкости звучания; при ее уменьшении он увеличивается, при увеличении – уменьшается, т.е. устройство адаптивно подстраивает глубину регулировки в соответствии с кривыми равной громкости и перегрузочными возможностями УМЗЧ.

При желании переменный резистор R9 можно вывести на лицевую панель и использовать как регулятор тембра НЧ. Его преимущество заключается в том, что, в отличие от мостовых и прочих RC-peryляторов, он регулирует именно бас, а не всю полосу частот до 1000 Гц. Для плавности изменения тембра нужен переменный резистор с кривой регулирования типа Б.

Высокое качество регулятора в целом обусловлено глубокой ООС, отсутствием оксидных конденсаторов и применением микросхемы TL074. Ее четыре ОУ характеризуются чрезвычайно низким коэффициентом гармоник (Кг~ 0,003%) и хорошими шумовыми характеристиками (еш= 15 нB/√Гц). Благодаря этому устройство может быть использовано как предусилитель с коэффициентом усиления до 14 дБ, достаточным, например, для компенсации потерь в пассивном регуляторе тембра. В противном случае коэффициент усиления можно уменьшить до единицы и менее подстроечным резистором R13, что пропорционально снизит и уровень шума. Как и для всех ТКРГ, точность тонкомпенсации зависит от коэффициента передачи звукового тракта. Его можно регулировать упомянутым подстроечным резистором R13 или другим, имеющимся в тракте. Следует только учитывать распределение коэффициента усиления и шумовых свойств звеньев тракта. Изменяя уровень сигнала, подбором резистора R5 добиваются сохранения тонального баланса во всем диапазоне регулирования громкости. Если УМЗЧ перегружается при максимальной громкости, следует уменьшить номинал резистора R5 по субъективному ощущению содержания басов и их искажений. Другие возможности настройки заключаются в смещении резонансного пика бас-коррекции подбором резисторов R11, R12 под конкретную АС. Глубину басов регулируют резистором R9, как описано выше.

В самых высококачественных трактах замена ОУ TL074 возможна на NE5534A. Однако в более простых случаях вполне можно применить ОУ К157УД2А с соответствующими цепями коррекции. При этом коэффициент гармоник возрастает примерно на порядок, а уровень собственных шумов при единичном коэффициенте передачи будет не хуже -80 дБ.

В остальном регулятор собран на обычных деталях: резисторы МЛТ-0,125, малогабаритные конденсаторы КМ. В качестве регулятора R2 применен импортный малогабаритный сдвоенный переменный резистор номинала 50 кОм (характеристика регулирования типа В). Наличие в устройстве резисторов R3, R4, подключенных параллельно верхней по схеме секции R2, позволяет применить переменный резистор с линейной характеристикой регулирования (типа А), однако в этом случае неизбежен начальный скачок громкости при дальнейшем плавном регулировании.

Экспериментальная проверка и субъективное прослушивание подтвердили высокое качество регулятора. Отклонение реальных АЧХ от моделированных не превысило нескольких децибел. Уровень собственных шумов регулятора при единичном усилении оказался ниже границы слышимости. Работа регулятора характеризуется правильным тональным балансом при любой громкости, сохранением “глубокого” баса при минимальной громкости и отсутствием перегрузки УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным. Во многих случаях возможно вообще отказаться от использования обычного регулятора тембра и использовать только корректор баса.

ЛИТЕРАТУРА

    Тихонов А. Акустика внутри нас. – STEREO&VIDEO, 1999. № 4, с.18.
    Шихатов А. Тонкомпенсированные регуляторы громкости. – Радио, 2000, № 10, с.12, 13.
    http://chipinfo.ru/docs/TOS/001456.pctf
    Шихатов А. Схемотехника автомобильных усилителей мощности. – Радио, 2002, № 1.С14, 15.
    ПахомовА. Блок регулировок носимой магнитолы. – Радио, 2002, № 9, с. 16, 17.

 

От себя: тестирование, печатная плата

 

Тестирование:

– Питание стабилизированное двухполярное от кренов на +15В и -15В, (7815 и 7819) подключенных к 25В блоку питания;

– Усилитель мощности 20Вт на ИМС LM1875;

– Акустическая система 15Вт Вега 15АС-109;

 

Регулятор заработал сразу и настройки не требовал. К работе тонкомпенсации претензий не было, она работала исправно, степень ее регулировки изменяется подстроечным сопротивлением R9, R9’, но в звучании стали преобладать низкие частоты и что самое огорчительное появился провал на средних частотах. Поэтому пришлось отказаться от использования этого блока и исключить его, т.к. не понравилось звучание с ним.

Так что использовать тонкоменсатор или нет – решать вам. На мой взгляд такие устройства можно использовать при отсутствии сабвуфера, хотя конечно применение тонкомпенсации, темброблоков и пр. – дело исключительно вкуса, а также зависит от источника звука.

Печатная плата для тонкомпенсированного регулятора громкости с активной бас-коррекцией

 

Расположение деталей на плате

 
Разводку печатной платы в формате Spilnt-Layout можно скачать отсюда:

• < Назад
• Вперёд >

Для генератора ЗЧ требуется спаренный переменный резистор, каких не бывает. Чем заменить? | Минус фунт

Еще одна статья, которую мы, как и предыдущие статьи, относим к образовательным, несмотря на не всегда одобрительные комментарии по поводу этого жанра.

Предыдущая наша статья была посвящена проблеме линейности шкал радиоприемников, которые могут быть градуированы как в килогерцах, так и в метрах, а также одновременно в единицах длины волны и ее частоты. Проблема решается конструированием и производством конденсаторов переменной емкости (КПЕ) с разным характером изменения емкости в зависимости от угла поворота ротора. КПЕ могут быть прямоемкостными, прямочастотными, прямоволновыми и среднелинейными.

Подобная же проблема возникает при выборе переменного резистора (потенциометра) для целей регулирования напряжения, громкости, тембра и частоты в резистивно-емкостных генераторах звуковой частоты. Переменные резисторы также характеризуются по характеру зависимости сопротивления (функциональной зависимости) от угла поворота. Таких типов можно насчитать, по меньшей мере, 3. Существуют еще особые 2 типа для систем регулирования стереобаланса, но мы их в данной статье трогать не будем.

Для самых распространенных типов функциональных зависимостей А, Б и В, зависимость сопротивления от положения оси приведена на рисунке 1 ниже.

Рисунок 1. Типы функциональной зависимости переменных сопротивлений

Подстроечные переменные резисторы выпускаются только типа А – это линейная зависимость. Регулировочные потенциометры могут встречаться всех 3 типов, в зависимости от назначения. Для регулировки напряжения, например, на выходе источника питания или генератора звуковой частоты, рекомендуется использовать потенциометры типа А – они обеспечат плавную регулировку выходного напряжения, т.е. равномерный поворот ручки регулятора приводит к равномерному движению стрелки вольтметра на выходе генератора.

С регулированием громкости все сложнее, что связано с физиологическими особенностями восприятия звука на громкость. Объективно, громкость можно оценивать по плотности звуковой энергии или по давлению звуковой волны, и звуковой излучатель (громкоговоритель) излучает, в соответствии со своим коэффициентом полезного действия, звуковую энергию пропорционально подводимой электроэнергии, которая, в свою очередь, пропорциональна квадрату подводимого напряжения низкой (звуковой) частоты.

Восприятие звука, как и света, подчиняется эмпирическому закону Вебера-Фехнера, могласно которому интенсивность ощущения чего-либо прямо пропорциональна логарифму интенсивности раздражителя.

Ниже на рисунке 2 кривые равной громкости, они нам пригодятся при пояснении работы тонкомпенсированного регулятора громкости.

Рисунок 2. Кривые равной громкости

Средней частотой звукового диапазона принято считать частоту 1 кГЦ, на ней определяются основные характеристики УНЧ – выходная мощность, усиление, нелинейные искажения. По факту, ухо человека наиболее чувствительно к звукам частотой 3-4 кГц, но чувствительность ухудшается на частотах выше и ниже, что искажает воспринимаемый тембр звучания при изменении громкости.

Тем самым, если использовать в приемнике или УНЧ регулятор громкости типа А (линейный), громкость, при повороте ручки регулятора, вначале резко возрастает, и будет даже трудно установить нужную громкость, а затем, при дальнейшем повороте ручки, изменения громкости станут практически неощутимыми.

Чтобы воспринимаемая на слух громкость возрастала пропорционально повороту ручки регулятора (что является вполне естественным требованием), характеристика зависимости сопротивления (между движком и заземленным выводом потенциометра) должна быть обратной к зависимости громкости от звукового давления.

Обратной к логарифмической является показательная зависимость – при повороте оси потенциометра на определенный угол введенное сопротивление (а тем самым и выходное напряжение) должно возрастать в определенное число раз. С такое зависимостью мы уже сталкивались на примере среднелинейного КПЕ. Полная аналогия с законом Мальтуса – угол поворота возрастает в арифметической прогрессии, а сопротивление – в геометрической. Подобной характеристике отвечает тип В на рисунке 1.

В радиотехнической литературе неоднократно обсуждался вопрос, как быть, если потенциометр нужного типа В отсутствует. Предложено было 2 метода разрешения проблемы с использованием самых распространенных резисторов типа А. Первый метод – вскрыть потенциометр, сделать и вывести наружу отвод от токопроводящей дужки в точке, соответствующей 60% полного сопротивления, и подключить между двумя выводами потенциометра постоянный резистор, как показано на рисунке 3а ниже.

Рисунок 3.

По рисунку 1 видно, что потенциометр типа В в точке перелома характеристики, соответствующей углу поворота 60% от полного угла, имеет сопротивление 0,14 от полного сопротивления.

После подключения к отводу сопротивления полное сопротивление потенциометра снижается ввиду шунтирования его части, и при выборе потенциометра следует взять его сопротивлением в 2,15 раза больше, чем сопротивление потенциометра по схеме Rсх. Это номинал через один по шкале номиналов E6. А вот резистор R2 должен быть сопротивлением 0,0731 от сопротивления выбранного потенциометра R1.

Пример расчета: в схеме в качестве регулятора громкости указан переменный резистор типа В сопротивлением 47 кОм. Используем потенциометр типа А сопротивлением 2,15*47 = 102 кОм, т.е. 100 кОм. Делаем отвод от токопроводящей дужки на уровне 60% и шунтируем его резистором 0,0731*100 = 7,31 кОм. Применяем ближайший номинал 6,8 или 7,5 кОм.

При применении данного способа показательная характеристика аппроксимируется ломаной кривой из 2 отрезков прямых.

Существует и иной способ, не связанный с переделкой потенциометра. Участок резистивного элемента между движком и заземленным выводом шунтируется постоянным резистором (рисунок 3б). Соотношения здесь те же самые: R1 = 2,15*Rсх; R2 = 0,0731 R1. Отличие схемы 3б от схемы 3а в том, что в первой схеме общее сопротивление переделанного потенциометра между выводами остается неизменным, хотя и отличным от сопротивления исходного потенциометра, а во второй оно меняется в 14,7 раза, от 0,068 R1 до R1.

Тем самым, при полной громкости возрастает нагрузка на предыдущий каскад, что при его недостаточно низком выходном сопротивлении может исказить вид характеристики и понизить громкость. Тем самым, приоритет при выборе схемного решения все-таки за использованием потенциометра типа В.

Что касается потенциометра с логарифмической зависимостью Б, то подобные потенциометры достаточно редкие ввиду ограниченного применения, чем потенциометры типов А и В. Вид характеристики типа Б обратен виду типа А, и подобная зависимость может быть реализована на основе потенциометра типа А, с подключением дополнительного шунтирующего резистора к верхнему отводу потенциометра (рисунок 3в). Соотношения между R1, R2 и Rсх те же самые.

Ниже графики изменения аппроксимированных по рисунку 3 характеристик. Исходные типы Б и В – тонкие непрерывные линии, соответствующие аппроксимации – толстые штриховые и пунктирные.

Рисунок 4. Аппроксимация функциональных характеристик потенциометров

Переменные резисторы для схемы резистивно-емкостного ГЗЧ

Это было введение в тему. Основной же сабж статьи – регулирование частоты звукового генератора с мостом Вина (иногда называемым мостом Вина-Робинсона). Схема подобного генератора изображена ниже.

Рисунок 5. Генератор звуковой частоты с мостом Вина

Мостом Вина, не совсем верно, называется часть схемы, образуемая резисторами R1-4 и конденсаторами C1-C12.

“Неправильность” наименования в том, что на схеме никакого “моста” нет – как выглядит мост на схеме, радиолюбитель знает на примере диодного выпрямительного моста или мостика Уитсона, как на схеме измерителя RLC комплекта “Спутник радиолюбителя” (схема ниже).

Рисунок 6. Измеритель RLC с мостом Уитсона

Здесь с мостом все ясно – это резисторы R3-R5 и один из элементов в правой части схемы совместно с элементом, параметр которого требуется определить. Переменный резистор R5, которым мост уравновешивается, должен быть непременно типа А, для более точной настройки моста.

Мостом Вина называется схема, изображенная ниже.

Рисунок 7. Мост Вина

На частоте F = 159/RC мост уравновешивается, т.е. выходное напряжение становится равным 0. (Частота в герцах, сопротивление в килоомах, емкость в микрофарадах). Мост Вина используется, например, для измерения параметров конденсаторов (не только емкости, но и потерь), поскольку может быть сбалансирован в любом случае. Мостик же Уитсона по схеме рис. 6 может быть уравновешен лишь в том случае, если добротность измеряемого конденсатора или катушки совпадает с добротностью эталонного элемента.

Если рассматривать только левую (по схеме) часть моста Вина по рис. 7, где в одном плече последовательно соединенные конденсатор и резистор, а в другом плече параллельно соединенные тех же номиналов, то на данной частоте напряжение относительно земли максимально и равно 1/3 входного, без изменения фазы.

Тем самым, если включить подобную цепь в контур положительной обратной связи усилителя с коэффициентом усиления не менее 3 и без сдвига фазы, усилитель самовозбудится на частоте F, определяемой формулой выше. В генераторе по рис. 5 для отсутствия сдвига фазы усилитель выполнен на двух транзисторных каскадах по схеме с общим эмиттером, поскольку один такой каскад сигнал инвертирует.

Чтобы генератор ЗЧ не вышел в нелинейный режим и генерировал синусоидальный сигнал, каскады охвачены также дополнительной цепью отрицательной обратной связи, более инерционной, чем цепь положительной обратной связи, на резисторах R7-R9, при этом резистор R7 является терморезистором, что стабилизирует напряжение на выходе и форму сигнала.

Схема генератора по рис. 5 и аналогичные хорошо растиражированы, но нам нигде не встретилось требование по типу характеристики сдвоенного переменного резистора R2-R3. Если крайние частоты поддиапазонов ЗГ отличаются в 10 раз, то с целью некоторого перекрытия частот желательно изменение сопротивления в одном плече моста Вина в 12 раз, именно для этого последовательно с переменными резисторами R2 включены постоянные резисторы R1 и R4.

Шкалу частот, например, в поддиапазоне 20-200 Гц, желательно сделать не равномерной, а среднелинейной, что обеспечит одинаковую (в процентах) точность задания частоты в любой точке. Для этого при среднем положении ручки переменного сопротивления должна устанавливаться среднегеометрическая между крайними значениями частот поддиапазона частота, в примере выше √(20*200) = 63 Гц.

Если последовательно с переменным резистором включить сопротивление в 1 условную единицу, то полное сопротивление переменного резистора должно составлять 11, а общее сопротивление цепи на средней частоте √(1*(1+11) = 3,46. Отняв 1 (сопротивление постоянного резистора), получаем желаемое сопротивление переменного резистора в средней точке 2,46, что при полном сопротивлении 11 составляет 2,46/11 = 0,224 долю полного сопротивления.

Но это сопротивление должно отчитываться от верхнего отвода потенциометра, а не от нижнего (как в схеме регулятора громкости), поскольку частота должна возрастать при вращении ручки вправо, а сопротивление при этом должно не увеличиваться, а уменьшаться. От нижнего отвода потенциометра при этом отчитывается доля полного сопротивления (1 – 0,224) = 0,776.

По графику рис. 1 требованию 0,776 от полного сопротивления на отметке угла поворота 0,5 не отвечает ни один тип характеристики, необходима некоторая средняя характеристика, промежуточная между Б и А, ближе к Б.

Ниже на рисунке графики зависимости частоты в поддиапазоне 20-200 Гц от угла поворота регулятора частоты, идеальная среднелинейная и с потенциометрами типов А и Б.

Рисунок 8. Зависимость частоты от угла поворота

При неудовлетворенностью ни одной из этих характеристик, можно пойти по испытанному пути, изменить тип функциональной характеристики включением параллельно с потенциометром постоянного резистора, при этом мост Вина приобретает схему по рисунку ниже.

Рисунок 9. Мост Вина на потенциометрах типа Б с коррекций характеристики

При указанных на схеме соотношениях между сопротивлениями резисторов R1-R3 зависимость частоты от угла поворота приобретает зависимость по рис. 9, черная пунктирная линия. Она достаточна близка к идеальной среднелинейной, черная сплошная.

При этом сопротивления и конденсаторы в плечах моста можно выбрать по указанным на рис. 9 формулам для нижней Fн и верхней Fв частотам поддиапазона.

Пример расчета: Для поддиапазона 20-200 Гц исходя из необходимости запаса (перекрытия) на краях диапазона, выбрана низшая частота 18,3 Гц и высшая 219 Гц. Конденсаторы С, с целью подгонки частот 3 поддиапазонов (20-200, 200-2000, 2000-20000 Гц) под единую шкалу, составлены параллельным соединением основного конденсатора 0,5 (или 0,05; 0,005) мкФ и подгоночного 0,1 (0,01; 0,001) мкФ. Тем самым, на поддиапазоне 20-200 Гц работает емкость 0,6 мкФ.

Считаем для низшей частоты 18,3 Гц. R1 = 450/(Fн*C) = 450/(18,3*0,6) = 41,0 кОм. Проверка для высшей частоты даст это же значение, как и расчет для прочих поддиапазонов.

Выбираем потенциометр 39 кОм, откуда R2 = 0,48*39 = 18,7 кОм (ближайшее 18 кОм).

R3 = 0,0295*39 = 1,15 кОм (округление всегда в меньшую сторону 1,1 кОм).

К сожалению, расчет больше показательный, чем рассчитанный на практику. Найти спаренный потенциометр типа Б практически невозможно. Однако общая идея, что почти всегда нужной характеристики можно добиться, подключая переменному резистору параллельно и последовательно постоянные резисторы, работает почти всегда.

Тонкомпенсация и регулирование тембра

Для тонкомпенсации необходимо с уменьшением громкости поднимать низкие частоты, чтобы компенсировать снижение чувствительности уха. Реализуется тонкомпенсация на потенциометре с 1 или 2 отводами от дужки (рисунок 10а ниже).

Рисунок 10. Схемы тонкомпенсатора (а) и регуляторов тембра (б и в)

При положении движка ниже точки отвода подавляются высокие частоты и частично средние, что субъективно поднимает низкие. При положении движка выше отвода, вследствие шунтирования конденсатором дужки ниже отвода, происходит подъем высоких частот.

На рисунке 10б схема простого регулятора тембра НЧ и ВЧ. Ввиду симметричности схемы цепей целесообразно использовать потенциометры с линейной характеристикой типа А, в этом случае при среднем положении движка АЧХ прямолинейна. Т.ч. общий совет, что в регуляторах тембра всегда используются потенциометры типа Б, не работает.

На рисунке 10в схема простейшего регулятора тембра ВЧ. Амплитудно-частотные характеристики этой цепи для 3 положений регулятора тембра (левого, среднего и правого) при регулировании тембра переменным резистором 22 кОм изображены на рисунке ниже.

Рисунок 11. АЧХ регулятора тембра по рисунку 10в

Чтобы регулирование тембра происходило плавно (т.е. АЧХ при среднем положении располагалась посередине между АЧХ крайних положений), потенциометр должен быть непременно применен типа Б. При типе А АЧХ практически не будет реагировать на поворот регулятора вплоть до 3/4 оборота, и лишь на последней четверти поворота пойдет заметное регулирование тембра. Потенциометр же типа Б сделает зависимость более-менее линейной.

Вот, пожалуй, и все по теме. Если сабж показался надуманным, то ниже рисунок панели промышленного ГЗЧ ГЗ-120. Можно убедиться, что конструкторы строго соблюли среднелинейность шкалы. При крайних частотах 5 и 50 Гц средняя частота (5*50) = 15,8 Гц располагается строго посередине шкалы.

В любительских конструкциях соблюсти данное требование затруднительно. Во всяком случае, ниже рисунок любительской конструкции однодиапазонного ГЗЧ 200-3000 Гц. Средняя геометрическая частота √(300*5000) = 775 Гц, в то время как середине шкалы соответствует отметка порядка 1300 Гц.

Генератор также на мосте Вина, тип переменного резистора не указан. Но по графику рисунка 8 можно судить, что если отметка по середине шкалы больше среднегеометрической частоты, то применен резистор по типу ближе к Б, резистор А дал бы отметку ниже.

Пассивный темброблок. Двухполосный темброблок. Регуляторы повернуты на минимум

Сегодня хочу поделиться с вами методикой расчета пассивных темброблоков в программе Tone Stack Calc . Эта программа представляет на выбор несколько вариаций темброблоков: пользователь может менять те или иные элементы и наглядно видеть изменения АЧХ. Таким образом можно сделать регулировку тембров “под себя”. Выберем вариант “James”, как наиболее распространенный в бытовой радиоаппаратуре:

Перемещая ползунки R2 и R6, смотрим изменения происходящие слева. В программе уже есть готовый вариант тембра, однако вам может он не понравиться (мне, например, нет) – видим что мидбас (80-400Гц) поднимается тоже, а это возможная причина гула, резонанса в помещениях, поэтому для комфортного прослушивания музыки эти частоты не должны сильно усиливаться. Другая причина, почему темброблок может вам не понравиться – отсутствие переменных резисторов нужного номинала. Мне нравится тембр от усилителя Трембита-002-стерео (выпуск 1977 г.) и, предположим, хотел бы его улучшить и модернизировать. Нажмем Snapshot, чтобы визуально видеть изменения:

Такой вариант тембра мне больше по душе, но ослабляет сигнал он гораздо сильнее – не беда – зато подъем мидбаса не столь сильный при полном выкручивании резистора R2. При дальнейшем подборе элементов получается такой вариант – приятный с моей точки зрения для прослушивания:

Частота 1кГц остается практически не тронутой, но от 2кГц и частоты выше поднимаются вместе с несущей 18кГц – увеличилась добротность. Кому то это нравится, но в эквалайзерах, где полос много – стараются делать добротность меньше, чтобы например при поднятии 1кГц, соседние 500Гц и 2кГц испытывали небольшой подъем – иначе толку от такого эквалайзера не будет. В такой схеме для снижения добротности используют дополнительно два резистора и схема приобретает следующий вид:

Но и это еще не все. После сборки такого темброблока вы ощущаете сильное снижение громкости – да это так, пассивные регуляторы сильно снижают усиление. Обычно добавляют еще один усилительный каскад, к примеру на ОУ – что проще, да и параметры становятся сильно зависимыми от операционного усилителя, вы можете в любой момент заменить на другой и быть может будете приятно удивлены. Обычно тембр включают в цепь обратной связи усилительного каскада, как например в предусилителе Шмелева. Я сделал следующим образом:

Конденсаторы любые К73-9, К73-17, МБМ, БМ-2, но не керамические (последние использовать в цепях коррекции ОУ и С6 в обратной связи). В своем варианте, к сожалению, не нашел пленочного конденсатора на 2200p, но на звучании это к счастью не слишком сказалось, успехов! .

Обсудить статью ПАССИВНЫЙ ТЕМБРОБЛОК

В сегодняшней статье мы с вами продолжим знакомится с устройством гитары и в большей части поговорим об электроакустических и электрогитарах. Здесь мы рассмотрим гитарный темброблок и его основное назначение, а также использование на обоих типах гитар активной и пассивной электроники.

Что такое гитарный темброблок?

В гитарах (как в электрогитарах, так и электрокустических) кроме звукоснимателей практически всегда имеется и другая электроника. Называться она может по-разному, все зависит от того, какую функцию эта электронная начинка выполняет. Мы же будем по отношению к ней применять термин «темброблок», хоть слово это и не в полной мере отражает его суть.

Если говорить простым языком, то гитарный темброблок – это коммутационная или коммутационно-усилительная схема, которая расположена непосредственно внутри инструмента. Его основное назначение – коммутация и подключение в электрическую цепь звукоснимателей, пассивная или активная коррекция громкости и тембра, а также предварительное усиление сигнала (в зависимости от типа установленной электроники).

Темброблоки в электроакустических гитарах

В этих гитарах усиление сигнала и коррекция тембра являются основным назначением темброблока. В его электрической схеме содержатся усилительные элементы, которые требуют дополнительного питания, поэтому для данной схемы применяют термин «активный темброблок».

Конструктивно в электроакустических гитарах он выполнен в виде небольшой коробки, которая встраивается в верхнюю часть обечайки. Регуляторы тембров и громкости расположены на его передней панели. В качестве источника питания чаще всего используется батарека на 9 Вольт (крона), устанавливаемая в корпус темброблока.

Так как при подключении инструментального кабеля к разъему гитары на схему активного темброблока начинает автоматически поступать напряжение, то чтобы избежать ненужного разряда батареи, рекомендуется отключать кабель от гитары в перерывах между занятиями.

Использование одного или сразу нескольких пьезодатчиков, является самым распространенным способом озвучивания электроакустической гитары, но есть фирмы (к примеру, Fishman), которые устанавливают помимо пьезодатчиков еще и миниатюрный микрофон. В темброблоке в таком случае дополнительно предусматривается регулятор, который позволяет выбрать желаемое соотношение сигналов пьезодатчика и микрофона, ибо в обоих случаях звук существенно разнится.

Темброблоки в электрогитарах

По аналогии со звукоснимателями в электрогитарах, темброблоки делятся также на активные и пассивные.

Пассивные темброблоки собраны исключительно на пассивных, не требующих дополнительного питания, электронных компонентах. Это самый простой темброблок, который всего лишь осуществляет коммутацию звукоснимателей, а также функцию регулирования тембра и громкости. Так как усилить гитарный сигнал он не может, то коррекция тембра осуществляется за счет «срезания» (ослабления) тех или иных частот.

Активные же, наоборот, требуют для своей работы батарейку и осуществляют предварительное усиление исходящего сигнала, а также уменьшают различные наводки. Активный темброблок помогает усилить сигнал до достаточного уровня и осуществляет согласование сопротивления на входе усилителя и сопротивления на выходе электрогитары.

Такой темброблок в совокупности может выполнять одновременно три функции:

1. Предварительное усиление – повышение сигнала от звукоснимателей.
2. Тембровая коррекция – регулировка частот в разных диапазонах.
3. Буферизация – понижение сопротивления на выходе темброблока.

Подобные задачи реализует также и активный . Разница между ним и активным темброблоком лишь в том, что радиокомпоненты звукоснимателя расположены внутри его корпуса, а печатная плата темброблока находится в корпусе электрогитары.

Вот собственно и все, что касается гитарных темброблоков. Они же в свою очередь бывают самой разнообразной компоновки и исполнения, но суть остается той же, а назначение их вы уже знаете.

Решил послушать как звучит усилитель класса Д на IRS2092. После недолгих
поисков на Али был сделан заказ. Ради интереса «как оно звучит» для него был так же заказан и темброблок.
Так как усилитель ещё в дороге а темброблок уже пришёл то решил
сделать обзор пока на него. Как придёт усилитель сделаю обзор и на
него с замерами.
Плата пришла в конверте с пупыркой. В комплект входит сама схема и
четыре ручки на резисторы. Флюс везе отмыт пайка более менее
аккуратная. Разводка платы средняя. Регуляторы на фото – с лева на право – ВЧ, СЧ, НЧ, Громкость.

На плате установлены ОУ NE5532P

Так же на плате расположены цепи стабилизации питания (L7812 и L7912) и выпрямитель.
Можно подавать переменное напряжение с трансформатора для питания
платы.
Принципиальная схема регулятора похожа на эту

Отличаются номиналы некоторых резисторов и отсутствие некоторых проходных
конденсаторов.

Теперь самое главное – тесты.
Тестировал на этой карте

Creative Sound Blaster X-Fi Titanium PRO с небольшой доработкой – полностью за экранирована обратная сторона печатной платы, заменён выходной ОУ на OPA2134, все конденсаторы по питанию шунтированы керамикой.
АЧХ (розовым цветом – со входа на выход миную темброблок, синим цветом
– через темброблок – все регуляторы тембра в среднем положении)

Виден небольшой подъём на на низких частотах (ниже 200Гц) и завал на
высоких (выше 6кГц)
Регуляторы НЧ в крайних положениях

Регуляторы СЧ в крайних положениях

Регуляторы ВЧ в крайних положениях

КНИ «THD», правый канал идёт минуя темброблок для сравнения (с выхода карты на
вход), КНИ темброблока 0.016%, хотелось бы поменьше конечно. Пробовал ставить OPA2134 вместо родных ОУ, искажения немного снизились но незначительно, скорее всего из за не совсем правильной разводки платы.

Зависимость КНИ от частоты (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)

Темброблок не инвертирует фазу сигнала (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)

Довольно средний по качеству блок, для домашних поделок пойдёт если устраивает КНИ.
Ставить в планируемый усилить вряд ли буду из за высоких
гармонических искажений. Буду разводить плату сам, и собирать темброблок.
Надеюсь инфа была полезна.

Планирую купить +16 Добавить в избранное Обзор понравился +36 +60

СХЕМА ТЕМБРОБЛОКА И ЕГО РАСЧЕТ

Оценка качества воспроизведения звукового сигнала ламповым УНЧ, как и любым звуковоспроизводящим устройством, осуществляется каждым слушателем индивидуально, на основании субъективного восприятия усиливаемого сигнала. При этом каждый пользователь в процессе прослушивания какой-либо фонограммы не только оценивает ее качество, но и желает иметь возможность изменять параметры воспроизводимого сигнала в соответствии со своими личными запросами. Качество воспроизведения, в первую очередь, определяется частотной характеристикой звуковоспроизводящего устройства, поэтому в нем необходимо использовать регулятор частотной характеристики, который позволил бы устанавливать наилучшее для слушателя соотношение напряжений в диапазоне воспроизводимых частот. Для этой цели в УНЧ применяются специальные каскады, представляющие собой регуляторы частотной характеристики. В этих каскадах, часто называемых регуляторами тембра, обеспечиваются подъем или завал сигналов определенных частот по отношению к сигналам других частот в пределах полосы пропускания. Довольно часто задача таких регуляторов ограничивается подъемом или завалом сигналов крайних частот звукового диапазона относительно сигналов средних частот. В ламповых УНЧ эффективно действующие регуляторы частотной характеристики позволяют скорректировать характеристику усиливаемого сигнала в соответствии с акустическими свойствами помещения, компенсировать возможные отклонения от типовых характеристик вследствие возможных искажений, добиться наиболее естественного звучания фонограммы.
Со времени появления первых ламповых УНЧ в звуковоспроизводящей аппаратуре применялось множество схемотехнических решений регуляторов тембра. Некоторые из них не выдержали проверку временем, так как не удовлетворяли постоянно растущим требованиям пользователей. Другие же, после многочисленных модернизаций и усовершенствований, и сейчас используются в современной промышленной и радиолюбительской высококачественной ламповой аппаратуре. Ограниченный объем предлагаемой книги не позволяет подробно рассказать обо всех возможных вариантах регуляторов тембра для ламповых УНЧ. Поэтому ниже будут рассмотрены лишь наиболее часто используемые схемы.
Подавляющее большинство схемотехнических решений регуляторов тембра базируется на использовании переменных сопротивлений и постоянных конденсаторов. Работа этих регуляторов основана на том, что с увеличением частоты сопротивление конденсатора уменьшается. Необходимо отметить, что обычно в высококачественной звуковоспроизводящей ламповой аппаратуре регулировка тембра осуществляется с использованием отдельных регуляторов для сигналов низших, средних и высоких частот. Однако часто, особенно в радиолюбительских конструкциях, можно встретить регуляторы тембра, объединенные механически. Элементы схемы таких каскадов подбираются так, чтобы при одновременном регулировании тембра получить сбалансированное изменение полосы пропускания лампового УНЧ, чем обеспечивается приятное звучание усиливаемого сигнала даже при сравнительно узкой полосе пропускания.
Чаще всего в каскадах регуляторов тембра высококачественной звуковоспроизводящей аппаратуры непосредственно в качестве регуляторов используются переменные резисторы, позволяющие постепенно или плавно изменять усиление в пределах воспроизводимого диапазона частот. Однако нередко в ламповых усилителях НЧ применяются и ступенчатые регуляторы, которые иногда называют тон-регистрами. С их помощью для наилучшего воспроизведения определенной фонограммы можно сразу выбрать соответствующую частотную характеристику усилительного тракта. Особого внимания заслуживают многоканальные (чаще всего трехканальные) регуляторы тембра, которые применяются совместно с раздельными усилительными трактами, например, для высших, средних и низших частот, работающих на соответствующие отдельные акустические системы. Преимущества этих систем особенно заметны в больших аудиториях и при больших мощностях.
В ламповых УНЧ промышленного производства каскады, обеспечивающие регулировку тембра, обычно входят в состав предварительного усилителя. Регуляторы тембра могут устанавливаться и на входе усилителя, а также между предварительным и оконечным усилителями. Аналогичные схемотехнические решения применяются и в некоторых радиолюбительских конструкциях.
В современной ламповой аппаратуре высокой верности воспроизведения звука регулирование тембра обычно осуществляется с использованием как частотно-зависимых регуляторов усиления, так и регуляторов уровня частотно-зависимой отрицательной обратной связи. Помимо этого возможно построение регуляторов тембра с применением различных комбинаций указанных способов. При выборе схемы регулятора тембра необходимо учитывать, что для первого способа регулирования характерна переменная крутизна наклона частотной характеристики на границах диапазона и неизменная частота перехода. Регуляторы тембра, установленные в цепи частотно-зависимой отрицательной обратной связи, имеют переменную частоту перехода и неизменную крутизну наклона частотной характеристики.
Одним из важнейших условий, определяющим выбор схемы регулировки тембра в ламповом УНЧ, является устойчивость работы усилителя и отсутствие нелинейных искажений или генерации. На практике довольно часто регуляторы тембра, включенные в цепь отрицательной обратной связи, являются причиной искажений. Эти искажения обусловлены изменениями фазовой характеристики при глубокой регулировке частотной характеристики. Поэтому в любительских конструкциях предпочтение нередко отдается схемам, в которых регулировка тембра осуществляется в канале усиления, а не в цепи отрицательной обратной связи.
Необходимо отметить, что заметное на слух изменение тембра обычно происходит, когда соответствующие регуляторы обеспечивают изменение усиления на данной частоте не менее чем на 6 дБ, то есть в 2 раза. Однако для высококачественной звуковоспроизводящей аппаратуры этого минимального изменения усиления оказывается недостаточно. Поэтому, для того чтобы слушатель мог в широких пределах изменять тембр звучания любой фонограммы, регуляторы тембра должны обеспечивать изменение усиления на крайних частотах звукового спектра не менее чем до 15-20 дБ. При этом выбор пределов для каждого отдельного регулятора тембра должен определяться и с учетом свойств и особенностей акустической системы.
Следует также учитывать, что для регулирования тембра в широких пределах и с подъемом частотной характеристики на крайних частотах полосы пропускания при любом способе регулирования необходимо иметь в усилителе соответствующий запас по усилению.
Отличительной особенностью простых регуляторов тембра, применяемых, чаще всего, в маломощных ламповых УНЧ, является обеспечение относительного подъема сигналов низших частот, достигаемого за счет завала высших частот. В свое время такие регуляторы получили широкое распространение по нескольким причинам. Во-первых, простейшие акустические системы на низких частотах имеют весьма заметный завал частотной характеристики, а во-вторых, чувствительность человеческого слуха к низким тонам несколько понижена, особенно при малой громкости. Помимо этого, такие регуляторы просты в обращении.

Для облегчения расчетов рекомендуется программа моделирования темброблоков Tone Stack Calculator . Данная программа позволяет расчитать любой из популярных пассивных темброблоков, причем как для лампового усилителя мощности, так и для полупроводникового.

Слева приведена принципиальная схема исследуемого темброблока, справа – его амплитудочастотная характеритика. Двигая движки переменных резисторов, которые находятся ниже принципиальной схемы на графике АЧХ будет изменяться кривая, показывая коррекцию АЧХ выбранной схемой.
В программе имеется семь вкладышей с различными схемами темброблоков:

Схема данной программы интерактивна – два раза щелкая по элементу появляется окошко для введения желаемых номиналов элемента, что позволяет подбирать компоненты в зависимости от реальных выходных сопротивлений используемого источника сигнала и входного сопротивления усилителя мощности.
В даннйо версии программы так же имеется функция для сохранения полученных результатов, а так же распечатки формы полученной АЧХ и номиналов используемых в темброблоке компонентов. Правда саму схему темброблока программа не распечатывает, к сожалению.
В настройках принтера устанавливается орентация бумаги – по умолчанию стоит “Книжная”, что не очень удобно при распечатке графика амлитудо частотной характеристики, поэтому галочку лучше переставить на “Альбомную”.
Скачать программу для расчета темброблока Tone Stack Calculator можно нажав

Как известно, номинальное выходное напряжение современных источников сигнала звуковой частоты (3Ч) не превышает 0,5 В, в то время как номинальное входное напряжение большинства усилителей мощности 3Ч (УМЗЧ) составляет обычно 0,7…1 В. Для повышения напряжения сигнала до уровня, обеспечивающего нормальную работу УМЗЧ, а также для согласования выходных сопротивлений источников сигнала с его входным сопротивлением служат предварительные усилители 3Ч. Как правило, именно в этой части звуковоспроизводящего тракта осуществляются регулировки громкости, тембра и стереобаланса.
Основные требования к предварительным усилителям – малые нелинейные искажения сигнала (коэффициент гармоник – не более нескольких сотых долей процента) и небольшой относительный уровень шумов и помех (не выше -66…-70 дБ), а также достаточная перегрузочная способность.
Всем этим требованиям в значительной мере отвечает предварительный усилитель москвича В. Орлова (за основу он взял схему усилителя AU-X1 японской фирмы “Sansui”). Номинальные входное “и выходное напряжения усилителя соответственно 0,25 и 1 В, коэффициент гармоник в диапазоне частот 20Гц при номинальном выходном напряжении не превышает 0,05 %, а отношение сигнал/шум 66 дБ. Входное сопротивление усиликОм, пределы регулирования тембра (на частотах 100 и 10000 Гц) от -10 до +6 дБ. Устройство предназначено для работы с УМЗЧ, входное сопротивление которого не менее 5 кОм.
Усилитель (на рис. 1)

изображена принципиальная схема одного из его каналов) состоит из истокового повторителя на транзисторе VT1, так называемого мостового пассивного регулятора тембра (элементы R6-R11.1, С2-С8) и трехкаскадного симметричного усилителя напряжения сигнала. Регулятор громкости – переменный резистор R1.1 – включен на входе усилителя, что уменьшает вероятность его перегрузки. Тембр в области низших частот звукового диапазона регулируют переменным резистором R7.1, в области высших частот-переменным резистором R11.1 (резисторы R7.2 и R11.2 использованы в другом
канале усилителя). Коэффициент передачи симметричного усилителя определяется отношением сопротивлений резисторов R18, R17 и при указанных на схеме номиналах равен примерно 16. Режим работы транзисторов оконечного каскада (VT6, VT7) задан падением напряжения, создаваемым коллекторными токами транзисторов VT4, VT5 на включенных в прямом направлении диодах VD1 – VD3. Подстроечный резистор R15 служит для балансировки усилителя. Питать усилитель можно как от источника, питающего УМЗЧ, так и от любого нестабилизированного выпрямителя с выходными напряжениями +18…22 и -18…22 В.
Возможный вариант печатной платы одного канала устройства изображен на рис. 2. Изготовлена она из фольгированного стеклотекстолита толщиной 1,5 мм и рассчитана на установку резисторов МЛТ и СП4-1 (R15), конденсаторов МБМ (С1, С4, С8, С11), БМ-2 (СЗ, С5-С7) и К50-6, К50-16 (остальные). Конденсаторы МБМ и БМ-2 смонтированы на плате вертикально (один из их выводов наращивают до требуемой по месту длины луженым проводом диаметром 0,5… 0,6 мм). Сдвоенный переменный резистор R1 любого типа группы В, резисторы R7 и R11 – группы Б. Транзисторы КП303Д можно заменить на КП303Г, КП303Е, транзистор КП103М-на КП103Л, транзисторы КТ315В и КТ361В-транзисторами этих серий с индексом Г. Полевые транзисторы необходимо подобрать по начальному току стока, который при напряжении Uси=8 В не должен выходить за пределы 5,5…6,5 мА. Диоды Д104 вполне заменимы диодами серий Д220, Д223 и т. п.
Регулировка сводится к установке подстроечным резистором R15 нулевого напряжения на выходе и подбору резистора R18 до получения при входном напряжении 250 мВ частотой 1000 Гц выходного напряжения, равного 1 В (движки резисторов R7, R11 – в среднем, а резистора R1 – в верхнем по схеме положении).
Существенный недостаток описанного, да и многих других подобных устройств на транзисторах – сравнительно большое число элементов и, как следствие этого, довольно большие габариты монтажной платы. Значительно более компактными получаются предварительные усилители на основе операционных усилителей (ОУ). Примером может служить устройство, разработанное москвичом Ю. Солнцевым на базе ОУ общего применения К574УД1А (рис. 3).

Проведенные им исследования показали, что коэффициент гармоник этого ОУ сильно зависит от нагрузки:
вполне приемлемый при ее сопротивлении более 100 кОм, он возрастает до 0,1 % при уменьшении сопротивления нагрузки до 10 кОм. Для получения достаточно малых нелинейных искажений автор добавил к указанному ОУ так называемый параллельный усилитель, отличающийся практическим отсутствием искажений типа “ступенька” даже без отрицательной обратной связи (ООС). С ООС же коэффициент гармоник не превышает 0,03 % во всем звуковом диапазоне частот при сопротивлении нагрузки более 500 Ом.
Остальные параметры предварительного усилителя следующие: номинальные входное и выходное напряжения 250 мВ, отношение сигнал / шум не менее 80 дБ, перегрузочная способность 15дБ.
Как видно из схемы, устройство состоит из линейного усилителя с горизонтальной АЧХ на ОУ DA1 и транзисторах VT1 – VT4 (“параллельный” усилитель) и пассивного мостового регулятора тембра (элементы R12 – R14, R17 – R19, С6 – С9). Этот регулятор при необходимости можно исключить из тракта с помощью реле К1 (сигнал в этом случае снимают с делителя напряжения R10R11). Коэффициент передачи усилителя определяется отношением сопротивления резистора R3 к суммарному сопротивлению резисторов R2, R4. Мостовой регулятор особенностей не имеет. На низших частотах тембр регулируют переменным резистором R18.1, на высших – резистором R13.1. Резисторы R12, R14 предотвращают монотонный подъем и спад АЧХ за пределами номинального диапазона частот усилителя. Для нормальной работы регулятора тембра сопротивление нагрузки должно быть не менее 50 кОм.
При работе с источником сигнала, выходное напряжение которого содержит постоянную составляющую, на входе усилителя необходимо включить разделительный конденсатор (на схеме изображен штриховыми линиями).
Все детали усилителя, за исключением элементов регулятора тембра, монтируют на печатной плате из фольгированного стеклотекстолита. Плата рассчитана на монтаж резисторов МЛТ, СП4-1 (R4), конденсаторов К53-1а, К53-18 (С1, С4), КМ-6б (С2, С3, С5, С6) и МБМ (остальные). Сдвоенные переменные резисторы R13 и R18 – любого типа группы Б. Элементы регулятора тембра монтируют непосредственно на их выводах и соединяют с платой экранированными проводами.
Вместо указанных на схеме в усилителе можно применить транзисторы КТ3107И, КТ313Б, КТ361К (VT1, VT4) и КТ312В, КТ315В (VT2, VT3). Реле К1 – марки РЭС60 (паспорт РС4.569.436) или любое другое с подходящими габаритами и током и напряжением срабатывания. Диод VD1 – любой с допустимым обратным напряжением не менее 50 В. Для соединения с усилительным трактом применен разъемный соединитель МРН14-1 (на плате устанавливают его вилку).
Для питания усилителя необходим двуполярный источник питания, способный отдать в нагрузку ток около 30 мА при напряжении пульсации не более 10 мВ (иначе при неудачном монтаже возможно появление заметного фона).
Регулировка усилителя сводится к установке требуемого коэффициента передачи с подключенным регулятором тембра и без него. В первом случае нужного результата добиваются изменением сопротивления подстроечного резистора R4 (а если нужно, то и подбором резистора R2), во втором-подбором резистора R11.
Усилитель рассчитан на работу с УМЗЧ, описанным в статье Ю. Солнцева “Высококачественный усилитель мощности” (“Радио”, 1984, № 5, с. 29-34). Регулятор громкости (сдвоенный переменный резистор группы В сопротивлением 100 кОм) включают в этом случае между его входом и выходом предварительного усилителя. Такой же резистор, но группы А, используют в качестве регулятора стереобаланса (один из его крайних выводов и вывод движка в каждом канале подсоединяют к движку регулятора громкости, а другой крайний вывод – к входу УМЗЧ).
В последние годы промышленность освоила выпуск интегральных микросхем (ИС КМ551УД, КМ551УД2), специально предназначенных для работы во входных каскадах трактов звуковой частоты бытовой радиоаппаратуры (предусилителях-корректорах электропроигрывателей, усилителях записи и воспроизведения магнитофонов, микрофонных усилителях и т. п. устройствах). Их отличают пониженный уровень собственных шумов, малый коэффициент гармоник, хорошая перегрузочная способность.
На рис. 5

приведена схема предварительного усилителя на ИС КМ551УД2 (предложена москвичом А. Шадровым). Эта ИС представляет собой сдвоенный ОУ с напряжением питания от ±5 до ±16,5 В. ИС с индексом А отличается от прибора с индексом Б вдвое меньшим (4 В) входным синфазным напряжением и нормируемым приведенным к входу напряжением шумов (не более 1 мкВ при сопротивлении источника сигнала 600 Ом;
у КМ551УД2Б оно не нормируется).
Номинальные входное и выходное напряжения этого усилителя такие же, что и у устройства по схеме на рис. 1, коэффициент гармоник в диапазоне частот 20..Гц не более 0,02 %, отношение сигнал / шум (невзвешенное) 90 дБ, Диапазон регулирования громкости и тембра (на частотах 60 и 16000 Гц) соответственно 60 и ±10 дБ, переходное затухание между каналами в диапазоне частот 100..Гц не менее 50 дБ. Входное и выходное сопротивления угилителя соответственно 220 и 3 кОм.
Мостовой регулятор тембра включен в данном случае в цепь ООС, охватывающей ОУ DA1.1 (здесь и далее в скобках указаны номера выводов второго ОУ микросхемы). На входе включен тонкомпенсированный регулятор громкости на переменном резисторе R2.1 с отводом от токопроводящего элемента. Тонкомпенсацию (подъем составляющих низших частот на малых уровнях громкости) можно отключить выключателем SA1.1. Устойчивую работу ИС КМ551УД2 (ее АЧХ имеет три перегиба) обеспечивают конденсатор С7 и цепь R5C5, номиналы которых выбраны для коэффициента передачи Ки=10 (скорость нарастания выходного напряжения при таком усилении достигает 3…4 В/мкс). Конденсаторы С12, С13 предотвращают взаимосвязь усилителя с другими устройствами тракта при питании от общего источника. Переменным резистором R12.1 (в другом канале R12.2) регулируют стереобаланс.
Все детали усилителя, кроме переменных резисторов R2, R7, R11 и выключателя SA1, монтируют на печатной плате, изготовленной из фольгированного стеклотекстолита. Рассчитана она на установку резисторов МЛТ, конденсаторов МБМ (С1, С10), БМ-2 (СЗ-С5, С11), KM (C6, С7, С12, С13) и К50-6, К50-16 (остальные). Конденсаторы МБМ и БМ-2 монтируют вертикально. Для регулирования громкости и стереобаланса подойдут любые сдвоенные переменные резисторы группы А, для регулирования тембра – резисторы группы Б. Налаживания усилитель не требует.
АЧХ мостовых регуляторов тембра имеют, как известно, фиксированные частоты перегиба, поэтому плавно регулируется, в сущности, только крутизна участков АЧХ левее и правее этих частот, причем ее максимальное значение не превышает 5…6 дБ на октаву. Для получения требуемых пределов регулирования тембра на высших и низших частотах звукового диапазона частоты перегиба приходится выбирать в области средних частот. Такой регулятор малоэффективен в том случае, если необходимо подавить низко – или высокочастотные помехи в спектре сигнала. Например, при частоте перегиба 2 кГц регулятором тембра можно понизить уровень помехи частотой 16 кГц на 15-дБ, только ослабив одновременно составляющие спектра 8 и 4 кГц соответственно на 10 и 5 дБ. Ясно, что в подобном случае это не выход из положения, поэтому для подавления помех на краях спектра иногда используют отключаемые фильтры нижних (ФНЧ) и верхних (ФВЧ) частот с большой крутизной спада АЧХ за пределами полосы прозрачности. Однако и в этом случае нужный результат достигается далеко не всегда, так как эти фильтры обычно имеют фиксированные частоты среза. Иное дело, если фильтры сделать перестраиваемыми по частоте. Тогда, плавно смещая грааницы диапазона пропускаемых частот в нужную сторону, можно будет “вывести” помеху за его пределы, не влияя при этом на форму АЧХ внутри диапазона. Кстати, такие фильтры целесообразно сделать неотключаемыми: они помогут бороться с инфранизкочастотными помехами от механизма недостаточно совершенного электропроигрывающего устройства.

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ СТЕРЕОУСИЛИТЕЛЬ

Е. Девятов
В последнее время радиолюбители все большее внимание уделяют высококачественным усилителям мощности звуковой частоты. Однако на качество звуковоспроизводящего тракта оказывает большое влияние и предварительный усилитель, который должен обладать малым коэффициентом гармоник, низким уровнем собственных шумов, высокой перегрузочной способностью, а также хорошим согласованием с различными источниками сигнала звуковой частоты. Предлагаемый предварительный стереоусилитель в значительной степени отвечает этим требованиям. Он предназначен для совместной работы с любым усилителем мощности чувствительностью 0,5…1 В и входным сопротивлением не менее 1 кОм. Особенностью усилителя является отсутствие щелчков при включении и выключении всех кнопок управления.

Входной сигнал поступает на переменный резистор R1, являющийся регулятором баланса, а с его движка-на затвор полевого транзистора VT1, включенного истоковым повторителем. Истоковый повторитель обеспечивает высокое входное сопротивление усилителя и нормальную работу тонкомпенсированного регулятора громкости. С истока транзистора VT1 сигнал поступает на переменный резистор R6, выполняющий функцию регулятора громкости, ас его движка-на вход усилителя напряжения, выполненного на транзисторах VT2 и VT3 разной структуры. Коэффициент усиления этого каскада 22 дБ.
С коллектора транзистора VT3 сигнал подается на регуляторы тембра, а затем еще на один усилитель напряжения на транзисторах VT4 и VT5, компенсирующий ослабление сигнала на узле регулировки тембра звука. Тембр звука по низшим частотам регулируют переменным резистором R22, по высшим – резистором R27.
Кнопкой SB1 включают тонкомпенсацию, выполненную на резисторе R6 без отвода. Кнопкой SB2 переключают канал усилителя на режим “Моно”. Кнопкой SB3 включают ФНЧ с частотой среза 10 кГц, кнопкой SB5- ФВЧ с частотой среза 60 Гц. Крутизна спада АЧХ фильтров 6 дБ/октаву. Кнопкой SB4 отключают регуляторы тембра для получения линейной АЧХ. Оба канала предусилителя питаются от стабилизированного источника постоянного тока напряжением 20 В. Максимальный потребляемый ток 50 мА.
Конструкция и детали. Усилитель собран на печатной плате размерами 135х50 мм (рис. 2) из одностороннего фольгированного стеклотекстолита толщиной 1,5 мм. Все постоянные резисторы МЛТ-0,25, переменные-сдвоенные СПЗ-ЗОг. Резисторы R6, R22 и R27 должны быть группы В, a R1 – группы А. Подстроечный резистор R34-СП-5. Конденсаторы – К50-6 и КМ. Кнопочные переключатели П2К.
Транзистор КП303Г можно заменить на любой из этой же серии. Вместо КТ3102Д можно применить транзисторы этой же серии с буквенными индексами А, Б, В, КТ315 (Б, Г) или КТ342 (А, Б), вместо транзисторов КТ3107Д-КД3107 (Б, Г, Е, Ж), КТ361 (Б, Г) или КТ502(Б, Г).

Налаживание усилителя начинают с проверки отсутствия ошибок в монтаже. Затем включают питание и подбором резистора R3 устанавливают на истоке транзистора VT1 напряжение 8…9 В. Далее на вход подают от генератора сигнал частотой 1000 Гц напряжением 250 мВ, а к выходу подключают осциллограф и высокоомный вольтметр. Движки регуляторов громкости и тембра устанавливают в верхнее по схеме положение, а регулятора баланса – в среднее. Подстроечным резистором R34 устанавливают на выходе усилителя напряжение 1 В и увеличивают напряжение генератора до тех пор, пока не наступит двухстороннее ограничение сигнала. Симметричности ограничения сигнала на выходе усилителя добиваются подбором резистора R12. При необходимости более точно подбирают и резистор R29.
Коэффициент гармоник, указанный в основных технических характеристиках описанного предусилителя, измерялся автоматическим измерителем нелинейных искажений С6-7, а в качестве источника входного сигнала использовался генератор ГЗ-112-1.

Потенциометр регулировки громкости

100 кОм, потенциометр регулировки громкости 100 кОм Поставщики и производители на Alibaba.com

О продуктах и ​​поставщиках:

 
 Электрики и специалисты-электрики выбирают наиболее точные, эффективные и долговечные. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  никогда не ошибется, когда они покупают огромный выбор продуктов на Alibaba.com. Большое портфолио. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  в вашем распоряжении охватывает такие категории продуктов, как поворотные, линейные, мембранные и многие другие.Выбирать. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  изготовлен из керамики, пластика, углерода или с проволочной обмоткой, все из которых соответствуют потребностям каждого пользователя в долговечности, надежности и низком уровне шума. 
 
 Эти. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  прост в эксплуатации, экономичен и достаточно эффективен для получения точных результатов без огромной разницы между мощностью и производительностью. Выберите один из расширенных вариантов. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  с превосходным контролем сопротивления и номинальной мощностью, все из которых имеют различные тандемные блоки, длину вала и логарифмическую шкалу.Большинство из. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  на Alibaba.com отвечает самым высоким стандартам надежности, механической и электрической устойчивости, качества компонентов и увеличения срока службы. 
 
 The. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  имеет прочную конструкцию и может выдерживать экстремально высокие температуры и агрессивные химические вещества. Вы можете быстро и качественно настроить. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  для соответствия вашим уникальным требованиям к стоимости и спецификациям проекта без ущерба для точности и согласованности.Вы также найдете ряд. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм , который использует несколько рабочих механизмов, включая концентрический потенциометр, однооборотный потенциометр, двойной слайд, многооборотный потенциометр, двойной потенциометр, моторизованный фейдер и сервопривод. 
 
 Покупаете надежные продукты для ремонта или сборки педалей эффектов, усилителей, басов и гитар? Alibaba.com предлагает большой выбор товаров. Сравните многие. Потенциометр регулировки громкости  100 кОм  и предлагает вам найти варианты, соответствующие вашим уникальным требованиям проекта.
 

% PDF-1.2 % 318 0 объект > эндобдж xref 318 74 0000000016 00000 н. 0000001831 00000 н. 0000002006 00000 н. 0000002037 00000 н. 0000002094 00000 н. 0000002891 00000 н. 0000003146 ​​00000 п. 0000003263 00000 н. 0000003358 00000 п. 0000003453 00000 н. 0000003546 00000 н. 0000003639 00000 н. 0000003733 00000 н. 0000003827 00000 н. 0000003921 00000 н. 0000004015 00000 н. 0000004110 00000 н. 0000004205 00000 н. 0000004300 00000 н. 0000004395 00000 н. 0000004634 00000 н. 0000005386 00000 п. 0000005609 00000 н. 0000028323 00000 п. 0000029045 00000 н. 0000029290 00000 н. 0000052485 00000 п. 0000052770 00000 п. 0000059679 00000 п. 0000059892 00000 п. 0000060121 00000 п. 0000060666 00000 п. 0000084345 00000 п. 0000084367 00000 п. 0000085314 00000 п. 0000085537 00000 п. 0000109459 00000 п. 0000110156 00000 н. 0000144635 00000 н. 0000147848 00000 н. 0000148077 00000 н. 0000148855 00000 н. 0000149013 00000 н. 0000149219 00000 п. 0000149241 00000 н. 0000150185 00000 н. 0000150207 00000 н. 0000151006 00000 н. 0000151228 00000 н. 0000151692 00000 н. 0000166843 00000 н. 0000166865 00000 н. 0000167786 00000 н. 0000167808 00000 н. 0000168759 00000 н. 0000168781 00000 н. 0000169630 00000 н. 0000170649 00000 н. 0000170885 00000 н. 0000171125 00000 н. 0000171728 00000 н. 0000172022 00000 н. 0000172299 00000 н. 0000172321 00000 н. 0000173166 00000 н. 0000173188 00000 н. 0000174038 00000 н. 0000174675 00000 н. 0000175725 00000 н. 0000177140 00000 н. 0000177271 00000 н. 0000177954 00000 н. 0000002135 00000 н. 0000002869 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 319 0 объект > эндобдж 320 0 объект [ 321 0 руб. ] эндобдж 321 0 объект > / Ж 325 0 Р >> эндобдж 322 0 объект > эндобдж 390 0 объект > транслировать Hb“a`g`g` Ā

Подробная информация

-Как Чтобы выбрать правильное значение ступенчатого аттенюатора.Общие правила и Соображения: 1) – Когда При обновлении потенциометра используйте ступенчатый аттенюатор того же значения. (5K, 10К, 25К, 50К, 100К и т. Д.) Если вам нужно Чтобы найти значение потенциометра путем его измерения: 1) Отключите оборудование от любого источника переменного тока. 2) Отпаяйте два из трех проводов, идущих к одному каналу вашего потенциометр. (Неважно, какие два провода.) 2) – Соответствие значение регулировки громкости для входного сопротивления усилителя / предварительного усилителя не так важно, как думают некоторые, поэтому обычно об этом нужно беспокоиться.Для 100К входное сопротивление, используйте уровень 100K, 50K, 25K или даже 10K контроль. Это относится к пассивным предусилителям, активным предусилителям и усилителям мощности. усилители при установке регулятора на входе. Проверьте свои руководство пользователя, чтобы узнать номинальное входное сопротивление вашего устройства, или контакт напрямую от производителя. Наш ступенчатый аттенюатор 25K обычно имеет значение заменяет заменяет потенциометры 20K. 3) – Относительно выбор значений ступенчатого аттенюатора в Goldpoint SA1 , SA2 , SA4 (25K) и SA1X , SA2X (10K) , много наблюдения и размышления были вложены в это на протяжении многих лет.Мы заключил что значения, которые мы используем для наших стандартных готовых пассивный предусилители и точные регуляторы уровня не должны быть измененным (кроме случаев, когда это действительно необходимо или желательно для других причина). Более низкие значения ступенчатого аттенюатора делают их более совместим с более широким диапазоном усилителей мощности Входное сопротивление – с которыми они могут столкнуться через некоторое время. Примечания: Одна обыкновенная мнение гласит, что с высшим регуляторы уровня значений, такие как 50K и 100K, вы можете услышать более высокие количества (желательных) высокочастотных гармоник или даже того, что звуки более открытое и просторное ».Аналогичное мнение гласит, что нижняя значения, такие как звук 10K и 25K немного «богаче» или «полнее». Настоящая правда может зависеть от прослушиваемое оборудование и / или какой набор или уши выполняет слушаю. Я обнаружил, что значение ступенчатого аттенюатора (регулятора громкости) равно обычно не так критично – и что это не имеет такого большого значения, как некоторые люди претензии – но другие аспекты оборудования или системы могут сделать больше, более заметны звуковые отличия. Есть распространенное заблуждение, что более высокие регуляторы громкости, такие как 50K или 100K приведет к более громкому звучанию по сравнению с использованием громкости 10K или 25K контролирует.Это неправда. Элементы управления 10K обычно дают точно такие же громкость как 100К единиц. (Технически есть и другие причины, по которым разные элементы управления значениями используются в разных местах или приложениях.) Вакуум трубное оборудование часто использует 25К, 50К , или регуляторы уровня 100K, из-за высокого входного импеданса трубки. Твердотельный редуктор обычно имеет 10K, 25K, или регуляторы уровня 50K. Вы может появиться “спад высоких частот” с объем контрольные значения выше 100К.Если у вас нет под рукой инженера или просто не могу решить, 25K – хороший выбор как для вакуумных ламп, так и для твердотельного оборудования, особенно для пассивных контроль уровня. Мы используем 25 К значение ступенчатого аттенюатора в нашем домашнем аудио (разъем RCA) SA1, SA2, и Пассивные предусилители SA4. Наши балансные (разъем XLR) SA1X и SA2X точность регуляторы уровня используют 10K ступенчатый аттенюаторы – поскольку это значение регулятора уровня распространено в среде Pro Audio. Собственно, вы также можно использовать ступенчатый аттенюатор, который ВЫШЕ чем номинальное входное сопротивление – это действительно ничего не повредит – по сути, они просто делители напряжения! Так не беспокойтесь об этом, если это то, что у вас получится. Качество звука обычно не будут заметно затронуты. Goldpoint Стандартные ступенчатые аттенюаторы любого значения всегда будут звучать лучше чем потенциометры – в связи к прозрачному звуку тонкопленочных нихромовых резисторов, которые мы использовать на них.

Лучшие бюджетные Bluetooth-колонки 2021 года: отличный звук, доброе дело

Лучшие бюджетные Bluetooth-колонки Руководство по покупке: Добро пожаловать в What Hi-Fi? – это обзор лучших бюджетных беспроводных динамиков, которые вы можете купить в 2021 году.

Bluetooth-колонки всегда были отличным дополнением к любому меломану. набор трюков, но они никогда не были более желанными, чем сейчас. Возможно, тратить значительную сумму на что-то с мультирумными возможностями, умными устройствами, готовыми к работе с Roon, или множеством встроенных потоковых платформ, просто неоправданно прямо сейчас.Может быть, вам просто нужно что-нибудь дешевое и веселое для качественного музыкального сопровождения, пока вы работаете на балконе. Может быть, дети могли бы использовать что-нибудь прочное, чтобы слушать их, выполняя домашнее задание, или, может быть, вы просто хотите включить подкаст на кухне, пока вы готовите.

Итак, помимо того, что звучит хорошо за деньги, на что вы должны обратить внимание при покупке бюджетной Bluetooth-колонки, чтобы пережить это самое необычное время?

Модели из более доступного сегмента рынка, как правило, прочные и сверхпортативные, поэтому обратите внимание на прочную конструкцию и водонепроницаемость или, по крайней мере, на водонепроницаемость (последнее означает, что вам не следует полностью погружать динамик в напиток. ).

Бюджетные Bluetooth-динамики могут быть достаточно маленькими, чтобы поместиться в кармане пальто, стильными, чтобы поместиться в водной клетке вашего велосипеда, или достаточно большими, чтобы наполнить комнату серьезным звуком, поэтому обязательно проверьте размеры, прежде чем нажимать «купить» (не волнуйтесь, мы перечислили их ниже.)

В нашем списке есть что-то для всех – некоторые модели даже имеют встроенные микрофоны на случай, если возникнет необходимость принимать звонки или разговаривать с виртуальным голосовым помощником. Мы подробно рассмотрели каждый из них, чтобы вы точно знали, что покупаете.

Хотите ли вы полноценную портативность или динамик, который время от времени перемещать из спальни на кухню, проверьте их размер: вы обязательно найдете то, что вам – и с вашим текущим бюджетом – действительно понравится.

1. Ultimate Ears Wonderboom 2

Фантастически доступная Bluetooth-колонка с весомым звуком и хорошим временем автономной работы.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Возможности подключения: Bluetooth | Питание: Батарея | Срок службы батареи: 13 часов | Время зарядки: 2.6 часов ** Размеры (hwd): ** 10,4 x 9,5 x 9,5 см | Вес: 420 г

Причины для покупки

Резкий, развлекательный звук

Мощный бас

Достойное время автономной работы

Причины, которых следует избегать

Нет Wi-Fi или встроенного интеллектуального помощника

Нет микрофона для громкой связи звонки

Ultimate Ears действительно произвела фурор на рынке динамиков Bluetooth, представив в своих книгах ряд красочных, забавно звучащих и портативных моделей. Последней из них является небольшой, но весьма впечатляющий Wonderboom 2.

Срок службы батареи составляет 13 часов, а для полной зарядки требуется чуть менее трех. Он водонепроницаем, защищен от песка и пыли, а также предназначен для плавания, поэтому он должен выдерживать самые оживленные вечеринки у бассейна – всякий раз, когда они возобновляются. Воспроизведение контролируется через соединение Bluetooth, но удивительно видеть, что для звонков по громкой связи нет микрофона.

В звуковом отношении Wonderboom 2 вызывает восхищение при прослушивании с впечатляющими басами, учитывая его небольшие размеры. Он содержит множество деталей и дает прекрасное чувство атаки.Это одна из лучших акустических систем Bluetooth, которые вы можете купить за такие деньги.

Прочтите полный обзор: Ultimate Ears Wonderboom 2

(Изображение предоставлено: Tribit)

2. Tribit Stormbox Micro

Веселая и веселая Bluetooth-колонка, серьезная, когда дело касается звука

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Размеры: В x Ш x Г (см): 9,8 x 9,8 x 3,5 см | Мощность: 9 Вт | Особенности: защита от воды и пыли, Bluetooth 5.0, режим стереопары | Разъемы: 3,5 мм стерео

Причины купить

Зрелый музыкальный звук

Удивительно тяжелые басы

Зарядное устройство USB-C

Трудно представить себе домашний декор, рюкзак или личный вкус, который мог бы удовлетворить Tribit Audio Stormbox Micro Сливаюсь с радостью. Он размером со стопку подставок для напитков, имеет степень защиты IP67, на задней стороне есть полезный прорезиненный ремешок, и вы можете соединить два из них в стереорежиме.

Вы будете приятно удивлены мощью басов, которую может передать Tribit. Хотя громкоговоритель таких размеров явно ограничен с точки зрения веса басов, он работает на удивление хорошо; закройте глаза во время прослушивания, и вы увидите продукт побольше.

Если ваш бюджет превышает 50 фунтов стерлингов (60 долларов США), Tribit – отличный вариант. Точно так же, если у вас есть только небольшое отделение на молнии в верхней части вашего рюкзака для звукового компаньона в путешествии, этот динамик достоин этого места.Обратите внимание, Ultimate Ears: малоизвестный бренд Tribit Audio только что выпустил бюджетный пояс для динамика Bluetooth.

Прочтите полный обзор: Tribit Audio Stormbox Micro

(Изображение предоставлено Amazon)

3. Amazon Echo Dot (4-е поколение)

Новая Echo Dot – самый убедительный и доступный чехол для выбора Alexa

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Размеры: В x Ш x Г (см): 10 x 10 x 8.9 | Мощность: 15 Вт | Характеристики: Alexa встроенный, Bluetooth, музыка через Wi-Fi | Разъемы: 3,5 мм стерео

Причины купить

Расширяющий звук

Упаковано с функциями

Дизайн премиум-класса

Причины, которых следует избегать

Нет поддержки JBL Connect

Суетливость в размещении

Вопрос о том, какой голосовой помощник будет знакомство с вашим домом во многом носит личный характер. Но, обновив свое самое популярное и доступное устройство Echo с такой степенью мастерства, Amazon представила самый убедительный аргумент в пользу выбора Alexa.Независимо от эстетики Marmite (да, это похоже на маленький Magic 8-Ball) ответы Alexa немного быстрее, ответы намного (намного) яснее, а звуковые характеристики лучше, чем когда-либо.

Смарт-устройство Amazon начального уровня с Bluetooth и Wi-Fi прошло долгий путь с точки зрения качества звука с момента появления первой и второй точек – настолько, что можно сказать, что Amazon прошел «полный круг» в мире арена умных динамиков.

Прочтите полный обзор: Amazon Echo Dot (4-е поколение)

4.Amazon Echo Dot (3-е поколение)

Самый привлекательный способ перенести Alexa в ваш дом.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Голосовой помощник: Alexa | Возможности подключения: Bluetooth, Wi-Fi | Выход: 3,5 мм

Причины для покупки

Чистый, надежный звук

Улучшенные возможности Alexa

Бюджетная цена

Причины, которых следует избегать

Интеллект Alexa ограничен

Если вам нравится идея умного помощника в сочетании с простой музыкальный динамик, против Amazon Echo Dot сложно поспорить.За небольшие деньги вы получите массу функциональных возможностей умного голоса и достойного звука с этой немного более старой (и, следовательно, довольно сильно уцененной!) Моделью третьего поколения.

Он хорошо работает сам по себе или может быть прекрасно интегрирован во множество других продуктов для умного дома и AV, обеспечивая голосовое управление и интеллектуальные функции всего лишь с помощью команды. Качество звука тоже хорошее, поэтому рекомендовать его еще проще.

Прочтите полный обзор: Amazon Echo Dot (3-го поколения)

(Изображение предоставлено JBL)

5.JBL GO 2

Эта портативная колонка с мощным и чистым звуком – отличная сделка.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Водонепроницаемость: IPX7 | Bluetooth: Да | Ввод: 3,5 мм | Срок службы батареи:: 5 часов

Причины для покупки

Эстетично

Хорошо сбалансированный звук

Достойный бас из маленькой коробочки

За свои деньги этот элегантный динамик JBL – настоящая воровка. Он водонепроницаемый, портативный и очаровательно выглядит – он похож на кусок мыла, который играет музыку.И звук на удивление хорош, учитывая его миниатюрные размеры, обеспечивая открытое, трехмерное прослушивание – хотя, очевидно, он не содержит много басов. Наша единственная настоящая проблема? Срок службы батареи. Максимум всего пять часов, он не продлится вам целый день прослушивания, что многие ищут в динамике Bluetooth. Тем не менее, если вы можете принести эту жертву, это стоит вашего внимания.

Прочтите полный обзор: JBL GO 2

(Изображение предоставлено JBL)

6.JBL Flip 5

В нем нет функций, но он звучит действительно здорово за свои деньги

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Размеры: В x Ш x Г (см): 7,4 x 18,1 x 6,9 | Мощность: : 20Вт | Характеристики: Bluetooth v4.2, PartyBoost для множественных подключений к динамикам JBL с поддержкой PartBoost, класс защиты IPX7 | Подключения: Зарядное устройство USB-C

Причины для покупки

Хорошие басы и синхронизация

Отличная акустика

Стереопарное соединение PartyBoost

Причины, по которым следует избегать

Нет дополнительного входа или микрофона

Не подключается + совместим

Базовое приложение

Если все, что вам нужно, это портативный динамик Bluetooth, который звучит так хорошо, как можно купить за 100 фунтов стерлингов, вам будет сложно найти лучший вариант Flip 5.Действительно, новейшее предложение JBL отлично звучит по такой цене. Если вы не возражаете против отсутствия порта aux-in или встроенного микрофона (как видно на Flip 4) или невозможности использовать его со старыми динамиками JBL (функция PartyBoost не имеет обратной совместимости с динамиками с поддержкой Connect +, такими как JBL Charge 4), отличное предложение за свои деньги.

Может быть мало дополнительных функций, но Flip 5 сходит с рук. Как только вы на самом деле слушаете его, последний Flip от JBL легко превосходит конкурентов по цене – даже победитель награды.Твердые звуковые характеристики, которые JBL удалось обеспечить на этом уровне, просто невозможно отрицать – вот почему мы дали ему What Hi-Fi? Премия 2020 года.

Прочтите полный обзор: JBL Flip 5

7. Ultimate Ears Blast

Blast универсален с точки зрения звука и надежности.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Bluetooth: Да | Голосовое управление: Alexa | Срок службы батареи: 12 часов | Водонепроницаемость: Да

Причины для покупки

Отличный портативный дизайн

Захватывающий, динамичный звук

Простота использования

Причины, которых следует избегать

Верхняя часть может вызывать возбуждение на большой громкости

Возможности Alexa не исчерпывающие

Относительно дорогой

Ultimate Ears умеет находить правильное сочетание звука, дизайна и функций в своих портативных Bluetooth-динамиках, и он делает это снова с водонепроницаемой Blast.Энергичные характеристики и забавный дизайн Blast делают использование этого беспроводного динамика приятным. Это беззаботный, захватывающий оратор, который обязательно понравится толпе (всякий раз, когда мы можем, э-э, снова собраться).

Прочтите полный обзор: Ultimate Ears Blast

8. Audio Pro Addon T5

Зрелая и изысканно звучащая Bluetooth-колонка с функциями мультирум.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Bluetooth: Да | Входы: USB, 3.5мм | Мультирум: Да

Причины для покупки

Великолепный динамизм

Четкий и прозрачный

Хорошее чувство времени

Если вы ищете стационарный беспроводной динамик, который может превратиться в мультирумный звук Система T5 – отличное место для начала. Это усиленная версия Audio Pro T3, однако, в отличие от модели меньшего размера, T5 не имеет встроенной батареи, так что это не тот динамик, который нужно вынимать и переносить. Если предположить, что вы можете с этим жить (а мы вроде как должны жить прямо сейчас), T5 обладает тем же отличным характером, что и T3 – выразительным, хорошо сбалансированным и полным звуком, но с большим весом в нижних частотах.Вам будет трудно добиться чего-то намного лучшего, не углубившись в свой банковский счет.

Прочтите полный обзор: Audio Pro Addon T5

9. JBL Xtreme 2

Одна из лучших портативных колонок в мире, может быть и тонкой.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Возможности подключения: Bluetooth 4.2, 3,5 мм | Водонепроницаемость: IPX7 | Срок службы батареи: 15 часов | Мощность: 2 x 20 Вт | Вес: 2.4 кг

Причины для покупки

Чистый, чистый звук

Сбалансированные басы

Прочный дизайн

Причины, которых следует избегать

Большой

Нет Wi-Fi или мультирум

Презентация слишком взрослая для некоторых

JBL Xtreme 2 стал приятным сюрпризом. На первый взгляд, он может показаться немного дерзким и неуместным – бесстыдный магнитофон в эпоху сдержанных умных динамиков, одетых в серую ткань. Однако этот смелый и агрессивный вид сочетается с одним из самых приятных звуков, которые вы услышите из портативной колонки.В нем нет Wi-Fi, поддержки умного помощника и мультирумного звука, но этот динамик звучит намного изысканнее и нежнее, чем кажется. Добавьте к этому его массивную, прочную конструкцию и водонепроницаемость IPX7, и вы получите идеальный динамик Bluetooth для использования на свежем воздухе.

Прочтите полный обзор: JBL Xtreme 2

10. Bose SoundLink Revolve

Миниатюрная Bluetooth-колонка Bose производит большое впечатление.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Возможности подключения: Bluetooth, 3.5мм | Срок службы батареи: 12 часов | Вес: 0,66 кг

Причины для покупки

Отличная всенаправленная доставка

Большой, твердый, резкий звук

Портативный и многофункциональный

Причины, по которым следует избегать немного дороговато

Bose SoundLink Revolve – поразительно миниатюрная колонка, и мы видим, что она вписывается практически в любое пространство вашего дома. Динамик имеет приличный вес – он кажется более солидным, чем, например, Google Home аналогичного размера, – но его все же можно держать в ладони.Цилиндрическая конструкция устройства является ключом к передаче звука на 360 градусов, и он достаточно компактен, чтобы носить его в рюкзаке.

Рейтинг водонепроницаемости iPX4 пригодится, если вы беспокоитесь о том, что он намокнет, а для такого маленького динамика Bose Revolve обеспечивает удивительно большой и смелый звук. Он упал в цене с тех пор, как мы впервые протестировали его, и трудно не восхищаться Bose Revolve за его диапазон талантов.

Прочтите полный обзор: Bose SoundLink Revolve

11.JBL Charge 3

Универсальная беспроводная колонка JBL обеспечивает превосходный звук как в помещении, так и на улице.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Возможности подключения: Bluetooth, 3,5 мм, micro USB, USB типа C | Срок службы батареи: 20 часов | Водонепроницаемость: IPX7

Причины для покупки

Впечатляющая сборка

Продуманный дизайн

Полезные функции

Причины, которых следует избегать

Недостаток открытости и тонкости

Charge 3 существует уже некоторое время , но он был разработан с учетом портативности и по-прежнему аккуратно вписывается в существующую линейку динамиков компании.Он больше, чем миниатюрные JBL Flip и JBL Link 20, но не такой здоровенный, как JBL Xtreme (см. Выше). Это делает Charge 3 подходящим размером, чтобы бросить его в сумку и взять с собой в сад. Это определенно спикер, который в какой-то момент вполне может справиться с активным отдыхом в кемпинге или пляжным отдыхом.

Учитывая прочную и прочную конструкцию JBL, вы не удивитесь, услышав, что Charge 3 не звучит ни робко, ни неуверенно. Это восторженный, мощный звук, подчеркнутый пассивными излучателями, энергично пульсирующими на обоих концах динамика.За свою цену (которая значительно упала, когда Charge 3 был заменен отличным Charge 4), он остается отличной покупкой.

Прочтите полный обзор: JBL Charge 3

12. Tivoli Andiamo

Стильный и доступный продукт, характеристики которого соответствуют его внешнему виду.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Возможности подключения: Bluetooth 3.0, 3,5 мм | Срок службы батареи: 20 часов | Полнодиапазонный драйвер: 6.5см | Пассивный драйвер: 7,7 см | Эквалайзер DSP: 24-битный

Причины для покупки

Быстрый, маневренный, музыкальный звук

Превосходное ощущение и конструкция

Взгляните на беспроводную колонку Tivoli Andiamo издалека, и вас простят за то, что вы подумаете, что это Продукция Bang & Olufsen. Это прекрасный маленький комплект, сделанный из легкого, но прочного алюминия с кожаной отделкой и красиво собранный. «Andiamo» в переводе с итальянского означает «пойдем», на случай, если вы не знали – значит, оно предназначено для путешествий.По сути, это базовая Bluetooth-колонка без излишеств и дополнительных функций. Кнопки управления аккуратно спрятаны под тисненым кожаным ремешком.

Может быть, он относительно невелик по размеру, но Andiamo, безусловно, обладает мощным звуковым ударом – и производит звук намного больше, чем вы могли подумать. Tivoli Andiamo сумел осуществить, казалось бы, невозможное: это прекрасно собранный продукт для стиля жизни, но в то же время он обеспечивает звук, комфортно соответствующий его цене.

Прочтите полный обзор: Tivoli Andiamo

13. Audio Pro A10

Новый внешний вид, но знакомый звуковой характер от Audio Pro.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Мощность: 52 Вт Класс D | Возможности подключения: Wi-Fi, Bluetooth V4.0, 3,5 мм | Мультирум: Да | Аудио форматы: MP3, WMA, AAC, FLAC, Apple Lossless

Причины для покупки

Широкий разброс звука

Превосходная синхронизация и динамика

Универсальное позиционирование

Audio Pro A10 полностью отличается от своих собратьев по дизайну такие как Аддон T5, представленный далее в этом списке.Здесь у нас есть цилиндр с тканевым покрытием высотой всего 20 см, больше напоминающий тип динамика, который мы привыкли видеть у его конкурентов, но, что наиболее важно, он приносит отмеченный наградами звуковой характерный звук компании в многокомнатный динамик стоимостью менее 200 фунтов стерлингов.

Внутри он тоже отличается от прямоугольных товарищей по конюшне A10. Audio Pro укомплектована 7,5-сантиметровым длинноходовым НЧ-динамиком и укрепила его выход двумя пассивными излучателями по 11,5 см. И есть ВЧ-динамик BMR, или радиатор сбалансированного режима.Результатом является распространение звука, которым нужно восхищаться, в сочетании с отличным таймингом – он улавливает ту же интенсивность и продуманную организацию, которые мы привыкли ожидать от Audio Pro. Мы думаем, что цена A10 и более традиционный дизайн принесут Audio Pro другую аудиторию, и мы все за это.

Прочтите полный обзор: Audio Pro A10

Обзор лучших предложений на сегодня

% PDF-1.4 % 244 0 объект> эндобдж xref 244 125 0000000016 00000 н. 0000003528 00000 н. 0000002796 00000 н. 0000003670 00000 н. 0000003863 00000 н. 0000003972 00000 н. 0000004639 00000 н. 0000004743 00000 н. 0000004778 00000 п. 0000004839 00000 н. 0000004884 00000 н. 0000004955 00000 н. 0000005030 00000 н. 0000005149 00000 н. 0000005259 00000 н. 0000005307 00000 н. 0000005417 00000 н. 0000005465 00000 н. 0000005579 00000 п. 0000005627 00000 н. 0000005756 00000 н. 0000005804 00000 п. 0000005937 00000 н. 0000005985 00000 п. 0000006132 00000 н. 0000006180 00000 н. 0000006288 00000 п. 0000006432 00000 н. 0000006565 00000 н. 0000006613 00000 н. 0000006707 00000 н. 0000006799 00000 н. 0000006928 00000 н. 0000006976 00000 н. 0000007070 00000 п. 0000007154 00000 н. 0000007293 00000 н. 0000007341 00000 п. 0000007435 00000 н. 0000007519 00000 н. 0000007669 00000 н. 0000007717 00000 н. 0000007811 00000 н. 0000007895 00000 н. 0000008032 00000 н. 0000008079 00000 п. 0000008173 00000 п. 0000008257 00000 н. 0000008411 00000 н. 0000008458 00000 п. 0000008552 00000 н. 0000008636 00000 н. 0000008777 00000 н. 0000008824 00000 н. 0000008918 00000 н. 0000009002 00000 н. 0000009127 00000 н. 0000009174 00000 п. 0000009274 00000 н. 0000009321 00000 п. 0000009483 00000 н. 0000009530 00000 н. 0000009614 00000 н. 0000009698 00000 п. 0000009790 00000 н. 0000009837 00000 н. 0000009931 00000 н. 0000009978 00000 н. 0000010075 00000 п. 0000010122 00000 п. 0000010227 00000 п. 0000010274 00000 п. 0000010320 00000 п. 0000010367 00000 п. 0000010414 00000 п. 0000010519 00000 п. 0000010566 00000 п. 0000010682 00000 п. 0000010729 00000 п. 0000010776 00000 п. 0000010823 00000 п. 0000010928 00000 п. 0000010975 00000 п. 0000011091 00000 п. 0000011138 00000 п. 0000011185 00000 п. 0000011232 00000 п. 0000011337 00000 п. 0000011384 00000 п. 0000011500 00000 п. 0000011547 00000 п. 0000011594 00000 п. 0000011641 00000 п. 0000011746 00000 п. 0000011794 00000 п. 0000011910 00000 п. 0000011957 00000 п. 0000012004 00000 п. 0000012051 00000 п. 0000012154 00000 п. 0000012202 00000 п. 0000012307 00000 п. 0000012355 00000 п. 0000012471 00000 п. 0000012519 00000 п. 0000012567 00000 п. 0000012615 00000 п. 0000012720 00000 п. 0000012768 00000 п. 0000012884 00000 п. 0000012932 00000 п. 0000012980 00000 п. 0000013028 00000 п. 0000013144 00000 п. 0000013192 00000 п. 0000013240 00000 п. 0000013288 00000 п. 0000013425 00000 п. 0000013473 00000 п. 0000013583 00000 п. 0000013631 00000 п. 0000013794 00000 п. 0000013842 00000 п. 0000013890 00000 н. 0000013938 00000 п. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 246 0 obj> поток xSOHa 6n * x] Y B! 5 KY]] L5A {K% TB +! # o% ڟ [7

Лучшие наушники до 100 долларов США: настоящие беспроводные наушники с самым высоким рейтингом с ограниченным бюджетом

Представленные продукты выбираются нашей редакционной группой независимо, и мы можем получать комиссию за покупки, сделанные по нашим ссылкам; розничный торговец может также получать определенные данные, подлежащие аудиту, для целей бухгалтерского учета.

Отсутствие доступных наушников означает, что вам нужно отказаться от приличного звука. Если вы ищете хорошие беспроводные наушники, но не хотите разориться, у вас есть масса вариантов на выбор по цене 100 долларов или меньше.

Конечно, небольшая пара наушников не обеспечит превосходного качества звука, которое могут дать наши любимые наушники для аудиофилов, а более дорогие варианты иногда могут дать вам лучший звук, чем более доступные наушники-вкладыши. Но со встроенным Bluetooth, увеличенным временем автономной работы, а также более надежными наушниками и отсутствием неудобных шнуров на виду, лучшие беспроводные наушники облегчают прослушивание музыки или подкастов, когда вы находитесь в пути, из дома. офис на кухню и в любое место, где вы транслируете.

Теперь вы не найдете Apple AirPods или Airpods Pro в этом списке – на данный момент они превышают наш лимит в 100 долларов. Но если вы можете немного превысить свой бюджет, это одни из лучших доступных наушников, которые вы можете купить, и некоторые из наших лучших рекомендаций по наушникам Bluetooth. Но не волнуйтесь, есть много других отличных вариантов, которые по-прежнему стоят ниже 100 долларов.

Если вам нужна пара наушников для путешествий или простые наушники-вкладыши Bluetooth для встреч Zoom или ограниченного бюджета, мы выбрали одни из лучших наушников стоимостью менее 100 долларов.

Какие самые лучшие наушники до 100 долларов?

Сейчас больше дешевых наушников, чем когда-либо, можно купить в Интернете. И хотя многие бренды выпускают хорошие варианты, которые, вероятно, помогут, есть несколько ключевых моментов, которые следует учитывать при покупке следующей пары бутонов. Для этого списка мы выбрали универсальные наушники, большинство из которых включают Bluetooth и требуют приличного времени автономной работы и, в некоторых случаях, некоторого уровня водонепроницаемости. Вот что еще нужно искать в хорошей паре дешевых беспроводных наушников.

Подключение по Bluetooth: Практически все наушники в нашем списке имеют возможность подключения к смартфону через Bluetooth. Все, что вам нужно сделать, чтобы легко синхронизировать наушники с телефоном, – это подключить их в настройках вашего устройства.

Срок службы батареи: Одним из наиболее важных факторов, которые следует учитывать при покупке новой пары беспроводных наушников, является время автономной работы. В то время как наушники, представленные ниже, могут работать в течение нескольких часов, когда они полностью заряжены, некоторые из наших продуктов также продаются с прилагаемыми чехлами для зарядки, чтобы продлить время, в течение которого вы можете использовать наушники, когда вы не рядом с розеткой или оставляете портативное зарядное устройство. дома.Решите, как вы собираетесь их использовать, и определите, сколько батареи вам нужно.

Водонепроницаемость: Ищете ли вы устойчивые к поту наушники для тренировок или просто хотите быть уверены, что следующая покупка наушников выдержит вас даже под дождем, подумайте, как вы будете использовать свои наушники. и если вам нужны дополнительные функции гидроизоляции для защиты вашей техники.

1. Беспроводные наушники Sennheiser CX 400BT True Wireless

Amazon

Эти высоко оцененные беспроводные наушники Sennheiser True Wireless Earbuds – в настоящее время доступны за 99 долларов.95, 50-процентная скидка на момент публикации – включают в себя различные насадки для ушей, чтобы вы могли найти нужный размер для более комфортного прослушивания, нужны ли они вам для работы или для просмотра последнего выпуска вашего любимого подкаста. Компания Sennheiser известна своим высококачественным аудиооборудованием, и эти наушники были созданы для меломанов благодаря регулируемым настройкам звука и мощному аккумулятору, который, по словам бренда, может работать до 20 часов при зарядке. Короче говоря, вам больше никогда не придется сокращать сеансы прослушивания.

2. Беспроводные наушники-вкладыши JBL Tune 125TWS True

Amazon

От превосходных полочных динамиков (которые мы включили в список Rolling Stone Essentials 2020) до доступных Bluetooth-динамиков с чистым звуком – JBL – один из наших брендов, к которым мы стремимся предлагать качественную аудиопродукцию. Если вы ищете долговечные вкладыши, попробуйте эти внутриканальные беспроводные наушники, которые, по словам компании, обеспечивают усиление низких частот и могут обеспечить в общей сложности 32 часа воспроизведения с чехлом.

3. Беспроводные наушники Anker Soundcore Life P2 True

Amazon

Мы давно являемся поклонниками отличных зарядных устройств Anker, поэтому неудивительно, что его беспроводные наушники Soundcore могут прослужить вам семь часов за раз – всего 40 часов, по данным компании, – с футляром, в который они входят. Для всех, кто постоянно присоединяется к другому по работе, эти наушники оснащены четырьмя микрофонами, поэтому вы готовы к любой встрече.

4. Шумоподавляющие Bluetooth-наушники TaoTronics SoundLiberty

Amazon

С оценкой пользователей: 4.Эти первоклассные Bluetooth-наушники с шумоподавлением TaoTronics с 3 звездами из 5 и более 4200 отзывов на Amazon могут похвастаться в общей сложности около семи часов использования без подзарядки и целых 23 часов, когда вы используете их с чехлом. Некоторые обозреватели отмечают солидный бас и чистый звук наушников за такую ​​цену.

5. Беспроводные наушники-вкладыши JVC Truly

Amazon

Эти водонепроницаемые наушники JVC могут воспроизводить музыку до четырех часов без подзарядки, а, согласно бренду, всего 14 часов при использовании прилагаемого зарядного футляра, если они полностью заряжены.Неплохо для пары наушников под 50 баксов. У вас также будет возможность выбрать один из трех разных ушных вкладышей для лучшей подгонки, и вы даже можете использовать их с цифровым голосовым помощником, таким как Siri, когда вы не можете достать свой телефон (подумайте: приготовление еды или во время простуды- погода бегать в перчатках).

6. Беспроводные спортивные Bluetooth-наушники Jaybird Tarah

Amazon

Благодаря водонепроницаемой конструкции, защищающей от пота, эти наушники прослужат вам до шести часов, а это значит, что вы сможете просматривать все свои любимые альбомы, а затем некоторые во время тренировки.Jaybirds также имеют подсказки, которые позволяют держать уши в ушах, даже когда вы тренируетесь на высокой скорости.

7. Наушники Apple EarPods с разъемом Lightning

Amazon

Нет, они не являются высокотехнологичными или беспроводными, но вам никогда не придется задумываться, сколько заряда аккумулятора осталось у этих наушников Apple EarPods. Если вам нужна пара простых наушников для подключения к вашему iPhone, это ваш лучший выбор до 20 долларов. Бонус: по цене 18,50 долларов они продаются прямо сейчас за 38 процентов от обычной розничной цены в 29 долларов.99.

Как звучать как Джон Майер

Должен признаться, я сначала немного не хотел писать статью о том, как звучать как Джон Майер.

Майер – нетрадиционный блюзовый гитарист. Его музыка нацелена на широкую аудиторию, и в результате она во многом ближе к поп-музыке, чем к блюзу.

Тем не менее, хотя это может быть так, навыки Джона Майера как гитариста не вызывают сомнений. У него прекрасная формулировка, он обладает исключительным контролем над своей динамикой, и его чувство потрясающее.Его игра не слишком яркая или сложная, она всегда служит песне. Он, без сомнения, один из самых талантливых и разносторонних гитаристов современности.

Вдобавок тон Джона Майера потрясающий. Он такой плавный, и все его ноты сохраняют безупречную ясность. Тем не менее, когда он нажимает на нее, он может получить тот мягкий хруст, который звучит потрясающе для блюза. Просто послушайте такие песни, как «Slow Dancing in a Burning Room», «Helpless» и «Belief».

Тогда я решил, что в данном случае почти не имеет значения, большой вы поклонник Джона Майера или нет.Снаряжение, которое использует Майер, великолепно подходит для блюза. Это улучшит ваш тон и даст вам отличную установку, если вам нужен винтажный блюзовый тон. Итак, без лишних слов, вот все, что вам нужно, чтобы звучать как Джон Майер.

Некоторые начальные соображения

Во всех статьях, которые я написал в своей серии «Sound Like», я пытался предложить недорогие альтернативы зачастую очень дорогостоящему оборудованию ваших гитарных героев. Я попытался сделать то же самое здесь, но в интересах полного раскрытия информации это было немного сложнее.Это потому, что тон Джона Майера построен на чистом звуке очень высокого качества. Это то, что делает довольно трудным звучать как он, не тратя много денег.

Когда гитаристы используют много искажений или специфических эффектов, часто проще и дешевле воссоздать их тон. Достаточно взглянуть на гитариста вроде Гэри Кларка-младшего. У него потрясающий тяжелый блюзовый тон, а его установка проста в воспроизведении и очень доступна. Это потому, что его тон в основном исходит от его педалей, стоимость каждой из которых не превышает нескольких сотен долларов / фунтов.

И наоборот, мягкий чистый звук, как у Джона Майера, исходит из его гитары и усилителя. До определенного момента вы действительно получаете то, за что платите, и Майер не жалел средств на оборудование, которое он использует. Особенно это касается усилителей, которые он использует. Большая часть его снаряжения сделана вручную и сделана на заказ, и все это приводит к лучшему звучанию.

Это не значит, что нужно потратить 10 000 фунтов, чтобы звучать как Джон Майер. Но если вы действительно хотите воспроизвести его звучание, будьте готовы потратить немного больше, особенно на свой усилитель.

Крыло

Stratocaster

Когда дело доходит до гитар, Mayer лучше всего ассоциируется с Fender, а в последнее время – с PRS. Однако в течение многих лет он играл только на гитаре Fender Stratocaster, на которой он играл на нескольких разных моделях.

Одним из первых ремней Fender Strats, которые использовал Джон Майер, был Stevie Ray Vaughan Signature Strat. Стиви Рэй был одним из самых влиятельных людей Майера, и Майер купил гитару на деньги, которые он сэкономил, работая на бензозаправочной станции.

Когда Майер стал более известным, он на короткое время использовал несколько других Stratocaster, в том числе Jimi Hendrix Monterey Strat. Затем, примерно в 2004 году, он взял одну основную гитару. Это был Signature Strat, который был построен для него в Fender Custom Shop.

По прозвищу «Черный», этот Страт был очень близок к оригинальному Стиви Рэю Воану Страту, которого играл Майер. Единственная заметная разница заключалась в том, что новый Strat Майера был пережитком. Удивительно, но дело было не столько в эстетике, сколько в звучании гитары.Как заметил Майер, когда его спросили об этом:

Корпус Strat, покрытый лаком, обычно не резонирует … Я хотел гитару, на которой (без) краски. Но когда я начал думать об этом, идея гитары без краски показалась мне слишком простоватой. Так что я подумал о чем-то вроде Stratocaster Рори Галлахера…

Так и был создан его Signature Strat. Это была основная гитара, которую Майер использовал на альбоме Continuum – и во время бесчисленных живых выступлений.

Серебряное небо PRS

В последние годы Майер был связан с PRS. Это сотрудничество началось, когда он гастролировал с Dead & Company в 2016/17 году. PRS изготовила специально созданный «PRS Super Eagle» для Mayer ограниченным тиражом всего 120 моделей.

После этого первоначального партнерства Майер и основатель PRS Пол Рид Смит объединились в 2018 году для создания PRS Silver Sky. Теперь это одна из главных гитар Джона Майера. После многих лет создания и долгожданного развития гитара вызвала довольно негативную реакцию, когда была впервые выпущена.Во многом это произошло из-за его дизайна, который визуально очень похож на Fender Strat. Недоброжелатели высмеивали и Майера, и PRS, заявляя, что им потребовались годы работы только для того, чтобы добавить гриль PRS к Fender Strat.

Визуально гитара поляризует – вы либо полюбите ее, либо возненавидите. А вот по звуку и играбельности, вроде бы, нет никаких сомнений – это качественный инструмент.

Лично я никогда не играл в Silver Sky, и визуально мне это не очень нравится.Но с точки зрения качества вы в надежных руках с PRS. Они имеют репутацию разработчиков, которые тщательно производят инструменты в соответствии с очень высокими техническими характеристиками. Моей первой электрогитарой была PRS Santana SE. Это одна из моделей PRS начального уровня, но это потрясающая гитара, играющая как инструмент в 3–4 раза дороже. Так что, если вы хотите походить на Джона Майера, вам нравится внешний вид Silver Sky и вы готовы потратить немного больше – это было бы отличным дополнением к вашей установке.

Выбор подходящей гитары

Помимо PRS Silver Sky, если вы хотите звучать как Джон Майер, вам нужно купить либо Fender Strat, либо гитару в стиле Fender Strat.Хотя Майер совсем недавно сотрудничал с PRS, характеристики всех его гитар очень похожи.

На самом деле, главная причина, по которой Майер перешел на Silver Sky, была не в звуке, а в удобстве игры.

По тональности эта гитара очень похожа на Fender Strat, поскольку у нее такая же конфигурация звукоснимателей. Ключевое отличие состоит в том, что он сочетает в себе винтажные тона Strat с современными элементами дизайна. Так что, если вы когда-нибудь играли на Fender Strat, и вам просто не понравилось, что вы чувствуете себя комфортно в ваших руках, попробуйте одну из этих гитар.Хотя я бы сказал, что истинные тона страта от оригинала можно получить только когда-либо, вы все равно можете получить прекрасные винтажные тона от этих гитар. Возможно, вы также выиграете от улучшенной игры.

Если вы ищете что-то более традиционное, то вам не нужно искать дальше, чем Fender Strat. И хорошая новость заключается в том, что вы можете покупать копии Strats и Strat с любым бюджетом.

В нижнем ценовом диапазоне я бы порекомендовал одну из классических моделей Fender Squire:

.

Если вы готовы потратить немного больше, то любой из крыльев мексиканского производства станет отличным выбором:

Наконец, в более высокой ценовой категории ваш выбор действительно открывается.Здесь я бы порекомендовал купить Fender американского производства или одну из моделей Custom Shop:

Хотя ни одна из гитар Майера не имеет каких-либо особенно характерных черт, стоит отметить, что он почти исключительно играет на гитарах с грифом из розового дерева. Как я уже упоминал здесь более подробно, это действительно влияет на ваш тон. Если у вас есть гитара с грифом из клена (как у меня), не волнуйтесь, это не сильно повлияет на ваш тон. Но если вы собираетесь купить новую гитару и очень хотите звучать как Джон Майер, стоит это учесть.

А

Если вы хотите звучать как Джон Майер, вам нужно вложить деньги в отличный усилитель. Отсюда так много тональности Майера, и именно здесь он уделяет огромное внимание. В конце концов, он один из очень избранных музыкантов, играющих на усилителях Дамбла.

Произведенные в Калифорнии в 1960-х годах, Александр «Говард» Дамбл вручную построил бутик-усилители, которые теперь признаны одними из лучших усилителей из когда-либо созданных. Первоначально Дамбл черпал вдохновение в таких усилителях, как Fender Bassman.Так что тонально Dumble ближе всего по тону к усилителям Fender. Самая большая разница – это динамический диапазон. Как заметил давний пользователь Дамбла Роббен Форд, говоря о своем усилителе Dumble Overdrive Special:

(Есть) идеальная звуковая кривая, низкие частоты глубокие и богатые, но не нечеткие, они не качаются, как некоторые усилители. У вас есть частоты для вашего использования. Средний диапазон резкий и чистый, а верхний – яркий, четкий, но не повредит вашим ушам. Это громко, но звучит хорошо.

Возможно, неудивительно, что Эрик Клэптон, Карлос Сантана и Стиви Рэй Воган – один из самых влиятельных игроков Майера – являются лишь некоторыми из выдающихся игроков, которые отдавали предпочтение Дамблу.

Изначально было выпущено всего около 300 моделей, теперь усилители Dumble приобрели легендарный статус. Их цены отражают это. Даже если вы найдете усилитель Dumble (а его не так-то просто отследить), он будет очень дорогим. В зависимости от модели и состояния вы легко можете рассчитывать заплатить более 50 000 долларов США / 42 000 фунтов стерлингов.

В течение многих лет певец Dumble Steel String Singer был любимцем Майера в amp. Однако, опасаясь, что его Дамбл выдаст его, пока он был в дороге, Майер начал искать альтернативы.

Альтернативы Дамблу

Первым шагом Майера от Дамбла стало сотрудничество с брендом Two-Rock. Two-Rock – это высококлассный производитель эксклюзивных усилителей, чья миссия как компании – по крайней мере, изначально – заключалась в том, чтобы производить усилители, звучащие как Dumbles.

Mayer сначала использовал свой Custom Reverb, а вскоре после этого Two-Rock построил ограниченное количество фирменных усилителей для Mayer. В них было внесено несколько модификаций Custom Reverb, направленных на то, чтобы приблизить Майера к звучанию Dumble Steel String Singer.

Это была похожая история, когда Майер впервые начал сотрудничать с Полом Ридом Смитом примерно в то время, когда он начал играть с Dead & Company. Майер и Смит отправились на поиски тона Дамбла и сделали бесчисленное количество итераций, пока не создали PRS J-Mod100.

В последние годы Mayer также стал ассоциироваться с усилителями Milkman. Как и усилители Dumble, это бутик-усилители ручной работы, сделанные в Калифорнии. На этом сходство действительно заканчивается: в отличие от усилителей PRS и Two Rock, которые использовал Майер, усилители Milkman не являются клонами Dumble. Они также не являются клонами винтажных усилителей Fender. Усилители создают красивый винтажный звук, уникальный для бренда.

Наконец, Майер также использовал усилители Fender в различных целях.Сообщается, что во время работы с Dead & Company Майер играл на Deluxe Reverb, а также несколько лет в начале своей карьеры он использовал Fender Bandmaster.

Выбор подходящего усилителя

Тем не менее, хотя Майер на протяжении многих лет использовал множество различных усилителей, характеристики каждого из них на самом деле очень похожи. Все усилители имеют высококачественные чистые тона и большой запас мощности. К тому же все они очень хорошо «берут педали».

Итак, если вы хотите звучать как Джон Майер, вам следует сосредоточиться на покупке усилителя с аналогичными качествами.Проблема здесь в том, как воссоздать эти красивые чистые тона с помощью усилителя, удобного для домашнего использования. Все усилители, которые использует Майер, очень большие. Чтобы получить от них максимальную отдачу, вам нужно увеличить громкость. Это не вариант, если вы играете дома или на небольших площадках. Поэтому, хотя я бы порекомендовал выбрать бутик-усилитель, если у вас есть деньги, я бы не советовал покупать 100-ваттный Two-Rock или PRS.

Вместо этого я бы выбрал винтажный усилитель в стиле Fender с меньшей мощностью.Хотя у него не такой же запас по уровню, как у большего усилителя, вы все равно сможете получить красивые чистые тона. Вы также сможете эффективно управлять усилителем, используя правильные педали.

Имея это в виду, вот несколько моих главных рекомендаций по усилителям:

Если у вас ограниченный бюджет, лучшим выбором будет усилитель Fender начального уровня, такой как Fender Blues Junior или Fender Pro Junior. Помимо этого, также стоит рассмотреть PRS Sonzera 20. Это усилитель начального уровня от PRS, но он получил блестящие отзывы за качество его чистого тона и динамического диапазона.

В среднем диапазоне выбор не так уж и велик. Единственный реальный вариант в этом ценовом диапазоне, который подходит для домашнего использования и поможет вам звучать как Джон Майер, – это Princeton Reverb.

Если вы готовы потратить немного больше, тогда ваши возможности действительно открываются. В верхней ценовой категории у вас есть доступ к бутик-усилителям очень высокого класса. У вас также есть доступ к таким брендам, как Milkman, который на самом деле использует Mayer. В этом верхнем ценовом диапазоне я рекомендую:

.

Хотя эти усилители меньшего размера не будут иметь такого же запаса по мощности, как усилители, которые использовал Майер, они по-прежнему обладают красивыми чистыми тонами, и они позволят вам получить отличный звук при более низкой громкости.

Гитарные педали

Последний кусок тональной головоломки – педали. Как и его герой Стиви Рэй Воган, Джон Майер преимущественно использует гитарные педали, чтобы подтолкнуть свой усилитель к теплой паузе. Он играет красивым чистым звуком своего усилителя, а затем управляет им, добавляя педали, которые в основном сосредоточены на том, чтобы усилить его усилитель.

На протяжении своей карьеры Майер использовал множество различных педалей. Некоторые из них использовались только для очень специфических песен.Итак, здесь я рассмотрю педали, которые составляют ключевую часть его звука:

Strymon OB1 и Keeley Katana Clean Boost

Первый тип педали, которую использует Джон Майер в своей установке, – это педаль наддува. Педали Boost отлично подходят для получения красивых блюзовых тонов. Это тонкие педали, которые на самом деле не сильно меняют ваш тон. Как следует из названия, они нужны только для того, чтобы усилить сигнал вашей гитары и усилить усилитель. Майер преимущественно использует две педали наддува – Keeley Katana Clean Boost и Strymon OB1.

Обе эти педали представляют собой «чистые усилители», которые не окрашивают ваш звук. Они идеально подходят для получения густого и теплого тона, который Майер использует, когда играет чисто. Strymon также выполняет функцию компрессора. Это поможет сделать звук более жестким, что отлично подходит, если вы играете ниже по грифу или играете аккордовые мелодии и действительно хотите, чтобы ноты выделялись.

Несмотря на то, что Strymon стоит около 280 долларов США / 230 фунтов стерлингов, они немного дороже, но обе эти педали относительно доступны.Сказав это, если вы ищете что-то в более низкой ценовой категории, я бы порекомендовал Xotic EP Booster. Это потрясающая педаль, которая также поможет вам звучать как Джон Майер.

Клон Кентавр

Большая часть звука Джона Майера исходит от педалей овердрайва, которые он использует. Первый и, пожалуй, самый известный из них – Klon Centaur. Klon – это так называемый «прозрачный» овердрайв. Подобно чистому усилению, он не окрашивает звук вашего усилителя и гитары, он просто усиливает ваш усилитель.Благодаря качеству звука Klon признан одной из лучших педалей овердрайва, когда-либо созданных.

К сожалению, оригинальный Klon Centaur больше не производится. Вы можете купить подержанные модели на таких сайтах, как Reverb, но они, как правило, довольно дороги. Маловероятно, что вы сможете забрать его менее чем за 3000 долларов / 2500 фунтов стерлингов.

К счастью, существует ряд блестящих «клонов» педали, которые доступны по более низкой цене. Самым аутентичным из них является Klon KTR Centaur, который производится той же компанией, что и оригинал.Тем не менее, при цене около 415 долларов / 340 фунтов стерлингов это все еще довольно дорогая педаль. Так что, если вы хотите найти более дешевые альтернативы, я бы порекомендовал несколько лучших альтернатив:

Как видите, «клоны» оригинального Klon Centaur, как правило, находятся в более высокой ценовой категории. Но если вы соедините их с подходящим усилителем и гитарой, любая из перечисленных выше педалей сотворит чудеса с вашим звучанием.

Скример Ibanez Tube

Джон Майер черпал вдохновение у своего героя Стиви Рэя Вогана, который в значительной степени ответственен за широкую популярность Tube Screamer.Как и Klon Centaur, Tube Screamer – это педаль овердрайва. Но в отличие от Klon Centaur, который славится своей прозрачностью, Tube Screamer издает очень специфический звук.

Как и Klon, Tube Screamer усиливает сигнал вашей гитары, но непропорционально усиливает среднюю часть сигнала. Вообще говоря, гитары Fender и усилители в стиле Fender известны отсутствием «средних частот». Их тона плотные и четко очерченные внизу и яркие блестящие вверху.В середине они не так четко определены. Так что в итоге получается что-то вроде «сгущенного» тона.

Tube Screamer возвращает эти средние частоты в микс. Когда вы комбинируете это с правильной гитарой и усилителем, получается толстый и теплый хруст. Как и Стиви Рэй, Майер за свою карьеру использовал множество различных трубных крикунов, включая TS808, TS-9 и TS-10. Только TS-10 больше не производится, но вы можете купить их на таких сайтах, как Reverb, примерно за 400 долларов / 330 фунтов стерлингов.

В последние годы Ibanez также выпустила педаль ускорения и ускорения 2 в 1 под названием Ibanez TS808DX. Идея здесь в том, что вы можете объединить две ключевые функции Tube Screamer – чистый наддув и перегрузку – в одном устройстве. Это не так аутентично, как выбор одного из оригинальных Tube Screamers, но это может быть отличным вариантом, если вы хотите как буст, так и овердрайв без затрат на покупку отдельных педалей.

Fulltone Full-Drive 2 Mosfet

Если вам нравится педаль усиления и привода 2 в 1, то стоит обратить внимание на еще одну педаль – Full-Drive 2 Mosfet от Fulltone.По своим характеристикам он очень похож на Ibanez TS808DX. Однако, в отличие от этой педали, Майер несколько лет использовал на своей доске Full-Drive 2. У него есть не только ускорение и ускорение, но и различные режимы «отсечения». Это позволяет вам изменить способ искажения цепи сигнала педалью. Он меняет тон с винтажного на более современный.

Опять же, эта педаль находится в более высокой ценовой категории. Но за свои деньги вы получаете много разных вариантов тона.Так что это не только поможет вам звучать как Джон Майер, но и станет отличным дополнением к вашей установке в качестве универсальной педали для блюза.

Путь Огромного Аква Кота

Одна из последних педалей, которую нужно добавить к вашей установке, – это Way Huge Aqua Puss. Это аналоговая педаль задержки в винтажном стиле, которую Майер использует для мягкого затухания проигрываемых нот.

Delay – это эффект, который часто упускают из виду блюзовые исполнители. Это потому, что, вообще говоря, тяжелая задержка – это аффект, который больше используется в альтернативных стилях музыки.

Это упущенная возможность, так как использование небольшой задержки может изменить ваш тон.

Завершает звучание вашей игры, а также делает звук более плотным и теплым. Вместо того, чтобы каждая нота внезапно оканчивалась после того, как вы ее выбрали, добавление задержки делает каждую ноту естественным спадом и придает звуку большую глубину. Вам нужно использовать лишь небольшое количество, и в конечном итоге это не повлияет на ваше звучание. Но это определенно улучшит ваше звучание и поможет вам немного приблизиться к тембрам Джона Майера.

Реверберация

Последний очень важный эффект – реверберация. Многие усилители, которые использует Майер (и которые я также перечислил выше), имеют встроенную реверберацию. Если это касается вашего усилителя, то все готово.

Если нет, то нужно покупать отдельную педаль реверберации. Реверберация не только важна, если вы хотите звучать как Джон Майер, но она также является ключевой частью красивого блюзового тона.

Вообще говоря, Майер использовал реверберацию в своих усилителях. Но когда он использует усилитель без реверберации, например PRS J-Mod100, он использует отдельный резервуар реверберации.Они очень дороги и в некоторой степени ненужны, особенно если вы просто ищете небольшую реверберацию, чтобы смягчить свой тон.

В результате я бы вместо этого выбрал базовую педаль реверберации с винтажным звучанием. Я недавно написал о них статью, которую вы можете прочитать полностью здесь. Но вот некоторые из моих главных рекомендаций, чтобы получить эти тона в стиле Майера:

Каждая из этих педалей станет отличным дополнением к вашей установке, если вы ищете большее разнообразие звуков реверберации, чем ваш усилитель.

Некоторые заключительные мысли…

Ну вот и все – все, что вам нужно, чтобы звучать как Джон Майер. Для большинства из нас точное копирование буровой установки Майера не является жизнеспособным вариантом. Но хотя это может быть так, есть элементы его установки, которые мы можем воспроизвести для захвата аналогичных тонов при более ограниченном бюджете и на дружественных для соседей объемах.

Его тон идеален для блюза. И я думаю, мы можем многому научиться из того, как он использует высококачественный чистый тон в качестве основы для своего звука.Поэтому, независимо от того, являетесь ли вы большим поклонником Джона Майера или нет, возьмите некоторые из представленных здесь идей и воплотите их в своей установке. В результате у вас получится красивый блюзовый тон!

Дайте мне знать, как у вас дела, и если у вас есть какие-либо вопросы или комментарии, просто укажите их ниже или отправьте мне электронное письмо на [адрес электронной почты защищен]

---

П.