Универсальный внешний накопитель для всех iOS-устройств, совместим с PC/Mac, Android
Header Banner
8 800 100 5771 | +7 495 540 4266
c 9:00 до 24:00 пн-пт | c 10:00 до 18:00 сб

Усилитель ссср все модели: Топ-10 лучших усилителей СССР – сравнения, характеристики, преимущества и недостатки усилителей

0 Comments

Содержание

Топ-10 лучших усилителей СССР – сравнения, характеристики, преимущества и недостатки усилителей


Лучшие усилители СССР
Особенность звуковых волн заключается в том, что они могут резонировать в разном диапазоне. Усилители воспринимают звуковые вибрации и воспроизводят их таким образом, чтобы человек мог его услышать (наше ухо воспринимает диапазон примерно в 20-20000 Гц). Без усилителя мы не сможем воспринимать звук вообще. Соответственно, речь идет не только о громкости музыки, но и о восприятии звука в общем.

ФотоНазваниеРейтингЦена
#1

Усилитель «Бриг 001»⭐ 5 / 5
30 — голосов		Узнать цену
#2

Усилитель «Эстония УП-010 + УМ-010»⭐ 4.95 / 5
8 — голосов		Узнать цену
#3

Усилитель «Прибой 50УМ-204С»⭐ 4.9 / 5
5 — голосов		Узнать цену
#4

Усилитель «Одиссей У-010»⭐ 4. 85 / 5
26 — голосов		Узнать цену
#5

Усилитель «Радиотехника У-101»⭐ 4.8 / 5
13 — голосов		Узнать цену
#6

Усилитель «Корвет 100У — 068С»⭐ 4.75 / 5
19 — голосов		Узнать цену
#7

Усилитель «Амфитон У-002-стерео»⭐ 4.7 / 5
15 — голосов		Узнать цену
#8

Усилитель «Радиотехника У-7111»⭐ 4.65 / 5
7 — голосов		Узнать цену
#9

Усилитель «Кумир У-001»⭐ 4.6 / 5
6 — голосов		Узнать цену
#10

Усилитель «Электроника 50У-017С»⭐ 4.55 / 5
15 — голосов		Узнать цену

Какой бы вы выбрали усилитель СССР или посоветовали?

Принять участие в опросе

Об истории советских усилителей

Аудиотехника в СССР начала развиваться сразу после создания страны. Первый стереоусилитель в стране поступил в серийное производство в 1927 году, и с тех пор в стране появлялись новые разработки. За всю историю СССР в серийное производство поступили несколько десятков моделей (около 30) усилителей. Одни из них остаются довольно качественными даже в наше время, другие же не особо отличились даже для своего времени. Тем не менее, есть несколько удачных моделей, которые выглядят достойно спустя несколько десятилетий.

Те, кто много сталкивается с советскими усилителями, крайне не рекомендуют покупать аудиотехнику сделанную в конце 80-х и начале 90-х годов. Качество усилителей в это время значительно пострадало из-за политической обстановки в стране. Куда легче найти рабочий усилитель 70-х, чем рабочий же конца 80-х. Также особенность техники этих годов в том, что элементы усилителей часто подвергались замене, и это видно невооруженным взглядом. Это является еще одним подтверждением ненадежности усилителей того времени.


Надёжный усилитель 70-х годов

На чём играть в ВИА.

Топ-10 советских инструментов

Музы­каль­ная про­мыш­лен­ность в СССР оче­вид­но не поспе­ва­ла за тре­бо­ва­ни­я­ми музы­кан­тов. Хочешь играть биг-бит — ну, потер­пи десять лет, пока про­мыш­лен­ность оси­лит элек­тро­ги­та­ру. Но со вре­ме­нем заво­ды рас­ка­чи­ва­лись — и в резуль­та­те в стране выпус­ка­лись десят­ки моде­лей элек­тро­ор­га­нов, син­те­за­то­ров и гитар. Ото­бра­ли для вас десят­ку самых важ­ных или про­сто инте­рес­ных — если вдруг захо­ти­те поиг­рать в каком-нибудь совет­ском «вокаль­но-инстру­мен­таль­ном ансамбле».

Терменвокс

Вопре­ки мифу, тер­мен­вокс — это дале­ко не пер­вый элек­трон­ный музы­каль­ный инстру­мент, да и фор­маль­но создан­ный ещё и до СССР. Но точ­но пер­вый, вошед­ший в канон попу­ляр­ной куль­ту­ры, поэто­му его обя­за­тель­но упо­мя­нем. Изоб­ре­тён­ный Львом Тер­ме­ном чуть ли не слу­чай­но в нача­ле 1920‑х годов, он опре­де­лил зву­ча­ние всей ран­ней элек­тро­аку­сти­че­ской музыки.

По сути, тер­мен­вокс без обра­бот­ки спо­со­бен все­го на пару трю­ков: кра­си­вые завы­ва­ния, похо­жие на жен­ский вокал или хре­сто­ма­тий­ных при­зра­ков, и вся­кие ато­наль­ные посви­сты­ва­ния. Плюс ко все­му, на нём очень слож­но играть, что поро­ди­ло целую вол­ну инстру­мен­тов, постро­ен­ных по тому же прин­ци­пу, но более при­спо­соб­лен­ных для живой игры. Поэто­му чаще все­го его исполь­зу­ют или в ака­де­ми­че­ской музы­ке, или для созда­ния спе­ц­эф­фек­тов (да-да, те самые завы­ва­ния лета­ю­щих таре­лок из филь­мов 1950‑х). Зато чело­век с тер­мен­вок­сом, извле­ка­ю­щий зву­ки пря­мо из воз­ду­ха, все­гда выгля­дит неве­ро­ят­но эффектно.

АНС

А вот АНС, назван­ный сво­им созда­те­лем Евге­ни­ем Мур­зи­ным в честь Алек­сандра Нико­ла­е­ви­ча Скря­би­на, мас­со­вым так и не стал — да и не мог стать. Кон­струк­ция его была слож­ной, а тре­бо­ва­ния к ком­по­зи­то­ру — крайне спе­ци­фи­че­ски­ми. Это опти­че­ский син­те­за­тор: для того, что­бы полу­чить из АНС звук, нуж­но скор­мить ему пла­сти­ну с нари­со­ван­ной спек­тро­грам­мой. То есть нуж­но очень хоро­шо пони­мать, что имен­но ты хочешь полу­чить. Чаще все­го на АНС дела­ет­ся то, что про­ще: все­воз­мож­ные шумы и сонор­ная музы­ка, но, если про­ка­чать­ся, мож­но делать очень слож­ные композиции.

Шиховская акустика

Вооб­ще, в Совет­ском Сою­зе аку­сти­че­ские гита­ры дела­ли во мно­гих горо­дах — Ижев­ске, Кун­гу­ре, Сама­ре, Ленин­гра­де и так далее. Но поче­му-то сим­во­лом ста­ла имен­но про­дук­ция Шихов­ско­го заво­да под Зве­ни­го­ро­дом — дубо­ва­тые гита­ры, попу­ляр­ные у бар­дов. «Шихов­ская аку­сти­ка» — это соби­ра­тель­ный образ, на самом деле их несколь­ко моде­лей, и шести- и семиструнных.

Впро­чем, мож­но заме­нить этот пункт спис­ка любым, кото­рый кажет­ся вам более под­хо­дя­щим — напри­мер, не менее зна­ме­ни­ты­ми боб­ров­ски­ми аку­сти­ка­ми или «луна­чар­ка­ми».

Электрогитара «Тоника»

Счи­та­ет­ся, что «Тони­ка» — это пер­вая мас­со­вая цель­но­кор­пус­ная гита­ра в СССР. Ну и плюс такой же бас. Выпус­ка­лись они с кон­ца 1960‑х годов, было доволь­но мно­го раз­но­вид­но­стей, отли­ча­ю­щих­ся от заво­да к заводу.

Фор­ма кажет­ся доволь­но дикой, но вооб­ще в 1960‑е в мире выпус­ка­ли мно­го подоб­но­го — посмот­ри­те на неко­то­рые моде­ли Meazzi, Welson или на дизай­нер­ские экс­пе­ри­мен­ты Wandre. В «Тони­ке» к соб­ствен­но дизай­ну, конеч­но, при­кла­ды­ва­лась ещё и топор­ная сбор­ка с «про­мыш­лен­ны­ми» реше­ни­я­ми вро­де деки, набран­ной из брус­ков или нере­гу­ли­ру­е­мо­го анке­ра. Тем не менее, не так дав­но копию этой гита­ры хоте­ла издать извест­ная сво­и­ми репли­ка­ми исто­ри­че­ских инстру­мен­тов ком­па­ния Eastwood, а на моди­фи­ци­ро­ван­ном басу «Тони­ка» (или его клоне) игра­ет басист груп­пы Algiers Рай­ан Мэхэн.

«Эстрадин-8Б»

Пер­вый совет­ский элек­тро­ба­ян, про­из­во­ди­мый в про­мыш­лен­ных мас­шта­бах! Что вооб­ще такое элек­тро­ба­ян? По сути, это элек­тро­ор­ган с кон­трол­ле­ром, при­выч­ным для бая­ни­ста. Учи­ты­вая коли­че­ство таких музы­кан­тов в совет­ских ансам­блях самой раз­ной направ­лен­но­сти, вопрос созда­ния элек­тро­ба­я­нов вправ­ду был актуальным.

«Эст­ра­дин-8Б» — это сам баян, нож­ная педаль и два гро­би­ка с дина­ми­ка­ми и орга­ном. Про­из­вод­ство нача­лось к кон­цу 1970‑х годов. Доволь­но дико, конеч­но, гор­дить­ся таким аппа­ра­том во вре­ме­на «Поли­му­га» с циф­ро­вым управ­ле­ни­ем, но вот такая у нас локаль­ная специфика.

Электрогитара «Урал 650»

Тот самый леген­дар­ный «Урал», про кото­рый сло­же­но так мно­го анек­до­тов. Одна из самых мас­со­вых элек­тро­ги­тар СССР — и, несмот­ря на все недо­стат­ки, она не так и ужасна.

Боль­ше все­го «Урал» похож на япон­ские гита­ры 1960‑х, кото­рые сей­час так любят все­воз­мож­ные гараж­ные музы­кан­ты. Сла­бые яркие зву­ко­сни­ма­те­ли, не луч­шая эрго­но­ми­ка, пло­хое каче­ство сбор­ки, ран­дом­ные мате­ри­а­лы, куча вся­ких пере­клю­ча­те­лей: типич­ная элек­тро­ги­та­ра из стра­ны, у кото­рой ещё нет доста­точ­но­го опы­та в их созда­нии. Визу­аль­но «Урал» — ревер­сив­ная копия Yamaha SG5, кото­рая вышла почти на десять лет рань­ше. Впро­чем, на волне инте­ре­са к ретро, «Урал», как и «Тони­ка», смот­рит­ся вполне себе и регу­ляр­но све­тит­ся даже у извест­ных музыкантов.

«Поливокс»

Magnum opus про­из­вод­ствен­но­го объ­еди­не­ния «Век­тор», инже­не­ра Вла­ди­ми­ра Кузь­ми­на и всей совет­ской син­те­за­тор­ной про­мыш­лен­но­сти. Хоро­шо зву­ча­щий, не похо­жий на зару­беж­ные ана­ло­ги, да ещё и кру­то (в отли­чие от боль­шей части совет­ских элек­тро­му­зы­каль­ных инстру­мен­тов) выгля­дя­щий инстру­мент. Ещё пят­на­дцать лет назад «Поли­вокс» в хоро­шем состо­я­нии мож­но было забрать из како­го-нибудь ДК. Десять лет назад он сто­ил — ну, пять-семь тысяч руб­лей. А сей­час и два­дцат­ка счи­та­ет­ся нор­маль­ной ценой.

Ещё это — пожа­луй, един­ствен­ный совет­ский син­те­за­тор, кото­рый был неод­но­крат­но ско­пи­ро­ван дру­ги­ми про­из­во­ди­те­ля­ми. А ещё он есть в игре Doom 2021 года. А ещё… В общем, вы и сами всё знаете.

«Электроника ЭМ-25» и «Том-1501»

Пожа­луй, луч­шие совет­ские син­те­за­тор­ные струн­ные. Вооб­ще син­те­за­тор­ные струн­ные — осо­бый класс инстру­мен­тов, изна­чаль­но при­зван­ный ими­ти­ро­вать струн­ную сек­цию оркест­ра, но быст­ро став­ший визит­ной кар­точ­кой мно­гих сти­лей музы­ки. Если слы­ша­ли Жан-Мише­ля Жар­ра или груп­пу Zodiac, то у них мно­го таких звуков.

Рас­цвет это­го типа син­те­за­то­ров при­шёл­ся на 1970‑е. В СССР, как все­гда, чуть запоз­да­ли — и ЭМ-25, и Том-1501 про­из­во­ди­лись уже в 1980‑е годы. «Элек­тро­ни­ка» — с явной огляд­кой на япон­ский Roland, а «Том» — на ита­льян­ский Crumar Performer.

«Каданс С‑12»

Совет­ский ответ гибрид­ным син­те­за­то­рам 1980‑х годов — таким, как Roland Juno, Oberheim Matrix 1000 или Crumar Bit One. Это тоже инстру­мент с циф­ро­вы­ми осцил­ля­то­ра­ми, и он даёт харак­тер­ный «вось­ми­де­сят­ни­че­ский» звук — мож­но играть Depeche Mode. Мик­ро­про­цес­сор, память, пре­се­ты, ана­ло­го­вый фильтр, неудоб­ное управ­ле­ние на кноп­ках — прак­ти­че­ски клас­си­че­ский син­те­за­тор этой эпохи.

«Артон ИК-51»

Еще одно дети­ще Кузь­ми­на — и печаль­ный закат совет­ских син­те­за­то­ров вооб­ще, зариф­мо­вав­ший­ся с зака­том всей стра­ны. Это циф­ро­вая само­иг­рай­ка на манер Yamaha PSR, с содран­ны­ми с «Яма­хи» же сэм­пла­ми удар­ных. И при этом — чуть ли не инже­нер­ный подвиг, так как про­мыш­лен­ность СССР не мог­ла обес­пе­чить инже­не­ров нуж­ной эле­мент­ной базой (в ито­ге там сто­ит клон про­цес­со­ра Texas Instruments).

С само­иг­рай­ка­ми вооб­ще инте­рес­ная тема: позд­не­со­вет­ские музы­кан­ты реши­ли, что это венец раз­ви­тия тех­ни­ки и с удо­воль­стви­ем меня­ли свои ста­рые ана­ло­го­вые син­те­за­то­ры на пла­сти­ко­вые PSR, кото­рые сей­час выгля­дят при­год­ны­ми ну раз­ве что для обу­че­ния детей или игры ретро-шан­сон­чи­ка. Но ИК-51 так и остал­ся нико­му осо­бо не нуж­ным бес­слав­ным дети­щем эпо­хи упадка.

Поделиться

Переделка и доработка усилителей СССР

Умельцы еще со времен Советского Союза пытались улучшить качество звука, которое воспроизводят усилители. В конструкцию вносили изменения: меняли систему питания, замене подвергались конденсаторы, диоды, транзисторы и другие компоненты. Такие переделки были доступны только опытным радиолюбителям, которые обладали необходимыми навыками и деталями. Некоторые люди занимаются переделкой и сейчас. Качество звучания правильно модернизированного усилителя приближается к таковому у современных усилителей из средней ценовой категории.

Чтобы пользоваться советским усилителем, вовсе необязательно что-то менять в его конструкции. Модели, представленные в нашем рейтинге, хорошо звучали с завода, соответственно обязательной переделке подвергать их не нужно. Некоторые люди обеспокоены сохранностью компонентов, но с этим все в порядке. В 99% случаев даже конденсаторы 60-летней давности сохраняют свою емкость и соответствуют изначальным техническим характеристикам. Исключение — компоненты отдельных моделей или заводской брак.

Обратите внимание! Одна и та же модель усилителя могла выпускаться на разных заводах и в разные годы. Из-за этого некоторые особенности и технические характеристики усилителей одной и той же модели могут несколько отличаться.

Видео — Сравнение ретро усилителей

Отечественные ламповые усилители — достойная альтернатива брендам или печальный компромисс?

Вот читаю про муки душевные и сомнения, и не пойму, чего не хватет или не может хватать в принципе в хорошо отлаженном усилителе от отечественных «самоделкиных» или отечественного бренда? Мощи ламповика в 10-25Вт на канал хватает для любой комнаты,… если динамики с чуйкой 92-97дБ. )) У меня акустика на головках 4а32В просит вынести её в чисто поле уже на половине громкости! (а в комнате хватает 2-5Вт за глаза!) Это наш отечественный совковый «ширпотреб» стоявший в большинстве эстрадной аппаратуры и в кинозалах. Ему простор нужен,… или ящик не менне 200литров! Что вообще хотим услышать?!))) Как крутой ламповый забугорный усь с крутыми колонками-полочниками (я имею в виду крутые цены) кардинально изменит изначальное звучание голов и кабинетов Маршал и Фендер в записи рока? Ну я пойму если будем сравнивать студийную запись живой музыки и вокала, духовые, струнные и т.д.(симфониии, оперу, джаз…). У каждого свои музыкальные склонности, свой уникальный слух (или отсутствие его). Может отдельные забугорные экземпляры и универсальны для всех стилей. (Сказка!)

Тут видимо нужно мыслить категориями «нравится»/»не нравится».

Можно при самом изысканном музыкальном слухе не увидеть разницы между забугорным аппаратом и нашим отечественным (с разницей в цене в 10 раз!) при слепом прослушивании. Один и тот-же усилитель производит часто разное впечатление даже при замене ламп на их полные аналоги из другой партии.

Выходной трансформатор можно заказать и за бугром, если к нашим доверия нет, а все прочее под него у нас самоделкины просчитают и изготовят в лучшем виде(в том числе и блок питания — второй важный компонент для любого уся). Схемы усилителей практически не изменились за 50лет! ))) Только начните как положено, с акустики (включая помещение для прослушивания).)) Одной «таблетки» на эту тему нет. Одному нужен звук, другому графики с анализатора спектра. Один не хочет видеть, другой не хочет слушать.)))

(По поводу горизонтального расположения ламп,…- если в паспорте указано «любое», то не парьтесь по поводу провисания сеток. На 5ц3с указано -«вертикальное» рабочее, это да.)) По остальным- скорее катод откажет вам в добросовестной эмиссии, чем сетка провиснет.)))Даже в гитарных усилителях, где предварительные каскады работают на перегруз, и иногда жарятся при напряжениях на аноде выше паспортных, проблем от провисания сеток за последние 40 лет я не отмечал. )

Сравнение советских усилителей

Таблица сравнений характеристик моделей усилителей.

УсилительМощностьИскаженияДиапазон
Электроника 50У-017С50 Вт0,007 %40 — 40000 Гц
Кумир У-00135 Вт0,15 %20 — 25000 Гц
Радиотехника У-711135 Вт0,2 %20 — 20000 Гц
Амфитон У-002-стерео20 Вт0,5 %20 — 20000 Гц
Радиотехника У-10120 Вт0,3 %20 — 20000 Гц
Одиссей У-01050 Вт0,05 %20 — 25000 Гц
Эстония УП-010 + УМ-01050 Вт0,06 %20 — 25000 Гц
Прибой 50УМ-204С50 Вт1 %20 — 20000 Гц
Корвет95 Вт1 %10 — 70000 Гц
Бриг 00150 Вт0,15 %20 — 25000 Гц

Цена на современные усилители

Аудиоусилители и ресиверы

«Корвет 100У-068С»

Еще один советский усилитель, по некоторым параметрам не уступает вышеописанному «Бригу», но в целом немного хуже.

На передней панели УНЧ присутствуют такие органы управления и индикации:

  1. Регулировка фильтров высоких и низких частот.
  2. Селектор для выбора входа.
  3. Плавная тонкомпенсация.
  4. Индикатор превышения уровня сигнала на выходе (перегрузки).
  5. Регулятор уровня громкости.
  6. Защита от КЗ, перегрева.
  7. Индикатор из светодиодов.

При подключении акустической системы 8 Ом мощность 60 Вт, 4 Ом – 90 Вт. Максимальная потребляемая мощность – 275 Вт. Огромный минус прибора – это корпус из пластика, так как масса усилителя очень большая. Очень надежная техническая часть усилителя уравновешивается плохим качеством корпуса и органов управления.

Голосование за лучший усилитель СССР

Какой бы вы выбрали усилитель СССР или посоветовали?

Усилитель «Бриг 001»

20.83 % ( 30 )

Усилитель «Эстония УП-010 + УМ-010»

5.56 % ( 8 )

Усилитель «Прибой 50УМ-204С»

3.47 % ( 5 )

Усилитель «Одиссей У-010»

18. 06 % ( 26 )

Усилитель «Радиотехника У-101»

9.03 % ( 13 )

Усилитель «Корвет 100У — 068С»

13.19 % ( 19 )

Усилитель «Амфитон У-002-стерео»

10.42 % ( 15 )

Усилитель «Радиотехника У-7111»

4.86 % ( 7 )

Усилитель «Кумир У-001»

4.17 % ( 6 )

«90У-2 Кинап»

Нельзя пройти мимо такой легенды, ведь именно с его помощью большая часть советских людей услышали голоса своих любимых актеров. Это советский ламповый усилитель, который использовался в передвижных киноустановках.

Количество регулировок не потрясает воображение, как у описанных выше – есть настройка громкости, низких и высоких частот, лампа индикации перегрузки. Также на верхней части имеется окошко, к которому подключался прибор, считывающий звук с киноленты.

На ленте сбоку наносились звуковые дорожки, которые считывались оптическими устройствами. 90У-2 производились в 60-е годы, когда о магнитной ленте могли слышать только в КГБ. В гражданской технике она еще не использовалась. О качестве звучания, пожалуй, лучше промолчать – оно оставляет желать лучшего. Но все равно некоторые музыканты, любители «лампового» звука, используют эти усилители в качестве базы для гитарных УНЧ.

Если же нужно воспроизводить музыку, то лучше выбрать один из вышеперечисленных советских усилителей звука. Питание 90У-2 от сети 110 Вольт, для подключения к 220 В потребуется использовать специальный блок. Это не прибавит удобство, да и вход для подключения источника сигнала внушительных размеров – примерно 4-5 см в диаметре и тремя отверстиями. В эти отверстия даже евро-вилка свободно входит, не фиксируется.

Винтажные усилители и их место в современном аудио • Stereo.ru

В настоящее время очень распространено мнение, что Hi-Fi-техника, выпущенная в 70-х, 80-х и в начале 90-х годов, априори является высококачественной и что из этих подержанных аудиокомпонентов можно без существенных затрат построить звучащую «винтажную» аудиосистему, аналогичную по качеству гораздо более дорогим современным.

Давайте попробуем разобраться с этой теорией. Тут есть доля правды — на вышеуказанный промежуток времени пришелся самый рассвет индустрии звука. Достигли совершенства проигрыватели и корректоры для воспроизведения винила, устройства магнитной записи, появились цифровые источники, выпускалось очень много моделей действительно качественных усилителей мощности. Все так, но есть нюансы:)

Официального разделения аппаратуры на Hi-Fi и High End в то время не было, однако фактически существовали как бюджетные компоненты, так и очень дорогие. Если не брать в расчет самые бюджетные и самые эксклюзивные модели, и как-то выделить условный средний класс, то разброс цен все равно впечатляет: 300–2500$ за компонент. А если учесть, что 2500$ в середине 80-х — это просто огромные деньги, то становится понятно, что с тех пор ничего не изменилось — качественный звук как стоил дорого тогда, так стоит дорого и сейчас.

С появлением интернет-аукционов подержанная техника японского и европейского производства огромным потоком хлынула на поиск новых владельцев, причем значительная часть его направилась к нам, в Россию. На первых порах за очень небольшую цену на аукционах выставлялось много эксклюзивной и изначально дорогостоящей техники, но это продолжалось недолго, рынок все расставил по своим местам — владельцев, избавляющихся от лишней техники за символические деньги, массово сменили перекупщики, стремящиеся хорошо заработать на этом. Да и сами владельцы быстро сообразили что и почем.

В результате стоимость бюджетных компонентов стала такой, что для поддержания устойчивого спроса возникла необходимость в формировании нового представления о винтаже в среде потребителей, то есть представлять ширпотреб тех лет как эквивалент современным аудиокомпонентам высокого класса. Надо сказать, что успехи в этой области достигнуты, и немалые, понятие «винтаж», которое раньше подразумевало дорогие и высококачественные компоненты в отличном техническом и косметическом состоянии, теперь для большинства означает любое бюджетное барахло возрастом 30-40 лет. Это печально, но факт. Конечно, настоящий винтаж никуда не делся и тоже представлен на рынке, но доступен по цене очень немногим.

Чем отличаются бюджетные и топовые компоненты золотой эры аудио? В принципе — всем. Это разный уровень установленных комплектующих, использованных материалов, качество схемотехники и т.д. Для примера рассмотрим два усилителя 80-х годов разных ценовых категорий: очень популярный «винтажный» усилитель Dual CV-1460, который стоил около 400$ в свое время, и существенно более дорогой двухблочный Onkyo Integra P-308 предусилитель + Onkyo Integra M-508 усилитель мощности (800$ + 1500$ соответственно). Все эти аппараты не являются редкими и достаточно часто встречаются на просторах интернет-аукционов и у владельцев аудиотехники.

Усилитель Dual CV-1460

Если верить тому, что написано про этого красавца в рунете, то вы, покупая Dual CV-1460, становитесь владельцем «легендарного» изделия, работающего в «чистом классе А», с высокой выходной мощностью (2х95 Вт на нагрузке 8 Ом) и обеспечивающего «исключительное качество звучания», оснащенного «прекрасным» корректором для винила.

Сейчас заглянем под крышку, включим приборы, послушаем.

Интегрированный усилитель Dual CV-1460

Открываем… Видим абсолютно бюджетную конструкцию с комплектацией уровня музыкального центра – дешевые потенциометры, пружинные разъемы для АС и т.д. Нет даже блока защиты АС – вместо него в звуковую цепь включен предохранитель 3.15 А – то есть если сгорит оконечный каскад и на выходе УМ появится постоянное напряжение, то АС останутся целы, если предохранитель успеет сгореть раньше, чем катушка НЧ динамика. Замечательно, это обнадеживает:)

Интегрированный усилитель Dual CV-1460 со снятой верхней крышкой

При дальнейшем изучении конструкции появились некоторые сомнения, касающиеся соответствия действительности некоторых заявленных параметров – указанную в паспорте долговременную выходную мощность усилитель «долго» не выдержит. Причины две:

1. Предохранитель в цепи подключения АС номиналом 3.15 А, что соответствует максимальной выходной мощности 80 Вт на АС 8 Ом. Если использовать АС 4 Ом, то предохранители сгорают, ориентировочно, на половине мощности.

2. Штатные радиаторы охлаждения могут не справиться с рассеиванием необходимого количества тепла — слишком мала их общая площадь.

Разбираемся с «классом А». Естественно, что специалисту сразу понятно, что УМ с такими габаритами и весом не может работать «в чистом классе А», потому что усилитель с выходной мощностью 95 Вт на канал должен рассеивать в тепло около 1 кВт в этом случае. Проверяем по сервис-мануалу настройку тока покоя, измеряем и видим, что он составляет целых 3 мА! Усилитель реально работает практически в классе В, то есть «Dual class A», это название очередной схемотехнической уловки, заставляющей транзисторы оконечного каскада работать без коммутационных искажений на совсем малом токе покоя, только и всего. Аналогичное схемотехническое решение, под названием «New class A», применяется в усилителях Technics. Вроде и обмана то нет, но и класса А нет – очень грамотно придумано.

Далее, слушаем этот «легендарный» усилитель – звук довольно мягкий, не раздражает слух, но общее музыкальное разрешение очень скромное, сцена есть, но плоская, чуть шире АС. На сложных композициях каши не делает, но «отрезает» все то лишнее, что мешает ему достойно воспроизвести музыкальный фрагмент. Микродинамика упрощенная, звук в целом бедноват. «Прекрасный» встроенный корректор для винила звучит вообще никак, что неудивительно для схемы на одном ОУ с цепью коррекции RIAA в обратной связи.

В общем, ничего выдающегося, стандартно для бюджетного аппарата всех времен. Слушать на этом музыку можно, конечно, но ни о каком высоком качестве звука и речи быть не может.

Комплект Onkyo Integra P-308 и Onkyo Integra M-508 (200 Вт\8 Ом, 290 Вт\4 Ом)

Это не самые верхние модели этой серии, есть еще P-309+M-509, общей стоимостью 6000$ (в 80-е годы) и суммарно 41 кг весом, но буду писать о тех, которые исследовал и слушал лично.

Предварительный усилитель Onkyo Integra P-308 и оконечный усилитель Onkyo Integra M-508

Этот двухблочник оснащен достаточно неплохо – конструкция двойное моно, включая раздельные сетевые трансформаторы, энергоемкий БП, по три пары выходных транзисторов в оконечных каскадах каждого канала, с суммарным током покоя 300 мА (класс АВ). По фото видно, что комплектация и конструктив Onkyo Integra P-308\М-508 серьезно отличается от бюджетного Dual CV-1460. Не нужно быть специалистом, чтобы это понять, поэтому не буду дальше углубляться в технические подробности и перейду сразу к прослушиванию:

Звучание мягкое, неокрашенное, аппарат строит достаточно глубокую сцену, выходящую за пределы расстановки АС, звук не привязан к колонкам, УМ звучит эмоционально и имеет высокое музыкальное разрешение. При увеличении громкости мелкие детали не теряет. Этот усилитель совсем не утомляет слух, его хочется слушать.

Да, Onkyo Integra P-308\М-508 хороший усилитель, хотя и не относится к высшей категории – это крепкий средний класс. Естественно, что есть и более достойные модели. Где-то с этого уровня, с моей точки зрения, начинается действительно «винтаж».

Оконечный усилитель Onkyo Integra M-508 со снятой верхней крышкойПредварительный усилитель Onkyo Integra P-308 со снятой верхней крышкой

Но в полной мере так назвать можно только аппараты, находящиеся еще и в безупречном техническом и косметическом состоянии, которого с аукциона, увы, уже практически не бывает. Большинство винтажа требует не просто ремонта, а скорее технической реставрации, и с каждым годом ситуация неуклонно ухудшается (отличное внешнее состояние найти пока вполне можно). Вот тут и раскрывается новая проблема – насколько выбранная вами техника пострадала от времени и условий хранения у предыдущего владельца.

Очень часто по внутреннему состоянию блоков и узлов можно сделать однозначное заключение, что устройство не один год хранилось в неотапливаемом помещении, типа гаража, подвала или балкона. Замечу, что если на корпусе или внутреннем шасси усилителя есть следы коррозии или видно почерневшие пайки на платах, то связываться с покупкой не стоит, однозначно. В лучшем случае реставрация обойдется намного дороже, в худшем – усилитель может оказаться неремонтопригодным.

Если есть желание приобрести аппарат, который будет долго радовать звуком, а не регулярно портить настроение выходом из строя или бесконечными мелкими отказами и огрехами, то нужно сначала совершить удачное приобретение с аукциона (состояние может оказаться хуже заявленного), а потом найти квалифицированного специалиста, который приведет ваш новый компонент аудио к необходимому техническому состоянию.

Это процедура дорогая, специалистов таких не очень много, мягко говоря.

Зато есть много техники, которая продается уже в России с пометкой: «Произведена профилактика и настройка всех режимов по приборам, в соответствии с оригинальным сервис-мануалом». Как показывает практика — процент реально тщательно отреставрированных и настроенных винтажных аппаратов, выставленных на продажу, совсем небольшой. Поэтому, надеяться на это не стоит. Причина проста — это трудоемкая и дорогостоящая процедура, которая существенно увеличивает стоимость изделия и которую не имеет смысла проводить, если аудио приобретено с аукциона с целью перепродажи. Обычно, вся такая «профилактика» сводится к банальной смазке регуляторов и переключателей, чтобы не издавали громкие шорохи и щелчки в АС во время показа потенциальным клиентам. То есть, выполняются минимально необходимые действия, не требующие временных затрат на изучение сервис мануала, разборку узлов, проведения измерений и т.д.

Стоит отметить, наверное, что далеко не все, включая топовые, усилители прошлых лет, изначально имели отличное звучание. Неудачных, плохо звучащих усилителей тоже было выпущено достаточно. Как пример можно привести Revox B-251.

Интегрированный усилитель Revox B-251

У этого усилителя на борту мощный импульсный блок питания, цифровые регулировки громкости и чувствительности входов, электронная коммутация. Как результат — звук чистый, прозрачный, но совершенно безжизненный, утомляющий. Картина плоская, сцены нет совсем, звук привязан к АС. Параметры, при этом, достаточно высокие. Один мой знакомый приобрел себе Revox B-251 только с одной целью – стойка компонентов Revox без него не смотрится, а ничего другое по дизайну подобрать не смог.

Бывает и наоборот, естественно – интегрированный усилитель Technics SU-V10 (не путать с V10X – это совсем другой усилитель), который стоил 900$ в 1982 году, ни чем не уступает, а в чем-то даже превосходит двухблочного монстра Onkyo Integra.

Интегрированный усилитель Technics SU-V10Интегрированный усилитель Technics SU-V10 со снятой верхней крышкой

Но эту модель Technics найти в приличном состоянии и купить задача практически невыполнимая. Вообще, если окунуться с головой в мир аукционов винтажа, то очень скоро можно заметить, что определенные модели ценятся гораздо выше других и уходят с молотка, едва появившись в объявлениях на соответствующих сайтах. Причины могут быть разные – одни хорошо звучат, другие легко ремонтируются, третьи являются коллекционной редкостью и т.д.

Если резюмировать сказанное выше, то вывод получается такой: действительно качественный винтажный усилитель, находящийся в отличном техническом и косметическом состоянии, настроенный квалифицированным специалистом, согласно сервисной документации, вполне может составить достойную конкуренцию современным аппаратам высокой ценовой категории, но его результирующая стоимость будет немалой, может быть даже сопоставимой. А бюджетные усилители тех лет могут успешно соперничать только со своими современными одноклассниками. Их основное преимущество над новоделом заключается в отсутствии, как правило, пагубно влияющих на звук электронных коммутаций и регулировок, которыми просто напичканы сейчас практически все новые УМ.

В статье изложено мое личное мнение, основанное на многолетнем практическом опыте, но оно может не совпадать с мнениями других людей и ничего страшного в этом не вижу.

Первая публикация данной статьи

Мой канал на Яндекс Дзен

С уважением, О. Шаманков (Prophetmaster)

Советское искусство, культура СССР

« Советский фотограф Виктор Ахломов

Реклама винтажных сигарет в СССР »

Золотая эра советской радиолы

Золотая эра советской радиолы пришлась на 1940-е – 1970-е годы. Наиболее известен как Радиола, в СССР назывался Радиола — бытовой электронный прибор, конструктивно объединяющий радиоприемник и электрофон. Ностальгический аппарат ушедшей эпохи, все еще используемый, хоть и редко, в загородном доме или даче в стиле ретро. Несмотря на то, что ему более 50 лет, он до сих пор работает исправно. Иногда приятно послушать старую виниловую пластинку или любую радиостанцию, блуждая в воспоминаниях о милом далеком.

«АРЗ-49» Радиола. Модель 1951 г.

Такие устройства, как АУМ (усилитель мощности звука), блок питания и динамики в радиоле распространены. Золотая эра советской радиолы пришлась на 1940-е – 1970-е годы. Это связано с тем, что ламповые радиоприемники тех лет имели громоздкий корпус, что позволяло без дополнительных затрат разместить записывающее устройство. Например, «Сакта» имела «речь-музыку» и ровный регистр высоких и низких частот, его потребляемая мощность составляла 50 Вт при приеме и 60 Вт при воспроизведении грампластинок. В середине 1970-х годов, в связи с широким применением полупроводниковых приборов и распространением компактных транзисторных радиоприемников, популярность патефонов пошла на убыль. Они уступили место другим устройствам, сочетающим радио с CD-кассетами, а позднее – комбинированным устройствам, включающим в себя проигрыватель оптических дисков или цифровой проигрыватель.

«Кантата» Радиола. Модель 1969 г.

Первая в СССР радиола – ЦСА-К (с граммофонно-волновым пультом) выпущена на Александровском радиозаводе в 1938 на базе высокотехнологичного приемника СВД-9. В 1950–1960-е годы патефоны выпускались десятками моделей, в основном 3-го и 2-го класса. Это был один из самых доступных и популярных видов домашнего радио. Последней серийной радиолой в Советском Союзе стала «Серенада РЭ-209», выпущенная в 1992 году владивостокским заводом «Радиоприбор».
В настоящее время в Китае возродилось производство патефонов низкого класса. Например, распространенная модель Watson PH7000 по размерам близка к советским массовым радиолам «Серенада».

Кассета магнитола Klaudia RMS 801

В 1922 году в США появилась торговая марка «Radiola», названная предположительно в честь завода. Под этим брендом компания выпускала радиоприемники RCA и другую бытовую электронную технику. Моделей, представляющих собой комбинацию радио с плеером, среди них было немного.

Диана Радиола. Модель 1958 г.

Термин «радиограмма» в русском языке, по-видимому, возник в связи с поступлением в СССР устройств, совмещающих радиосвязь с электрофоном, выпускавшихся под торговой маркой «Радиола» (по аналогии с термином «патефон», происходящим от торговой марки «Пате»). .

Напольная радиола первого класса «Ригонда» (1965, СССР)

Американцы использовали для Радио со встроенной электрофонией термин «радио» (от радио + патефон). Аналогичный термин есть и в чешском языке – «граморадио».

«Латвия М-137» Радиола. Модель 1950 г.

Термин «радио» дал названия комбинациям радио:
Радио – конструктивно объединяет радио и магнитофон.
Магниторадиола – конструктивно объединяет радио, плеер и диктофон. В 1960 — термин «хай-фай» заимствован из 1970-х годов, в СССР такие устройства назывались «радиокомбайн», заимствовано из англ.
Телерадиола – конструктивно объединяет радио- и телеприемники с плеером (например, «Беларус-110»).
Телемагнитола – конструктивно объединяет радио- и телеприемники с магнитофоном или кассетой (например, 8ТМБ-02).
Термины «сидиола» и «видеола» встречаются относительно редко, несмотря на значительную распространенность устройств, подпадающих под эти определения.

Магниторадиола «Романс-103»

«Октава» Радиола. Модель 1957 г.

Радио «Миния-4». Модель 1967 г.

Радиола «Гамма-Б» с цветомузыкальным аппаратом. Модель 1966 г.

Радиола «Искра-53». Модель 1953 г.

Радиола «Кама». Модель 1952 г.

Радиола «Москвич-3». Модель 1954 г.

Радиола «Рассвет». Модель 1959 г.

Радиола «Сириус-М». Модель 1956 г.

Радиола «Звезда-54». Модель 1954 г.

Радиола «Турист». Модель 1955

Радиола «Урал-111». Модель 1969 г.

Радиола «Волна». Модель 1957 г.

Радиола «Воронеж». Модель 1957 года

«Рига-6» Радиола. Модель 1952 г.

«Романтика-106» Напольная магниторадиола первого класса. 1973 г. СССР

Советская Радиола «Беларусь-59». Модель 1959 г.

Советская Радиола «Беларусь-103». Модель 1969 г.

Советская Радиола “Рекорд-61М2”. Модель 1961 года

источник изображений savok.name, советские журналы

Русско-индийская колода со встроенным усилителем

JavaScript отключен. Для лучшего опыта, пожалуйста, включите JavaScript в вашем браузере, прежде чем продолжить.