Усилитель ломо: Доступ с вашего IP-адреса временно ограничен — Авито

Усилитель Ломо – обзор

Левчук А. Н. ©

Привет всем любителям хорошего звука, недавно попался мне усилитель Ломо. Недавно покупал хлеба, проходил мимо свалки и увидел лежит себе ровнёхонько так около мусорного бака.

Какой-то очень хороший человек положил усилитель, за такое действие хочется выразить ему отдельную благодарность.

Подошел я к мусорке и как заправский бомж, взял его и пошел к себе домой, благо ручка у него для переноски имеется, но тяжелый этот усилитель Ломо, это вам не современные микрушные усилители!

Придя домой я тут же подключил винтажный усилитель. Если честно звук усилителя Ломо 6 У 34 мне не понравился совсем.

Я ожидал большее, ведь у него германиевые транзисторы П210 стоят.

Кстати, этот усилитель не стерео, а моно. Где нарисован динамик это выходной разъем, их там 2, на меньшую, а также большую мощность, тембры не регулируются регулятором, они фиксированные, переключаются просто кнопками.

Входа переключаются переключателем кнопками, есть даже вход под киноаппарат, я для «прослушки» воспользовался универсальным входом, как и вся техника СССР входные разъёмы стандартные – «пятиштырьковка» (5-ти контактные).

Вообще, усилитель Ломо – предназначался для киноустановки и оснащался акустикой на 4а28 динамиках

мощность усилителя примерно 20вт, но так как динамики 4а28 высокого кпд и высокой чувствительности, то такой мощности полностью хватало на озвучивание среднего помещения.

Выводы

Звук мне не понравился, самый дешевый усилитель СССР — У101 их обыгрывает в «легкую». Понятное дело, что предназначение этого усилителя Ломо не бытовое, а озвучивание кино, не более.

Но постараюсь поспрашивать у других кто имел с ним дело, что представляют собой эти германиевые транзисторы П210, если они хороши для качественного звука, то отдам усилитель 6 У 34 на переделку, потому как у меня лично нет времени на него. Но буду просвещать читателей Звукомания по ходу переделки этого агрегата, так что следите за сайтом.

ЦАП и усилитель для наушников недорого

По всем вопросам Пишите мне на эл. почту: [email protected] или ВК https://vk.com/id104002989 или https://ok.ru/aleksandr.levchuk2

Если вы хотите узнать больше об этой теме, и быть в курсе, пожалуйста, подпишитесь на наш сайт

Не забывайте сохранять нас в закладках! (CTRL+SHiFT+D) Подписывайтесь, комментируйте, делитесь в соц.сетях. Желаю удачи в поиске именно своего звука!

На нашем сайте Звукомания есть полезная информация по звуку и видео, которая пригодится для каждого, причем на каждый день, мы обновляем сайт «Звукомания» постоянно и стараемся искать и писать только отличную, проверенную и нужную информацию.

Переделка усилителя «ломо уо-4» – Документ

Переделка усилителя «ЛОМО УО-4».

После размещения статьи об использовании трансформаторов от «КИНАП» было много вопросов и просьб читателей по переделке разнообразных ламповых усилителей. Продолжая эту тему, хочу предложить Вашему вниманию очередное решение по переделке усилителя «ЛОМО УО-4». Это относительно «современная» модель лампового усилителя для озвучивания больших пространств, а именно залов. Используемый набор ламп следующий: 6Н2П, 6Ф5П и 6Р3С х 4 шт. Внешний вид усилителя, то, что досталось для переделки можно увидеть на рисунке (выходной трансформатор уже изъят).

Невооруженным взглядом сразу становится понятным, что из данного конструктива выжата наибольшая мощность с соответствующими характеристиками и присущим классу «В» звучанием. Говорить про качество ламп 6Р3С вообще не буду, это отдельная тема.

Итак, приступим. На первый взгляд и принимая во внимание снятые характеристики, выходной трансформатор подавал надежды. Выглядит он следующим образом (уже пропитанный воском).

У
же видна работа инженеров-рационализаторов. За 20 лет пропитка парафина с воском куда-то исчезла вместе с металлическим экраном (как тут не вспомнить пылесос «Ракета», который «дорационализировали» до того, что он перестал выполнять первоочередную свою функцию – всасывать пыль). Перво-наперво необходимо «сварить» трансформатор в воске (в последнее время я склоняюсь именно к этому экологически чистому натуральному материалу). Как это делать, наверное, уже все знают, если нет, то напомню. Надо взять две емкости, например, два ведра разного размера так, чтобы малое с большим зазором входило в большое. В малое ведро – погрузить воск, а в большое – налить воду и поставить на плиту (водяная баня). После расплавления воска, погрузить в растопленный воск трансформатор и на малом огне «варить» примерно 1-1,5 часа, иногда вытаскивая его из воска, как бы встряхивая. Вода при этом должна слабо кипеть, а воск – нет. Затем достать окончательно и дать немного остыть, а затем снова на мгновение опустить в воск. От последней манипуляции он как бы покроется слоем воска. После того, как трансформатор окончательно остынет, счистить подтеки воска. На этом экзекуцию с трансформатором можно считать законченной. Перекоммутацию обмоток делать не надо, способ включения в схему оставлен прежний.

Теперь о самой схеме. Так как выходной трансформатор сделан в расчете на малое внутреннее сопротивление выходных ламп, по некоторым соображениям было решено в качестве выходных – применить мощные триоды 6С33С. За основу схемы было решено использовать схему прекрасно звучащего усилителя А. И. Манакова на 6Э5П и 6С33С, немного дополнив ее, а именно – фазоинвертором на лампе 6С3П. Что получилось – можно видеть на рисунке.

Выбор фазоинвертора продиктован следующими соображениями. Такая схема дает наиболее симметричное разделение сигнала, и так как коэффициент усиления такого фазоинвертора всегда ниже единицы, то понижается чувствительность самого усилителя, что в данном случае на пользу.

Теперь о деталях. Резисторы R8, R11 – «ПЭВ-10», R14 – «ПЭВ-25» и R18 – «ПЭВР – 50» , а в качестве остальных резисторов – использованы «МЛТ» или «ОМЛТ», лучше, если достанете, «ВС». Переменный резистор R17– ППБ-15Г. Конденсаторы в тракте сигнала мной были использованы С1 – «ФТ», С6,С7,С12,С13 – «ССГ3», зашунтированы «К40-У9», можно использовать конденсаторы «К71-7», «К40-У9» или «БМТ». Электролиты лучше использовать импортные «Marcon» , «Rubicon». По питанию электролиты шунтированы «К73-17» или «К78-Х», а конденсатор С15 – «КБГ-МН», сгодиться и другой, например «МБГО». Отдельно хочу сказать об идентичности отобранных элементов в плечах усиления с точностью до 1%! Также должны быть отобраны лампы по идентичности характеристик 6Э5П, 6С33С и наименьшему микрофонному эффекту 6С3П, 6Э5П! Лампы 6С3П и 6Э5П необходимо поместить в экраны, а панельки – на резиновые амортизаторы. Настройка усилителя сводится к одинаковому размаху сигнала на сетках ламп 6Э5П и 6С33С, а также к одинаковому току покоя выходных ламп 6С33С (примерно 210 мА), который в малых пределах может быть скорректирован резистором R17. Все измерения надо проводить после прогрева (примерно 1 час).

Блок питания данного усилителя следующий (на каждый канал свой блок питания).

В качестве силового трансформатора применен трансформатор «ТС250-2М» от лампового телевизора. Единственная доработка – это намотка дополнительных обмоток для накала выходных ламп и питания системы задержки подачи анодного напряжения (см. рисунок). Конденсатор в фильтре анодного питания C4 – пленочный типа «ДПС» и C3 – «К73-17», а электролиты лучше использовать импортные, об этом уже говорилось. Силовые диоды «В10-12» шунтированы конденсаторами марки «К73-17» или «К78-Х». Реле «ТКЕ52ПД1» можно заменить другим на напряжение срабатывания 12в, но надо иметь в виду, что ток коммутации достаточно большой, особенно его пиковое значение! Подбором резисторов R5, R6 и конденсатора С7 добиваются четкого срабатывания реле и времени задержки включения анодного питания (приблизительно 1- 1,5минуты). Транзистор VT1 необходимо установить на радиатор.

В результате получился усилитель мощностью 16Вт с характеристикой 15-35000 Гц по уровню -0,5 Дб.

Хочу выразить особую благодарность Дегтереву Александру Васильевичу, за предоставленный для переделки усилитель.

Дмитрий Андреев,

ada_optika@

«%d0%a3%d1%81%d0%b8%d0%bb%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%bb%d1%8c %d0%9b%d0%be%d0%bc%d0%be %d1%82%d0%b8%d0%bf 6 %d0%a3 40%d0%a3%d0%97 %d0%90572» на интернет-аукционе Мешок

0.84 ct САПФИР НАТУР. ТАНЗАНИЯ 6.0 x 5.0 x 3.1 мм 1590.00 р.  0 ставок 1600.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 16 часов Продавец: SERGE63 (1507)
1.33 ct ТИТАНИТ(сфен) НАТУР. ПАРА 6.0 X 4.0 X 3.1 мм 990.00 р.  0 ставок 1000.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11 часов Продавец: SERGE63 (1507)
0.23КТ 4.0X3.1мм VVS1-2 ПРИРОДНЫЙ ШАМПАНЬ ГРУША БРИЛЛИАНТ DD80 67.00$ Москва    800.00$ Окончание торгов: 12/04 21:00 Продавец: dvp1974 (5149)
A3 – 1 шт. – Бурунди – CTO – Бабочки – Насекомые – Фауна – зубчатый – 2011 20.00 р. Рига    250.00 р Окончание торгов: 2 дня Продавец: удача333 (1187)
A3 – 1 шт. – Бурунди – CTO – Бабочки – Насекомые – Фауна – зубчатый – 2011 20.00 р. Рига    250.00 р Окончание торгов: 30/05 09:18 Продавец: удача333 (1187)
A3 – 1 шт. – Чад – CTO – Бабочки – Насекомые – Фауна – зубчатый – 2011 20.00 р. Рига    250.00 р Окончание торгов: 30/05 09:18 Продавец: удача333 (1187)
A3 – 1 шт. – Руанда – CTO – Бабочки – Насекомые – Фауна – зубчатый – 2010 20.00 р. Рига    250.00 р Окончание торгов: 30/05 09:18 Продавец: удача333 (1187)
A3 – 1 шт. – Чад – CTO – Бабочки – Насекомые – Фауна – зубчатый – 2010 20.00 р. Рига    250.00 р Окончание торгов: 18/04 19:41 Продавец: удача333 (1187)
1.68ct 8.4×5.2mm VS Природный негретый розовый кунцит Афганистан 299.00 р.  0 ставок 1900.00 р.  блиц-цена Бангкок    750.00 р Окончание торгов: 10 часов Продавец: Your World Jewelry (1795)
1-АЯ КОННАЯ АРМИЯ ЗНАЧОК К. 45.К.5.Л.9 100.00 р. Тамбов    300.00 р Окончание торгов: 02/05 03:17 Продавец: mimtamz (2255)
Casio G SHOCK GG-B100-1A3-1A/1A9 490.00$ Омск     договорная Окончание торгов: 04/06 14:30 Продавец: АлександрОмск (86)
2.45 к VS !!! ЦИТРИН НАТУРАЛЬНЫЙ 4 ШТ 5.0 X 7.0 X 3.6 – 5.0 X 7.0 X 3.1 мм 600.00 р. Чехов    200.00 р Окончание торгов: 15/04 20:54 Продавец: SERGE63 (1507)
Supertramp – “Even In The Quietest Moments…” 1977 LP A&M made in HOLLAND AMLK 64634 1A-3/1B-4 1500.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 06/05 19:17 Продавец: keks3068 (195)
Кабель USB 2.0 A(male) – mini USB B(male) 5PIN 0,1M чёрного цвета 50.00 р. Пятигорск     265.00 р Окончание торгов: 24/04 22:53 Продавец: Вячеслав_79 (5023)
Кабель USB 2.0 A(male) – micro USB B(male) угловой 5PIN 0,1M чёрного цвета 65.00 р. Пятигорск    265.00 р Окончание торгов: 24/04 01:47 Продавец: Вячеслав_79 (5023)
Германия 1937 год 1 пф F-D-E-A №3 (А9) 250.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 1 час Продавец: AndrCh58 (5305)
Кабель USB 2.0 A(male) – micro USB B(male) 5PIN 0,5м чёрного цвета 60.00 р. Пятигорск    265.00 р Окончание торгов: 23/04 20:54 Продавец: Вячеслав_79 (5023)
Vit&C ПАРА 2.30кт 6.40 x 6.40 x 3.35 Натуральный гретый ПАДПАРАДЖА сапфир ШРИ ЛАНКА СЕРТИФИКАТ 299.00 р.  0 ставок 9500.00 р.  блиц-цена Бангкок    750.00 р Окончание торгов: 10 часов Продавец: Your World Jewelry (1795)
ТАНК Zillebeke A3 1 Мировая война К361 1000.00 р. Санкт-Петербург    100.00 р Продавец: Джордж_1 (6053)
Кабель USB 2.0 A вилка – Mini USB B вилка 0.5 м чёрного цвета 35.00 р. Пятигорск    265.00 р Окончание торгов: 22/04 12:20 Продавец: Вячеслав_79 (5023)
Уточните поиск:  5 копеек UNC USA винтаж война Германия дешево животные золото иностранные монеты коллекционирование коллекционное коллекция комплект космонавтика масштабные модели медные монеты металл монета серебро набор набор монет недорого нечастая новый нумизматика оригинал Оригинал погодовка Погодовка РФ подарок почтовые марки Почтовые марки природа пруф раритет редкая Редкая монета редкость Российская Империя серебро серебро монета серия марок состояние сохран СССР фауна филателия Царская Россия чистые марки экзотика Еще…
Германия / Пруссия / 1/3 талера / 1774 г. (B) / 8 гр. / Ag 0.666 / VF+ / KM 329 / 3250.00 р. Торг уместен Челябинск    договорная Продавец: Bosporshop (2684)
2.56 ct ИЗУМРУД ЗАМБИЯ 10 шт. 6.0 X 3.2 X 2.2 -.6.0 X 3.1 X 2.0 мм 1290.00 р.  0 ставок 1300.00 р.  блиц-цена Чехов    250.00 р Окончание торгов: 16 часов Продавец: SERGE63 (1507)
Audi A3 датчик air bag 8L0959643C 1500.00 р. Москва    500.00 р Продавец: Мёд (7)
Германия Третий Рейх 1 пфеннинг 1940 A 3 1TR40 80р 80.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 18/05 00:54 Продавец: l_margo (2027)
Франция набор подборка 3 монеты 1952 B 10 20 50 франков Петух (9) 74.00 р. Москва    80.00 р Продавец: fray_larson (30593)
Франция 1 десиме LAN8 BB n-70 500.00 р. Мытищи    100.00 р Продавец: MixaLыч (10719)
Девочка птица кормушка B.Merli Каподимонте 82г 5 5600.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 14/04 21:00 Продавец: РАРИТЕТ (719)
Германия / Пруссия / 2 1/2 гроша / 1843 г. (A) / 3.1 гр. / Ag 0.375 / VF+ / AKS 83 / 1625.00 р. Торг уместен Челябинск    договорная Продавец: Bosporshop (2684)
РАСПРОДАЖА! ПАРА 5.0 X 7.0 X 3.1мм Природный голубой топаз БРАЗИЛИЯ 299.00 р.  0 ставок 2800.00 р.  блиц-цена Бангкок    750.00 р Окончание торгов: 10 часов Продавец: Your World Jewelry (1795)
PCI-видеокарта S3 Trio64V2/DX Q5C3EE (86C775) 350.00 р.  0 ставок Североморск    260.00 р Окончание торгов: 2 дня Продавец: REdvard (1806)
Мальта 1 лира 1986 года, KM# 82, 185c-076 99.00 р. Новосибирск    100.00 р Окончание торгов: 28/05 11:50 Продавец: Andre_777 (1515)
Throbbing Gristle ‎– D.o.A. The Third And Final Report cd 1991 LONG BOX Mute ‎– 9 61094-2 Запечатан! 45.00€ Торг уместен Великий Новгород    4.00€ Окончание торгов: 12/04 21:27 Продавец: ᛃᚨᛁᛉᛗ (798)
Audi a3 , Audi tt амортизатор 8n0513025a 2000.00 р. Москва    самовывоз Продавец: Мёд (7)
Uriah Heep ‎– Wonderworld – Bronze-UK-1974. EX/VG, matrix ILPS 9280 A – 3 / ILPS 9280 B – 2. 2500.00 р.  0 ставок 2600.00 р.  блиц-цена Москва    самовывоз Окончание торгов: 13 часов Продавец: dvded (5774)
Малайя Японская оккупация 1 доллар 1942 года P-M5c с в/з UNC 119.00 р. Москва    80.00 р 17 штук продано Продавец: DDS2013 (7796)
футбол 2002 ЧМ МОЗАМБИК 11бл+5л по 9м+7л по 6м комплект 6 сканов 9700.00 р. Вологда    60.00 р Окончание торгов: 2 дня Продавец: StampVologda (6790)
Тайвань 1 доллар, 1995 (年四十八) год! много монет островных государств! C9 10.00 р.  0 ставок Омск    договорная Окончание торгов: 2 часа Продавец: Монета Купюра Марка (2696)
#93 Цейлон 1938 стандарт Георг VI фауна, слоны 239D=0,4 гаш. (1) 25.00 р. Ростов-на-Дону    договорная Окончание торгов: 13 часов Продавец: vabong (32849)
Брошь бант , стразы. Р-р 5,0х3,1 см 450.00 р. Торг уместен Москва    договорная Продавец: Gala_Sher (239)
Древний переходник D370A Slot 1/Socket 370 PPGA в коллекцию 350.00 р. Краснодар    200.00 р Окончание торгов: 23/04 12:35 Продавец: RarePCparts (1546)
ВОВ Листовка (Шенген) Агитация 3-й Рейх участникам Ленинградского фронта. 14,5х9 см (1) 500.00 р. Санкт-Петербург    70.00 р Окончание торгов: 07/05 00:20 Продавец: eva.1 (3744)
CARPENTER, JOHN & SHIRLEY WALKER – ESCAPE FROM L.A. (OST) (p)1996 (Milan; 8-page; USA) 5-/5 фирменны 500.00 р. Санкт-Петербург    договорная Окончание торгов: 04/06 01:08 Продавец: Musicman Boroda (1033)
Германия Третий Рейх 1 пфеннинг 1941 A 3 1TR41 80р 80.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 18/05 00:54 Продавец: l_margo (2027)
Германия Третий Рейх 1 пфеннинг 1942 A 3 1TR42 90р 90.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 18/05 00:54 Продавец: l_margo (2027)
Германия Третий Рейх 1 пфеннинг 1943 A 3 1TR43 80р 80.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 19/05 12:45 Продавец: l_margo (2027)
Германия Третий Рейх 1 пфеннинг 1944 A 3 1TR44 80р 80.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 19/05 12:45 Продавец: l_margo (2027)
Германия Третий Рейх 1 пфеннинг 1938 A 3 1TR38 200р 200.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 19/05 12:45 Продавец: l_margo (2027)
Огромный Аметист самородок Вес : 1 кг 325 гр. Размер : 17,5см х 10см х 6,5 см. ! ! ! 4500.00 р. Евпатория    350.00 р Окончание торгов: 04/05 17:39 Продавец: matros66 (405)
8658 Халзовка Курск область 1930-е гг. Три друга Коробки с фотопластинками 8х11,5 см 600.00 р.  0 ставок Киев    180.00 р Окончание торгов: 11/04 20:23 Продавец: AnTa (1372)
Серия Мои Первые Книжки СССР 8 шт. МК5. 240.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 21/04 13:21 Продавец: vavlvl (811)
Audi A3 1:87 1000.00 р.  0 ставок Мичуринск    500.00 р Окончание торгов: 8 часов Продавец: c-oleg-a (1031)
Магнитные Шахматы Шашки Нарды 3в1 Размер 35.8 * 36 * 2см 2500.00 р. Тюмень    300.00 р Окончание торгов: 15 часов Продавец: TYTTA (1807)
Audi A3, 1/43 schuco 1800.00 р. Набережные Челны    договорная Окончание торгов: 11/04 14:04 Продавец: Хафизов Айрат Фаритович (0)
Audi A3, 1/43 schuco 1800.00 р. Набережные Челны    договорная Окончание торгов: 11/04 14:04 Продавец: Хафизов Айрат Фаритович (0)
Ложка чайная мельхиор МК3 1 шт – набор №8з 100.00 р. Киров    200.00 р Продавец: kleo591 (4038)
Iron Maiden The History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days EMI 7243 5 44317 9 1 3500.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 03/06 14:56 Продавец: Rock Solid Music (86)
ГЕРМАНИЯ 1 ПФЕННИНГ 1960 ГОДА ГОДА к. 4..а.5.л.9.№23 50.00 р. Тамбов    300.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: mimtamz (2255)
ШВЕЙЦАРИЯ 1/2 ФРАНКА 1962 ГОДА к. 4..а.5.л.9.№44 200.00 р. Тамбов    300.00 р Окончание торгов: 11/05 14:42 Продавец: mimtamz (2255)
Германия / Пруссия / 2 пфеннинга / 1833 г. (A) / 3.1 гр. / Cu / VF+ / AKS 34 / 2600.00 р. Торг уместен Челябинск    договорная Продавец: Bosporshop (2684)
Германия / Пруссия / 2 пфеннинга / 1852 г. (A) / 3.1 гр. / Cu / XF+ / AKS 91 / 1625.00 р. Торг уместен Челябинск    договорная Продавец: Bosporshop (2684)
МНОГО ФОТОГРАФИЙ СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА КУЧА КУЧКА ИЗ 50 ШТ ОДНИМ ЛОТОМ СССР ФОТО ОПТОМ К.13.К.5.П.9 300.00 р. Тамбов    300.00 р Окончание торгов: 02/06 21:07 Продавец: mimtamz (2255)
Динамик 2ГДШ-3 (1ГД-54) , 8 Ом. хороший. 80.00 р. Орел    договорная Окончание торгов: 2 дня Продавец: papsw (3554)
Тысяча и одна ночь 1983 г В восьми томах Том 5 Сказки 50.00 р. Шахты    160.00 р Окончание торгов: 08/05 08:29 Продавец: kirias (2858)
покрасочная маска на Фокке-Вульф FW 190A-3 1:48 Montex 300.00 р.  0 ставок Иркутск    договорная Окончание торгов: 11/04 14:38 Продавец: Mod_Irk (4089)
Schuco/Cararama/Hongwell.Audi A3.1:43 220.00 р.  0 ставок 250.00 р.  блиц-цена Подольск    350.00 р Окончание торгов: 15/04 22:51 Продавец: puhlik13 (452)
Александр-3! 1 копейка 1893 года! СПБ! 1811/5 850.00 р. Краснодар    80.00 р Продавец: yla.79 (500)
3.91 ct VS ПЕРИДОТ(ОЛИВИН) НАТУР. КАБОШОН 2ШТ 7.0 X 9.0 X 3.5 – 6.9 X 8.9 X 3.9 мм 790.00 р.  0 ставок 800.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11 часов Продавец: SERGE63 (1507)
5 рейхспфеннигов пфеннигов Германия 1940 (A)!!! Третий Рейх. хххRARE!!! Рейхскредиткасса! Отличная! 5590.00 р.  0 ставок 5990.00 р.  блиц-цена Екатеринбург    250.00 р Окончание торгов: 28/04 22:12 Продавец: berkut.ek (1524)
9.59ct ГЕССОНИТ НАТУР. КАБОШОН 8шт. 6.1 X 3.5 – 6.0 X 3.4мм 700.00 р.  0 ставок Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11 часов Продавец: SERGE63 (1507)
9.58 ct VS ПЕРИДОТ(ОЛИВИН) НАТУР. КАБОШОН 6 ШТ 6.3 X 8.2 X 3.7 – 6.0 X 8.0 X 3.2 мм 1490.00 р.  0 ставок 1500.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11 часов Продавец: SERGE63 (1507)
5р. 2009г. ММД. (шт.С-5.3Г1 и Г2 поАС)(2шт.)..Редкие.. 300.00 р. Сарапул    150.00 р Окончание торгов: 2 дня Продавец: БАРЫГА… (27)
9мм (N) Ferrari F40 5 штук брак 260.00 р. Москва    самовывоз Окончание торгов: 18/04 01:14 Продавец: Modeltrains (181)
1 БАТ. ТАЙЛАНД. M0a6d9eaa 25.00 р. Санкт-Петербург    120.00 р Окончание торгов: 01/06 13:05 Продавец: Andy_SPb (1971)
8.24ct РУБИН НАТУР. КАБОШОН 6шт. 5.4 X 6.1 X 3.4 – 5.4 X 7.0 X 3.5мм 1000.00 р.  0 ставок Чехов    200.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: SERGE63 (1507)
1.49Ct РУБИН НАТУР. МАДАГАСКАР 6.9×5.0x3.8мм 800.00 р. Чехов    200.00 р Окончание торгов: 17/05 13:03 Продавец: SERGE63 (1507)
8.43 ct VVS! ТОПАЗ НАТУР. БРАЗИЛИЯ ОВАЛ ФАЦЕТ 6.0 X 7.7 X 3.5 – 6.0 X 8.0 X 3.7 мм 1790.00 р.  0 ставок 1800.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 16 часов Продавец: SERGE63 (1507)
1,10 КАР. 9,81х8,11 ММ. TOP GRADE МНОГОЦВЕТНАЯ ОПАЛЕСЦЕНЦИЯ, ПРИРОДНЫЙ БЕЛЫЙ ВЕЛО ОПАЛ, 3D ОГРАНКА 1500.00 р. Белгород    договорная Окончание торгов: 12/05 01:36 Продавец: Aleks-01 (1540)
1.55Ct РУБИН НАТУР. МАДАГАСКАР 6.9×5.0x3.8мм 890.00 р.  0 ставок 900.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: SERGE63 (1507)
9.46а Аукцион Импорта 6шт Тринидади Тобаго подборка старт с 1 рубля 331.00 р.  45 ставок Владивосток    120.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: Амазонка_91 (1719)
6.48ct VS ТУРМАЛИН МОЗАМБИК 9шт. 5.1 X 7.1 X 2.8 – 5.2 X 7.3 X 3.2мм 2100.00 р.  0 ставок Чехов    200.00 р Окончание торгов: 2 дня Продавец: SERGE63 (1507)
8.18 ct VS САПФИР СОНГЕА НАТУР. 42 шт. 3.0 X 4.0 X 2.2 – 3.0 X 3.8 X 1.6 мм 4490.00 р.  0 ставок 4500.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 2 дня Продавец: SERGE63 (1507)
5 рейхспфеннигов пфеннигов Германия 1936 (A). Третий Рейх. Свастика. UNC!!! Отличная!!! RARE!!! 7700.00 р.  0 ставок 8500.00 р.  блиц-цена Екатеринбург    250.00 р Окончание торгов: 28/04 22:05 Продавец: berkut.ek (1524)
8. Военная техника. 5 книг. Формат:PDF 50.00 р. Зеленоград    бесплатно! Окончание торгов: 06/06 09:01 Продавец: Grif-2010 (2196)
3.47ct VS ПАРА НАТУР. ХРОМДИОПСИД 6.2х12.1х3.7-5.8х12.0х3.3мм 2700.00 р.  0 ставок Чехов    200.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: SERGE63 (1507)
5 марок 1936 года D. Отличное состояние! 3 1100.00 р.  0 ставок 1100.00 р.  блиц-цена Краснодар    100.00 р Окончание торгов: 12 часов Продавец: Вад13 (15695)
1.81 Ct РУБИН НАТУР. МАДАГАСКАР 8.9 x 7.9 x 3.4 мм 990.00 р.  0 ставок 1000.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11/04 12:09 Продавец: SERGE63 (1507)
5.72 ct РОДОЛИТ ГРАНАТ НАТУР. 6 шт. 5.3 X 7.2 X 3.4 – 5.0 X 7.0 X 2.8 мм 890.00 р.  0 ставок 900.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11 часов Продавец: SERGE63 (1507)
5 Копеек 2006 СП, шт. 4.А2 (АС), шт. 3.1.А (ЮК) №129 5.00 р. Электросталь    100.00 р Окончание торгов: 07/06 01:03 Продавец: Алексей.. (324)
5 Копеек 2006 СП, шт. 4.Б (АС), шт. 3.1.В (ЮК) № 72 5.00 р. Электросталь    100.00 р Окончание торгов: 07/06 01:03 Продавец: Алексей.. (324)
1.56ct НАТУР. ХРОМДИОПСИД 6.8 X 10.0 X 3.5мм 500.00 р.  0 ставок Чехов    200.00 р Окончание торгов: 3 часа Продавец: SERGE63 (1507)
9.99 ct VVS! ЦИРКОН КАМБОДЖА НАТУР. 8 шт. 5.0 X 7.2 X 3.1 мм 2790.00 р.  0 ставок 2800.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11/04 12:09 Продавец: SERGE63 (1507)
1.31 ct ОПАЛ МНОГОЦВЕТНЫЙ ЭФИОПИЯ КАБОШОН 2 шт 8.0×6.0x 3.3 мм 490.00 р.  0 ставок 500.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11 часов Продавец: SERGE63 (1507)
40коп 03-1.РСФСР СССР 1918 1924 1Kc-D9 1КЗ-Д8 Надпечатка ДОПЛАТА ЗОЛОТОМ.Кат.разновидность++.Квбл.** 1250.00 р.  0 ставок 1750.00 р.  блиц-цена Санкт-Петербург    90.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: pljushkin2000 (23501)
40коп 03-2.РСФСР СССР 1918 1924 1Kc-D9 1КЗ-Д8 Надпечатка ДОПЛАТА ЗОЛОТОМ. Каталог.разновидность++** 1450.00 р.  0 ставок 1950.00 р.  блиц-цена Санкт-Петербург    90.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: pljushkin2000 (23501)
40коп 07-1.РСФСР СССР 1918 1924 1-D9 1К4-Д8 Надпечатка ДОПЛАТА ЗОЛОТОМ.Катал.разновидность+. Квбл.** 1250.00 р.  0 ставок 1450.00 р.  блиц-цена Санкт-Петербург    90.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: pljushkin2000 (23501)
40 коп 07-2.РСФСР СССР 1918 1924 1-D9 1К4-Д8 Надпечатка ДОПЛАТА ЗОЛОТОМ. Каталогиз.разновидность++** 1450.00 р.  0 ставок 1950.00 р.  блиц-цена Санкт-Петербург    90.00 р Окончание торгов: 1 день Продавец: pljushkin2000 (23501)
1.40 ct ТИТАНИТ(сфен) НАТУР. ПАРА 6.0 X 4.1 X 3.0 мм 990.00 р.  0 ставок 1000.00 р.  блиц-цена Чехов    200.00 р Окончание торгов: 11 часов Продавец: SERGE63 (1507)
1,2,3,5,10,15,20,50 копеек, 1 рубль 1989 год. 9 шт. Полный комплект.(6) 550.00 р. Нижний Новгород    150.00 р Окончание торгов: 2 дня Продавец: sedoy1211 (3448)
3 фото красноармейцы велосипед, планшет, ВОВ.#201 Размер 14 на 9 см. Цена за 3 фото . 750.00 р. Барнаул    150.00 р Окончание торгов: 2 дня Продавец: repvbx11 (2685)
6-40 Ангола 1 эскудо 1956 г. KM# 76 Бронза 8,0 гр. 180.00 р. Москва    60.00 р Продавец: Alex7778887 (5770)

Усилитель «Кинап Ломо 90У-2» переделка для гитары

А какой ещё советский ламповый аппарат лучше всего подойдёт для  знакомства с техникой подобного рода? «Прибой» и «Биг» всё-таки не так широко распространены на просторах бывшего СССР. Видать, усилители для киноустановки изготавливались большими партиями по просьбам трудящегося населения и полностью находили себе применение в бытовых целях и малых залах нашей необъятной.

В 2009 году на омской оптовке мною был куплен экземпляр 1983 года, не такой древний, конечно, какие попадались авторам статей по переделке этой хлебницы для передвижной киноустановки. Но тем лучше было его техническое состояние. Электролиты же во всех экземплярах, доживших до сегодняшнего дня, одинаково мёртвые в 100 % случаев.

Моно вариант данного усилителя автоматически предопределил его дальнейшую судьбу. А именно, многочисленные переделки под гитарное звукоусиление. И внешним видом «Кинап» лучше всего  походит на гитарную голову, нежели на усилитель для прослушивания аудио. Сам бог велел заднюю стенку аппарата переделать под переднюю, разместив в заводских отверстиях регулировки темброблока. Под коммутацию можно приспособить боковые гнёзда, которые безжалостно выкручиваются и выбрасываются на помойку. На их место ставится гетинаксовая пластина, в которой крепятся джековые разъёмы на вход и выход.

Пролистав страницы две в поисковой выдаче по запросу «Ломо 90У-2», я решительно вернулся к самой первой позиции на «Magictubes». Вариант переделки от земляка Л. Борисова склонил в свою сторону доступным объяснением и ясной как день схемой доработки. Она предназначается для озвучивания музыкальных программ с CD-проигрывателей. Но я решил остановиться именно на этом варианте с расчётом на дальнейший подбор элементов под гитарные дела.

Внутренний перегруз особо не интересовал, поскольку все эти «жужжалки» на тот момент времени решительно и бесповоротно надоели. Нужен был именно канал чистого звука с максимально коротким звуковым трактом. Наверное, эта аудиофильская фраза к гитарному звукоусилению не относится. Но всё же я принял модификацию Борисова с драйвером на 6н9с без экспериментов с темброблоком в предварительном каскаде по типу Fender Deluxe Reverb, описание которого смотрите на форуме Guitarplayer. Очень дельное описание и знание схемотехники, перемотка транса – вообще честь и хвала. Но мой случай 2009 года подразумевал полное отсутствие каких-либо знаний и практического опыта по намотке выходных трансформаторов. Это значило, что размотанный транс навряд ли правильно и грамотно замотался бы обратно.

Выпрямление накального напряжения диодной сборкой у Борисова – это причуда аудиофилии: для уменьшения наводок и фона в предварительном каскаде. Просмотрев несколько схем Fender и Marshall, я нигде не встретил такого решения, решив оставить пусть и слабенькие по току накальные обмотки родного транса. Что касается последнего, то он рассчитан на 110 вольт. Как сейчас помню, на оптовке мне в придачу к усилителю дали ещё внешний понижатель напруги с 220 на 110 В. Не сложно догадаться: кроме трансформатора, предохранителя и индикаторной лампочки – в нём ничего особо и не было. Конструкторская задумка сама собой легка мне в голову, легко переместив силовой транс из внешнего адаптера в левую часть замысловатой совковой хлебницы.

Таким образом, фотоэлемент (ФЭУ) и лампа предварительного каскада 6ж7 были благополучно сняты с корпуса для использования внутреннего пространства под силовой транс. Все эти подробности, по правде сказать, оставались в забвении долгое время. Но как только я принялся писать эту статью, в памяти высвечиваются всё новые и новые нюансы тех далёких дней.

На передней панели корпуса появились два тумблера раздельного включения накала и анодки, и индикаторная лампочка. Держатель предохранителя как раз пришёлся в одно из отверстий на верхней панели.

Задняя панель хлебницы не претерпела особых изменений, разве что переменные резисторы обросли новыми ручками-клювами в стиле «ретро». Один из них по-прежнему использовался для уровня громкости, а второй крутился вхолостую, поскольку цепь тонкомпенсации каскада 6ж7 больше не существовала.

Я покрасил корпус вишневым акриловым аэрозолем, сквозь который всё равно немножко проступал серый цвет. Задумался о порошковой краске, но слишком много разговоров было бы на работе по поводу специальной камеры и времени, поэтому я сделал всё по-крестьянски дешево и сердито.

Электролиты, понятно дело, были все заменены на новые Jamicon’ы: один после дросселя в БП (на схеме ошибка – полярность перепутана, минус садится на землю), два в катодной цепи 6н9с и один таковой у 6п3с. Межкаскадные конденсаторы КБГ и БМТ, насколько не изменяет память, я оставил.  Но лучше их заменить на плёночные.

Анодное напряжение выходных 6п3с составляло примерно 350 В, драйвера 6н9с – 160 В. Вполне приемлемые значения, при максимально допустимой анодке в 400 В. Некоторые мастера пишут, что раскачиваться этот тетрод начинает только от 400 В. Но в этом случае пришлось бы подбирать номиналы и режимы работы – для первого знакомства с лампой – это чересчур. Поэтому я оставил всё как есть у Борисова.  

К счастью, заиграла переделанная киноустановка сразу и без нареканий. Ничего не шумело и не трещало. В принципе, качество звука меня устраивало. На комфортной громкости чистый звук полуакустической гитары «Greg Bennett» обладал всеми свойствами лампы: воздушный, объёмный, прозрачный и т.д. Честных 10 Вт мощности полностью хватает для озвучивания жилой комнаты и небольшой репетиционной базы. Человек с «Аудиопортала» после переделки выходного транса и повышения анодки увеличивал её до 35 Вт, что вполне осуществимо при наличии желания.

Пропустив гитару через внутренний преамп комбика «Ibanez TBX-30R», вновь спаянную хлебницу и подав сигнал на кабинет «Eminence Cannabis Rex», я услышал малость не тот формат перегруженного звука. Но это и понятно, ведь полуакустика не рассчитана на жёсткое ограничение. Разве только на лёгкий овердрайв под ритм-н-блюз.

В целом, это был своеобразный и бюджетный опыт ознакомления с советской и ламповой техникой в целом. Благо, всё обошлось без горящих элементов и ударов током, чего я побаивался, начитавшись и наслушавшись людей, причастных к технике подобного рода.

Дата публикации: 21 July 2018

ламповых микрофонных предусилителей LOMO – Gearspace

Привет всем, я только что установил в стойку пару ломо-ламповых предусилителей. Я купил их у Chip Verspyck @ Tech It Out. Устройство стоит 2300,00 долларов США.

(http://www.studiomain maintenance.com/ForSale.html)

Chip выполняет студийные технические работы и индивидуальное обслуживание для студий в северной части штата Нью-Йорк. В конце 2005 года он получил партию этих предусилителей и начал строить полноценные, монтируемые в стойку закрытые пары. Далее следует их неформальный обзор.Это немного длинновато, но я думаю, что его стоит прочитать ……..

Иногда я замечаю, что смотрю на свою стойку и чувствую себя скучным. У меня довольно много хорошего оборудования, но даже когда передо мной стол Neve, мне почему-то всегда хочется больше цвета в моей коллекции микрофонных предусилителей. Где-то в прошлом году я узнал о ламповых предусилителях Lomo, которые Чип Верспик строил здесь, в долине Гудзона в Нью-Йорке. Когда я впервые их увидел, я захотел их сразу, просто из соображений крутости. У меня есть большая и постоянно растущая коллекция советских микрофонов, таких как Lomo, Oktava, AEG и Kinap, поэтому мне было слишком любопытно услышать эти вещи и заставить их работать.Я заказал стоечный предусилитель Чипа в конце 2005 года и установил его только на прошлой неделе.

ПЛАН
Во-первых, этот бокс рассчитан на большие нагрузки. Само шасси с тремя стойками очень прочное и имеет отличную компоновку. На переднюю панель приятно смотреть, так как она имеет два больших счетчика Sifam в красивом круглом корпусе. Также есть множество переключателей с подсветкой, которых я никогда не видел ни на каком другом оборудовании. На конце переключателя есть красный светодиод, который загорается, когда вы задействуете его функцию.Они выглядят очень круто и прекрасно себя чувствуют. У Чипа даже есть логотип фабрики LOMO, выгравированный в центре передней панели. Практически выглядит так, как будто с завода. Вы смеетесь, но это имеет значение!

Задняя часть устройства оснащена просто входами и выходами XLR для микрофонного предусилителя, а также разъемом IEC для очевидного кабеля питания.

ФУНКЦИИ
Как я уже сказал, эта штука выложена очень красиво. Это не так громоздко, как многие другие нестандартные стеллажи, которые я видел в гораздо более крупных компаниях.Каждый канал оснащен входом DI через разъем 1/4 дюйма на передней панели. Рядом с разъемом находится переключатель, который включает вход DI и отключает микрофонный вход. На каждом канале также есть переключатель для реверса фазы, фантомное питание 48 В. Пэд предназначен в основном для конденсаторов, так как модули в стандартной комплектации предназначены для управления лентами и динамиками. Есть также регулятор симметричного выхода трансформатора. Интересно, что на каждом измерителе есть выключатель. Я не понимаю, насколько это удобно. Если мне не хочется в безопасности или отвлекаться, я могу выключить их.Очень круто.

Сами модули имеют два элемента управления. Один – это регулятор GAIN, другой – спад высокой частоты. Эти прессы имеют усиление 65 дБ и используют по два советских клапана в каждом. Входные трансформаторы – это оригинальные трансформаторы LOMO, а выходные трансформаторы – CineMags. Я верю, что вы можете узнать о различных выходных трансформаторах, если они вам подходят. Наконец, модули вставляются в стойку и выходят из нее для облегчения обслуживания и поддерживаются рамой внутри корпуса.

SOUND
Первое, что вы замечаете, когда подключаете их, это то, что они не типичные для садовых предусилителей. У них много характера. Сразу бросается в глаза огромный нижний предел. Цвет здесь густой, что делает его настоящим подарком, когда дело доходит до «разогревающих» коробок. Первое, что я подключил, это пара ламповых микрофонов Lomo 19A18 для эмбиент-барабанов. Мне пришлось задействовать пэд, потому что у этих микрофонов очень высокая мощность, особенно на барабанах. Как только я услышал бас-барабан, я понял, что хорошо трачу свои деньги.ЛОМОС были напористыми и назойливыми сразу же. Низкая середина была совершенно агрессивной для ударных, тарелки звучали правильно, а крайние низкие частоты были огромными. Для нескольких треков я переключился на пару лент RCA 44bx и выключил пэд. Я очень сильно управлял предусилителями с RCA. С регулятором усиления примерно на 3 часа и немного уменьшенным выходом, я заставил предусилители немного размыться. Это звучало потрясающе. Он был очень насыщенным, но все же жирным, а верхние октавы вовсе не были неприятными.

Интересно послушать входы DI, я подключил стерео синтезатор Nord. Обычно я ненавижу использовать DI на синтезаторах, но это был совсем другой мир. Благодаря LOMO синтезатор действительно звучал невероятно. Он выдвинул на первый план суть звука и укротил пластические тенденции новых синтезаторов. Конечно, мне пришлось увеличить коэффициент усиления, чтобы увидеть, что произошло. И вот, насыщенность снова была невероятной, что делало обычно скучный синтезатор интересным. Я пробовал то же самое с басом и гитарой.Я смог получить очень крутой гитарный звук, сильно нагревая вход и искажая предусилитель. LOMO не всегда был лучшим кандидатом для прямого баса, так как низкие частоты временами становились слишком большими, из-за чего их было трудно подобрать. Однако он помог некоторым более старым и более анемичным басам, таким как мой Burns Bison и Rickenbacker 4001. DI сделал эти звуки действительно впечатляющими.

В завершение я снова использовал предусилители для множества других источников, таких как электрогитара, вокал, бубен и различные клавишные.Я в основном использовал конденсаторы и динамики для этих источников. «ЛОМОС» выступил так, как ожидалось: блестяще. LOMO может быть не лучшим выбором для некоторых вокальных микрофонов. Нижняя середина может быть слишком толстой, чтобы хорошо вписаться в микс. Но для других источников добавленный цвет и толщина оказались невероятно освежающими. Это сделало эти инструменты более непосредственными и чуть более крупными, чем обычно.

Подводя итог, этот ящик отличается от всего, что делается в настоящее время. Фактически, это отличается от всего, что я когда-либо слышал раньше.У меня есть Neves, V76, V72, API, Hardys, что угодно. Прессы LOMO просто не похожи ни на одну из них. Они заслуживают того, чтобы о них думали в своем собственном классе. Качество сборки безупречное, а проводка военного образца. Стойка Чипа не оставляет желать лучшего.

LOMOS – это не пони для одного трюка, но и не швейцарские армейские ножи. Будьте готовы к цвету и характеру. У них есть тонны и того, и другого. Но это своего рода коробка, которая заставляет думать ВНЕ коробки. Это такая машина, которая вдохновляет вас подключать что-нибудь и делать это.Это просто заставляет улыбнуться. Я знаю, что улыбаюсь, потому что мне больше не нужно сетовать на отсутствие цвета в моей коллекции микрофонных предусилителей!

Д. Джеймс Гудвин

Пара великолепных предусилителей LOMO KINAP YP-27 / UP-27 с ферритовым трансформатором с соотношением 1: 11 Диктофоны и диктофоны для бизнеса и промышленности 32baar.com

1. Дом
2. Бизнес и промышленность
3. Офис
4. Офисное оборудование
5. Диктовка и стенография
6. Диктофоны и диктофоны
7. Пара великолепных предусилителей LOMO KINAP YP-27 / UP-27 Ферритовый трансформатор 1: 11ratio

Пара великолепных предусилителей LOMO KINAP YP-27 / UP-27, ферритовый трансформатор, соотношение 1: 11

Пара великолепных предусилителей LOMO KINAP YP-27 / UP-27, ферритовый трансформатор, соотношение 1: 11

Пара великолепных предусилителей LOMO KINAP YP-27 / UP-27 с ферритовым трансформатором, соотношение 1: 11.Вес пары 0,337 кг. Австралия / Новая Зеландия ..

Пара великолепных предусилителей LOMO KINAP YP-27 / UP-27, ферритовый трансформатор, соотношение 1: 11

Руководство по обслуживанию Oliver DG Cletrac Crawler. Смоляной сердечник для электроники 150 дюймов 60/40 оловянно-свинцовый припой диаметром 0,037 низкотемпературный. Новый метрический метчик с правой рукой M25X1,75 мм, 1 шт., Метчики для нарезания резьбы, шаг 25 ммX1,75 мм. Совершенно новый тип гаечного ключа с заклепочной гайкой Размер инструмента Метрическая M10. Конденсатор ТДК СВВ-12А 172К 50кВ 6343, 8080 8085 8086 8088 P8080 D8085 P8085 TMP8085 SAB8085 D8086 D8088 P8088 SAB8088.5 шт. Ch440G IC Board SOP-16 JGB Cable Serial chip LE. ЛОТ из 5 ключей Rittal Key Number 5 SZ 2531.000, 50 шт., 6x6x12 мм, 4-контактный микропереключатель мгновенного действия с тактильным контактом и крышкой BSES. 48 ПОЗИЦИОННЫЙ РАЗЪЕМ R / A DIN DIN48CPC-SR1-TG30 RN DIN41612 3 КОЛ-ВО, 50 шт. N50 круглые неодимовые магниты с потайной головкой, 7 мм x 4 мм, отверстие 2 мм, редкоземельные элементы. EuRa E800-0007S2 Приводы с регулируемой скоростью VFD 0,75 кВт / 230 В для привода с малой нагрузкой. Parker 3/8 “MNPT x 1/4” трубчатое поворотное колено на 90 градусов, 10 шт. В упаковке W169PLP-4-6, подъемное звено для оригинального оборудования John Deere № LVA14235.4 “x 2” Heavy Duty “Резина на чугуне” Ригид, Pro Solar Auto Darkening Сварочный шлем Arc Tig Mig Mask Шлифовальный кожух сварочного аппарата США, GLAS-MASTER АВАРИЙНАЯ СПАСАТЕЛЬНАЯ СТЕКЛЯННАЯ ПИЛА НОВАЯ БРЕНД GMM-2 WEHR, 3x 2SU6435F 25UG435F 25U643SF MX 25U6435F M2I-10G MX25U6435FM2I-10G 200 мил SOP8.

Пара великолепных предусилителей LOMO KINAP YP-27 / UP-27, ферритовый трансформатор, соотношение 1: 11

Fender Twin 73 IR Pack

Импульсы в пакете имеют необходимую минимальную частотную коррекцию. Каждый импульс – это снимок определенной комбинации «кабина / микрофон / предусилитель».Позиции Sennheiser e906 и Lomo 19A19 не всегда идентичны; в одних импульсах использовался левый динамик, в других – правый. Наиболее характерной особенностью Lomo 19A19 является его широкая частотная характеристика, приводящая к более «открытому» звуку, в то время как Sennheiser e906 имеет тенденцию быть более сфокусированным. Для загруженного микса импульсы с использованием Sennheiser могут быть предпочтительнее; в то же время те, кто использует Lomo 19A19, отлично подойдут для непринужденных атмосферных деталей.

Для упрощения навигации название каждого импульса отражает положение и тип используемого микрофона.

Край купола: Эта пара импульсов была записана с помощью микрофона, направленного на край защитного купола и расположенного на расстоянии 10 см от динамика. Такое расположение микрофона может создать самое искреннее впечатление от использования комбо в реальной жизни. Несмотря на почти идентичное расположение микрофонов, общая кривая частотной характеристики для двух импульсов сильно различается.

• 01 Край купола Twin73 L19: Lomo 19A19 имеет усиление на 80 Гц и скуп на 380 Гц, а также значительный спад на высоких частотах более 10 кГц.Этот импульс отлично подходит для чистого звука и придает ему немного «тела» за счет скупых низких средних частот.
  
• 02 Край купола Twin73 e609: В отличие от Lomo, у Sennheiser e906 есть усиление низких средних частот около 600 Гц и небольшой подъем на 2 кГц. Спад высоких частот начинается на 7 кГц. Это делает звук более «округлым» и «мягким», что должно хорошо работать с легким овердрайвом.

Центр: Эта пара импульсов была записана с помощью микрофона, направленного в центр защитного купола и расположенного на расстоянии 10 см от динамика.В этом положении оба микрофона сильно выделяют резонанс 4 кГц, что приводит к резкому звуку, который никогда не теряется в миксе. Общий отклик обоих микрофонов в этом положении довольно схож, но нюансы позволят вам выбрать тот, который лучше всего подходит для вашей музыки (в зависимости от остальной части вашей сигнальной цепи, начиная с гитары).

• 03 Twin73 center L19: Lomo 19A19 имеет более открытый (как в плане низких, так и высоких частот) и более равномерный звук, чем у Sennheiser.
  
• 04 Twin73 по центру e609: Из-за немного уменьшенного диапазона низких частот Sennheiser e906 дает немного более яркий звук.
  

Cone20: Эта пара импульсов была записана с помощью микрофона, направленного в центр конуса динамика и размещенного на расстоянии 20 см от ткани гриля. Такое расположение обеспечивает хорошее общее впечатление о звучании комбо; тем не менее, здесь частота 4 кГц немного приглушена любым микрофоном. Эта пара должна иметь наиболее однородную частотную характеристику из всего пакета: между 250 Гц и 2800 Гц не должно быть значительных скачков частоты.

• 05 Twin73 cone20 L19: Lomo 19A19 демонстрирует характерные открытые низкие частоты и даже имеет небольшой прирост около 60 Гц. Пик 4 кГц мягкий и на 2 дБ тише, чем у Sennheiser.
  
• 06 Twin73 cone20 e609: Несмотря на менее открытые верхние частоты, Sennheiser e906 в этом положении обеспечивает немного более яркий звук. Это связано с более крутым спадом низких частот около 90 Гц и более выраженным пиком на 4 кГц.
  

Конус: Эта пара импульсов была записана с помощью микрофона, направленного в центр конуса динамика и размещенного на расстоянии 5 см от ткани решетки.Такое близкое расположение приводит к более сфокусированному общему звуку; в то же время резонанс 4 кГц более выражен, а общий частотный баланс смещен в сторону низких частот. Эти два импульса отлично подойдут, если вам нужно приручить чрезмерно дикий педаль дисторшна.

• 07 Конус Twin73 L19: Как обычно, Lomo 19A19 имеет немного более широкую частотную характеристику и небольшую фильтрацию около отметки 1 кГц.
  
• 08 Конус Twin73 e609: Sennheiser e906 более сфокусирован и имеет небольшую фильтрацию около 500 Гц.

Сумма микрофонов: Импульсы в этой паре были записаны с разных позиций. Их объединяет то, что у обоих есть импульс, записанный с задней стороны корпуса. Поскольку у Twin есть открытая задняя кабина, принято записывать импульсы из двух точек, а затем смешивать их для большей «массы» или для частотной коррекции.

• 09 Twin73 cab plusback L19: Lomo 19A19 был размещен на расстоянии 50 см от центра корпуса спереди и 50 см позади него.Затем два сигнала были выровнены по фазе и смешаны в пропорции 50/50. Результат интересный, но неожиданный. На кривой АЧХ появилось несколько небольших выступов, в то время как общий звук стал немного “квадратным”, что можно использовать как художественный инструмент.
  
• 10 Край купола Twin73 plusback e609: Сначала Sennheiser e906 был установлен на краю защитного купола (15 см от ткани решетки), а затем за кабиной под углом 45 градусов. Затем два сигнала были выровнены по фазе и смешаны в пропорции 50/50.В отличие от импульса ломо, этот звучит вполне естественно и имеет ярко выраженный подъем высоких средних частот. Это отличный импульс для игры в блюз.

Работа литовского художника Деймантаса Наркявичюса (родился в 1964 году, живет в Вильнюсе) обращается к восприятию истории и памяти, отраженному через современные и субъективные точки зрения. На этой выставке Наркявичюс представляет перформанс A Tang of Lomo Film , 2011 и фильм Ausgeträumt , 2010.Обе работы выставляются в Германии впервые.

Между 1950 и 1980 годами советские кинотеатры были оснащены высокоразвитыми звуковыми системами, транслирующими дидактический и режимный контент. Самая прекрасная и качественно впечатляющая звуковая система, произведенная в бывшем СССР, была произведена на заводе «Ломо Кинап» в Ленинграде. Часть их технологий была создана довоенной немецкой компанией Klangfilm. Оглядываясь назад, для Наркявичюса мягкий и приятный звук остался в его памяти сильнее, чем образы.

В A Tang of Lomo Film художник использует звуковую систему Lomo Kinap как среднюю и начальную точку. Посетители выставки испытывают это восхищение звуком, выбирая песню из электронной библиотеки. Цифровой музыкальный файл преобразуется в аналоговый и воспроизводится через звуковую систему Lomo Kinap. Таким образом, акустическое настоящее заменяется высокоразвитыми технологиями прошлого. Каждый раз, когда исполняется выбранная посетителем песня, это происходит из-за того, что она звучала под политическим гнетом во время советской власти – в некоторой степени увлекательный, но также тревожный опыт.
В то время как Наркявичюс в фильме «Танец ломо» делится историей как чувственное восприятие публики, в фильме « Ausgeträumt » он сосредотачивается на памяти и связывает ее с личным опытом. Таким образом, он помещает своих главных героев по отношению к их городскому и экономическому ландшафту.

Первые несколько творческих шагов художника обычно очень позитивны, еще не затронуты какой-либо критикой, почти наивны. В Ausgeträumt Narkevičius вспоминает об этом наивном состоянии ума – между мечтой и реальностью, которое он, с его нынешней точки зрения, считает очень красивым и почти забытым.Он снимает группу молодых подростков из Вильнюса, которые создали инди-группу и исполняют свою первую песню. Стоит отметить, что рок и поп-музыка как форма самовыражения практически не популяризировалась в Литве, и ни один литовский музыкант никогда не добивался международного признания в этом виде музыки.

Как LUX- и Independent Cinema-Commission, Ausgeträumt был снят на 35-мм пленку и недавно гастролировал по английским кинотеатрам. Таким образом, первая песня молодой идеалистической группы литовцев отправилась в виртуальное турне по Великобритании, стране, известной своей самобытной культурой поп-музыки.

Деймантас Наркявичюс / Шарлотта фон Утманн

Lomo Instant Automat Cabo Verde

Детали

Автомат мгновенного действия Lomo Cabo Verde

• Самая совершенная автоматическая мгновенная камера: Компания Lomography разработала совершенную камеру, в которой выдержка, диафрагма и мощность вспышки автоматически регулируются для получения безупречно освещенных снимков в любой и любой световой ситуации.
• Содержит фирменные творческие возможности Lomography: Делайте быстрые и легкие снимки или создавайте сюрреалистические произведения искусства – Lomo’Instant Automat может похвастаться бесчисленными креативными функциями для удовлетворения любых ваших потребностей.
• Тщательно спроектированный объект внутри и снаружи: Маленький, умный и красивый внутри, Lomo’Instant Automat доступен в четырех ярких дизайнах и поставляется в изящной коробке, наполненной вкусностями для творчества.
• Быстрая и простая фокусировка: Благодаря простой системе зональной фокусировки с характерным ощущением щелчка и остановки, с Lomo’Instant Automat вы получите безупречно сфокусированные изображения в мгновение ока.

• Lomo’Instant Automat не похож ни на одну другую камеру мгновенного действия. Полностью автоматическая, оснащенная большим количеством творческих функций, чем когда-либо прежде, и очень простая в использовании, это идеальная камера мгновенного действия как для новичков, так и для экспертов. Мы позаботились о технической стороне вещей, чтобы вы могли мгновенно окунуться в жизнь от заката до рассвета. Диафрагма, выдержка и мощность вспышки регулируются автоматически, чтобы ваши снимки были идеально освещены, передний и задний план, в любом и в любой ситуации съемки.Маленький, но мощный Lomo’Instant Automat сделает все за вас, позволяя запечатлеть даже самые мимолетные прекрасные моменты. Не думай, просто стреляй: бесстрашно живи настоящим, будь твоим собственным вдохновением и создай свою собственную вселенную.

  Lomo’Instant Automat имеет два режима съемки на выбор, что означает, что вы можете делать идеально экспонированные снимки в любой ситуации съемки. Если вы хотите сделать селфи с друзьями или создать суперэкспериментальное произведение искусства, Lomo’Instant Automat поможет вам.

  Автоматический режим: Переключитесь в этот режим и позвольте Lomo’Instant Automat автоматически регулировать выдержку, диафрагму и мощность вспышки в соответствии с окружающими условиями.
  Bulb Mode: Этот режим идеально подходит для всех, кто ночные совы. Он позволяет снимать с длинной выдержкой до 30 секунд. Он идеально подходит для съемки при слабом освещении и создания безумных световых картин!
  Мультиэкспозиция: Для тех моментов, когда одного кадра на кадр недостаточно, в этом режиме вы можете снимать неограниченное количество мультиэкспозиций.

Russian Recording – Профессиональная студия звукозаписи

«Русская запись» – это студия аналоговой и цифровой звукозаписи с полным спектром услуг, принадлежащая Майку Бридавски. Студия расположена в центре города Блумингтон, IN, что способствовало более тысячи записей с 2003 года мы провели последние 17+ лет одержимо работает на то, чтобы наша студия наиболее удобное, эффективное и приятное место, чтобы сделать большое звучание записи.

Мы предоставляем услуги записи, сведения и мастеринга в просторной и комфортной обстановке в сопровождении лучших студийных кошек, которых вы можете найти.Помимо наших студийных кошек, есть несколько опытных штатных инженеров и продюсеров, с которыми вы можете работать: Майк Бридавски (владелец), Джо Колдуэлл, Дамион Ширалли и Кайл Хаупт. Студия также доступна для инженеров-фрилансеров и групп, которые хотят создавать свои собственные проекты. Обычно мы рекомендуем нанять одного из наших инженеров по дому на первый день, чтобы вам было удобно расположиться, и кто-то всегда может быть рядом, когда это необходимо. У нас есть полные жилые помещения с двумя комнатами в общежитии, в которых могут разместиться до 8 человек, полностью оборудованной кухней и ванной с туалетом.Если требуется дополнительное жилье, у нас также есть две роскошные квартиры AirBNB, расположенные над студией, которые могут быть сданы в аренду по льготной ставке при наличии свободных мест.

Студия может похвастаться впечатляющим и эклектичным ассортиментом лучшего современного и винтажного записывающего оборудования и музыкальных инструментов, все это в безупречном рабочем состоянии. В основе студии – полностью отремонтированная 24-канальная микшерная консоль Sphere Eclipse Type II, A / D / A преобразователи Burl Mothership (28 входов / 52 выхода), регулярно обслуживаемый магнитофон Otari MX-80 2 “16/24 дорожек. , а также полностью отремонтированный ленточный магнитофон Studer B67 1/4 дюйма.У нас есть тщательно подобранная коллекция современных и винтажных микрофонов, компрессоров, микрофонных предусилителей, эквалайзеров и эффектов, а также одна из самых полных и безупречных коллекций винтажных советских микрофонов и микрофонов Sony на планете. В студии имеется богатый выбор современных и винтажных гитар, бас-гитар, усилителей, ударных, синтезаторов, клавишных и акустических инструментов, включая регулярно настраиваемый рояль. Все наше оборудование тщательно обслуживается, откалибровано и полностью исправно.

Студия состоит из трех трековых комнат; просторная жилая комната с красивым естественным освещением (23x28x17 футов), живая изоляционная комната (10x11x13,5 футов) и мертвая изолирующая комната (9xx10’x12 футов). Каждая комната была акустически обработана и изолирована, и в каждой комнате есть свой особый звук, обеспечивающий широкий спектр звуковых возможностей. Комната управления (13 ‘Ш x 21’ Г x 11,5 ‘В) представляет собой удобную и акустически нейтральную среду для прослушивания с большим количеством естественного света.

Планировка студии спроектирована таким образом, чтобы между каждой из комнат слежения и диспетчерской была четкая видимость.В каждой комнате есть соединительные линии, обеспечивающие полную гибкость при размещении усилителя и маршрутизации наушников, что позволяет поместить любого музыканта в любую комнату и иметь возможность отправлять любой сигнал в любую точку студии и из нее.

Помимо полноценного сна, мы предоставляем нашим гостям бесплатную газированную воду, нашу собственную фирменную смесь Hopscotch Coffee и широкий ассортимент чая.

Стив Альбини

Стив Альбини стал легендой в мире альтернативной музыки, отстаивая традиционные инженерные навыки, уважая мнение артистов, которых он записывает, и ведя бизнес этично.

Большое клише о Стиве Альбини состоит в том, что он имеет репутацию, которая ему предшествует. Его часто называют в прессе «спорным» и «сложным», он имеет противоречивые мнения о студийных технологиях и роли продюсера, и его клеймят как крестного отца Гранжа, поборника сильно искаженного, информативного. твое лицо, альтернативный рок. Лично, однако, он непринужден и общителен, и оказывается, что многие другие мифы о нем не более чем мифы .

Возьмем, к примеру, расхожее мнение о том, что Альбини в основном работает с сильными грандж-группами и навязывает свое собственное бескомпромиссное звучание на пластинках. Такое восприятие, возможно, неудивительно, поскольку самые известные работы Альбини включают «Нирвану», «Пи Джей Харви», «Пикси», «Буш», «Джимми Пейдж и Роберт Плант». Более того, Чикаго был гитаристом культовых пост-панк-групп 1980-х годов Big Black и Rapeman, а сегодня он является участником гранж-группы Shellac.

«Я записал от 1500 до 2000 пластинок, и я знаю, что все они совершенно разные», – протестует Альбини.«Я сотни раз записывал акустические альбомы с акустическими гитарами или струнными и так далее. Я могу назвать сотни записанных мною групп, которые имеют совершенно иную эстетику, чем гранж. И я не навязываю свой вкус группы, которые я записываю. Для меня смешно говорить, что мои записи имеют “звук”. Я могу понять, почему тот, кто слышал только три или четыре записи, над которыми я работал, стилистически похожие, может сделать такое заявление, но я думаю, что это неправильно “.

Действительно, отказ навязывать свой звук записям других людей является для Стива Альбини не только эстетическим, но и политическим вопросом.Здесь полученная мудрость верна: он имеет поразительные взгляды на махинации звукозаписывающей индустрии в целом и на роли инженера и продюсера в частности. Введите имя «Альбини» и слова «Проблема с музыкой», например, в любую поисковую систему, и вы наткнетесь на статью, написанную Альбини, в которой он безжалостно разделяет отношения между группой и звукозаписывающей компанией. В типично графической манере Альбини предлагает образ «траншеи, около четырех футов шириной и пяти футов глубиной, может быть, 60 ярдов длиной, заполненной жидким, разлагающимся дерьмом.«Он просит нас изобразить группу на одном конце и« безликого промышленного лакея на другом конце, держащего авторучку и контракт, ожидающий подписания ». Никто не может видеть, что напечатано в контракте. Это слишком далеко, и, кроме того, от дерьмовой вони у всех слезятся глаза ».

Американец явно не берет в плен насчет музыкальной индустрии. Но его мнения о том, что происходит в студии звукозаписи, столь же радикальны, и их можно резюмировать так, что интересы артиста ставятся превыше всего.Например, он не приемлет идею звукозаписывающего продюсера и считает получение гонорара «оскорблением для группы». Альбини настаивает на том, чтобы называть себя инженером, и видит суть своей работы как чисто техническую, а не как художественную. По этой причине он будет работать со всеми, кто звонит, независимо от музыкального стиля или способностей, и не хотел бы, чтобы его имя появлялось на обложках пластинок.

«Я думаю, что появление моего имени в записях людей немного отвлекает», – говорит он.«Я не думаю, что это важно, и в некотором смысле это вызывает проблемы с общественностью для группы, которая затем должна защищать меня или отстаивать свой выбор работы со мной. Я понимаю, что люди хотят отдать должное, и это нормально. Меня это не обижает. Но как только мне заплатят, мне больше ничего не нужно.

“Случаи, когда меня считают продюсером, являются результатом того, что кто-то из звукозаписывающей компании написал это на обратной стороне пластинки. Я лично не пытаюсь оказать какое-либо влияние на мою репутацию.Что бы группа и звукозаписывающая компания ни делали с упаковкой, это их дело. Но с точки зрения точности, я не делаю ничего, что делает продюсер. Продюсер – это тот, кто полностью отвечает за сессию, но в моем случае эти решения принимает группа, поэтому я не могу квалифицироваться как продюсер в этом смысле. В конечном итоге я пытаюсь удовлетворить группу. В большинстве случаев они хотят, чтобы я записал их органическое звучание, поэтому я и пытаюсь это обеспечить. Если меня попросят сделать что-то фантастическое, я постараюсь сделать что-нибудь фантастическое, но я не начинаю с позиции, что все должно быть изменено по сравнению с тем, что было.«

Увещевания Альбини могут показаться некоторым почти наивно утопическими, но этот человек, похоже, идет своим чередом. Сессии для In Utero от Nirvana являются наиболее известной иллюстрацией, потому что Альбини отказался от предложения процентной ставки роялти, которая в то время (1993 год) оценивалась примерно в 500 000 долларов, и вместо этого предложил фиксированную плату в размере 100 000 долларов. В наши дни Альбини не только отказывается от каких-либо гонораров, он также готов отказаться от своей ежедневной платы в размере 450 долларов (уже мелочь по сравнению с другими «именными» продюсерами и инженерами), если группа скажет, что не может себе этого позволить.Так как он выживает?

«Ну, большую часть времени мне платят, – засмеялся Альбини, – но иногда я делаю запись в качестве одолжения для моего друга, или у группы заканчиваются деньги в середине сессии, и она либо покидает группу». запись незавершенная или закончить и не получить деньги. И я предпочитаю закончить запись. В основном, я готов работать со всеми, кто звонит по телефону. Если кто-то звонит, потому что хочет сделать запись, я говорю “да”. Я Я уверен, что некоторые люди звонят мне, потому что по сравнению с другими людьми, имеющими такой же опыт, как у меня, я очень недорогой.Меня это вполне устраивает. Я рада сделке ».

Прежде чем читатели позвонят в свои туристические агентства, чтобы узнать о ценах на поездку в Чикаго и обратно, они могут захотеть рассмотреть методы работы Альбини. Он объясняет, что на него очень повлиял Джон Лодер, “инженер и продюсер, который управлял Southern Studios и Southern Records в Лондоне и записал много очень важных для меня ранних синглов панк-рока. Они также появились на Small Wonder”. лейбл и Crass Records, и Rough Trade и так далее.У этих английских лейблов были записи с очень характерным звучанием, и они были записаны быстро и дешево в маленькой студии, и это мне очень понравилось. Джон Лодер был главным инженером по большинству этих записей.

«Когда я был в Big Black, мы проводили с ним сеанс, и я подумал, что он потрясающий инженер. Он показал мне потенциал для получения максимальной отдачи от оборудования, не делая его в центре внимания. Он знал, как делал все быстро и с большим вниманием к группе, и имел полное практическое знание своего оборудования.В любой ситуации он мог щелкнуть пальцами и поступить правильно, потому что точно знал, как все работает и что делать.

«Работа в компьютерной парадигме намного медленнее, потому что никто не знает своего компьютерного программного обеспечения достаточно хорошо, чтобы осознавать все, что оно делает. В аналоговой области вы знаете, что должны делать, вы что-то подключаете, И готово. Проблемы решаются мгновенно. В цифровой области вам нужно попробовать множество вариантов и посмотреть, работает ли какой-либо из них, а затем вы молитесь, чтобы ваш компьютер следовал вашим инструкциям и не падал, и чтобы вы не работали. не нужно перезапускать или переустанавливать что-то! ”

Альбини говорит, что он тратит в среднем «от четырех до 10 дней на запись альбома, включая сведение.Две недели были бы для меня необычайно долгим сроком. У большинства групп, с которыми я работаю, нет лишних денег, поэтому им приходится работать быстро, чтобы закончить запись ».

Американец также отдает дань уважения инженеру Иэну Берджессу, от которого он научился избегать подходов 1970-х, таких как чрезмерное наложение и обработка, запись щелчков мышью и попытки сохранить звук как можно более мертвым, а вместо этого сосредоточиться на записи группы вживую. в студии, максимально естественно. Все это привело к тому, что Альбини в настоящее время уделяет особое внимание передней части записи – микрофонам, размещению микрофонов, микрофонным предусилителям (см. Блок «Советы по записи») – и его любви к аналоговому записывающему оборудованию.

«Любой, кто делал записи дольше, чем очень короткий период, – прокомментировал Альбини, – поймет, что попытки манипулировать звуком после того, как он был записан, никогда не так эффективен, как когда он изначально записан правильно. К сожалению, почти все записывающее программное обеспечение в цифровой записи предназначено для управления звуком, а не для его записи, и поэтому большинство цифровых сеансов в первую очередь посвящено управлению звуком, а не записи звука ».

Акустические гитары

• Любимые микрофоны: Schoeps 221b, Neumann 56/54 и FM2, Audio Technica 4051, Lomo 1918, а также ленточные микрофоны, такие как Coles STC 4038, различные Royers, RCA 44DX, 74JR и 77DX.
• Любимые предусилители: Massenburg 8400, Sytek MPX4.

«Ломо – русский микрофон, сделанный в 60-х и 70-х годах. Я часто использую его на акустической гитаре. Они не были стандартными на Западе, но были довольно распространены на Востоке, и теперь они нашли свое применение. Я использую ленточный микрофон, если это действительно яркая гитара, и я хочу попробовать немного сгладить звук. Где я размещу микрофон, зависит от того, будет ли кто-то петь и играть или просто играть.Если они поют и играют, мне нужно свести к минимуму утечку голоса, поэтому я ставлю микрофоны достаточно близко. Если нет пения, я могу немного приглушить микрофоны, я бы сказал, примерно на два-три фута, и в этом случае это обычно лучше звучит в слегка живой комнате. Мне не обязательно направлять микрофон прямо на звуковое отверстие. Иногда вам нужно немного поднять ее в воздух, глядя на гитару, чтобы вы могли слышать больше бренчания и меньше выступать из отверстия.Если гитара звучит немного тонковато, вы хотите, чтобы она располагалась ближе к корпусу. Различается. Иногда нужно немного повернуть голову и посмотреть, где это звучит лучше всего ».

Электрогитары

• Любимые микрофоны: Coles 4038, Royer 44/77, Neumann U67, Lomo 1909, Josephson E22p, различные другие конденсаторные микрофоны.
• Любимые предусилители: Ampex 351, John Hardy M2, Neve 3115, B002, Massenburg 8400.

«Обычно у меня есть два микрофона на каждом кабинете, темный микрофон и яркий микрофон, скажем, ленточный микрофон и конденсатор, или два разных конденсатора с разными символами.Идея в том, что вы можете регулировать баланс до тех пор, пока он не будет звучать примерно так, как в игровой комнате. Я направляю их прямо на середину конуса динамика, на таком же расстоянии от динамиков, примерно от 10 до 12 дюймов. Если это громкий усилитель, вам не нужно, чтобы микрофон был слишком близко. Если это чистый, округлый или очень яркий звук, я мог бы использовать вокальный микрофон.

«Для очень искаженных, но очень ярких гитар я буду использовать более яркий микрофонный предусилитель, такой как Ampex, но для более тяжелых звуков или звуков с очень важным содержанием басов я буду использовать John Hardy, Neve или Massenburg.Обычно я не обрабатываю гитару во время записи. Если что-то не так, я исправлю это, заменив или передвинув микрофоны, и тогда все сразу попадет на ленту. Я поговорю с гитаристом и спрошу его, доволен ли он тем, как звучит его гитара. Если он счастлив, я не хочу его трогать. Когда я работаю над 16 треками, я микширую два гитарных микрофона перед записью. В случае с 24 дорожками я стараюсь оставлять их отдельно ».

Вокал

• Любимые микрофоны: Neumann U47, U48, AKG C12 или 451, Shure SM7, Electro-Voice RE20, Beyer M88, Sennheiser 421, Josephson 700A.

«Вокал довольно сложно записать. Когда гитарист играет на гитаре, а кто-то его слушает, они слышат гитары, они не слышат его. Но с певцом они слышат парня. Это может нервировать, поэтому важно, чтобы певцы чувствовали себя комфортно. Мне нравятся классические вокальные микрофоны, но бывают ситуации, когда у вас есть, например, певец или кто-то с очень мягко модулированным голосом, и они звучат лучше всего с ленточным микрофоном.И наоборот, когда у вас есть кто-то, кто поет очень тихо, и вам нужен микрофон с большим количеством деталей, чтобы звук получился реалистичным, мне нравится Josephson 700. Это фантастический вокальный микрофон.

«Место, где я размещаю микрофон, зависит от певца. Обычно я начинаю с того, что их обычное интуитивное расстояние находится от микрофона, а затем позволяю им услышать результат. Если они думают, что это звучит слишком громко, я попрошу их отойти и если они думают, что это звучит слишком бессмысленно, я попрошу их двинуться вперед.Вокал – единственный инструмент, который нужно немного сжать, иначе динамический диапазон будет слишком широким. Я обычно сжимаю вокал примерно на 4-6 дБ или что-то в этом роде – обычно в самых тихих пассажах компрессор ничего не делает, а в самых громких – 4-6 дБ ».

Бас

• Любимые микрофоны: Beyer 380, EV RE20, Josephson C42, E22s, Audio-Technica Pro 37R, AKG 451, Altec 165/175.
• Любимые предусилители: John Hardy 2, стол Neotek.

«Это та же основная идея, что и с электрогитарой. Я постараюсь установить темный [Бейер, Э.В.] и яркий [остальной] микрофон на корпусе, идея в том, что если вы сбалансируете низкие частоты и высокочастотные микрофоны, вы можете получить более точное представление о том, как звучит кабинет. Обычно я запускаю низкочастотный микрофон через мягкий компрессор с соотношением 3: 1 или 4: 1, и он обычно не работает более 3-4 дБ Обычно я не сжимаю более яркий из двух микрофонов.«

Барабаны

Любимые микрофоны:

• Фронтальный барабан: AKG D112, EV RE20, Beyer M380.
• Задняя стенка бас-барабана: небольшой конденсаторный или динамический микрофон, чаще всего Shure SM98.
• Верхний барабан: Altec 175, Sony C37p.
• Низ малого барабана (иногда): Shure SM98, Altec 165/175.
• Тома: Джозефсон E22.
• Тарелки: Neumann SM2, AKG C24.
• Накладные расходы: Coles STC4038, Beyer 160, Royer 122.
• Ambient: конденсаторы с маленькой диафрагмой, такие как Altec 150, Neumann 582.

«Я играл на барабанах разными способами. Иногда я использую только накладной микрофон и микрофон для басового барабана. Обычно на всех барабанах есть близкие микрофоны, а также окружающие микрофоны и стереомикрофон. перед барабанной установкой для тарелок. Трудно описать, где я их размещаю, и это сильно различается. Если барабанщик играет очень легко, тогда будет много атаки, а не много звука, и я хочу, чтобы микрофон смотрел на точка контакта малого барабана.Если барабанщик играет очень тяжело и возбуждает весь барабан, мне обычно приходится немного приглушить микрофон, чтобы он не перегружал. Что касается эмбиентных микрофонов, я обхожу комнату и смотрю, где они звучат хорошо, и обычно я кладу их на пол, чтобы воспользоваться эффектом границы и минимизировать ранние отражения.

“Я иногда сжимаю передний микрофон для бас-барабана во время записи, так же, как и для бас-гитары, с низким коэффициентом в пару дБ.Малый барабан имеет тенденцию подавлять верхние микрофоны, поэтому у меня будет очень быстродействующий ограничитель пиковых значений на оверхэде, чтобы малый барабан не делал этого. Обычно я не сжимаю комнату, но иногда задерживаю микрофоны окружения на несколько миллисекунд, и это помогает избавиться от некоторой небольшой фазировки, которую вы слышите, когда микрофоны находятся на расстоянии и близко. Если вы отодвинете их немного дальше, они покинут так называемую область эффекта Хасса, и когда вы отодвинете их достаточно далеко, они начнут звучать как акустические отражения, что и есть на самом деле.«

Музыкальные предпочтения Альбини находят отражение в его чикагской студии Electrical Audio, где он также живет. («Речь идет о том, чтобы упростить повседневную жизнь. Мне не нужно никуда ехать».) Компания Electrical Audio открыла свои двери в 1997 году, и ее зоны для записи живых выступлений созданы для удовлетворения всех потребностей. акустическая возможность. Есть две мертвые комнаты для записи, две большие концертные комнаты с высокими потолками и огромная третья (1200 квадратных футов) жилая комната с дубовыми полами и глинобитными стенами.

«Adobe», – объясняет Альбини, – «необожженный земляной кирпич. Он очень тяжелый, но в то же время очень мягкий, поэтому очень хорош для акустической изоляции, с большим распространением высоких частот. Большинство студий пошло на компромисс в акустической среде с помещениями для записи. они не являются ни очень живыми, ни очень мертвыми, и я считаю, что они неуместны в любой ситуации. Мы пытались создать комнаты, которые предлагают широкий спектр контрастов в их акустике ».

В студии также есть две диспетчерские, в каждой из которых установлены столы от относительно небольшой чикагской компании Neotek – 96-канальная Elite и 36-канальная Series II.«Я был хорошо знаком с этими столами, – объясняет Альбини, – потому что они есть во многих студиях в Чикаго. Мы хотели внести в нашу консоль ряд индивидуальных изменений, а некоторые другие производители консолей не очень этого хотели. Но Neotek был рад внести все изменения в Elite, которые мы хотели ».

Изучение списка оборудования Electrical Audio, помимо автоматизации Flying Faders на Elite, возможно, наиболее поразительным аспектом является полное отсутствие компьютеров и очень ограниченное количество цифровых коробок, даже в отделе подвесного оборудования.Electrical Audio теперь должна быть одной из немногих студий в мире, где нет компьютерной записи. Вместо этого, почетное место занимает ряд аналоговых магнитофонов, среди которых 16/24 дорожек Studer A820, восьмидорожечный MCI Jh26 и двухдорожечный Studer A820 и Ampex ATR102, которые “все отремонтированы, так эффективно как новый ». Чувствует ли Альбини, что он поддерживает форт из-за способа записи, который все чаще рассматривается как устаревший?

«Вероятно, довольно много таких студий, как мы, – возразил Альбини, – не имеют Pro Tools, но иногда проводят цифровые сессии.Когда кто-то приносит в нашу студию проект, который был начат на Pro Tools, они приносят компьютер и продолжают его здесь. И наша студия коммерчески доступна, поэтому сторонние инженеры иногда приносят сессии Pro Tools. Но для нашей обычной повседневной работы в этом нет необходимости. Я всегда делал что-то с помощью аналогового метода и до сих пор считаю его лучшим. Так что у меня нет причин меняться. У меня было много времени, чтобы накапливать оборудование, микрофоны и технику, и я никогда не был в ситуации, когда мне приходилось говорить: «Нет, я не могу этого сделать, потому что мы работаем с магнитофоном».«Если бы были проблемы, которые я не мог решить на магнитной ленте, я мог бы быть вынужден использовать компьютеры, но я никогда не сталкивался с такой проблемой».

Альбини также предпочитает аналоговый цифровой звук по причинам, связанным со звуком, хотя он считает, что цифровые форматы высокого разрешения звучат «нормально». Он добавляет: «Мне нравится потребительский формат DSD / SACD с высоким разрешением, хотя SACD, насколько я понимаю, теперь не функционирует. Я также думаю, что с точки зрения удобства, для людей, которые хотят воспроизводить музыку в магнитофоне или в машине. , или на работе, или что-то в этом роде, компакт-диски – это здорово.IPod такой же. Звучит не очень хорошо, но прекрасно подходит для обеспечения людей фоновой музыкой, пока они занимаются другими делами. Но для критического прослушивания или для музыки, которая для меня очень много значит, этих форматов недостаточно. Хорошо сделанная виниловая пластинка по-прежнему звучит бесконечно лучше, чем что-либо еще ».

Умело понизив некогда престижный компакт-диск до статуса скромной компакт-кассеты, Альбини продолжает объяснять, что, работая в своей студии, он предпочитает запись двухдюймовой 16-трековой записи, которая «звучит лучше, чем 24-трековая.Меньше шума, меньше искажений, басы более плоские, а высокие частоты более четкие. Я записываю без Dolby, потому что мне не нравится, как шумоподавление влияет на звук. У нас есть Dolby HX Pro, динамическая регулировка смещения, встроенная в наши машины Studer A820. Когда вы динамически модулируете смещение, вы можете поддерживать запас даже при очень ярких, резких переходных процессах. Это не влияет на количество шипения, а просто создает больше пространства для головы. В любом случае, я никогда не считал шипение проблемой “.

Очевидно, что Electric Audio – это необычная среда записи, основанная на необычной философии.Так что же именно там происходит после прибытия группы? «Когда группа прибывает в студию, я разговариваю, чтобы узнать, как они хотят делать свою запись, какие звуки им нужны, с какой скоростью они хотят работать, кто в группе главный, а затем мы начинаем. . Я заставлю всех играть в одной комнате или распределить их по разным комнатам, если необходимо. Важно, чтобы все были на прямой видимости. Это более важно, чем то, находятся ли они физически в одной комнате.

«Я предпочитаю записать как можно больше группы за один концерт. Если вы сделаете это каким-либо другим способом, группа окажется в неестественной ситуации с самого начала процесса. Они играют вместе в репетиционной комнате и на сцене, поэтому мне кажется нормальным, что они также играют вместе, когда приходят в студию. В 90 процентах моих альбомов пение записывается после группы, если только пение не руководит группой. type Records часто приходится петь одновременно, иначе это звучит неправильно.«

Альбини официально заявил, что запись группы – это чисто техническая проблема, в том смысле, что он делает немного больше, чем документирует происходящее с максимальной достоверностью. «Я был бы очень рад, если бы мои отпечатки пальцев не были видны», – сказал он семь лет назад. В этом смысле его подход к инженерии можно сравнить с реалистичной фотографией, хотя, как признает Альбини, даже фотограф делает выбор в том, как он изображает реальность. «Идея о том, что у вас может быть объективная перспектива в студии, безумна.Я считаю, что отличная музыка не соответствует объективным критериям. Великую музыку создают люди, которые чем-то одержимы. Я ценю, когда кто-то говорит: «Звучит хорошо, но я ненавижу это». Я хочу, чтобы это звучало так или иначе ». Я думаю, что это уместный ответ, когда кто-то говорит, что он хочет, чтобы что-то определенным образом звучало странно. И моя работа как инженера – следить за тем, чтобы звук, исходящий из динамиков, удовлетворял группу.

«Но даже в самых крайних проявлениях Брайан Ино не манипулировал записями так часто, как сейчас делает любой второкурсник в колледже, когда он получает оснастку Pro Tools.Возможности манипуляций программ цифрового редактирования теперь настолько развиты, что манипуляции со звуком стали клише. Я не считаю студию лабораторией более важной, чем группу как исполнительскую единицу. Каждый может делать в студии все, что хочет, – я бы никогда не сказал: «Нет, тебе нельзя этого делать». Но точно так же, как не каждый фильм должен выглядеть как «Звездные войны», я не думаю, что каждой записью нужно манипулировать так, как это часто бывает. Я не понимаю, откуда взялся импульс сделать запись, не имеющую никакого отношения к звучанию настоящей группы.Мне это кажется безумием ».

А что, например, если по его мнению аранжировка песни не работает? Конечно, многие группы приходят к нему из-за его репутации и поэтому хотели бы, чтобы он прокомментировал или улучшил то, что они делают? «Это не мое дело», – отвечает Альбини. «Если группа решила что-то сделать, то это их запись. Я думаю, что для звукорежиссера или продюсера грубо говорить:« Вы, ребята, ошибаетесь насчет своей собственной музыки ». Я думаю, это почти непростительно. Это все равно, что сказать: «Вот, позволь мне показать тебе, как трахать твою жену».Вы все делаете неправильно ». Это просто безумие.

«Если группа спрашивает у меня мое мнение, я рад предложить им варианты, но я не собираюсь делать для них их записи. Я знаю, что мои вкусы не такие, как у всех остальных. Мои вкусы такие же. на самом деле облажался. Мне нравится музыка, которая во многих случаях бывает неприятной. Если бы я пытался удовлетворить свои вкусы с каждой записью, которая приходит ко мне как звукоинженеру, я бы сделал много причудливых записей, которые никоим образом не льстил бы группе, и никому они не понравились бы.Так что я не мог проявить свою эстетику в каждой записи, которая здесь присутствует ».

Преимущество работы с небольшим местным производителем пультов, таким как Neotek, заключается в том, что Стив Альбини смог запросить многочисленные индивидуальные модификации пульта Elite, который находится в одной из диспетчерских Electric Audio. «Одним из наиболее важных изменений был главный стереовыход. В первоначальной конструкции был широкополосный усилитель мощности, который использовался в качестве усилителя выходного сигнала.Идея заключалась в том, чтобы вы разместили свои стерео выходы параллельно этому выходному усилителю. У нас были установлены отдельные выходные буферы для каждого стереовыхода, поэтому, если возникнут проблемы с записывающим устройством компакт-дисков, устройством DAT или цифровыми преобразователями, это не испортит вашу основную запись. Изоляция всех стереовыходов сделана для более безопасной системы с точки зрения мастера стереозвука.

“Мастер стерео также имеет вставку перед фейдером, которой не было на исходной консоли. Вы можете назначить дополнительную стерео шину для любого из каналов, и это позволяет вам иметь параллельную внешнюю обработку на некоторых каналах.Используя возврат от этой вспомогательной стереошины, вы можете получить, например, боковой микшер или подвесной комплект Pro Tools, или любое количество вещей, которые вы можете добавить к стереошине, без необходимости проходить через электронику канала.

«В исходной консоли был ряд групп приглушения, которые можно было назначить с помощью кнопок соло и воспроизведения на каналах. Поскольку мы использовали летающие фейдеры, а функции соло и воспроизведения не требовались, у нас было все это снимается только во избежание возможности отключения звука частей стола.

“Выходы подгрупп пульта могут быть стереофоническими субмастерами, которые проходят через стереомикс, или они могут быть субмастерами, которые выходят из пульта в качестве выходных шин. Мы преобразовали их так, чтобы снова была вставка на каждой из этих шин. чтобы обеспечить параллельную обработку. Все подгруппы теперь также имеют прямые выходы. Мы предполагали, что это было бы полезно для микширования объемного звука, если бы нас когда-либо попросили сделать это. Но микширование объемного звука в основном исчезло, поэтому я не думаю, что когда-либо случится.«

Хотя Альбини готов делать что-то «фантастическое», когда это необходимо, неудивительно, что он неохотно применяет множество эффектов на любой стадии записи, будь то запись или микширование. Он не согласен с теми инженерами и продюсерами, которые любят исправлять это в миксе, и даже с уважаемыми студийными силами, такими как продюсер Дэниел Лануа, который описал микс как исполнение. «Я думаю, что это очень эгоистичное заявление», – считает Альбини. «Я не согласен с идеей, что вы делаете запись на стадии сведения.Это слишком много внимания уделяется этому.

«Девяносто девять процентов микширования – это баланс. Если вы слышите, что делают все, и все это звучит лестно, тогда вы не можете совершать никаких ошибок. В большинстве случаев существует естественный стереобаланс, который вы пытаетесь воспроизвести. . Панорамирование – часть этого баланса. Я не фанат динамического панорамирования вещей, когда вещи движутся. Я обычно представляю вещи с точки зрения музыканта: если вы сидите за барабанами, то хай-хет находится слева, а напольный том справа, если вы барабанщик-правша.«

Принимая во внимание вездесущность компрессии на сегодняшних записях, особенно в грандж-роке, возможно, удивительно, что он на самом деле не очень любит компрессию. «Я не фанат звука сжатия и стараюсь его избегать. Я использовал сжатие стерео шины на одной из сотен сделанных мною записей, и это был эксперимент, и я узнал, что мне нужно, из Иногда на отдельных инструментах в миксе будет компрессия, но не часто. Обычно я не пытаюсь избавиться от дикой динамики.Я стараюсь их включить. Если это звучит хорошо, это звучит хорошо, если нет – нет. Когда я слышу, как работает компрессия, меня это как бы раздражает. Меня это беспокоит, потому что мне кажется, что я слышу именно эту машину, а не группу ».

Мелодия

Albini почти такая же в отношении других эффектов и процессоров. «Иногда я использую эквалайзер во время микширования, потому что вы можете иметь перекрывающиеся звуки, которые вызывают проблемы с помехами, и поэтому вы используете эквалайзер, чтобы немного расширить звук.Я могу использовать мягкий пассивный полочный эквалайзер, а не резонансный полосовой эквалайзер на стереошине или на стереофоническом субмиксе, если мне нужно сделать более яркими накладные микрофоны ударных, или если у меня есть вокал, который требует немного осветление. Я также иногда подключаю NTI EQ3 или GML 8200 к стерео шине.

«Что касается реверберации, то у нас лучшие в мире. У нас есть действительно хороший, красиво звучащий старый пластинчатый ревербератор Echoplate, и у нас есть пружинная реверберация AKG BX20, которая в свое время была пчелиной. колени для долгой реверберации.Когда оно было произведено, в конце 60-х – начале 70-х годов, это было устройство стоимостью от 5000 до 10 000 долларов. Он около шести футов высотой, имеет две спиральные реверберационные пружины и звучит прекрасно. У нас также есть Quantec XRS XL, который на мои деньги является лучшим цифровым ревербератором, а с Klark Teknik DN780 и Lexicon PCM70, PCM80 и Prime Time у нас есть все необходимые опции для реверберации.

“Тем не менее, я не очень часто использую реверберацию, потому что я не думаю, что это так необходимо, как думает большинство инженеров и продюсеров.Они используют это почти как реакцию, автоматический рефлекс: когда певец начинает петь, они накладывают на него реверберацию. Это то, что часто делается для проформы. Они надевают его, потому что чувствуют, что должны это делать. У меня никогда не было такого ответа. Я подожду, пока кто-нибудь не скажет: «Звучит странно», а затем попробую реверберацию. И если вам действительно нужна реверберация, здорово иметь в наличии действительно хорошие ревербераторы и не иметь дела с большим количеством искусственного дерьма ».

Альбини записывает финальные миксы на Electrical Audio на полудюймовой аналоговой ленте, в основном используя Ampex ATR102.Он счастлив делать копии для прослушивания компакт-дисков для группы, но настаивает на аналоговом сведении, потому что считает, что проблемы с долговечностью цифровых носителей информации остаются нерешенными, как никогда. Но, несмотря на все недавние потрясения в производстве аналоговых лент, разве он не беспокоится о долговечности аналогового носителя? «Я не думаю, что цифровые ленты будут производиться намного дольше, – считает Альбини, – но аналоговые ленты производятся снова, пока мы говорим».

Действительно, после закрытия из-за банкротства в конце 2004 года Quantegy недавно была поглощена компанией Discount Tape и возобновила производство.Альбини также указывает на британскую компанию Zonal, которая раньше поставляла BBC и, очевидно, планирует снова производить ленту, на голландскую компанию, которая купила бывший завод по производству кассет Philips и права на ленты Agfa и Mtech, а также на ATR Services.