Форум любителей катушечных магнитофонов: Форум любителей катушечных магнитофонов, аналоговой видео и аудио аппаратуры • Главная страница

Содержание

современный Ballfinger M063 H5 против восстановленного Studer A807 • Stereo.ru

Сравнительные тесты, на мой взгляд, — дело хорошее, особенно в тех случаях, когда речь идет об актуальной группе устройств или, скажем, о сравнении двух технологий. Именно сравнение дает возможность приблизиться к пониманию реального положения дел, заменив имеющиеся предположения и умозаключения объективными результатами. Эта мысль и заставила меня, ценителя практичных современных технологий, отправиться на сравнительное прослушивание двух катушечных магнитофонов.

Во-первых, речь шла о сравнении современного магнитофона с восстановленным аппаратом времен повсеместного использования пленки в студийной работе, что само по себе является крайне любопытным экспериментом. Во-вторых, это была отличная возможность послушать катушки в спокойной обстановке и в по-настоящему взрослой High End-системе.

Битва веков

Начну с необходимой вводной технической информации. В левом углу ~~ринга~~, на верхней полке стоял магнитофон Ballfinger M063 H5, который настолько похож на катушечники 60–70-х годов, что язык не поворачивается назвать его «новоделом», хотя именно этим он по сути своей и является.

Невероятно, но факт: в начале XXI века, когда подавляющее большинство музыкальных записей воспроизводится либо с флешки, либо из интернета, а виниловый ренессанс, триумфально шагающий по планете, не смог остановить падение продаж музыки на физических носителях, в Германии собралась группа инженеров, которые решили открыть производство катушечных магнитофонов.

Учитывая, что создание лентопротяжного механизма, работающего с высокой точностью — задача куда более затейливая, нежели проектирование очередного усилителя, ЦАПа и даже проигрывателя винила, не могу не снять свою виртуальную шляпу перед смелостью инженеров Ballfinger. Тем более, что их затея увенчалась успехом и уже продемонстрировала свою жизнеспособность.

Ходят слухи, что им даже поступали предложения продать бизнес или поработать в качестве ODM-производителя, но немцы оказались верны своим убеждением и ранее выбранному курсу. Либо владельцы Ballfinger просто поняли, что реальных конкурентов у них нет, и на собственном бренде они смогут заработать гораздо больше.

Ballfinger M063 H5 — старшая модель в линейке компании, оснащенная электромотором с прямым приводом. Она имеет как балансные, так и небалансные выходы, что сравняло возможности данного магнитофона с его сегодняшним конкурентом — студийным и, как следствие, по умолчанию балансным Studer A807.

Studer A807 — представитель старой школы, прошедший процедуру глубокого апгрейда/реставрации у Андрея Шишло, интервью с которым было опубликовано на наших страницах некоторое время назад. Процесс обновления «Штудера» включал в себя полную профилактику механики и электроники с заменой выработавших ресурс компонентов, исключение схем, связанных с записью и способных негативно влиять на качество звучания, а также некоторые авторские доработки блока питания и выходных схем, подробности которых автор предпочитает не раскрывать.

Катушки крутятся, лампочки светятся

Переходя к практической части, хочется обратить внимание на эстетическую составляющую, ведь катушечники сегодня претендуют на роль High End-источника, а значит, выглядеть должны соответственно. Создатели Ballfinger M063 H5 об этом явно не забыли. Это видно уже по удивительной симметрии расположения натяжных роликов и ручек регулировки. Плюс к этому — присутствует возможность выбора расцветки алюминиевой передней панели и деревянных боковин. По-моему, вполне соответствует ожиданиям от настоящего High End.

Studer A807 в этом плане оказался менее подготовленным, ведь его изначально проектировали для студийной работы, а не для комплектации High End-системы. Однако и тут определенная эстетика наблюдается, к тому же процесс реставрации затронул и экстерьер, в результате чего аппарат получил новые деревянные боковины, окрашенные в черный цвет.

Система для тестирования обоих магнитофонов, собранная в шоуруме компании New Ambience, полностью состояла из продукции компании Tidal, начиная с предварительного усилителя и заканчивая гигантскими лакированными колонками Agoria Platinum Edition, подключенными к двум парам усилителей мощности: Impulse и Assoluta.

Единственное, чего лично мне не хватило в тестовом тракте — цифрового проигрывателя, с которого можно было бы воспроизводить CD- или Hi-Res-запись в качестве референса для сравниваемых катушечников. И хоть часть задуманного эксперимента стала умозрительной, но ситуацию отчасти спас тот факт, что в качестве тестового контента использовались катушки с альбомом «Cafe Blue» Патрисии Барбер, переслушанный в многочисленных версиях не один десяток раз.

В нашем распоряжении было две копии альбома «Cafe Blue», что позволило зарядить одновременно оба магнитофона. Однако в тот день не только лично мои планы были нарушены, и задуманный изначально трюк с переключением записей «на лету» оказался провальным.

Путаницу внес владелец «Штудера», Алексей Слонов, который подключил свой аппарат кабелями собственного производства, и те несомненные отличия, которые участники прослушивания заметили в начале, оказались обусловлены еще и разницей в характере звучания кабелей. В итоге пришлось начинать заново и в другом режиме с перекоммутацией источников одним комплектом межкомпонентных кабелей.

Нюансы решают все

Теперь характеры магнитофонов стали более ясны. При одинаково высоком классе качества, который демонстрировали оба аппарата, Studer A807 был более аналитичен и сдержан, а Ballfinger M063 H5 давал выразительный саунд с чуть приподнятыми краями диапазона — с ним все звучало интереснее, живее и эффектнее.

И пока мы знакомились с творчеством Патрисии Барбер, Ballfinger M063 H5 был очевидным лидером, но сохранял он это лидерство ровно до того момента, пока на магнитофоны не встала следующая катушка «Ao Amigo Guinga» — Gabriele Mirabassi/Roberto Taufic. Это в одно мгновение развернуло ситуацию на 180 градусов.

Лучше сбалансированный и ровный по звучанию Studer A807 дал более выигрышную звуковую картину с точки зрения полноты восприятия музыки, все ноты и звуки были на своих местах, сцена вырисовывалась наиболее реалистично и создавался эффект присутствия.

В свою очередь, Ballfinger M063 H5 чуть приукрасил звуковую картину, дав больше насыщенности и плотности в НЧ-диапазоне и сделав легковесными верхние частоты, что несколько изменило пропорции звуковых образов и затруднило восприятие тонких нюансов записи, сместив внимание на основную мелодическую структуру композиций.

Одним словом, как часто бывает в битвах двух High End-устройств равного класса качества, разница крылась в нюансах и оттенках, которые подчас сильно меняются при смене других составляющих тракта: кабелей, компонентов системы или акустики. Смените что-либо в системе — и все зазвучит иначе, поэтому однозначного победителя и проигравшего в таких битвах выявить почти никогда не удается. Но задача теста, тем не менее, была выполнена на 100%.

Сравнение двух магнитофонов, разработанных и произведенных в разные эпохи, состоялось и показало, что, какой бы путь ни был выбран, оба позволяют добраться до верхней планки качества, на уровне которой уже встает вопрос личного вкуса — выбор варианта более предпочтительного по характеру, стилю и иным предпочтениям.

P.S. Не имея возможности провести прямое сравнение катушек с «цифрой» в любом ее виде, я все же сделал для себя вывод, что в ближайшее время не планирую вступать в клуб любителей аналога в целом и катушек в частности. Лучшие представители данного типа источника сигнала однозначно не хуже, но и не лучше представителей любых других идеологий.

А в том, что касается эстетической и культурной составляющей, катушечники по своей привлекательности сравнимы разве что с проигрывателями винила. Катушки крутятся, лампочки светятся, стрелки качаются в такт, и нет возможности слушать музыку иначе, как альбомами целиком — все это настраивает на вдумчивое и серьезное прослушивание.

настроек эквалайзера и смещения для различных винтажных лент.

JavaScript отключен. Для лучшего опыта, пожалуйста, включите JavaScript в вашем браузере, прежде чем продолжить.

Вот выдержка из ДИАГРАММЫ, которую я отсканировал из Руководства пользователя/пользователя Realistic TR-3000, с рекомендуемыми настройками переключателя эквалайзера и смещения для краткого списка различных винтажных лент.
Это должно быть хорошей отправной точкой при настройке вашей деки для записи на некоторые старые кассеты или более новые аналоги.

дхнаш
Серьезная головка ленты
А вот один для Technics RS-1500 и 1506. Я думаю, что он также относится к RS-1700. Я видел его копию на eBay примерно за 22 доллара!

Последнее редактирование: 2 августа 2015 г.
Марк Дж
Лента для сжигания
Разве эти таблицы не относятся к машинам, для которых они предназначены?

Скайлэб
Нераскаявшийся наркоман
Вот схема от Pioneer RT-707

Последнее редактирование: 2 августа 2015 г.
динамик Дэйв
Серьезная головка ленты
Марк Дж сказал:
Разве эти таблицы не относятся к машинам, для которых они предназначены?
Нажмите, чтобы развернуть…
Уровень смещения на самом деле является характеристикой ленты и не привязан к используемой машине. Если вы прочтете спецификации более поздних профессиональных лент, в них будет указано необходимое смещение относительно стандартных лент. Одним из примеров может быть то, что Scotch 203, их первая малошумящая лента, требовала 117% смещения стандартной ленты 111.

Трудность заключается в том, чтобы решить, где провести границу между стандартным и высоким смещением и какую относительную разницу установить для них. Я также не уверен, что определяет 2 выбора эквалайзера, как показано на Pioneer 707.
Эти графики следует считать хорошей отправной точкой, и они подойдут, если вы хотите переключаться между различными лентами. Наилучшие результаты по-прежнему можно получить, настроив машину на одну конкретную ленту.

Лэнс Лоусон
Серьезная головка ленты
На потребительском уровне идея изменения предвзятости не имеет смысла. Во времена расцвета катушечной ленты существовали десятки марок лент разного качества. Если я оглянусь назад на свои покупки ленты между 1963 и 1968 годами, у меня будет не менее полудюжины брендов, ни один из которых не говорил пользователю ничего о предвзятости. Даже если бы они это сделали, я бы не знал, что и как делать. Мы даже не знали, что означает термин предвзятость.

В студиях было по-другому, студия могла запускать один тип ленты и быть настроенной на очень долгое время. Так что сегодня хорошо иметь информацию, но если у пользователя нет внешней корректировки смещения, она почти так же несостоятельна, как и 50 лет назад. Я, конечно же, не собираюсь открывать свои машины и регулировать смещение на плате каждый раз, когда я записываю на новую ленту. И если вы не покупаете новый, потребитель должен брать то, что он может получить, а это сильно различается.
Интересная информация есть но реально только АТР, РМГИ ЛПР-35, 900 и 911 стоит повозиться с настройкой смещения на плате. И даже для этих лент иногда поставки недостаточно надежны, чтобы гарантировать конкретный набор для любой из них.

Последнее редактирование: 3 августа 2015 г.
таблица
Веер лент
Я сам никогда не любил кассеты, когда активно пользовался ими в школьные годы в восьмидесятых годах прошлого века. Я использовал их, потому что мне нравится использовать Walkmans и портативные устройства. Что-то вроде любителей пляжного отдыха в 70-х, но я заметил резкие изменения в звуке при переходе с одной ленты на другую.
Пока не узнал про калибровку лент на магнитофонах, кассетных и бобинных, т.е. Тогда я бросился покупать кассетную деку с какой-то настройкой. Я начал с Akai, на котором я мог использовать его автонастройку. Пожалел, что продал, потому что думал, что функция автонастройки не очень хорошо работает. Затем я открыл для себя Nak 582Z, у которого была полная ручная настройка уровня и смещения, но не было эквалайзера. Это дало мне целое счастливое время в средней школе и университетских днях тогда.

Я только увлекся катушечной декой и с удивлением обнаружил, что среди полупрофессиональных и высококлассных катушечных дек только Otari предлагала какую-то возможность настройки на своей серии MX 5050 с внутренними тонами, а Tandberg на TD 20A. (СЭ), но вообще без каких-либо внутренних тонов.
Еще одним сюрпризом является то, что на EQ, похоже, не существует промышленного стандарта. Не простое 120/70 на кассетах, а какое-то непонятное низкое, среднее и высокое. Еще больше сбивает с толку название эквалайзера и смещения, что некоторые деки не имеют средних частот, а только низкие/высокие или стандартные/нижние.
…… приглашая бесконечные вопросы в настоящее время.
Я упоминаю здесь свои взгляды, потому что мне интересно, почему для разных катушек требуется разный эквалайзер, в отличие от кассет, где можно использовать 120 на металлических лентах без странной частотной характеристики в конце. Но я заметил, что у разных тейловых лент разное ТР. У кого-то более сильный бас, у кого-то подчеркнута середина, у кого-то усилены высокие частоты.
Это игра проб и ошибок на EQ?
Теренс

Лэнс Лоусон
Серьезная головка ленты
тбллау сказал:
Я упоминаю здесь свои взгляды, потому что мне интересно, почему для разных катушечных лент требуется разный эквалайзер, в отличие от кассет, где можно использовать 120 на металлических лентах без странной частотной характеристики в конце. Но я заметил, что у разных тейловых лент разное ТР. У кого-то более сильный бас, у кого-то подчеркнута середина, у кого-то усилены высокие частоты.
Это игра проб и ошибок на EQ?
Теренс
Нажмите, чтобы развернуть…
Рынок кассет был во многих отношениях простым форматом из-за огромного количества людей, которые их использовали. Кроме того, все кассеты работали с одинаковой скоростью, поэтому было несколько меньше переменных. Катушка за катушкой после конца 60-х все больше и больше становилась аудиофильским форматом, а аудиофилы любят твик и не возражают против этого. Но кассетных формул было гораздо больше, чем РТР. В период расцвета каждый месяц появлялась новая формула. Реальность такова, что катушка к катушке нуждается в меньшей настройке смещения, чем кассета, но, возможно, силы, которые ощущаются, большинство людей не смогли заморачиваться с настройкой смещения, что в значительной степени верно.

динамик Дэйв
Серьезная головка ленты
тбллау сказал:
Еще одним сюрпризом является то, что, похоже, на EQ не существует отраслевого стандарта. Не простое 120/70 на кассетах, а какое-то непонятное низкое, среднее и высокое. Еще больше сбивает с толку название эквалайзера и смещения, что некоторые деки не имеют средних частот, а только низкие/высокие или стандартные/нижние……. приглашая бесконечные вопросы в настоящее время.
Я упоминаю здесь свои взгляды, потому что мне интересно, почему для разных катушек требуется разный эквалайзер, в отличие от кассет, где можно использовать 120 на металлических лентах без странной частотной характеристики в конце. Но я заметил, что у разных тейловых лент разное ТР. У кого-то более сильный бас, у кого-то подчеркнута середина, у кого-то усилены высокие частоты.
Это игра проб и ошибок на EQ?
Теренс
Нажмите, чтобы развернуть…
Эквалайзер абсолютно стандартизирован… для воспроизведения. Это в равной степени относится и к кассете, и к катушке.
Смещение и эквалайзер взаимодействуют, и вы можете регулировать уровень высоких частот, изменяя смещение. То есть можно использовать большее смещение для уменьшения отклика высоких частот. Однако это не лучший способ установить предвзятость. В большинстве спецификаций высокопроизводительной ленты приводится процедура установки смещения для пикового уровня для длинных волн (обычно частоты в килогерц или ниже) или определенное значение смещения на 10 кГц (что опять-таки примерно соответствует длинноволновому пиковому смещению). С этого момента вам нужно будет установить эквалайзер высоких частот, как требуется для плоского воспроизведения.
Это не может быть стандартизировано, потому что в него входит много параметров. Например, у вас может быть лента, которая правильно настроена и имеет отличную частотную характеристику. Возьмите тот же состав и утолщите оксидное покрытие, и чувствительность к низким частотам увеличится, но не втрое. Понадобится такое же смещение, но теперь вам понадобится усиление высоких частот для ровной характеристики.
То же самое относится и к кассетам, хотя производители лент пытались стандартизировать рецептуры до нескольких эталонных характеристик.

Джон из Сиэтла
Серьезная головка ленты
Без справочных таблиц, прилагаемых к вашей деке R2R, большинство людей не поняли бы, что такое низкий уровень шума, высокое смещение или наоборот, поскольку я обнаружил, что то, что производители называют своими лентами, отличается настолько, что, если вы не будете настаивать, , Maxell, и они придерживались того же типа брендинга с R2R, что и их линейка кассет.
Но лента Sony, просто PR 150, SLH 180 или ULH, какая была лучше? Если бы вы не знали, что искать, вы, вероятно, не знали бы, что PR150 похож на Scotch 150, базовую ленту, SLH — ленту среднего класса, а ULH — ленту более высокого качества.
Что касается кассет, то я в основном остановился на Maxel, от непритязательных UD/UDS, их базовой хромированной ленты (тип II) до лент UD/XL II или XL II типа II и хромированных лент Fuji, в основном их типа DR II II, наряду с их серией ZR II и случайными металлическими лентами Maxell Metaaxial MX с середины 80-х по 19-е годы. 90-х, прежде чем прокрутить некоторые из моих старых микстейпов. Я также иногда использовал кассеты TDK SA типа II, а также Memorex, думаю, в основном кассеты типа II из 80-х с дымчато-прозрачными коробками.
В любом случае, я в конечном счете нашел, что Fuji лучше, чем Maxell, когда ленты Maxell начали генерировать больше пропусков, когда они были еще новыми, и Fuji держалась намного лучше к концу 80-х годов. Даже при более или менее стандартных характеристиках смещения/эквалайзера для кассет некоторые ленты класса Chrome явно превосходили другие с точки зрения общего звука, частоты выпадения, а также уровня детализации и четкости на любой кассетной деке.
Что касается моего R2R, у меня есть множество бывших в употреблении лент, в том числе Sony SLH 180, которые рекомендует моя дека TEAC A4300SX, и несколько 212, новых старых запасов, которые мне нужно почистить, поскольку они известны как скрипучие.

390FE
Серьезная головка ленты
Было бы здорово, если бы мы могли получить больше отсканированных диаграмм BIAS & EQ от других дек и производителей. Даже если у производителей ленты были свои предложения по настройкам.

юнпгай
Серьезная головка ленты
Ну вот парочка из колод Teac. В первом очень просто упоминается палуба A-4070 1972 года. Для этой деки нет переключателя эквалайзера. Однако несколько лет спустя A-4300 становится более детализированным. Я также опубликовал этот график.

Skywavebe
Ленточная головка больше не является серьезной
Большинство таблиц и графиков могут показаться интересными, но любой техник может сказать вам, что ни одна из лент в таблице не будет работать на оптимальных уровнях, если эта лента не откалибрована техником или даже любителем, который знает, как это сделать.
Колоды, которые сейчас старше, возможно, даже оставили эти значения таблиц давным-давно, поэтому они не будут точными, ЕСЛИ вы проверите.
Совет технического специалиста: настроить машину для LPR35 и использовать эту ленту. Идея использовать такую замечательную машину, как Отари, с лентой типа 111 или 631, 642 — пустая трата времени. Несмотря на то, что дека Отари регулируется спереди, вы все равно используете мусорную ленту. Некоторые люди покупают всевозможные машины, а некоторые вложили много денег, но удивительно видеть, как они борются за то, чтобы получить хороший звук от Scotch 150. Бросьте это дело! вы просто карабкаетесь по вертикальной стене и не собираетесь улучшать эту старую ленту с UD сразу за ней.
Часто мне приходилось модифицировать деки, чтобы иметь меньшее усиление 7,5 кГц из-за настройки для таких лент низкого качества, поэтому некоторым машинам также потребуется эта коррекция при использовании лучших лент для 90-х годов вперед.

Лэнс Лоусон
Серьезная головка ленты
Skywavebe сказал:
Совет технического специалиста — настроить машину для LPR35 и использовать эту ленту. Идея использовать такую замечательную машину, как Отари, с лентой типа 111 или 631, 642 — пустая трата времени. Несмотря на то, что дека Отари регулируется спереди, вы все равно используете мусорную ленту. Некоторые люди покупают всевозможные машины, а некоторые вложили много денег, но удивительно видеть, как они борются за то, чтобы получить хороший звук от Scotch 150. Бросьте это дело! вы просто карабкаетесь по вертикальной стене и не собираетесь улучшать эту старую ленту с UD сразу за ней.
.
Нажмите, чтобы развернуть…
Сам то есть проблема с головным убором со старой низкокачественной лентой. С такими редкими головками можно подумать, что люди будут использовать самую мягкую ленту, какую только могут.

Голландский ReeltoReel
Участник TapeHeads.Net
Это ссылка смещения для Phillips N4520.
“Naband piek tot” Означает пиковый уровень записи.

владтм
Серьезная головка ленты
Всем привет! Желаю вам отличного нового года!
Возможно, я не по теме, но я провел большую половину дня, настраивая одну из своих машин B77 mk2 4track ReVox на ленту Maxell UD-XL
Я знаю инструкции из руководства, но обычно настраиваю по звуку не по пресетам overbias.
Итак, есть 3 аспекта, которые я принимаю во внимание при настройке смещения.
1. Используя синусоиду 40 Гц, прослушайте на выходе самую низкую модуляцию/рок/фузз
2. Используя синусоиду 1k на 0 дБ, отрегулируйте смещение для самой низкой 3-й гармоники на анализаторе.
3. Настройте наилучшую полосу пропускания от 50 Гц до 20 кГц, не забывая о двух других аспектах.
Как, по вашему опыту, лучше всего поступить с этим? Так как выбор наименьшего искажения обычно не дает мне наилучшую полосу пропускания (показания сделаны при -10 дБ)
Спасибо.

бытовой газ181
Новая ленточная головка
Pioneer ft 909
Пожалуйста, помогите мне, у меня есть Pioneer RT 909, главная плата питания вышла из строя, я не могу найти нигде в Великобритании, где можно починить это, я в Шропшире, Я один с этой проблемой? Если у кого-то есть хорошие новости для меня, пожалуйста. Свяжитесь со мной по адресу [email protected]. Спасибо Мел

Робстан234
Серьезная головка ленты
Ремонт ленты
Кевин Эдвардс может починить ее для вас, он живет в Северном Стаффордшире. Он зарегистрирован здесь или погуглите его

Гарихард
Серьезная головка ленты
Мой A-4010SL не имеет переключателя эквалайзера, но имеет переключатели BIAS и LEVEL.
В инструкции по эксплуатации сказано….
Установите переключатель BIAS в положение HIGH, если используется лента с низким уровнем шума/высоким выходным сигналом, ИЛИ в положение NORMAL, если используется обычная лента.
Установите УРОВЕНЬ на ВЫСОКИЙ, если используется лента с низким уровнем шума/высоким выходом, ИЛИ на НОРМАЛЬНЫЙ, если используется обычная лента.
Компания Teac должна была установить один переключатель для одновременной установки переключателей BIAS и LEVEL в одно и то же положение HIGH или NORMAL, поскольку два переключателя не нужны.

Последнее редактирование: 10 июля 2017 г.
337алант
Ленточная головка
Некоторая полезная информация о зазорах между головками и чрезмерном смещении на сайте Recording the Masters, прокрутите вниз, чтобы найти таблицы
http://www.recordingthemasters.com/machine-adjustment/
Алан

Вы должны войти или зарегистрироваться, чтобы ответить здесь.
Делиться:

Вот уже более 30 лет артисты и звукоинженеры одинаково привлекают теплое аналоговое звучание, плотные низкие частоты и общее присутствие многоканального магнитофона Studer® A800. Огромное количество альбомов, записанных на этом легендарном 2-дюймовом аналоговом магнитофоне, включая классику Metallica, Стиви Уандера, Тома Петти, A Tribe Called Quest и Джеффа Бакли, служат яркими примерами музыкальности аналоговой ленты.
Плагин Studer A800 Multichannel Tape Recorder, полностью аутентифицированный Studer и смоделированный всемирно известной командой инженеров цифровой обработки сигналов и эксперта по магнитной записи Джея Макнайта из UA, является первым продуктом в своем роде. Благодаря точному моделированию всей схемы знаменитой машины A800 из коллекции Аллена Сайдса в Ocean Way Studios, это наиболее точное представление многодорожечной аналоговой записи на магнитную ленту из доступных.
Включенные версии
UAD Native
Работает на вашем Mac или ПК без оборудования UA.
Apollo Realtime и UAD-2
Работает с ускорением на интерфейсах Apollo и оборудовании UAD-2.
Собственные подключаемые модули UAD работают как в macOS 10.15 Catalina или новее, так и в Windows 10 и 11. Перейдите на нашу страницу поддержки UA, чтобы узнать системные требования.
Отслеживайте и микшируйте с помощью полных путей электронного сигнала Studer A800, включая пути ввода, синхронизации и воспроизведения.
Добавьте тепла, присутствия, сплоченности и низкочастотного панча, которые может обеспечить только настоящая лента.
Создавайте сложные аналоговые текстуры с различными звуками различных ленточных формул.
Используйте Studer A800 LUNA Extension, чтобы легко добавить тепла всему вашему миксу для каждого канала.
Хотите попробовать?
Используйте этот плагин бесплатно в течение 14 дней и узнайте, подходит ли он вам.
Попробуйте бесплатно
ПОСЛУШАЙТЕ

Расширение LUNA — встроенная многодорожечная лента
С системой записи LUNA вы можете использовать Studer A800 в качестве расширения LUNA и легко получать символы ленты на каждой звуковой и инструментальной дорожке, интуитивно настраиваемые параметры для всех каналов. По мере создания микса вы услышите кумулятивный «сплоченный» эффект микширования с магнитной ленты. Расширение Studer LUNA Extension, выходящее далеко за рамки простого подключаемого модуля ленты, вплетено в ткань микшера LUNA, предоставляя пользователям интерфейса Apollo аналогичный рабочий процесс с настоящим аналоговым звуком.
Новаторский магнитофон
Представленный в 1978 году Studer A800 был первым магнитофоном с микропроцессорным управлением. На годы опередивший свое время, A800 остается звуковым эталоном, и его до сих пор можно найти в студиях по всему миру. Тем не менее, с их массивной стальной рамой и метровым мостом, двумя двигателями мощностью поллошадиной мощности и литыми пластинами из сплава, оригинальные агрегаты A800 склоняют чашу весов к изнурительным 900 фунтам. Многоканальный магнитофон Studer A800 не создает проблем с аппаратным обеспечением, но сохраняет все прекрасное звучание, которое делает ленту любимым носителем записи.
Запечатлеть волшебство магнитной ленты
Точно так же, как и на магнитной ленте, вы можете добиться чистого звука или нужного количества гармонического насыщения с помощью регуляторов ввода и вывода Studer A800. Управление IPS позволяет выбрать скорость ленты (7,5, 15 или 30 дюймов в секунду), каждый из которых имеет свои характеристики сдвига частоты, удара головки и искажения. Элемент управления «Тип ленты» позволяет пользователям выбирать из четырех самых популярных формул магнитной ленты — каждая со своей тонкой звуковой вариацией. Существует также дополнительный набор элементов управления, таких как Noise, EQ и Bias, для еще более потрясающей палитры текстур ленты.
Плагин многоканального магнитофона Studer A800
Демонстрационное видео
«Плагин Studer A800 представляет собой ленту в коробке. Треки, которые тонкие и скучные, становятся полными жизни и тона… такими творческими и музыкальными. ”

– Даррелл Торп (Бек, Radiohead, Шарлотта Генсбур)
«Ни одна эмуляция магнитных лент никогда не достигала такого уровня… я бы сказал, полноты? Я ожидаю, что почувствую запах ленты, когда нажму кнопку воспроизведения!»

– Вэнс Пауэлл (Джек Уайт, Мертвая погода, Рассказчики)
«Плагин Studer A800 — недостающее звено для готового микширования».

– Райан Уэст (Эминем, Кид Кади, Джей-Зи)
«Я попробовал плагин Studer A800 для ударных, гитары и оверхедов, чтобы получить насыщенный, пробивной звук. Это звучало великолепно, и это работает для меня».

– Майкл Брауэр (Роллинг Стоунз, Колдплей, Моя утренняя куртка)
«Мне очень нравится Studer A800 в плане баса, бочки, оверхедов, духовых и струнных. Он добавляет тональную окраску, которая очень музыкальна. ”

– Росс Хогарт (Ван Хален, Зигги Марли, Мотли Крю)
«UAD Studer A800 дает моей барабанной шине сырой жесткий тон с небольшим искажением, сохраняя при этом звук цельным».

– Дин Коулман
«Все песни на пластинке Garbage,
Not Your Kind of People , были сведены с помощью плагина Studer A800 на всех барабанных каналах. Мы также использовали плагин Ampex ATR-102 для финального микса».
– Билли Буш (Мусор)
«UAD Studer A800 дает мне все аналоговые преимущества без каких-либо перекрестных помех, проблем с обслуживанием, спиртовых тампонов или выравнивания ленты».

– Гленн Розенштейн (Зигги Марли, U2)
«UAD Studer A800 придает индивидуальность ударным, басу, гитаре и вокалу».

– Джефф Болдинг (Тейлор Свифт, The Eagles, Florida Georgia Line) 18 мая 2023 г. Дж. Эррера
11 апреля 2023 г.
Сливки!
Когда я думаю о микшировании, у меня возникает изображение винтажной консоли и магнитофона, не то, чтобы вам это было нужно, просто лучшие записи (когда они хорошо записаны) не обходились без…
Подробнее
Н. НКАБИНДЕ
5 апреля 2023 г.
Отлично звучит во всем.
Добавьте на свой вкус
Подробнее
Н. НКАБИНДЕ
5 апреля 2023 г.
Отлично звучит во всем.
Добавьте на свой вкус
Подробнее
Т. Фуда
2 апреля 2023 г.
Заставляет любое демо звучать как запись!
Я использовал множество плагинов для эмуляции ленты от разных производителей, и, честно говоря, ни один из них не сравнится с этим! Эта штука делает то, что умеет лучше всего.