Генератор частоты звука: Тонгенератор — DL Audio ™

Покупайте точные и универсальные генератор звуковой частоты

 Магазин Alibaba.com с самой большой коллекцией. генератор звуковой частоты для ремонта, тестирования, устранения неполадок и проектирования различных электронных устройств. Различные. генератор звуковой частоты, продаваемые в Интернете, имеют разную частоту гигагерц и бывают отремонтированными или новыми по конкурентоспособным рыночным ценам. Получите доступные оценки цен от различных ведущих поставщиков, чтобы выбрать наиболее экономичные варианты. 
 
 Их много. генератор звуковой частоты на выбор, включая, помимо прочего, генераторы цифровых шаблонов, радиочастотных сигналов, функций и звуковых частот, которые служат для самых разных приложений. Выберите один из вариантов, в которых используются различные технологии модуляции, включая возможности многотональной, импульсной, поднесущей, фазы, произвольной формы, развертки и амплитуды.  Рассмотрите вариант настольного или портативного устройства с высокочастотным диапазоном и более широкими порогами полосы пропускания. 
 
 Покупайте на Alibaba.com для. генератор звуковой частоты с более высокой целостностью сигнала и реалистичным моделированием сигналов, обеспечивающим чистые и точные сигналы с более высоким дБмВт. Найдите варианты генераторов с настраиваемой программной связью постоянного и переменного тока, кондиционированием IEPE и фильтрами сглаживания для обеспечения сверхточных измерений с помощью датчиков, микрофонов и акселерометров. Благодаря наличию в продаже высококачественных и доступных по цене вариантов генераторов пользователи гарантированно получат точные и исчерпывающие результаты сигнала в кратчайшие сроки, без каких-либо проблем с выбросами или сбоями. 
 
 Проверьте онлайн на Alibaba. com для. генератор звуковой частоты, которые проще всего носить с собой, и оснащены универсальными генераторами, которые обеспечивают быструю передачу сигналов последовательных данных.  Найдите надежные и долговечные устройства, способные генерировать неограниченный диапазон сигналов, включая нестандартные, аналоговые, стандартные, искаженные, идеальные и цифровые. Выберите наиболее подходящие решения для повседневных задач, включая воспроизведение сигналов датчиков для создания радиочастотных сигналов. 

Генератор звуков онлайн

Теперь захотелось повторить такой генератор, но уже на совсем другом качественном уровне: в Интернете и онлайн. Для этого пришлось изучить стандарты звуковых файлов, которые, кстати, разработаны не очень правильно, с точки зрения советской школы метрологии и стандартизации. Кроме того, наш всеми горячо любимый браузер Internet Explorer, вплоть до 9-й версии, так и не научился проигрывать файлы с расширением wav в тэге <audio>. Но зато в остальных браузерах генератор работает стабильно. Он может генерировать короткие звуки (до 4 секунд), которые могут понадобиться для различных приложений, например, в мобильный телефон.

На данный момент, получить сгенерированный файл можно в формате wav, но его потом легко сконверировать в любой другой, например, с помощью этого сайта. Качество же аудио достаточно высокое: 2 независимых канала, 16 Байт/выборку, 700 кб/с.

К вопросу создания мощного акустического генератора инфранизких частот Текст научной статьи по специальности «Электротехника, электронная техника, информационные технологии»

В. Г.Галалу, П.В.Хало

К ВОПРОСУ СОЗДАНИЯ МОЩНОГО АКУСТИЧЕСКОГО ГЕНЕРАТОРА

ИНФРАНИЗКИХ ЧАСТОТ

Низкочастотные колебания возникают во время землетрясений, штормов, смерчей, торнадо. Для человека восприятие подобных колебаний лежит в субсен-сорной области. Субсенсорные воздействия, неосознаваемые человеком, вызывают изменения в его электроэнцефалограмме, электрической активности кожи и других биологических параметрах. Используя систему мониторинга с применением биологической обратной связи (БОС), можно научить человека осознавать колебания инфранизкой частоты, определять мощность и направление излучения. Наличие таких обученных экспертов-сейсмологов существенно повысит как эффективность прогнозирования различных природных катаклизмов, так и снизит стоимость экспертной оценки. (1)

Кроме того, инфранизкие вибрации и акустические колебания являются сопутствующим фактором многих современных профессий, например летчики, водители транспорта, космонавты и пр. Влияние инфранизких колебаний на человека мало зависят от его индивидуальных особенностей. При частоте порядка 1-2Гц снижается острота зрения и почти исчезает при 4Гц, от 4 до 10Гц нарушается речь, при 10-12Гц наблюдается снижение внимания. Эти факторы представляют реальную опасность для жизни, но их влияние может быть существенно снижено в результате тренировок, эффективность которых многократно возрастает с применением систем с БОС. (2)

Основной технической проблемой в подобных системах является создание генератора мощных акустических колебаний инфранизкой частоты высокой мощности. Энергетической характеристикой звуковых волн является интенсивность звука. Она определяется амплитудой звукового давления или колебательной скоростью частиц, волновым сопротивлением среды, а также формой волны. Субъективная характеристика, соответствующая интенсивности – это громкость звука, которая зависит от частоты. Наибольшей чувствительностью человеческое ухо обладает в области частот 1- 5 кГц.

Источником звука могут быть любые явления, вызывающие возмущения упругой среды, то есть местное отклонение давления от равновесного значения. В создаваемых искусственно излучателях звука для этой цели используются колебания твердых тел (диффузоры громкоговорителей, пьезоэлектрические пластины, мембраны телефонов) или ограниченные объемы воздушной среды (органные трубы и свистки). В природе звуки возбуждаются при обтекании твердых тел потоком воздуха, за счет образования и отрыва вихрей, например при обдувании ветром углов зданий или гребней морских волн. Звуки низких и инфранизких частот возникают при взрывах, обвалах и землетрясениях.

Распространение звуковых волн в воздушной среде характеризуется их скоростью, скорость звука в воздухе составляет 331 метр в секунду. При распространении звуковых волн имеют место обычные для всех типов волн явления интерференции и дифракции. По мере распространения волны происходит постепенное затухание звука, т. е. постепенное уменьшение его интенсивности и амплитуды с расстоянием., которое обусловлено переходом звуковой энергии в тепловую.

При распространении звуковых волн большой амплитуды происходит постепенное искажение синусоидальной формы гармонической волны и приближение ее к ударной. Интенсивность звука убывает с расстоянием по экспоненциальному закону е”2*, где ё – коэффициент затухания, г – расстояние до приемника звука. Коэффициент ё выражается в децибелах на метр. В практических задачах громкость звука принято характеризовать уровнем громкости, измеряемом в фононах. Уровень громкости тона в 1 кГц численно равен уровню звукового давления в децибелах. Для инфразвука болевой порог должен быть на 20 – 30 децибел выше болевого порога на частоте 1000 Гц

Можно предложить следующие варианты реализации генератора:

Кроме того, к механическим средствам возбуждения электрических колебаний следует отнести использование пневматических и гидравлических линейных преобразователей. Пневматические системы более быстродействующие и достаточно просто обеспечивают скорость перемещения мембраны, связанной с поршнем, до нескольких метров в секунду. Создаваемое усилие легко регулируется изменением давления или подбором необходимых параметров цилиндра.

Другой возможный принцип – использование коллекторного электродвигателя постоянного тока с редуктором и преобразователя вращательного движения в линейное. Регулируя напряжение, можно преобразовать номинальную частоту вращения в возвратно-поступательное движение мембраны. Мощность электродвигателя должна составлять 100-200Вт.

2. Взрывные установки. Основная идея метода заключается в следующем: имеется источник химического высокоэнергетического вещества, например баллон сжиженного газа (пропан, бутан и т.д.) или керосина, бензина и т. п. объемом 5-10 литров. Вещество через редуктор и электропневматический клапан отдельными порциями поступает во взрывную камеру, на которую с определенной задержкой подается импульс поджига. В результате взрыва создается мощная ударная волна, частота повторения взрывов легко регулируется электронными устройствами. Взрывная камера может быть построена по принципу сопла газотурбин-

ного двигателя. Для увеличения эффективной площади можно использовать линейные фазовые методы формирования ударной волны.

Достоинства: простота устройства, возможность получения высокой мощности, малые габариты и вес. Возможна непрерывная работа генератора в течение нескольких часов. Недостатки: взрывоопасность устройства.

4. Ионный метод. Для получения мощных низкочастотных колебаний и создания требуемого звукового давления можно использовать поток ионизированного воздуха. Для ионизации воздуха используется система из двух групп электродов, одна из которых представляет собой набор игольчатых проводников, а вторая группа электродов – сетку. Метод аналогичен принципу ионного двигателя, используемого в ракетостроении, экранопланах и пр. Достоинства: кпд порядка 20-25%, маленькая толщина излучателя. Недостатки: необходимость использования высоких напряжений и большая площадь мембраны для низкочастотных колебаний.

5. Пьезоэлектрические преобразователи. К основным достоинствам пьезоэлектрических преобразователей следует отнести достаточно большой коэффициент преобразования электрических колебаний в звуковые. Наиболее высокий КПД (до 90%) получается на резонансных частотах излучателей. При этом подводимая мощность измеряется десятками ватт, а среднее звуковое давление составляет 90 – 140дБ (сигнальные сирены, автосигнализация). На низких частотах пьезопреобразователи менее эффективны из-за высокой сжимаемости воздуха, и требуют большей площади излучающих пластин. Для создания колебаний инфраниз-кой частоты целесообразно использовать два метода: метод вибрато и метод интерференции. Существует три основных типа вибрато: амплитудное, частотное и фазовое. При использовании первого метода создается стоячая волна, играющая роль виртуальной мембраны.

Интерференция или метод акустических биений двух высоких частот, например 20,000 кГц и 19,990 кГц, дает частоту биений 10 Гц. Очевидно, что эти методы являются перспективными для формирования акустических волн, т.к. они обладают высоким кпд преобразования и малыми габаритами. Для получения большой выходной мощности необходимо использовать несколько сотен пьезоэлементов, работающих параллельно. Это приводит к определенным затруднениям, т.к. пьезоэлементы могут иметь некоторый разброс резонансных частот.

Недостатком вышеописанных пьезоэлектрических преобразователей является наличие мощного ультразвукового излучения, что может быть исключено при использовании метода фазовой решетки. С целью повышения мощности излучения можно использовать биморфный способ включения излучателей (два излучателя на одной мембране).

6. Тепловой метод. Звуковые колебания в воздушной среде преобразуются в тепловые, которые так же могут восприниматься человеком. Поэтому возможно для генерации инфразвуковых колебаний использование мощного электромагнитного СВЧ-излучения, промодулированного инфразвуковой частотой. Основные

преимущества такого метода – возможность высокой концентрации потока энергии и создание инфразвуковых колебаний в заданной точке пространства. Недостаток метода – побочные эффекты ВЧ-злучения.

7. Г азоструйные излучатели типа свистка Г альтона или Г артмана. Для

получения инфразвуковых колебаний используются объемные резонаторы, перестраиваемые на заданных частотах. Колебания возникают при обтекании резонатора струей газа. Недостатки: необходимость использования внешнего компрессора или баллона со сжатым газом.

Выводы: Наиболее перспективными для создания портативного генератора инфранизких акустических колебаний высокой мощности является пьезоэлектрический метод с использованием фазовой решетки и биморфной конструкцией излучателей и плазменный метод.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Адам Д. Восприятие, сознание, память. -М.: Мир. -1983.

2. Диментберг Ф.М., Фролов КВ. Вибрация в технике и человек. -М.: Знание. -1987.

Л.В. Ахметвалеева, А.А. Горбунов, Л.Ф. Шамсутдинов

СИНТЕЗ И ИССЛЕДОВАНИЕ ЦИФРОВЫХ УСТРОЙСТВ В ПРОГРАММНОЙ СРЕДЕ ELECTRONIC WORKBENCH

Модернизация образования, базирующаяся на информационнокоммуникационных технологиях, предполагает формирование новых моделей учебной деятельности, использующих информационные и коммуникационные технологии. Приведение содержания подготовки современных специалистов в соответствии с требованиями времени и достигнутым уровнем развития техники особенно остро стоит перед техническими учебными заведениями из-за морального и технического старения существующей технической базы, отсутствия у них необходимого современного лабораторного оборудования и недостатка собственных финансовых средств. Одним из выбранных Министерством образования РФ путей решения этой проблемы является разработка и внедрение специализированных электронных автоматизированных учебных комплексов, доступных всем заинтересованным учебным заведениям.

В настоящее время появилось достаточно много интеллектуальных информационных технологий, позволяющих улучшить традиционные системы образования и создать принципиально новые компьютерные технологии обучения. Для конкретной изучаемой области каждая из перечисленных имеет свои преимущества перед традиционными формами обучения и в значительной степени зависит от используемых программных сред и технических средств. Нами предлагается обучающий лабораторный практикум на базе ELECTRONIC WORKBENCH по анализу и синтезу цифровых устройств. Легкость сборки схем и проведения измерений позволяет проводить экспериментальную оптимизацию схем, а также использовать показания приборов для проверки расчетов схем, проводимых по индивидуальным заданиям, контрольным работам и т.д. Разработанный комплекс адаптирован к выполнению лабораторного практикума, а также для организации самостоятельной работы студентов.

В созданных лабораторных работах рассматриваются вопросы анализа и синтеза комбинационных и последовательных логических схем. Обучающий процесс построен таким образом, что студенты предварительно изучают теоретиче-

5 лучших онлайн генераторов тонов для вас

Mar 22, 2021• Проверенные решения

Проведение научных экспериментов, калибровка аудиооборудования, проверка слуха или настройка музыкальных инструментов-вот лишь несколько причин, по которым онлайн-генераторы тонов могут быть полезны в самых разных контекстах. Большинство инструментов, которые позволяют вам генерировать различные тона на онлайн-платформах, просты в использовании, и они не займут у вас слишком много времени, чтобы овладеть ими. 

Кроме того, некоторые из онлайн-генераторов тонов могут даже использоваться для улучшения здоровья, поскольку некоторые научные исследования доказали, что низкочастотный тон может помочь в лечении болезни Альцгеймера. 

Независимо от причины, по которой вы хотите генерировать тоны, эти онлайн-генераторы тонов помогут вам легко выполнить эту задачу.

Попробуйте бесплатно использовать FilmoraPro для генерации тона на Windows / Mac

Если вы хотите сгенерировать тон, а затем добавить его в свое видео на YouTube, мы рекомендуем вам попробовать профессиональный видеоредактор FilmoraPro .

Генерировать тон с помощью FilmoraPro очень просто, просто выберите его на вкладке звуковые эффекты, а затем перетащите на звуковую дорожку. Вы можете выбрать из синусоидального или квадратного типа тона и настроить частоту в соответствии с вашими потребностями. Кроме того, вы также можете использовать предустановку, встроенную в FilmoraPro, или выбрать из A4-G#4. Нажмите кнопку Скачать бесплатно, чтобы загрузить бесплатную пробную версию FilmoraPro уже сегодня.

Топ-5 Онлайн-Генераторов Тонов

Каждый из онлайн-генераторов, перечисленных ниже, позволит вам услышать чистый тон и позволит вам настроить частоту тона. Убедитесь, что громкость ваших наушников или динамиков правильно отрегулирована, чтобы избежать повреждения оборудования и вашего слуха.

1. Онлайн Генератор Тонов

На этом веб-сайте вы можете найти множество различных опций, которые варьируются от переключения высоты тона, позволяющего изменять высоту тона файлов, загружаемых на платформу онлайн-генератора тонов, до бинауральных ритмов и сигналов DTMF. После того, как вы попадете на главную страницу сайта, вы сможете увидеть генератор тонов, который позволяет вам выбрать частоту, громкость и форму сигнала тона . Частота будет установлена на 44,1 кГц, а тип волны по умолчанию будет установлен на синусоидальный .

Вы можете вставить любое значение частоты, которое хотите, или выбрать между синусоидальными, квадратными, пилообразными и треугольными вариантами типа волн. Панель громкости позволяет вам контролировать, насколько громким является создаваемый вами тон. Кнопки воспроизведения и остановкиозволяют запускать или приостанавливать воспроизведение в любое удобное для вас время, а кнопка сохранения позволяет загружать созданный вами тон.

2. Генераторы Аудиотестовых Файлов

Генерация развертки, двойных или синусоидальных тонов с помощью этого онлайн-инструмента очень проста, так как вам просто нужно выбрать тип тона, который вы хотите сгенерировать. Все звуковые файлы, которые вы можете найти на этой платформе, точно откалиброваны, и вы можете настроить их частоту и амплитуду. Нажав на любую из ссылок, доступных в разделе Tone Gen этого веб-сайта, вы перейдете на другую страницу, где сможете настроить свойства тона перед его загрузкой.

В левом верхнем углу новой веб-страницы вы сможете увидеть кнопку воспроизведения которая позволит вам услышать выбранный вами тон по умолчанию. Непосредственно ниже вы можете найти опцию генератора файлов, где вы можете настроить свойства тона, который вы генерируете. Отображаемые параметры зависят от выбранного типа тона. Нажатие на кнопку загрузки сохранит созданный вами тон на вашем компьютере, но вы не сможете сохранить тон, если вы вставили неправильное значение в одно из полей.

3. Шинальский Онлайн Генератор Тонов

Создание тонов на этой онлайн-платформе не требует никаких усилий, так как вы можете легко управлять частотой тона с помощью большого слайдера, который отображается по всей странице. Нажатие на кнопку воспроизведения будет воспроизводить тон в соответствии с текущими настройками, так что вы можете внести необходимые коррективы, если вас не устраивают полученные результаты. Ниже ползунка частоты можно найти несколько опций, позволяющих точно настроить параметры генерируемого тона.

Громкость и баланс расположены в правой части экрана, и они позволяют определить, насколько громким будет тон, или выбрать, на какой канал будет отправлена большая часть сигнала. Значение в середине экрана отображает текущую частоту сигнала. Стрелки также позволяют изменить значение частоты, а щелчок по селектору типа волны позволяет выбрать между пилообразными, синусоидальными, треугольными и квадратными опциями.. 

Звуковые сигналы, которые вы генерируете на этом веб -сайте , не могут быть загружены на ваш компьютер, но вы можете использовать опцию Get Link option для отправки звукового сигнала на вашу электронную почту или другу.

4. Генератор Сигналов Звуковой Частоты Wavtones

Бесплатная версия этого сайта предлагает только ограниченное количество тонов которые имеют максимальную продолжительность 5 секунд. Покупка базовых, профессиональных или корпоративных пакетов предоставит вам доступ ко всем типам тонов, которые предлагает этот онлайн – генератор тонов, и тоны, которые вы загружаете, могут длиться до 300 секунд в зависимости от частоты дискретизации.

Генератор частотного сигнала WavtonesAudio позволяет изменять свойства каждого тона, который он предлагает, даже если вы используете бесплатную версию, но вы не можете прослушать ни один из доступных тонов, прежде чем загрузить их. Это немного затрудняет создание тона в соответствии с вашими текущими требованиями. Кроме того, разрядность всех тонов, предоставляемых бесплатной версией этого онлайн-генератора тонов, ограничена 16-битной.

5. Gieson TonGen

Если вы ищете простой способ генерировать звуковые сигналы из Вашего браузера, это может быть одним из лучших доступных вариантов. Вы можете легко изменить частоту тона, перетащив ползунок Hz, а ползунок Fine Tune Hz позволяет найти идеальную частоту тона. 

Есть четыре типа волн которые вы можете выбрать, которые генерируют различные типы тонов, и вы можете изменить их тональность, нажав на одну из кнопок, расположенных в нижней части генератора тонов.

Сохранение тонов, которые вы генерируете, невозможно, так как сайт Gieson TonGen не предлагает этой опции. Использование ссылки для отправки созданного вами сигнала также невозможно. Этот онлайн – генератор тонов является идеальным вариантом, если вы ищете способ быстро сгенерировать тон непосредственно из вашего веб-браузера, но вряд ли его можно считать отличным вариантом, если вы хотите сгенерировать тон для профессиональных целей.

Вывод

Объем опций, предоставляемых различными онлайн-генераторами тонов, может варьироваться. Вот почему ваше решение, какой из инструментов генерации тонов, которые мы рассмотрели в этой статье, вы собираетесь использовать, зависит от причины, по которой вы создаете тон. 

Какой ваш любимый метод генерации тонов? Оставьте комментарий ниже и дайте нам знать.

Liza Brown

Liza Brown является писателем и любителем всего видео.

Подписаться на @Liza Brown

практика и тест аудиоклоков (часть 3) [перевод] / Stereo.ru

Часть 1. История возникновения тактовых генераторов

Часть 2. Как устроены тактовые генераторы

Сравнение цифро-аналоговых преобразователей, имеющих внешнюю синхронизацию

Мэттью Аголия (Matthew Agoglia) выступил в роли нашего компаньона в прослушивании и оценке. Мастеринг-студия Мэттью The Ranch предоставила нам необходимое оборудование и помещение, чтобы опробовать различные системы, которые показали разные результаты при использовании внешней синхронизации с применением кварцевого генератора и блоков с частотой в 10 МГц.

Сразу же подчеркнем: каждая система по-своему реагировала на различные схемы синхронизации. Давайте рассмотрим некоторые примеры и постепенно доберемся до нашего последнего испытательного стенда, предназначенного для сравнения систем с применением клоков на 10 МГц.

Внешняя синхронизация ЦАПа Dangerous Music CONVERT-2

CONVERT-2 — это стереофонический ЦАП, который не показал никаких улучшений при внешней синхронизации и даже стал звучать немного хуже. Это указывает на то, что CONVERT-2 — надлежащим образом спроектированный и реализованный преобразователь, внутренний клок которого и ФАПЧ точно сонастроены друг с другом. Следовательно, ЦАП CONVERT-2 является хорошим кандидатом на роль мастер-клока в студии — и он отлично зарекомендовал себя при синхронизации преобразователей, реагирующих на использование внешних тактовых генераторов.

Внешняя синхронизация АЦП/ЦАПа Forssell MADA-2

Цифро-аналоговая секция MADA-2 не имеет портов для внешнего устройства Word Clock, зато эти порты есть у аналогово-цифровой секции. При внешней синхронизации с помощью клока на 10 МГц или обычного кварцевого генератора MADA-2 не показал никаких улучшений, а в некоторых случаях даже наблюдалось небольшое ухудшение звучания.

Как и в случае с рассмотренным выше ЦАПом CONVERT-2, мы можем предположить, что MADA-2 также хорошо сконструирован, обладает стабильным внутренним клоком и хорошо реализованной ФАПЧ, обеспечивающей низкий джиттер. MADA-2 также отлично проявил себя в тестах — и тоже является хорошим кандидатом на роль студийного мастер-клока.

Внешняя синхронизация ЦАПа Burl Mothership

У нас не было возможности самостоятельно протестировать данную модель, однако друг и коллега Джоэл Гамильтон (Joel Hamilton) поведал о том, что его преобразователи Burl Mothership не показали никаких заметных улучшений при внешней синхронизации с Antelope 10M. Поэтому он использует данный преобразователь без внешней синхронизации, полагаясь на внутренний клок ЦАПа.

Внешняя синхронизация АЦП/ЦАПа Cranesong HEDD 192

Еще один преобразователь, который не показал никаких изменений при внешнем тактировании. ЦАП HEDD 192 работал в качестве мастер-клока в системе Аллена более десяти лет, и он также оказался отличным исполнителем роли мастер-клока в нашей тестовой системе.

Внешняя синхронизация АЦП/ЦАПа Lynx Aurora

Преобразователи Lynx Aurora регулярно демонстрируют изменения в звучании при внешней синхронизации — особенно это касается чистоты и открытости в ВЧ-диапазоне. Аллен синхронизировал свою систему Pro Tools HD Lynx с преобразователем Cranesong HEDD 192 на протяжении десяти лет, и это давало отличные результаты.

Мэтью почти так же долго синхронизировал свою платформу Pro Tools/Aurora с помощью Antelope OCX (а в последнее время — с подключенным клоком 10M). Второй комплект Pro Tools Джоэла Гамильтона использует преобразователи Lynx Aurora, синхронизированные с системой Antelope 10M в целях существенного улучшения.

Этого небольшого обзора цифровых систем вполне достаточно, чтобы показать, насколько специфична для системы роль внешних генераторов тактовых импульсов — и почему обобщения о них бесполезны. Имея базовое представление о ФАПЧ, мы можем сделать вывод, что эти устройства в целом продемонстрировали варианты отклонения стабильности их внутренних клоков.

Надеемся, нам удалось показать, как, владея лишь беглыми техническими знаниями при оценке оборудования в не слепом прослушивании, рядовой пользователь сможет сориентироваться в данном вопросе при сборке собственной цифровой системы.

Внешняя синхронизация Digidesign 192 Digital и Dangerous Music Monitor

Как мы уже выяснили, Digidesign 192 демонстрирует меньший уровень джиттера при внешнем тактировании. Внешняя синхронизация модели 192 Digital, а затем отправка выходного сигнала 192 с порта AES на ЦАП Dangerous Music Monitor показала самые большие изменения в звучании по сравнению с теми вариантами, которые мы протестировали. Имеется сразу несколько причин, почему эта система оказалась такой показательной и почему мы выбрали ее в качестве нашей последней системы для теста.

Monitor считался одним из самых прозрачных ЦАПов своей эпохи, но мы должны четко уяснить, что подразумевается под этой прозрачностью. Для управления входящими цифровыми данными в Dangerous Music Monitor используется приемный чип Cirrus Logic 8416 192 кГц, причем эта микросхема не ослабляет низкочастотный джиттер, тем самым обеспечивая высокоточную копию низкочастотного джиттера, поступающего в него из модели 192.

Более того: в ЦАПе Monitor нет внутреннего клока. Вместо этого для преобразования цифровых данных в аналоговые он использует тактовые импульсы, закодированные во входящем сигнале AES3, тем самым обеспечивая очень прозрачную трансляцию профиля джиттера 192-ой модели. Проще говоря, влияние внешних тактовых генераторов на эту систему было вполне предсказуемым.

Сравнение четырех тактовых генераторов частотой в 10 МГц

Насколько нам известно, еще никто не проводил сравнительную оценку имеющихся в продаже генераторов тактовых импульсов, работающих с частотой в 10 МГц — тем более, не рассчитанную на профессиональное аудио. До недавнего времени такой возможности практически не было.

Кто мог себе позволить одновременно два разных тактовых генератора с частотой в 10 МГц? Система Antelope 10M обошлась бы владельцу или студии в 8 000 долларов, а существует и более дорогостоящая аппаратура: тактовый генератор Abendrot 10M за 36 000 долларов, Esoteric G-01 за 23 000 долларов и т.д.

Вскоре некоторые начали заглядывать внутрь этих клоков (в том числе и в Antelope 10M), надеясь выяснить, почему же эти немногочисленные и относительно недорогие в производстве компоненты стоят так дорого? Адекватного ответа на этот вопрос не находилось.

Следует понимать, что аудиофильские компании (включая Antelope, которая работает как на рынке профессионального аудио, так и на рынке Hi-Fi) позиционировали клоки с частотой в 10 МГц как технику очень высокого класса. Подобная бизнес-стратегия заключается в том, чтобы продать небольшое количество таких устройств с огромными наценками.

Похоже, ситуация понемногу начинает меняться — недавно компании Antelope и Stanford Research Systems предложили тактовые генераторы на 10 МГц, нацеленные на аудиорынки с более низкими ценами. Так, за 3 495 долларов вы можете приобрести SRS PERF10 — генератор с частотой в 10 МГц, разработанный специально для аудио.

Для работы с PERF10 вам понадобятся совместимые с ним клок на 10 МГц или ЦАП, поэтому система, к примеру, включающая в себя Antelope OCX (розничная цена: 1 295 долларов) обойдется вам примерно в 4 500 долларов. Сейчас за 5 999 долларов вы можете получить Antelope 10MX, представляющий собой недавно разработанный генератор на 10 МГц и обновленную версию их клока Trinity в одной коробке. Далеко не дешевая вещь — однако цена, по крайней мере, начала снижаться.

Согласно имеющейся информации, Stanford Research Systems — это единственная компания, которая сама разрабатывает и производит генераторы на основе рубидия, устанавливая их в собственные аудиоклоки. Такие генераторы, получившие название SRS PRS10, стоят 1 495 долларов.

Большинство компаний покупают для своих устройств уже готовый рубидиевый генератор, а некоторые фирмы используют в своих клоках SRS PRS10 — в том числе и вышеупомянутый Esoteric G-01. Модель 10M компании Antelope Audio базируется на рубидиевом генераторе Spectratime LCR-900, который сейчас продается по цене в 900 долларов, а новая модель Antelope 10MX, похоже, построена на базе серии небольших доступных рубидиевых генераторов Microsemi SA.3Xm (они также стоят около 900 долларов, хотя цены могут варьироваться в зависимости от необходимого количества).

Как только аудиокомпания определилась с выбором рубидиевого ядра, ее следующая задача состоит в том, чтобы внедрить его в устройство, которое выдаст лучший сигнал с частотой в 10 МГц. По сути, залог хорошей конструкции, работающей с этой частотой, — это низкий фазовый шум на выходе синусоидальной волны в 10 МГц, который (теоретически) должен привести к меньшему джиттеру в сигнале Word Clock, отправляемом на ФАПЧ ЦАПа.

Значения фазового шума в рубидиевых генераторах, установленных в трех клоках, которые мы опробовали, различаются (причем довольно значительно). И, разумеется, характеристики устройства, принимающего сигнал в 10 МГц, тоже имеют значение.

Прежде всего следует отметить, что все три 10-МГц клока улучшили звучание нашей тестовой системы. Изменения были отчетливо слышны, поэтому мы знаем, что выходной сигнал Word Clock у OCX менялся. Как уже упоминалось ранее, это улучшение звучания указывает на то, что Antelope OCX не является оптимальным кварцевым генератором (и дальнейшие сравнения это подтвердили).

По мере прохождения тестов нас несколько ошеломило то, что каждый из генераторов на 10 МГц оказывал совершенно разное влияние на звучание этой системы. Что особенно важно: индивидуальный звуковой профиль каждого тактового генератора сохранялся при использовании любого музыкального материала. Каждый из этих 10-МГц клоков помог раскрыть больше деталей и улучшить музыкальный образ при использовании в данной системе, но происходило это довольно разными способами.

Это открытие идет в разрез с нашими ожиданиями, потому что интуитивно можно было бы предположить, что клоки, базирующиеся на такой якобы сверхточной технологии, не будут так сильно отличаться по звучанию — независимо от их конструкции. Но они действительно различались.

Впечатления от Antelope 10M/OCX

Связка Antelope 10M/OCX вызвала столько ревербераций и настолько расширила звуковую сцену, что я (Аллен) поймал себя на мысли, что серьезно сомневаюсь в миксе, который я только что сделал для играющей на терменвоксе Каролины Эйк (Carolina Eyck) и сопровождающего ее ансамбля American Contemporary Music Ensemble (ACME).

Это вышедшая небольшим тиражом запись терменвокса и струнного квартета, смикшированная в аналоге на моей консоли API и записанная на рэковый DSD/PCM-рекордер TASCAM DA-3000 (в 96 кГц, 192 кГц и в DSD). Реверберация была добавлена с помощью Roland R-880 с возвратом по аналогу на плату консоли. Создание иллюзии, что терменвокс занимает такое же акустическое пространство, как и струнные, заключается в тщательном формировании реверберации, нахождении точных соотношений оригинального звучания к обработанному эффектом звучанию и деликатной манипуляции с дилеем.

При синхронизации с Antelope 10M/OCX в моем миксе было слишком много реверберации — и центральный образ, в котором находился терменвокс, несколько отступил, а не выдвинулся вперед в фантомном центре, как я планировал. Локализация ощущалась дезорганизованной и неопределенной. Поскольку миксы такого рода находятся в очень сильной зависимости от точной локализации и настроек реверберации, эта запись была особенно чувствительна к различным изменениям качества звучания, которые комбинация Antelope 10M/OCX и показала в этой системе.

Прочая музыка, с помощью которой мы тестировали данную систему, тоже выглядела пропитанной реверберацией с «утопленным» центральным каналом и кинематографически широкой звуковой сценой. Благодаря комбинации 10M/OCX, сверхмедленная композиция Sigur Ros «Untitled 5 (Álafoss)» из альбома «()» сделалась еще более кинематографичной и обволакивающей.

В частности, глубина реверберации на этой записи была еще более значительной при тактировании с помощью связки 10M/OCX, что говорит о многом. Мы даже предположили, что связка 10M/OCX в некотором роде улучшила «продакшн», но, как оказалось, по сравнению с другими клоками детали были несколько затемнены.

Песня Эммилу Харрис «Deeper Well» из альбома «Wrecking Ball» — классическая вещь, спродюсированная Даниэлем Лануа и наполненная деталями с задержкой ритма, а также глубоко встроенными «лупами». Применение связки 10M/OCX несколько детализировало звучание — при этом наше внимание аналогичным образом акцентировалось по бокам сцены, а не на центральном образе.

Мы также отметили, что с 10M/OCX музыка звучала громче, причем не слишком элегантно или наполнено нюансами. Вернее всего было бы назвать это «агрессивностью». Похоже, что с момента своего выпуска Antelope 10M сыграл некоторую роль в «войнах громкости» — насколько мы знаем, как минимум несколько продюсеров и лейблов искали мастеринг-студии, имеющие в наличии 10M, именно с целью получить преимущество в громкости. Именно сторонники 10M известны своими громкими миксами, которые регулярно попадают в ротацию крупных радиостанций.

Впечатления от Antelope 10MX

Модель Antelope 10MX впервые была представлена в рамках конференции Общества инженеров по звукотехнике AES в сентябре 2015 года и стала первым устройством для профессионального рынка, которое одновременно вмещало в себя генератор на 10 МГц и Word Clock. Данная конструкция ведет к дальнейшей интеграции технологии тактирования в 10 МГц в цифровые аудиоустройства Antelope, каждое из которых будет иметь порты для синхросигналов в 10 МГц.

Клок Antelope 10MX обеспечивал совершенно другой звук по сравнению со связкой 10M/OCX. Подчеркивание отдельных элементов отличалось кристальной чистотой, детали были четко локализованы, а реверберация была гораздо менее объемной и размытой. Модель демонстрировала широкую сцену, в то время как центральный образ ощущался вполне отчетливо — ощущение широты не было чрезмерно усиленным, как это происходило при использовании связки 10M/OCX.

Тем не менее, 10MX был немного резче в высокочастотной полосе по сравнению с другими клоками на 10 МГц, которые мы опробовали. Нижние частоты были очень похожи на звучание комбинации 10M/OCX — плотные и полные одновременно, но не особенно глубокие по сравнению с тем, когда система синхронизировалась от кварцевого Word Clock в OCX.

Когда 10MX использовался для внешнего тактирования данной системы, запись терменвокса и струнного квартета, упомянутая выше, была ближе к звучанию, исходящему от консоли микшера. Отдельные инструменты квартета были превосходно локализованы (особенно виолончель, которая, казалось, наконец-то «нашла свое место»).

Тем не менее, атака смычковых струнных инструментов немного выдавалась вперед, что выражалось в ощущении их некоторого расхождения с реверберацией. Казалось, что реверберация находится за струнными инструментами, а не внутри и вокруг них, как было задумано. Мы оба сошлись во мнении, что на этой записи 10MX обеспечил максимально чистый музыкальный образ, отличную локализацию и превосходно сфокусированный бас, хотя ему немного не хватало насыщенности и глубины в качестве компромисса. Очень прямолинейное звучание.

Как и его предшественник, в рамках данной системы 10MX — это тактовый генератор, который можно использовать, если вы хотите сделать акцент на детальности, точном панорамировании и несколько прямолинейном, выступающем на передний план звучании. При этом данным клокам не хватало непринужденной утонченности.

Нам кажется, что 10MX мог бы быть полезен тем, кто пытается делать громкие динамичные поп-миксы, соревнуясь за внимание на радио или в плейлистах (что вполне объясняет ту популярность, которую этот аппарат получил, едва выйдя на рынок).

Впечатления от Stanford Research Systems PERF10

Связка SRS PERF10/OCX предложила совершенно иной звук. Во-первых, вы получаете ощущение, что система дает целую сверхнизкую октаву при синхронизации с помощью связки PERF10/OCX. Это можно сравнить с тем, как если бы кто-то установил в комнате дополнительный сабвуфер.

На упомянутом выше треке Sigur Ros это звучала так, как если бы гигантский Юпитер приблизился к нашей части солнечной системы. На продюсируемом Лануа треке Эммилу Харрис «Deeper Well» бас-барабан Ларри Маллена-младшего выдает неоправданно мощный нижний бас, столь любимый Лануа. И так далее — на всем тестовом музыкальном материале PERF10 постоянно воспроизводил бас как никакая другая комбинация с частотой в 10 МГц из тех, что мы тестировали.

Тем не менее, проблема, с которой мы столкнулись в нижнем диапазоне, состояла в том, что разделение нот не слишком-то впечатляло. Другими словами, то, что было усилено в области баса — то же и потеряло в разрешении.

Соотношение необработанного звука к обработанному у PERF10 было очень хорошо сбалансированным. Мы могли слышать пространственную глубину в миксах, не ощущая при этом никакого размытия. К тому же эффект реверберации убедительно оставался внутри и вокруг инструментов-источников звука.

Там, где у Antelope 10M/OCX был крен в сторону обработанного звука, а у 10MX, скорее, в сторону необработанного звучания, к тому же казавшегося несколько прямолинейным и выступающим на передний план, PERF10 звучал «в самый раз», демонстрируя прекрасную детальность по всей глубине сцены.

Звуковая сцена постоянно была вогнутой, а звуки, казалось, парили между акустическими системами и позади них. Фантомный звуковой образ никогда не выпячивался вперед к центру комнаты, как это было с лучшими кварцевыми клоками, опробованными нами (интересно, обусловлено ли это неправильными временными задержками влево/вправо, которые могут привести к погашению фазы в центре).

Рискну выразить крайне субъективное мнение: я чувствовал себя лучше при прослушивании с PERF10, чем с Antelope 10M или 10MX. Мои плечи расслабились — и я мог легко погрузиться в звучание системы Мэтта, укомплектованной PERF10. Я действительно наслаждался звучанием определенных музыкальных моментов, и мы оба пришли к выводу, что связка PERF-10/OCX подарила нам самые богатые впечатления от прослушивания — из всех клоков на 10 МГц, которые мы протестировали.

Впечатления от Stanford Research System FS725

Генератор тактовых импульсов Stanford Research System FS725 не предназначен для аудио, поэтому он рассчитан на конечную нагрузку в 50 Ом, а не на стандартный для аудиоаппаратуры конечный импеданс в 75 Ом. Однако, поскольку SRS интересовались нашими тестами, а нам было любопытно узнать об их клоках, мы решили опробовать это устройство — и были приятно удивлены, обнаружив, что оно звучит достаточно хорошо.

При цене в 2 500 долларов мы полагали, что FS725 окажется абсолютным аутсайдером, и, основываясь на нашем опыте прослушивания, мы бы порекомендовали людям не использовать этот тактовый генератор для аудио и искать PERF-10, который разрабатывался специально для аудиотехники.

Любопытно, что FS725 демонстрировал такую же вогнутую звуковую сцену, как и у PERF-10, а его сравнительно расслабленное звучание не было ни напористым, ни таким громким, как у Antelope. Тем не менее, здесь не было подобных нижних частот, и в целом с этой системой они ощущались немного «бумажными» и заурядными. Однако польза от прослушивания FS725 заключается в том, что мы получили возможность изучить, как иная версия джиттера повлияла на звук в этой системе.

Выводы о тестировании тактовых генераторов с частотой в 10 МГц

Как мы продемонстрируем в следующем разделе, у нас нет полного понимания того, зачем нужно вкладывать средства в 10-МГц клоки для аудио, но если по какой-то причине кто-то почувствовал, что он должен это сделать, то мы бы предложили рассмотреть Stanford Research System PERF-10 как более дешевый и приятный по звучанию вариант.

Сравнение тактовых генераторов с частотой в 10 МГц и обычных кварцевых генераторов

Используя все ту же тестовую систему для выявления джиттера, нам было любопытно узнать, имеется ли у клоков с частотой в 10 МГц какое-либо очевидное преимущество над обычными кварцевыми генераторами. Поэтому мы взяли то, что было у нас под рукой, и провели сравнение кварцевых генераторов со связкой SRS PERF-10/OCX (нашим фаворитом).

Как и всегда, мы не можем быть полностью уверены, что другие системы отреагируют на изменения столь же хорошо, как наша. Тем не менее, это был очень полезный эксперимент, в результате которого мы смогли сделать некоторые общие выводы и, надеемся, помочь рядовым пользователям в вопросе самостоятельной оценки звучания и принятия решения о покупке.

Antelope OCX в роли мастер-клока

Как уже было отмечено, сам по себе OCX не показал ни высококлассной детальности, ни ширины и глубины сцены, как, к примеру, при работе в связке с 10-МГц генератором (особенно в паре с SRS PERF-10). Тем не менее, нижние частоты на OCX ощущались мощнее, чем с подключенным Antelope 10M, а центральный образ был заметно более выраженным. Однако в целом звуковая сцена была не столь привлекательной, а яркость центрального образа обеспечивалась за счет детализации и акцента на левой и правой сторонах стереопанорамы. Звук при этом был дезорганизован.

TASCAM DA-3000 в роли мастер-клока

Обладая функциями отдельного записывающего устройства и АЦП/ЦАПа по цене в 999 долларов, DA-3000 впечатлил нас в качестве мастер-клока в тестовой системе. Звуковой образ отличался широтой, высочайшей детализацией и предельной ясностью, а низкие частоты казались полновесными и обладали хорошим панчем.

Локализация была намного лучше по сравнению с Antelope OCX. Однако в целом, на наш вкус, звучание было недостаточно элегантным и профессиональным. Тем не менее, мы бы порекомендовали любому, кто владеет DA-3000, попытаться синхронизировать с ним свою DAW-станцию и убедиться самостоятельно, имеются ли какие-либо улучшения.

Cranesong HEDD 192 в роли мастер-клока

Невероятно, но дилей (эффект эха/задержки) и реверберации, которые почти не ощущались на слух с Antelope и TASCAM, были четко проявлены и очевидны при работе с HEDD в качестве мастер-клока. Глубина звуковой сцены казалась огромной. В целом, тактовый генератор HEDD обеспечивал намного более профессиональное звучание с сильным акцентом на центральном звуковом образе.

Локализация была великолепной, а нижние частоты — хорошо сбалансированными, ударными и энергичными. При этом также присутствовало ощущение трехмерности звукового пространства. На данном этапе мастер-клок HEDD оказался нашим фаворитом. Как уже отмечалось, HEDD также отлично справился с синхронизацией преобразователей Lynx Aurora.

Forssell MADA-2 в роли мастер-клока

Вторым нашим открытием стал Forssell MADA-2. В плане передачи эффектов реверберации и дилея данный клок был очень схож с Cranesong HEDD. Локализация и индивидуализация отличались стабильностью и точностью. Ширина сцены была явно выражена — возможно, в некоторой степени за счет центрального звукового образа. Но низкие частоты, несмотря на свою полновесность, не были такими чистыми, как с HEDD.

Lynx Aurora в роли мастер-клока

Дилей и реверберации, которые хорошо прослушивались с Cranesong и Forssell, исчезли при использовании Lynx в качестве мастер-клока, возвращая нас к звуку TASCAM DA-3000 и Antelope OCX. Низкие частоты утратили мощь в самом нижнем регистре, высокочастотные детали казались двухмерными, а индивидуализация и локализация не были впечатляющими.

Как выразился Мэттью: «Это немного грязно». Я чувствовал, что это меня раздражает — почти так же, как ситуация с преобразователями Digidesign 192. Будучи владельцами Aurora, мы были рады, что данные ЦАПы улучшают свое звучание при использовании внешних клоков.

Grimm Audio CC-1 в роли мастер-клока

Потрясающий CC-1, опередивший все остальные устройства в нашем тесте, стал нашим фаворитом для этой системы — он также используется в качестве мастер-клока в студии мастеринга Мэттью и в помещении для трекинга и микширования Аллена.

Аллен: «Меня часто спрашивают, какие ЦАПы лучше всего покупать, и я просто скажу следующее: возьмите Lynx Aurora и используйте его в паре с CC-1 или с CC-2, который станет вашим мастер-клоком. Мне нечего больше сказать по этому поводу. Это то, что я использую, чему я доверяю и получаю от этого много удовольствия».

В чем Grimm Audio CC-1 или Cranesong HEDD оказались лучше по отношению к клокам с частотой в 10 МГц?

Из тех кварцевых генераторов, которые были у нас под рукой, мы выбрали Cranesong HEDD и Grimm CC-1 как наиболее предпочтительные кварцевые клоки для данной системы (а также Forssell, оказавшийся их ближайшим конкурентом). Затем мы вернулись к 10-МГц клокам для сравнения. Для этого мы выбрали нашего фаворита Stanford Research Systems PERF-10 с частотой в 10 МГц и провели сравнение с HEDD и CC-1.

Мы описывали звучание этих клоков выше, однако самое большое различие между HEDD и связкой PERF-10/OCX состояло в том, что HEDD обеспечивал более артикулированное и динамичное звучание по всей глубине сцены, чем PERF-10/OCX. При использовании HEDD звуковой образ наполнял помещение, при этом сохраняя детали реверберации и дилея, которые достигали зоны, расположенной за акустическими системами.

Благодаря этому выстраивалась по-настоящему впечатляющая трехмерная звуковая сцена. Низкие частоты при использовании HEDD не были такими мощными, как у PERF-10, хотя в целом были более чистыми и динамичными, с лучшей различимостью нот и детальностью.

В то же время, Grimm CC-1 обеспечивает многое из того, что умеет HEDD, но только с более точным отображением источника звука. Это было выяснено в студии микширования Аллена, где мы сначала слушали выход консоли микшера, а затем выход этой же консоли через Lynx Aurora, синхронизированный с CC-1. При любой частоте дискретизации эта система обеспечивала наиболее точное воспроизведение на стереовыходе аналоговой консоли (система Lynx + CC-1 по сей день используется Алленом).

Для нашей тестовой системы, которая выявила профиль джиттера, нам не удалось найти «преимуществ в 10 МГц» — и мы с большим перевесом предпочли звучание двух кварцевых генераторов, которые были у нас под рукой.

Прослушивание и логический вывод: 10 МГц для аудио — это маркетинговый трюк

Ввиду временного отсутствия возможности измерения джиттера нам остались только обычное прослушивание и логика. В случае с клоками на 10 МГц они вполне согласованы.

Мы наглядно показали, что в нашей тестовой системе тактовые генераторы с частотой в 10 МГц при всех их способностях не смогли превзойти кварцевые генераторы в двух высококлассных преобразователях. Возможно, существуют другие системы или приемные устройства, поддерживающие частоту в 10 МГц, способные выявить то, что нам не удалось услышать.

Тем не менее, наша тестовая система превосходно справилась с выявлением ЦАПа с наибольшим джиттером и передачей этого джиттера на акустические системы, где мы смогли его услышать. Так что если какие-либо из этих клоков могли показать, на что они способны, то данная система полностью предоставила им эту возможность.

Как мы уже объяснили, в контексте аудио нас интересует только кратковременная стабильность тактовых генераторов. Рубидиевый генератор представляет собой сложное и сравнительно дорогое устройство, улучшающее долговременную стабильность. Напрашивается вполне логический вывод, который отлично согласуется с нашими оценками при прослушивании: при добавлении рубидиевого стабилизирующего устройства к кварцевому генератору качество звучания не улучшится.

Несомненно, утверждения о том, что атомные клоки в 100 000 раз точнее, чем кварцевые, являются явной уловкой, потому что долговременная стабильность никак не способствует улучшению тактирования аудио. Выдержка из веб-сайта Antelope о рубидиевом клоке 10MX: «Рубидиевый атомный опорный генератор в 100 000 раз точнее кварцевых генераторов, что способствует значительному улучшению звуковой сцены, прозрачности и построению правильного звукового образа».

Такой вид маркетинга не только вводит в заблуждение в техническом плане. Мы полагаем, даже описание самого устройства в этом случае не соответствует действительности. Это можно сравнить с рекламой производителя автомобилей, утверждающей, что особый апгрейд автомобильного двигателя обеспечит ему в 100 раз большую эффективность — однако нигде не упоминается, что это улучшение сработает только в том случае, если поместить двигатель в космическое пространство.

Продвинемся еще дальше в наших сомнениях: не будет ли какое-либо улучшение звучания аудиосистемы при переключении на генератор в 10 МГц сигнализировать о неоптимальной работе кварцевого генератора? Так как кварцевых генераторов и преобразователей с портами под 10 МГц для профессионального аудио существует совсем не много, нам остается лишь гадать, не является ли так называемое «преимущество 10 МГц» просто случаем, когда не вполне точный кварцевый клок просто получил небольшое улучшение с помощью сигнала в 10 МГц.

Прибавим сюда проблемы с джиттером, которыми грешат некоторые из наиболее широко используемых Pro-преобразователей — и мы увидим, как подключенный к ним внешний клок с 10-МГц генератором может показаться манной небесной. Если все обстоит таким образом, то идея о тактировании с применением частоты в 10 МГц можно охарактеризовать как обыкновенное надувательство — преднамеренное или нет.

Иначе говоря, если кварцевый генератор превосходно продуман и собран, то никаких улучшений с подключенной технологией в 10 МГц слышно не будет — и мы предполагаем, что никто не станет озадачиваться подключением устройств с частотой в 10 МГц.

Проницательные читатели могли решить, что наша тестовая система стала простейшим примером этой уловки с применением частоты в 10 МГц — это действительно так. Мы используем преобразователь (модель 192) с высоким уровнем джиттера в паре с кварцевым генератором (Antelope OCX), который изменяет свои характеристики при использовании входа для устройств с частотой в 10 МГц — это и есть уловка.

Однако, учитывая оборудование, имеющееся в нашем распоряжении, эта система также помогла нам наилучшим образом выделить и выявить различия во внешних клоках и генераторах на 10 МГц. Легко выявляемый джиттер в нашей тестовой системе аналогичен куче намеренно контрастной грязи, рассыпанной по ковру во время тестирования пылесосов.

Вполне возможно, что в вашем случае не обнаружится таких серьезных проблем или такого джиттера, как у 192-х моделей. Однако нашей целью было сделать влияние этих устройств максимально заметным.

Также следует помнить, что вам придется проводить эти же тесты в своей системе — если только у вас нет такого же сетапа, как у нас. Различные продукты, которые мы пробовали, равно как и аппараты, которые мы надеемся протестировать в будущем, будут работать по-разному. Поэтому мы не будем обобщать наши выводы и проецировать их на ваши системы.

С потребительской точки зрения, если вы оцените стоимость всех вариантов синхронизации, которые мы здесь рассматривали, то вы легко сможете понять, что высококачественный двухканальный ЦАП может также стать отличным генератором тактовой частоты.

С финансовой точки зрения, использование преобразователя класса High End в качестве мастер-клока станет отличным решением для миксинг/трекинг-инженеров, которым необходимо получить превосходное звучание на десятках каналов в системах с АЦП или ЦАПами, джиттер которых понижается при подключении внешних тактовых генераторов. При этом, наряду с отличной синхронизацией, вы также получаете два канала, обеспечивающие высококачественное преобразование.

Если подсчитать суммарные расходы на аппаратуру с внешним клоком на 10 МГц, то становится сложно понять, зачем необходимо тратить такие большие деньги на систему, которая завоевала расположение в основном за счет маркетинговой уловки.

Типичные недостатки использования ЦАПа в качестве мастер-клока связаны с количеством доступных вам портов синхронизации и возможностью работать с несколькими вариантами частоты дискретизации. Поэтому для большинства студий потребуется более сложное решение для синхронизации.

Восстановление моста между эстетикой и техникой

В прошлом остались те славные времена аналоговой техники, когда такие знаменитые разработчики оборудования, как Руперт Нев (Rupert Neve) или Джим Роджерс (Jim Rogers), привозили устройства в студию, чтобы получить отзывы от лучших мировых инженеров звукозаписи. Сегодня редко можно встретить «инженеров», что-то знающих о тех людях, которые разрабатывают используемое ими оборудование, и уж тем более разбирающихся в технике, лежащей в его основе.

Цифровая эпоха — это эра быстрого потребления продуктов, планируемого устаревания, обновлений ПО и сомнительного качества оборудования, где все построено на предположении, что конечный пользователь не будет выходить за рамки регуляторов и кнопок на передней панели и, тем более, конструктивно оспаривать или подвергать сомнению маркетинг, используемый для продажи этих продуктов.

Во многих отношениях связь между техническим и эстетическим, характеризующая аналоговую эпоху, была утеряна в цифровой век. Как бы цинично это ни звучало, но это не значит, что нынешнее сообщество потребителей не может стать требовательной и умной — или что мы не сможем найти возможность для наведения мостов между техникой и эстетикой.

Подобный мост — это одна из наших долгосрочных целей в Pink Noise и, особенно, в нашей серии Pink Paper. Мы полагаем, что то, что выяснится, когда замеры джиттера и оценки прослушивания будут опираться и влиять друг на друга, окажется весьма поучительным. Мы находимся в процессе сбора команды, которая сможет провести такие измерения.

Но до тех пор, пока у нас не будет этих измерений, мы должны воздерживаться от общих выводов, основанных на наших субъективных оценках. Тем не менее, мы хотели бы вернуться к странному случаю с Digidesign 192, ошибочным обобщениям в статье Робджонса о внешних клоках и пока предложить вам следующее.

Боб Кац написал Аллену во время исследования для нашей статьи: «Я следую такому правилу: комбинация тактирования, которая звучит теплее, шире и глубже, возможно, является наиболее точной и, вероятно, имеет наименее слышимые артефакты, связанные с джиттером». Когда дело доходит до обоснованных предположений, «правило» Боба, вероятно, является тем, чему следует следовать… на данный момент.

В конечном счете, все станет намного более понятным и увлекательным, когда мы определимся, чего именно мы хотели бы добиться. Наш подход должен помочь разработчикам цифровых систем лучше понять, как пользователи реагируют на работу их продуктов, а также подсказать этим пользователям, чего именно они хотят получить от цифровых систем.

Нам не кажется, что мы требуем слишком многого, когда просим профессионалов в нашей сфере, имеющих свои предпочтения в звуке, стать более проницательными, думающими, эстетически требовательными и технически подкованными потребителями. Даже поверхностное техническое представление об инструментах, которые мы используем, поможет преодолеть мили маркетингового хайпа и добраться до сути того, что нам предлагается на самом деле.

Отказ от цифрового идеала в пользу множественной прозрачности

Учитывая разнообразие звуковой подачи различных клоков и преобразователей, протестированных нами, мы решили, что лучший способ подумать об эволюции цифрового звука — это отойти от устаревших представлений о том, что мы все вместе находимся в поиске некой единой идеально прозрачной системы.

Стоит, напротив, принять идею о появлении многообразия безупречных преобразователей, каждый из которых будет иметь какой-то свой особенный «звук». А прозрачность и музыкальность (мы верим, что это и есть «красота») всегда будут переплетаться в причудливом танце между колонками.

Возможно, будущее аудиоклоков состоит в том, чтобы уйти от единой фиксированной конструкции и обеспечить некоторую гибкость настроек для конечного пользователя. Подумайте об этом как о регулируемой подвеске, доступной в наши дни на очень многих автомобилях — она позволяет водителю выбирать конфигурацию автомобиля в зависимости от различных условий местности. К примеру, возможность выявить джиттер источника с помощью более быстрой ФАПЧ или стереть джиттер с помощью медленной ФАПЧ — это было бы неплохой опцией для преобразователя.

Это подводит нас к идее о встраивании других переменных элементов управления в преобразователи. Возможно, однажды мы сможем отрегулировать («твикнуть») джиттер, фильтры, изменить характеристики чипа и настроить другие функции, которые влияют на звучание используемых нами цифровых аудиосистем.

Например, ЦАП Bricasti M1 уже предлагает шесть различных типов фильтров, которые пользователь может выбрать сам. Некоторые модели преобразователей dCS также предлагают два фильтра, изменяющие звук ЦАПа. А Lavry Engineering представила преобразователь Gold 122-96 MX, специально разработанный для того, чтобы конечный пользователь мог вогнать его в «клиппинг», демонстративно добиваясь своего «звука» от этого, в целом, прозрачного преобразователя.

Когда мы с Мэттью обсуждали эти вариативные настройки в преобразователях, мы оба сошлись во мнении, что, возможно, те параметры звучания, изменения в которых мы слышим при замене клоков, лучше управляются с помощью инструментов, специально предназначенных для обработки звука (стандартный набор: например, EQ, компрессия, Mid/Side-обработка, гармонические искажения, реверберация и т. д.).

Чем больше мы говорили об этом, тем больше приходили к пониманию того, что наши предпочтения в плане развития цифрового преобразования сводились к множеству красиво звучащих цифровых систем — и что работу по манипулированию со звуком следовало бы предоставить специально предназначенным для этого инструментам. И пусть кто-то с этим не согласится, но самые счастливые моменты для нас, как для рекорд-мейкеров и слушателей, наступали тогда, когда цифровая система просто красиво звучала.

Время пришло

Настало время, когда профессионалы в данной области должны примерить на себя роль более проницательных пользователей и потребителей цифровых аудиосистем. Мы знаем, что большинство прочих устройств, которые мы используем как рекорд-мейкеры — микрофоны, предусилители, компрессоры и т.д. — изменяют любой звук в большей степени, чем ваш преобразователь или тактовый генератор.

Но в цифровой студии нет ни одного устройства, которое всегда было бы в использовании и в каждый момент вашей работы придавало бы свой характер звучания всему, что вы делаете — причем по всем каналам. Но если цифро-аналоговое преобразование и синхронизация не оптимальны, то у вас появится системная проблема со звуком.

Мы намеренно собираемся отказаться от идеи идеальной прозрачности и принять тот факт, что лучшими разработчиками наших цифровых аудиоустройств будут те, кто сможет искусно довести технологии до красивого звучания (а мнения на этот счет окажутся столь же разными, как и личности, входящие в эту профессиональную среду).

Следовательно, мы будем обязаны начать диалог между техническими специалистами и практиками, а также противостоять искушению поверить в то, что существует какое-то окончательное, идеально прозрачное решение для цифрового звука. Мы также должны противостоять соблазнам маркетинга — и особенно рекламным уловкам.

Несомненно, язык, который мы используем для описания звучания цифровых аудиосистем, может стать точнее в качестве средства для достижения этих целей. И мы надеемся, что краткий набор характеристик звучания, которые мы перечислили выше (превосходная ясность, чистота, форма звуковой сцены, локализация и т. п.), а также наша общая концепция синхронизации звука могут послужить началом более плодотворного диалога.

Вооруженные этими принципами, мы вступаем в эру поразительного прогресса в области цифрового звука, который ожидается в ближайшие годы. А наиболее общую цель мы видим в том, чтобы отныне всегда двигаться в направлении желаемого звука — и никогда больше не допускать, чтобы некачественная конструкция техники, недоразумения и споры стали нормой.

Часть 1. История возникновения тактовых генераторов

Часть 2. Как устроены тактовые генераторы

Особая благодарность: Энди Хонгу (Andy Hong), Элко Гримму (Eelco Grimm), Дэйву Эймсу (Dave Ames), Энди Петерсу (Andy Peters), Дэйву Коллинзу (Dave Collins) и Бобу Кацу (Bob Katz).

Оригинал: The Future of Clocks: Clarifications in the Audio Clocking Paradigm.

Краткое описание программы Analyser®

Программа Analyser предназначена для проверки аудио характеристик звуковых плат. Работает под управление операционных систем Windows 95/NT 4.0. Программа состоит из трех, относительно независимых блоков:

• синтеза и вывода сигнала
• ввода и предварительной обработки сигнала
• анализа сигнала и отображения результатов

Все эти блоки реализованы как процессы начинающие свою жизнь при запуске программы и текущие параллельно друг другу. Фактически карточка, вместе с компьютером, работает как генератор тестового сигнала, так и как измерительный прибор. Так как процесс вывода и ввода аудио сигнала протекают одновременно, необходимо, что бы звуковая карта и ее драйвер поддерживали режим full-duplex. При измерениях линейный выход звуковой карты соединяется с ее линейным входом. Схема соединения приведена ниже:

“Идеальный” сигнал после цифрового синтеза подвергается цифро-аналоговому преобразованию, выходит через линейный выход, проходит по соединительному кабелю, входит в карточку через линейный вход, преобразуется в цифровую форму аналогово-цифровым преобразователем карточки и начинает обрабатываться в блок ввода и предварительной обработки.

На этапе аналогового представления сигнала на него действуют наводки, шумы, он подвергается различным искажениям, перестает быть “идеальным”. Так как синтез исходного и обработка полученного сигналов выполняются в цифровом виде, имеется возможность отследить практически все искажения.

Процесс измерения звуковых характеристик карточки схож с процессом тестирования характеристик звуковых магнитофонов и отличается от него следующим: при тестировании магнитофона измерительный (“идеальный”) сигнал от генератора записывается на ленту, а во время воспроизведения и с помощью измерительной аппаратуры, можно оценить появившиеся искажения. Именно так измеряются сквозные (запись-воспроизведение) характеристики. Для звуковой карточки изменяется только последовательность операций: сначала сигнал генерируется (воспроизводится), а затем, после прохождения по аналоговым цепям, вводится (записывается) в компьютер и анализируется программой. Таким образом, можно померить сквозные характеристики аналоговых трактов звуковой карты.

Analyser® выступает как цифровой генератор звуковой частоты, осциллограф и спектроанализатор. Так как ЦАП звуковой карточки синхронизируется от кварцевого генератора, то стабильность тестового сигнала получается порядка 10-9. Использование компьютера в качестве измерительного прибора позволяет существенно упростить и ускорить процесс тестирования карточки. Аналогичная аппаратура, используемая для тестов аудиотехники, может стоить тысячи долларов.

Цифровой генератор тестового сигнала позволяет генерировать синусоидальный сигнал с частотой в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц. Значение генерируемой частоты задается в окне Frequency (Hz). Этот тестовый сигнал, имеющий амплитуду соответствующую максимальному уровню сигнала звуковой карты, в цифровом виде умножается на 1, 0.1 и 0 в зависимости от положения переключателя Signal (0 dB, -20 dB, No). Что позволяет проводить измерения при номинальном (максимальном) уровне сигнала, при стандартном (для тестовых измерений) уровне сигнала, и при его отсутствии (имеются только шумы в канале записи-воспроизведения).

В правом верхнем углу программы имеется окно осциллографа, позволяющего визуально отследить форму сигнала. “Частота горизонтальной развертки” осциллографа синхронизирована с выставленной в окне Frequency (Hz) частотой генератора, что позволяет наблюдать на экране ровно один период сигнала. Ползунок под окном осциллографа смещает начальную фазу отображения сигнала.

В зависимости от положения переключателя Signal (0 dB, -20 dB, No) сигнал в окне осциллографа масштабируется по вертикальной оси так, чтобы он занимал все окно. Другими словами график сигнала “умножается” на 1, 10, 100. Отметим, что случай Signal – No соответствует отсутствию синусоиды на выходе генератора (в канале присутствует только тепловой шум и наводки). Поэтому масштабный множитель, при таком положении переключателя Signal, был задан эмпирически.

Программа позволяет в реальном времени измерять мощность входного сигнала. Мощность измеряется в децибелах относительно мощности синусоидального сигнала максимальной амплитуды и отображается в окне Power (dB).

В левой части окна располагается спектроанализатор. Шкала частот представлена в логарифмическом масштабе от 10 Гц до 22.5 кГц. Розовым цветом отмечены частоты 100 Гц, 1000 Гц и 10 кГц. По вертикальной шкале отложены децибелы, 0 соответствует синусоидальному сигналу максимальной амплитуды. Розовым цветом отмечены уровни в 0 и -20 дБ. Спектр сигнала рассчитывается по 8128 отсчетам сигнала, что позволяет иметь спектральное разрешение 10.76 Гц. При расчете спектра может быть использовано либо прямоугольное, либо квазичебышевское окно. Первое позволяет получить самый узкий (острый) пик полосовых фильтров, второе — более низкий уровень боковых лепестков. Выбор между различными типами окон производится через контекстное меню спектроанализатора. При запуске программы, по умолчанию, используется квазичебышевское окно.

Кнопка Function/Memory включает режим памяти, т.е. изображение сигнала и спектра накладываются на оные, полученные с предыдущих тактов измерений.

Кнопка Function / -||- включает режим фильтрации постоянной составляющей входного сигнала. Кнопка имитирует подобную функцию для измерительных приборов. Отличие состоит только в том, что фильтрация осуществляется в цифровом виде, а значит одновременно с фильтрацией постоянной составляющей входного сигнала устраняется и сдвиг нуля звуковой карточки (постоянной составляющей АЦП).

Кнопка Function / AFC включает режим измерения амплитудно-частотной характеристики — АЧХ (Amplitude-Frequency Characteristic — AFC). В этом режиме Analyser® превращается в цифровой измеритель АЧХ: генератор автоматически изменяет частоту синусоидального сигнала, сигнал проходит по аналоговым цепям карточки, спектроанализатор рассчитывает полученный спектр входного сигнала, определяется амплитуда спектрального максимума, затем полученный уровень (для данной частоты) запоминается. При сканировании всего звукового диапазона, по полученным точкам, строится график АЧХ (желтого цвета). Измерение АЧХ производится либо при уровне тестового сигнала в 0 дБ, либо при уровне -20 дБ (стандартный уровень для подобных измерений).

Загрузить программу Analyser® можно отсюда: analyser.exe (193 Кб)

Генераторные контроллеры модуля FM плагина Retro Synth

Синтезаторные генераторы используются для создания одной или нескольких форм звукового сигнала. Сигнал затем отправляется в другие части синтезаторного движка для формирования, обработки или для манипуляции. См. Фильтровые контроллеры плагина Retro Synth, Усилительные и эффекторные контроллеры плагина Retro Synth, Использование модуляции в плагине Retro Synth и Глобальные и контроллерные установки плагина Retro Synth.

При использовании синтеза на основе частотной модуляции, основной звук генерируется путем установки различных расстроечных коэффициентов между модулирующим и несущим генераторами, и изменением интенсивности частотной модуляции (FM). Коэффициент расстройки определяет основную структуру обертонов, а управление частотной модуляцией FM устанавливает уровень этих обертонов.

В основе синтезаторного движка FM плагина Retro Synth вы найдете многоволновой модулирующий генератор — ползунок (Wave) Shape [(Волновая) Форма] и генератор несущей синусоиды — ползунок FM (Amount) [(Величина) FM]. Основная синусоида генератора несущей представляет собой чистый невыразительный тон.

Чтобы сделать звучание акустически более интересным, модулирующий генератор используется для модулирования частоты несущего генератора. Эта модуляция происходит в диапазоне звуковых частот (фактически, вы можете ее слышать) и в результате приводит к появлению множества новых становящихся слышимыми гармоник, изменяя, таким образом, тональную окраску.

Чистая синусоида (​​генератора несущей) комбинируется с вновь генерируемыми гармониками, делая звук намного более интересным.

Вы можете производить точные изменения коэффициента расстройки двух генераторов (а, следовательно, и уровня гармоник) регулировкой элементов управления Harmonic (Гармонические составляющие) и Inharmonic (Негармонические составляющие).

Генераторные параметры модуля FM

• Ручка Vibrato (Вибрато): Поворачивайте ее для установки глубины вибрато (высотной модуляции).
• Ручка Modulation (Модуляция): Поворачивайте ее для установки величины частотной модуляции модулирующего источника и для установки интенсивности модуляции.
• Ползунок FM (Amount) [(Величина) FM]: Форма сигнала несущей представляет собой простую синусоидальную волну. Тяните его для регулировки уровня этого основного тона.
• Переключатель FM/Harmonic (FM/Гармонические составляющие): Переключайте его для управления гармоническими/негармоническими составляющими вашего звука с помощью генератора низкой частоты LFO или фильтровой огибающей Filter Envelope.
  • Левое положение переключателя позволяет вам использовать LFO или фильтровую огибающую Filter Envelope для модуляции параметра FM (Amount).
  • Среднее положение переключателя позволяет вам использовать LFO или фильтровую огибающую Filter Envelope для одновременной модуляции параметров FM (Amount) и Harmonic (Гармонические составляющие).
  • Правое положение переключателя позволяет вам использовать LFO или фильтровую огибающую Filter Envelope для  модуляции параметра гармонических составляющих Harmonic.
• Ползунки Harmonic/Inharmonic (Гармонические/Негармонические составляющие): Тяните ползунки Harmonic и Inharmonic для точного изменения уровней этих звуковых элементов, и, следовательно, тональной окраски вашего звука. Технически, вы изменяете коэффициент расстройки между несущим и модулирующим генераторами, в результате чего гармонические или негармонические составляющие становятся более или менее слышимыми.

Примечание: Коэффициент расстройки может существенно изменяться при регулировке ползунком (Wave) Shape, поэтому, избегайте его использования, если будете производить тонкие изменения гармонических или негармонических составляющих своего звука.

• Ползунок (Wave) Shape [(Волновая) Форма]: Тяните его для модулирования звукового сигнала несущей. Этот контроллер и ползунок FM взаимодействуют при регулировке любого из них, давая в результате тембры с большим или меньшим количеством гармонических/негармонических составляющих.
• Ползунок Mix (Микс): Двигайте его для создания кроссфейда (установки относительного уровня) между генераторами (Shape 1 и 2).

Copyright © 2013 Apple Inc. All rights reserved.

< Назад                    Инструменты Logic: Глава 12. Retro Synth                    Вперед >

«Очищает» ли мозг пациентов с болезнью Альцгеймера прослушивание тона 40 Гц? «Надеюсь, это поможет

В 2012 году я создал тональный генератор на базе Интернета, чтобы помочь пациентам с тиннитусом определить частоту тиннитуса для лучшей целевой терапии. С тех пор я слышал от людей, использующих мой генератор для обучения физике, занятий на скрипке, отгонки плотников, настройки динамиков DIY, анализа акустики комнаты, калибровки старинных синтезаторов, причинения вреда в классе частотами, которые учитель не может слышать, и даже открыть портал в Седону, Аризона.Я далек от того, чтобы отказываться от всех этих полезных приложений, но на прошлой неделе я получил сообщение от Денниса Таффина (из Девона, Англия), в котором описывается новое применение моего генератора, которое вполне может превзойти все остальное:

Последние 7 недель я использовал ваш тон-генератор для цели, о которой я не думал, что вы предусмотрели, но которая, я уверен, вас заинтересует.

Я следил за некоторыми исследованиями, которые проводили мои дочери по лечению болезни Альцгеймера с помощью источника мерцающего света с частотой 40 Гц или, в качестве альтернативы, источника звука с частотой 40 Гц.В сети очень мало информации об этих экспериментах, хотя есть недавняя статья об этом. [ здесь Деннис имеет в виду эту статью ]

Итак, я пробовал звуковую терапию на моей жене, которая находится на поздней стадии болезни Альцгеймера, и, к моему удивлению, через 8 дней у нее начали проявляться небольшие признаки того, что она стала более умственно бдительной, чем раньше. Поэтому я продолжал использовать ваш тон-генератор, используя синусоидальную волну 40 Гц в течение примерно часа каждый день. (Недавно я начал делать это дважды в день для немного более коротких сессий).Я обнаружил, что необходимо подключить к ноутбуку внешние динамики, чтобы улавливать такую ​​низкую ноту и воспроизводить ее на уровне 46-54 децибел, чтобы она слышала ее, где бы она ни находилась в комнате. (Больные слабоумием очень нервничают!). Итак, теперь 7 недель улучшения ее осведомленности продолжились до такой степени, что она начала иметь возможность складывать несколько слов и отвечать на вопросы, ни один из которых она не могла делать в течение почти года. Ее странные физические привычки до сих пор не изменились, но она определенно лучше ходит и не шаркает ногами, как раньше.Удивительно, но она также лучше спит и не так сильно страдает от проблемы апноэ во сне, которая у нее всегда была.

Установка, используемая Деннисом. Черный ящик слева – это внешний динамик.

Конечно, я ожидаю, что этому прогрессу будет предел, так как за 8 лет, прошедших с тех пор, как моей жене был впервые поставлен диагноз, ее мозг значительно сократился, поэтому я не ожидаю, что ее память вернется, но, с другой стороны, качество жизни моей жены изменилось. был улучшен.

На сегодняшний день я не публиковал информацию об этом, и только близкие родственники знали, но к концу следующей недели, когда пройдет 8 недель с момента нашего начала, я думаю, что хотел бы рассказать об этом и, надеюсь, побудить нескольких профессионалов сделать больше правильное исследование.

Наука до сих пор

• Было известно, по крайней мере, с 1980-х годов, что когнитивная активность запускает мозговые волны (волнообразные модели активации), с частотой 40 Гц, у людей и других млекопитающих.
• В 1991 году исследователи из Медицинского центра Нью-Йоркского университета обнаружили, что пациентов с болезнью Альцгеймера уменьшили мозговые волны 40 Гц на по сравнению со здоровыми людьми. (платная бумага)
• В 2016 году группа Альцгеймера Массачусетского технологического института проводила эксперименты на трансгенных мышах с ранней болезнью Альцгеймера и обнаружила, что воздействие на них светового мерцания с частотой 40 Гц (40 раз в секунду) в течение 1 часа в день в течение 7 дней вызывает почти Снижение на 60% β-амилоидных бляшек, которые являются молекулярным признаком болезни Альцгеймера.Мерцание на частоте 20 Гц и 80 Гц не имело такого же эффекта. Важным уточнением здесь является то, что эффект был ограничен зрительной корой головного мозга, которая не подвергается значительному влиянию у пациентов с болезнью Альцгеймера. Вот доступный письменный отчет в The Atlantic, а вот оригинальная статья (опубликованная в Nature), если вы сильны в науке. MIT также снял видео о результатах.
• В марте 2016 года ученые из Университета Торонто опубликовали результаты небольшого плацебо-контролируемого пилотного исследования (платная статья), в котором они подвергли 20 пациентов с болезнью Альцгеймера звуку с частотой 40 Гц.После шести 30-минутных сеансов (проводимых дважды в неделю) средний балл пациентов по 30-балльной шкале SLUMS улучшился на 4 балла, тогда как в группе плацебо не улучшился. Следует отметить, что «дозировка» лечения была довольно низкой, что может объяснить скромные результаты.
• В январе 2017 года компания Cognito Therapeutics, созданная некоторыми членами команды Массачусетского технологического института, начала проводить предварительные испытания для оценки безопасности одновременного воздействия на пациентов с БА мерцающего света, звукового сигнала и вибрации – все с частотой 40 Гц.
• В январе 2018 года New Scientist сообщил (платная статья), что та же команда MIT достигла еще лучших результатов, воспроизводя мышам звук 40 Гц . β-амилоидные бляшки уменьшились примерно на 50% в слуховой коре и, что особенно важно, в гиппокампе, возможно, потому, что эти две области расположены близко друг к другу. Это было бы очень важным открытием, потому что гиппокамп – это область мозга, которая участвует в формировании воспоминаний. Гиппокамп больше всего страдает у пациентов с болезнью Альцгеймера.Согласно журналу, эти результаты были представлены на конференции Общества нейробиологии в Вашингтоне в ноябре 2017 года. Однако в опубликованной статье описан существенно другой протокол (см. Ниже), поэтому вполне вероятно, что New Scientist не получил подробностей. верно.
• В июле 2018 года Международный журнал болезни Альцгеймера опубликовал результаты пилотного исследования, в котором 6 пациентов подвергались воздействию мерцающей лампочки с частотой 40 Гц в течение 2 часов в день в течение 10 дней.Терапия проводилась в домашних условиях опекунами пациентов. Не было обнаружено различий в уровне β-амилоидных бляшек после терапии. Если был эффект, он должен был быть меньше 20%, что несопоставимо с 50% -ным снижением, наблюдаемым у мышей.
• В марте 2019 года Cell опубликовала еще одну (платную) статью о другом исследовании, проведенном группой MIT. Вот статья об этом в New York Times. Вот основные моменты:
  • После того, как мыши подвергались (в течение 7 дней, 1 час в день) серии щелчков, повторяющихся с частотой 40 Гц, количество амилоидных бляшек в их слуховой коре и гиппокампе уменьшилось примерно на 40% .Мыши также лучше справлялись с несколькими задачами, связанными с использованием памяти.
  • Щелчки представляли собой волны 10 кГц, длительностью 1 миллисекунду, повторяющиеся 40 раз в секунду (каждый цикл содержал тон длительностью 1 мс, за которым следовали 24 мс тишины). В общении со мной один из авторов статьи сказал, что чистые тона 40 Гц не использовались, потому что мыши не могут слышать тоны такой низкой частоты.
  • Когда эта слуховая обработка была объединена со световыми импульсами с частотой 40 Гц, микроглия («клетки-очистители мозга») начала скапливаться вокруг амилоидной бляшки, и ее уменьшение распространилось на части префронтальной коры (область, связанная с такими функциями, как внимание и короткое замыкание). -срочная память).Этот эффект не наблюдался ни при звуковой, ни при световой обработке.
• Cognito Therapeutics сейчас пытается коммерциализировать свои первые открытия, разрабатывая устройство (названное «GammaSense»), которое сочетает в себе визуальную и слуховую стимуляцию. Они проводят три клинических испытания; тот, который действительно расскажет нам об эффективности, имеет кодовое название Overture . 40 пациентов с болезнью Альцгеймера получат 60-минутный сеанс с устройством в течение 6 месяцев.Контрольная группа будет состоять из 20 пациентов, которые получат фиктивное лечение (то есть устройство, подобное плацебо, которое не должно делать ничего). Когнитивные функции пациентов будут оценены по шкале ADAS-Cog, а их мозг будет сканирован на наличие амилоидных бляшек. Похоже, что это исследование отвечает всем критериям для хорошего научного исследования: оно рандомизированное и многоцентровое. Хотя это не совсем двойной слепой метод, субъекты, их опекуны и люди, которые будут оценивать когнитивные функции пациентов, будут слепыми (т.е. они не будут знать, кто получил настоящее лечение, а кто притворство). Мне нравится, что будут оцениваться когнитивные функции, а не только отложения амилоида – у нас уже есть экспериментальные препараты, которые удаляют β-амилоид, но ничего не делают, когда дело доходит до реальной деменции. Однако когнитивные измерения довольно шумны (из-за субъективности и множества случайных вариаций с течением времени), и вам нужно много испытуемых, чтобы выявить закономерность. Это довольно небольшое исследование, поэтому может показать что-либо только в том случае, если устройство имеет большой эффект .С другой стороны, поскольку Cognito знает об этом, это может означать, что они уверены, что их штуковина станет победителем. Ожидается, что последний предмет будет изучен к августу 2020 года, но дата завершения указана как август 2021 года . (Первоначально даты были август 2019 года и октябрь 2019 года соответственно, но в январе 2020 года Cognito изменил даты.) Я немного озадачен, почему Cognito нужно так много времени, чтобы подвести итоги, если в протоколе исследования нет упомяните о любых длительных наблюдениях за пациентом. (Для дополнительной справочной информации, NJ.com есть новость о судебном процессе.)

Дальнейшее чтение / прослушивание

(Не пытайтесь использовать это дома)

Если вы хотите попробовать слуховую терапию своими руками, непонятно, какие тона вам следует использовать. Деннис, читатель из Великобритании, пробудивший у меня интерес к этой теме, использовал чистый тон 40 Гц. Согласно этой статье AlterNet (позже перепечатанной The Salon), чистый тон использовался в предварительном исследовании безопасности, проведенном Cognito в начале 2017 года. С другой стороны, похоже, что в последнем опубликованном исследовании MIT использовались серии кликов (несмотря на предыдущие отчеты), а не тон.The New York Times цитирует доктора Цая, работавшего над этим исследованием, который сказал, что «ваш мозг, кажется, способен воспринимать щелчки больше, чем тон», что, по-видимому, указывает на предпочтения, характерные не только для мышей.

Однако в ответ на мой запрос другой соавтор статьи, Хо-Джун Сок, сказал, что чистые тона 40 Гц не использовались, потому что мыши не могут слышать тоны такой низкой частоты. Было бы очень интересно узнать, какие тона используются в продолжающихся сейчас испытаниях на людях.(Если вы участвуете в испытаниях или знаете кого-либо, кто в них участвует, сообщите об этом всем в разделе комментариев.)

New York Times и Boston Globe опубликовали статьи об исследовании мышей Массачусетского технологического института, включая ссылки на звуковые образцы стимулов, которые использовались исследователями. К сожалению, я обнаружил, что ни один из образцов не представляет точно звуковые волны, которые воспроизводились мышам. Щелчки в опубликованных сэмплах смазаны во времени (ближе к 2 мс) и не являются чистыми тонами 10 кГц.Хо-Джун Сок подтвердил, что они не соответствуют исходному сигналу. (Я не знаю, как NYT и Boston Globe смогли так сильно испортить файлы, но это не из-за сжатия – я пробовал его на том же кодировщике и тех же параметрах, которые использовались NYT, и это не искажало сигнала очень даже очень.)

Если вы думаете об использовании щелчков, а не чистых тонов, я бы не рекомендовал использовать щелчки 10 кГц, потому что человеческие уши не очень чувствительны к этому диапазону спектра.Что-то вроде 3 кГц (где лучше всего работает человеческий слух), вероятно, было бы более разумным.

Технические рекомендации по воспроизведению чистых тонов 40 Гц

Если вы хотите попробовать воспроизвести тон 40 Гц (а не серию щелчков) кому-то с болезнью Альцгеймера, вот несколько технических советов:

Получить тон 40 Гц легко – вы можете использовать мой генератор частоты. (Обратите внимание, что я не несу ответственности за чистоту воспроизводимого тона, поскольку он генерируется вашим веб-браузером – хотя я думаю, что это должно быть нормально.Кстати, я тоже не врач и не даю здесь медицинских советов и не предлагаю никаких медицинских продуктов.)

Вам потребуются приличные колонки. 40 Гц – это очень глубокий басовый тон – такой рокочущий тон, который вы чувствуете своим телом так же сильно, как слышите его. Маленькие колонки, такие как колонки для ноутбуков или компьютерные колонки, не опускаются так низко. Если вы все равно попробуете, вы либо ничего не услышите, либо услышите в основном – или только – искажения. Что такое искажение? Это высокий жужжащий звук, который издают динамики, когда вы нажимаете на них слишком сильно.

Полочный динамик (фото: Д. Седлер)

Полочные колонки будут воспроизводить 40 Гц, но их выход на этой частоте будет значительно снижен, поэтому вам нужно будет значительно увеличить громкость, и они будут производить легко слышимые искажения. Поскольку ухо более чувствительно к высоким частотам, искажение может быть субъективно громче, чем основной тон 40 Гц, и может затруднить переносимость звука, тем самым ограничивая громкость (и, возможно, терапевтический эффект).

Лучшее решение – качественный сабвуфер. В нем не будет искажений, но можно ожидать, что искажения будут в 2–3 раза тише, чем у полочных динамиков. Это даст вам максимально чистый звук. Если вас не интересует воспроизведение музыки, вы можете получить только сабвуфер (без каких-либо других динамиков) и подключить его к компьютеру или мобильному устройству.

Изящный трюк для усиления басов любого динамика – это поставить его напротив как можно большего числа стен .Для максимального усиления поместите громкоговоритель (и) на пол в трехстороннем углу между двумя стенами и полом – таким образом он будет прилегать к трем поверхностям.

Насколько важно качество звука? Сложно сказать. Деннис, кажется, добился отличных результатов с дешевыми компьютерными колонками. Неизвестно, в какой степени терапевтический эффект зависит от громкости или наличия искажений. С другой стороны, если вы используете маленькие колонки, не будет очевидно, воспроизводят ли они на самом деле 40 Гц или просто искажение – так что на всякий случай стоит приобрести что-то побольше.

Можно вместо этого использовать наушники? Трудно сказать с уверенностью, поскольку тон 40 Гц, воспроизводимый через ваши динамики, будет не только слышен вашими ушами, но и будет ощущаться всем вашим телом. В наушниках эффект строго слуховой. Однако до сих пор я не видел каких-либо конкретных научных причин, чтобы предположить, что это различие важно, и на самом деле наушники использовались в первоначальных исследованиях безопасности, проведенных по заказу Cognito. Если вы решили использовать наушники, убедитесь, что они могут работать с частотой 40 Гц .Наушники, которые поставляются с вашим смартфоном, вероятно, не подходят для этого. HeadRoom имеет базу данных графиков частотных характеристик высококачественных наушников, поэтому вы можете проверить, насколько громко данная модель на частоте 40 Гц. Хотите конкретную рекомендацию? Приобретите Koss Porta Pros (Amazon.com, Amazon.co.uk). Они справятся со своей задачей, это самые удобные наушники, которые я когда-либо использовал, и за 40 долларов они имеют огромную ценность.

(март 2020 г.):

Я связался с Деннисом Таффином, чтобы узнать о его долгом опыте лечения 40 Гц.Вот его ответ:

Я дошел до того момента, когда узнал, что состояние моей жены ухудшается, поэтому через [около 8 месяцев] я отказался от звукового лечения. (…) Моя жена уже теряла словесные способности и решительно становилась медленнее в своих движениях, так что это не тот случай, когда прекращение лечения вызывало эти вещи, поскольку они уже происходили. Я был в восторге от этого, потому что, казалось, произошло заметное улучшение ее способностей за эти 8 или 9 месяцев, настолько заметное, что это отметили почти все, кого она знала.Так что я все еще уверен, что это помогло, хотя бы на ограниченный период времени, и я думаю, что также вероятно, что если бы его применяли с самого начала ее диагноза, это могло бы иметь еще более продолжительный эффект. Я все равно советую попробовать – ничего не стоит.

Деннис также рассказал мне, что недавно узнал, что его жена страдает сосудистой деменцией в дополнение к болезни Альцгеймера. Я упоминаю об этом, потому что этот факт может иметь некоторое отношение к эффективности звуковой терапии.

Звоните для комментариев

Если вы или ваш близкий человек страдаете болезнью Альцгеймера и пробовали звуковую терапию 40 Гц, пожалуйста, поделитесь своим опытом – положительным или отрицательным – в разделе комментариев ниже.

5 лучших онлайн-генераторов тона [Free & Simple]

24 марта 2021 г. • Проверенные решения

Проведение научных экспериментов, калибровка аудиооборудования, проверка слуха или настройка музыкальных инструментов – вот лишь несколько причин, по которым онлайн-генераторы тонов могут быть полезны в самых разных контекстах.Большинство инструментов, которые позволяют генерировать разные тона на онлайн-платформах, просты в использовании, и они не займут у вас слишком много времени, чтобы их освоить.

Кроме того, некоторые из онлайн-генераторов тона можно даже использовать для улучшения здоровья, поскольку некоторые научные исследования доказали, что низкочастотный тон может помочь в лечении болезни Альцгеймера.

Независимо от причины, по которой вы хотите генерировать тона, эти онлайн-генераторы тона помогут вам с легкостью выполнить эту задачу.

Вам также может понравиться: Как добавить эффект виньетки в Интернете >>

Попробуйте бесплатно использовать FilmoraPro для создания тона на Windows / Mac

Если вы хотите создать тон, а затем добавить его в свое видео на YouTube, мы рекомендуем вам попробовать профессиональный видеоредактор FilmoraPro.

Создавать тон с FilmoraPro очень просто: просто выберите его на вкладке «Звуковые эффекты» и перетащите на звуковую дорожку.Вы можете выбрать тип синусоидального или прямоугольного тона и настроить частоту в соответствии с вашими потребностями. Кроме того, вы также можете использовать предустановку, встроенную в FilmoraPro, или выбрать из A4-G # 4. Нажмите кнопку «Бесплатная загрузка», чтобы загрузить бесплатную пробную версию FilmoraPro сегодня.

5 лучших онлайн-генераторов тона

Каждый из перечисленных ниже онлайн-генераторов позволит вам услышать чистый тон и позволит вам регулировать частоту тона. Убедитесь, что громкость ваших наушников или динамиков отрегулирована правильно. , чтобы не повредить оборудование и ваш слух.

1. Онлайн тон-генератор

На этом веб-сайте вы можете найти ряд различных опций, начиная от Pitch Shifter, который позволяет вам изменять высоту тона файлов, которые вы загружаете на платформу Online Tone Generator, до бинауральных ритмов и сигналов DTMF. После того, как вы перейдете на главную страницу веб-сайта, вы увидите тон-генератор, который позволяет выбирать частоту, громкость и форму волны тонального сигнала .Частота будет установлена ​​на 44,1 кГц, а тип волны будет установлен на Синус по умолчанию .

Вы можете вставить любое значение частоты или выбрать синусоидальной, квадратной, пилообразной или треугольной формы волны . Полоса громкости позволяет вам контролировать громкость генерируемого вами тона. Кнопки Play и Stop позволяют запускать или приостанавливать воспроизведение в любое время, а кнопка Save позволяет вам загрузить созданный вами тон.

2. Генераторы тестовых файлов аудио

Создание тонов развертки, сдвоенных или синусоидальных сигналов с помощью этого онлайн-инструмента просто, поскольку вам просто нужно выбрать тип тона, который вы хотите сгенерировать. Все звуковые файлы, которые вы можете найти на этой платформе, точно откалиброваны, и вы можете настроить их частоту и амплитуду. Щелкнув любую ссылку, доступную в разделе Tone Gen на этом веб-сайте, вы перейдете на другую страницу, где вы можете настроить свойства тембра перед его загрузкой.

В верхнем левом углу новой веб-страницы вы увидите кнопку Воспроизвести , которая позволяет слышать выбранный по умолчанию тон. Непосредственно ниже вы можете найти опцию File Generator, в которой вы можете настроить свойства создаваемого тона. Отображаемые параметры зависят от типа выбранного вами тона. При нажатии на кнопку Download сгенерированный вами тон будет сохранен на вашем компьютере, но вы не сможете сохранить тон, если вы вставили неправильное значение в одно из полей.

3. Онлайн-тон-генератор Шинальски

Создание тона на этой онлайн-платформе не требует никаких усилий, поскольку вы можете легко контролировать частоту тона с помощью большого ползунка, который отображается на всей странице. При нажатии на кнопку Play будет воспроизводиться звук с текущими настройками, поэтому вы можете внести необходимые корректировки, если вас не устраивают получаемые результаты. Несколько параметров, позволяющих точно настроить параметры генерируемого тона, находятся под ползунком частоты.

Громкость и баланс расположены в правой части экрана и позволяют определить, насколько громким будет тон, или выбрать, на какой канал будет отправляться большая часть сигнала. Значение в середине экрана отображает текущую частоту тона. Стрелки также позволяют изменять значение частоты, а щелчок по селектору типа волны позволяет выбирать между опциями Sawtooth, Sine, Triangle и Square.

Тональные сигналы, которые вы генерируете на этом веб-сайте , нельзя загрузить на ваш компьютер , но вы можете использовать опцию Получить ссылку , чтобы отправить тональный сигнал на свою электронную почту или другу.

4. Генератор звуковых частот Wavtones.

Бесплатная версия этого веб-сайта предлагает только ограниченное количество тонов , которые имеют максимальную продолжительность 5 секунд . Покупка пакетов Basic, Pro или Corporate предоставит вам доступ ко всем типам тонов, которые предлагает этот онлайн-генератор тонов, а тоны, которые вы загружаете, могут длиться до 300 секунд в зависимости от частоты дискретизации.

WavtonesAudio Frequency Signal Generator позволяет вам изменять свойства каждого тона, который он предлагает, даже если вы используете бесплатную версию, но вы не можете слушать ни один из доступных тонов до их загрузки. Это немного затрудняет создание тона в соответствии с вашими текущими требованиями. Более того, битовая глубина всех тонов, предоставляемых бесплатной версией этого онлайн-генератора тонов, ограничена 16 битами.

5. Гизон ТонГен

Если вы ищете простой способ генерировать тональные сигналы в своем браузере, это может быть одним из лучших доступных вариантов. Вы можете легко изменить частоту тона, перетащив ползунок Гц, а ползунок точной настройки Гц позволяет вам найти идеальную частоту тона.

Есть четыре типа волн , которые вы можете выбрать, которые генерируют различные типы тонов, и вы можете изменить их тональность, нажав на одну из кнопок, расположенных в нижней части тон-генератора.

Сохранение генерируемых вами тонов невозможно, поскольку веб-сайт Gieson TonGen не предлагает эту возможность. Использование ссылки для отправки созданного вами тона также невозможно. Этот онлайн-генератор тона – идеальный вариант, если вы ищете способ быстро генерировать тон прямо из веб-браузера, но вряд ли его можно считать отличным вариантом, если вы хотите генерировать тон для профессиональных целей.

Заключение

Набор опций, предоставляемых различными онлайн-генераторами тонов, может различаться.Вот почему ваше решение, какой из инструментов генерации тона, которые мы рассмотрели в этой статье, вы собираетесь использовать, зависит от причины, по которой вы создаете тон.

Какой ваш любимый метод генерации тона? Оставьте комментарий ниже и дайте нам знать.

Лиза Браун

Лайза Браун – писательница и любительница всего видео.

Подписаться @Liza Brown

Программирование звуковых генераторов
Игра нот
Прямой звук

Введение

Распиновка

 + ---- + - + ---- +
D2 | 1 или T 16 | Vcc
D1 | 2 M 15 | D3
D0 | 3 S 14 | CLK
ГОТОВО | 4 13 | D4
МЫ * | 5 9 12 | D5
CS * | 6 9 11 | D6
AUDIOOUT | 7 1 10 | D7
Vss | 8 9 9 | АУДИО
+ ------------ + 

Интерфейс ЦП
D0-D7 Эти входные контакты принимают команды от ЦП.

CS * Выбор микросхемы. Когда этот вывод активен (низкий), TMS9919 будет ввод данных с шины данных. Для правильной работы устройство должно быть инициализируется поднятием обоих CS * и WE * на высокий уровень.

WE * Разрешение записи. Когда активен (низкий), этот вывод сигнализирует о записи. операция. Насколько мне известно, все операции, связанные с TMS9919, являются операции записи.Я не в курсе, что есть что читать. Кто-нибудь?

READY Этот вывод переходит в низкий уровень, чтобы перевести ЦП в режим ожидания, пока не появится TMS9919. готов: микросхема загружает данные примерно за 32 цикла ЧАСОВ в реестр.

Звуковые штифты
CLK Штифт часов.Принимает основной тактовый сигнал, используемый для генерации звуки. Допустимый диапазон частот от 0 до 4 МГц. На ТИ-99 / 4А, этот вывод может принимать сигнал 3,58 МГц от вывода VDP CPUCLK (вывод 38) или 447,4 кГц, генерируемых выводом VDP GROMCLK (вывод 37). Настоящий сигнал выбирается через перемычку в консоли. Наверное это было сделано так что вы можете использовать SN76494N или SN76489 в качестве звукового чипа. В SN76494N будет использовать частоту 447,4 кГц и внутренне делит ее на 2, тогда как SN76489 будет использовать 3.Сигнал 58 МГц и внутренне разделите его на 16. Конечный результат одинаков в обоих случаях: внутренний тактовый сигнал 223,7 кГц.

AUDIOIN Этот входной контакт принимает заранее сформированные звуковые сигналы и передает их к контакту AUDIOOUT. Это аналоговый вход. В ТИ-99 / 4А есть подключен к контакту № 44 бокового порта через резистор 330 Ом, для звука ввод от синтезатора речи. Он также подключен параллельно к входной порт кассеты, который позволяет нам слышать этот забавный шум при чтении программа с ленты.Наконец, TMS9901 также управляет этой линией через транзистор, который может использоваться прикладными программами для непосредственной генерации звучит через CRU. Этот штифт помечен как n.c. на SN76489.

AUDIOOUT Этот вывод передает звуковые данные на динамик монитора. (контакт 3 разъема). Он подключен к внутреннему аналоговому усилителю звука.

 - +
# 7 | -------- + ---- || --- + - uuu --- + ---- <контакт 3 порта монитора
| | 100 мкФ | ? uH |
| 0.1 мкФ = 10 нФ = = 10 нФ
| | | |
| + - www --- Gnd Gnd
- + 10 Ом 

Чип содержит три тональных генератора и генератор шума. Каждый тон-генератор состоит из: программируемого делителя частоты, который делит частоту ЧАСОВ на определяемое пользователем значение для генерации соответствующего тон, фиксированный делитель частоты 1/2 и программируемый аттенюатор, который позволяет регулировать громкость с шагом 2 дБ.

Генератор шума состоит из: фиксированного делителя 1/16, программируемого делитель (1/2, 1/4 или 1/8), источник шума и аттенюатор, идентичный то из генераторов тона.Программируемый разделитель также может принимать выход тон-генератора № 3 в качестве входа. Источник шума - сдвиг регистр с обратной связью XOR, чтобы предотвратить блокировку в нулевом состоянии. Это возможно для управления этой цепью обратной связи для переключения между "белым" шумом и периодический шум. Регистр сдвига очищается каждый раз, когда делитель загружен, затем он сдвигается с частотой, определяемой выходом делителя.

Четыре сигнала объединяются аналоговым сумматором, выход которого управляет аудиоусилитель, обычно с током от 0 до -160 мкА.Аудио выход может генерировать до 10 мА.

 ______ _____ __________
, - |  1 / N  | ---- |  1/2  | --- |  Аттенюатор  | ---, + 1.5V
______ | ______ _____ __________ | | | \
ЧАСЫ> - |  1/16  | - + - |  1 / N  | ---- |  1/2  | --- |  Аттенюатор  | -, '- | \' - | + \
| ______ _____ __________ '--- | \ | \_ _ АУДИО ВЫХОД
, ----------- + - |  1 / N  | ---- |  1/2  | - + - |  Аттенюатор  | ----- | \ _ _ | / |
| , --------------- '| / | | - / |
| ______  |  _____ __________, - | / | | / |
'- |  1/16  | ---- |  1 / n  | ---- |  смена  | --- |  Аттенюатор  | - '| /' --WWW- '
Лето 17K 

Доступны четыре аттенюатора и четыре программируемых делителя. от шины данных в виде 8 выделенных регистров.Делители тона 10-битные широкий и, следовательно, требует двух байтов данных.

Делители тональной частоты

R0-R2: Адрес регистра (см. Ниже)
F0-F9: Число, на которое нужно разделить частоту (> 01-3F)

NB Адрес регистра фиксируется на кристалле при прохождении первого байта.Это означает, что второй байт может быть отправлен повторно, поскольку он идентифицирован. на 0 в старшем разряде. Таким образом можно очень быстро подмести частот, изменяя только 6 старших битов (F0-F5) на однобайтовая передача.

R0-R2: Адрес регистра (см. Ниже)
FB: опция обратной связи 0 = периодическая, 1 = белый шум
F0-F1: Число, на которое нужно разделить частоту: 00 = 512, 01 = 1024, 10 = 2048, 11 = использовать генератор # 3

R0-R2: Адрес регистра (см. Ниже)
A0-A3: Затухание.A0 = 16 дБ, A1 = 8 дБ, A2 = 4 дБ, A3 = 2 дБ. 1111 = звук выключен
Точность затухания довольно низкая: +/- 1 дБ.

 ______ _________ _______
\ _____________ / \ _____________ / CE *
_____  |  _  a  _ | 90-150 нс    
| \  ___  ________ /> 0 | | a \   / ГОТОВ
  | > 0  |  |  |  
\ _____________ / | \ _______   / МЫ *
    |> 0 |   |   
   X  первый байт  X  второй байт  X   D0-D7 

 а) 90-150 нс 

Абсолютный максимум рейтинга

 Напряжение питания: Vcc 7 В
Входное напряжение: AUDIOIN 0.9В
Все остальные 7В
Выходной ток на AUDIOOUT 10 мА
Непрерывное рассеивание мощности 1150 мВт
Температура воздуха на открытом воздухе: от 0 до 70 ° C.
Температура хранения: от -55 до 150 ° C 

Рекомендуемые условия эксплуатации

 Частота =  111860.8  Гц Громкость v: +1 = -2 дБ (> F = выкл.)
xyz 

Тоны

После прохождения первого байта второй байт может изменяться так часто. по мере необходимости, если не передана никакая другая команда. Это позволяет быстро частота меняется, так как нужно передать только один байт (хотя только 6 старших разрядов будут изменены).

Шумы

  1 1 1 0  0 w r r
> E | | |
| 0 0: 6991 Гц
| 0 1: 3496 Гц
| 1 0: 1748 Гц
| 1 1: частота генератора 3
|
0: Периодический шум
1: Белый шум 

Том

 С 

 D 

 E 

 Ф 

 G 

 А 

 B 

Банкноты
Подчеркнутый.E0F соответствует среднему значению A на частоте 440 Гц. Обратите внимание, что в наши дни многие оркестры склонны настраивать среднюю ля-ля на более высокую высоту: при 441, 442 или даже до 444 Гц. Я оставлю вам задачу исправить эта таблица соответственно ..

Вы могли заметить, что вычисленная частота соответствует логарифмической шкале, покачивание от одного столбца к другому (с учетом ошибок округления). Это из-за того, как устроено наше ухо: октавы, субъективно «равны». интервалы в 12 полутонов соответствуют уменьшению частоты.Этот позволяют нам слышать широкий диапазон частот.

Последнее замечание: эта таблица хорошо подходит для имитации клавишных инструментов. (фортепиано, клавесин, орган), темперированные, т.е. такая же, как си-бемоль. Это не относится к другим инструментам, таким как скрипка или виолончель: на них ля-диез - немного («кома» по-французски, «микротон» в английском?) выше, чем си-бемоль. Большинство людей не заметят разница, если одна и та же нота не сыграна на фортепиано и скрипке вместе: создается впечатление, что скрипач играет не гармонично.Он делает! Неправильно пианино.

 * Давайте сыграем в ноту
LI R0,> 8400 Адрес звукового порта на TI-99 / 4A
LI R1,> 8E0F Средний A на генераторе 1
MOVB R1, * R0
SWPB R1
MOVB R1, * R0
LI R2,> 9200 Громкость: на 4 дБ ниже максимальной
MOVB R2, * R0 Играть
...               Ждать

* А теперь пошумим (нота все еще играет)
LI R1,> DF00 Убедитесь, что генератор 3 выключен.
MOVB R1, * R0
LI R1,> CC1A C на генераторе 3
MOVB R1, * R0
SWPB R1
MOVB R1, * R0
LI R1,> E300 Периодический шум, частота захвата от поколения 3
MOVB R1, * R0
LI R1,> F000 Объем: на полном ходу
...               Ждать

* Отключить все звуки
LI R1,> 9F00 Запуск с генератором 1
LP1 MOVB R1, * R0 Выключить
AI R1,> 2000 Следующий генератор
JNC LP1 Перенести набор, когда> EF становится> 00
B * R11 

Этот пример обманчиво прост: программирование музыки - довольно сложная задача. Сначала вы должны решить, как кодировать вашу музыку: хотите ли вы отдельный список для каждого генератора или общий список?

Затем вы должны рассчитать время для каждой ноты.Хороший способ - поместить список звуков в память VDP и позволить ISR воспроизвести ее, но в соответствии с вашими потребностями вы можете захотеть сделать это самостоятельно, например с таймером TMS9901. Вы также должны помнить, что каждая нота должна быть с последующим небольшим молчанием, если вы не играете legato (хотя чтобы повторить ноту в legato , нужно еще небольшое молчание). Наоборот, для игры стаккато или пиццикатти необходимо сократить продолжительность ноты и соответственно увеличьте тишину.

И еще есть проблема объема: прогрессивные изменения в громкость ( crescendo , decrescendo ) может быть сложно запрограммировать поскольку они должны быть интегрированы в ваш список звуков. Наконец, для некоторых инструментов чтобы звучание было естественным, звук каждой ноты должен постепенно затухать. Так обстоит дело, например, с фортепиано (но не с флейтой: как пока музыкант ровно дует, громкость не меняется).

Прямой звук Мы можем отправлять звук прямо в динамик через звуковой чип, не используя генераторы.Это достигается с помощью бита 24 CRU в консоли: это обычно используется для контроля того, поступает ли вход с кассетного магнитофона будет слышно, но благодаря подтягивающему резистору его также можно использовать для генерировать звук, даже если не установлен рекордер.

 * Предварительная процедура программирования прямого звука через CRU
* R1 содержит указатель на список звуковых битов
* R2 - размер списка прописью
* R3 - задержка между двумя битами (т.е.е. зависит от частоты дискретизации)
* Кроме того, в программе используются R4, R10 и R12.
BITSND MOV R11, R10
CLR R12 База CRU TMS9901
LP2 MOV * R1 +, R4 Получить одно слово из списка
LI R0,16 16 бит на слово
LP1 SLA R4,1 Проверить следующий бит
JNC SK1
SBO 24 Послать 1 на звуковые ворота
JMP SK2
SK1 SBZ 24 Отправить 0 на звуковой шлюз
SK2 BL @DELAY Задержка между двумя битами
DEC R0
JNE LP1 Следующий бит
DEC R2
JNE LP2 Следующее слово
B * R10

* Процедура отсрочки
DELAY MOV R3, R12 Получить значение задержки (в R12, чтобы сохранить регистр)
LP3 DEC R12
JNE LP3 Продолжайте ждать
B * R11 R12 теперь> 0000, что является правильным значением CRU 

 * NB: при коротких задержках следует учитывать большее время между двумя
* слова из-за 4 дополнительных инструкций, необходимых для загрузки нового слова.

 * Основная программа
START LI R1, BUFFER Адрес буфера
LI R2,> 0800 Размер буфера
LI R3,> AAAA Тестовая таблица: максимально возможный шаг (1010 1010)
L0 MOV R3, * R1 + Заполнить буфер тестовым шаблоном
DEC R2
JNE L0 

 LI R1, BUFFER Адрес буфера
LI R2,> 0800 Размер буфера
LI R3,> 0040 Значение задержки
BL @BITSND Воспроизвести содержимое буфера
... Вернитесь, когда закончите (это может занять время) 

Здесь сложнее всего определить список передаваемых битов.Интересно, можно ли использовать файлы PC .RAW?

Кроме того, я не думаю, что есть возможность регулировать громкость. Какие-либо предложения?

Барри сделал исходный код SoundFX доступным на своем веб-сайте, поэтому я рекомендую вы должны взглянуть на это.Вот отрывок, содержащие только процедуры генерации звука и процедуры, которые переводят другие звуковые файлы в формате SoundFX.

Вернуться на технические страницы TI-99 / 4A

Тестовый тон и генератор звуковой частоты Программа тонального генератора для Mac Загрузить программное обеспечение kolenik Music

Тестовый тон и генератор звуковой частоты Программа тонального генератора для Mac Скачать

Программа тонального генератора для Mac - Генератор тестовых сигналов и звуковой частоты [Загрузить]: Программное обеспечение.Генерация тестовых тонов для выравнивания уровня звука радио.。 Калибровка и тестирование звукового оборудования или динамиков.。 Генерация эталонных тонов для настройки музыкальных инструментов. может использоваться в качестве генератора синусоидальной волны, генератора частоты или генератора сигналов, который может создавать звуковые тестовые тона, развертки или формы шумовых сигналов в Windows.。 Некоторые популярные функции включают: Генерация тестовых тонов для выравнивания уровня звука радио.Калибровка и тестирование звукового оборудования или колонок. Генерация эталонного тона для настройки музыкальных инструментов. Демонстрация принципов звука студентам. Тестирование акустики и эквализация. Контроль качества и тестирование звуковых карт .。 Создавайте гармоники, генерируя несколько звуковых частот. Генератор белого шума. Звуковая сигнализация диапазона. Проверка слуха (под надлежащим медицинским наблюдением). Генерация синусоидальной волны, прямоугольной волны, треугольной формы волны, зубчатой ​​волны и импульсных звуковых волн. Генератор белого и розового шума.Поддерживает звуковые частоты от 1 Гц до 22 кГц (в зависимости от возможностей вывода звуковой карты). Одновременная генерация тона (может быть создано до 16 тонов одновременно). Моно или раздельное стерео (идеально для создания двойных тонов или «битов»). Генерация логарифмической или линейной развертки тона. Воспроизведение сгенерированных тонов или сохранение тонов в виде файла WAV. 。 Этот загружаемый продукт включает код активации продукта, который следует использовать для активации вашего программного обеспечения по адресу http://www.nch.com.au/activate/index.html. Активация этого продукта и регистрация должны быть выполнены для того, чтобы ваш продукт имел постоянную лицензию для использования - регистрация выполняется с помощью опции «Файл»> «Регистрация» в интерфейсе продукта.。 Чтобы воспользоваться включенной технической поддержкой Platinum и двухлетней гарантией обновления продукта только для клиентов Amazon, посетите http://www.nchsoftware.com/support/amazonsupport.html.tТребования к системе: Поддерживаемая ОС: [Mac Mountain Lion 10.8, Mac Lion 10.7, Mac Snow Leopard 10.6] 。Процессор: Mac mini G4 1.2 ОЗУ: 512 Мб。 Жесткий диск: 100 Мб Видеокарта: 16 Мб видео。。。。

Тестовый тон и генератор звуковой частоты Программное обеспечение генератора тона для Mac Скачать

Строитель грамматики английского языка Deluxe.Программное обеспечение для бухгалтерского учета QuickBooks Desktop Enterprise Platinum 2021 для ПК для бизнеса 5, код загрузки, Rosetta Stone, версия 3, японский язык, уровень 1 с Audio Companion, Sage 50 Quantum Accounting 2021, ПК, загрузка ПК для одного пользователя, университетский словарь и тезаурус Merriam-Websters 11th Edition Электронный файл H&R Block TaxCut 2008 Базовый федеральный, 2 и 3 онлайн-код для мгновенного погружения на амхарском языке уровней 1. Импортная торговля Инструмент налога на прирост капитала Экспорт в популярное программное обеспечение для налоговых деклараций Программа для налоговых деклараций IRS Schedule D для фондовых трейдеров и инвесторов ПК с ОС Windows или ноутбук., ПК с Android и iOS Изучите французский язык с помощью Rocket French Level 2: 120 часов промежуточных онлайн-уроков по общению и пониманию французского языка. Приложение для быстрого изучения французского языка для Mac, федеральный электронный файл MAC Скачать TurboTax Deluxe 2020 Desktop Tax Software Эксклюзивные только федеральные доходы.

Аудиовизуальные среды - Генератор тестового тона для iPhone / iPad / Android

Тестовые звуковые сигналы - это особый класс искусственно созданных звуков. Примером может служить синусоидальный тон, который вы иногда слышите в конце видео или когда телевизионная станция прекращает вещание.Вот несколько приложений для iPhone / iPad и Android, которые вы можете использовать для тестирования или устранения неполадок вашей AV-системы.

Тестовые звуковые сигналы - Professional (iPad / iPhone)

Профессиональные тестовые звуковые сигналы для тестирования оборудования аудиосистем. Проверьте частотные диапазоны динамиков в соответствии со спецификациями.

Все тоны в формате WAV без потерь, файлы размером 1 полутон.

тонов включают:

Синусоидальные волны: 50 Гц, 100 Гц, 200 Гц, 440 Гц, 800 Гц, 1 кГц, 2 кГц, 4 кГц, 8 кГц, 10 кГц, 15 кГц, 20 кГц.

Квадратные волны: 50 Гц, 100 Гц, 200 Гц, 440 Гц, 800 Гц, 1 кГц, 2 кГц, 4 кГц, 8 кГц, 10 кГц, 15 кГц, 20 кГц.

развертки: (возможность зацикливания)

20 Гц - 10 кГц, 20 Гц - 20 кГц

50 Гц-10 кГц, 50 Гц-20 кГц

80 Гц-10 кГц, 80 Гц-20 кГц

Генераторы шума:

Белый шум

Розовый шум

Коричневый шум

Это профессиональные тестовые звуковые сигналы для использования с подключенной аудиосистемой.Эти тестовые сигналы НЕ предназначены для использования через внутренние динамики устройства или наушники. Используйте только с iPhone или iTouch при подключении через разъем для подключения динамика или авторизованную док-станцию. Некоторые из этих тонов могут быть не слышны для каждого человека в диапазоне слышимости ".

Профессиональный звуковой тон-генератор (Android)

Простой звуковой инструмент, который обеспечивает живые эталонные тона для проверки частотной характеристики звука.

- полоса пропускания от 1 Гц до 20 кГц

- Выборка качества CD при 16 бит 44.1 кГц

- цифровой частотный вход (нажмите, чтобы установить)

- 5 программируемых предустановок частоты (долгое нажатие)

- ползунок управления сверхнизкой задержкой

- встроенные генераторы сигналов синусоидальной, квадратной и боппера

- переключатели вывода стереозвука для левого / правого ВКЛ / ВЫКЛ

- высокоточная шкала управления частотой

- играет в фоновом режиме (дома)

Заявление об ограничении ответственности: мы советуем вам проявлять осторожность и осторожность при использовании этих приложений.Эти независимо созданные приложения были проверены только Advance System Design на предмет включения в эту статью, гарантия качества или тестирование приложений не проводились ни Advanced System Design, ни аффилированными сторонами. Следующие ниже приложения должны быть оценены назначенным вами экспертом перед использованием.

Генератор сигналов - Справочная документация

Обзор

Генератор сигналов может синтезировать тишину, тоны и шум.

Это полезно для создания тестовых сигналов, калибровочных сигналов для спецификаций постпроизводства, исправления смещения постоянного тока и даже использования его в качестве модуля звукового сигнала для устранения непристойностей в диалоговом редактировании.

Модуль генератора сигналов может генерировать очень точные тестовые сигналы для исследовательских и тестовых целей.

Тишина

Silence генерирует цифровую тишину, которую можно использовать для настройки интервала или продолжительности вашего файла.

• DC OFFSET: Создает или удаляет положительное или отрицательное значение смещения постоянного тока.

тона

Вкладка «Тоны» позволяет генерировать сигналы.

• ФОРМА ТОНА: Форма тона позволяет вам выбрать форму волны для генерируемого сигнала с возможностью выбора:
  
  • Синус
    
  • Треугольник
    
  • Пила
    
  • Квадрат
    
• FREQ: Устанавливает частоту в герцах (Гц) генерируемого сигнала.
  
• AMP: Устанавливает амплитуду в децибелах (дБ) генерируемого сигнала.
  
• АНТИАЛИАЦИЯ: Все формы тестовых сигналов, кроме синусоиды, содержат бесконечный набор гармоник. Когда сглаживание не выбрано, эти тональные сигналы генерируются «наивным» способом во временной области. Это приводит к сглаживанию (сворачиванию) высших гармоник в слышимый диапазон, что часто звучит нежелательно.
  
  • Когда включена опция сглаживания, эти высшие гармоники отфильтровываются линейно-фазовым фильтром нижних частот.Это предотвращает наложение спектров, но вносит некоторый звон в форму волны, что обычно не является проблемой, потому что оно сосредоточено около половины частоты дискретизации.
    
  • Более высокое качество сглаживания создает фильтр с более резким срезом частоты, который сохраняет больше полезных гармоник и отклоняет больше гармоник с наложением спектров за счет большего количества звона во временной области и более медленной обработки.
    
• LEVEL: Определяет пиковый уровень выборки синтезированного сигнала в дБFS.Когда используется сглаживание, фактический уровень выборки и истинный пиковый уровень могут превышать указанный пиковый уровень из-за звона фильтра.

Шум

Позволяет генерировать шум разных типов с определяемым пользователем среднеквадратичным уровнем. Типы шума включают:

• Белый по Гауссу
  
• Белый треугольный
  
• Белая униформа
  
• Белый двоичный
  
• розовый
  
• коричневый

Цвет шума определяет форму спектра: белый шум имеет плоский спектр мощности, розовый шум затухает со скоростью 3 дБ / октаву, а коричневый шум затухает со скоростью 6 дБ / октаву.

Гауссово, треугольное, равномерное или двоичное значение относится к п.о.ф. или функции распределения вероятности шума. Он описывает, как часто в сигнале встречаются выборки разной амплитуды. Например, униформа п.д.ф. означает, что все амплитуды ниже пикового уровня шума одинаково популярны.

• РЕЖИМ ВСТАВКИ: Режимы вставки влияют на то, как сгенерированные сигналы добавляются в ваш файл.
  
  • REPLACE: Replace полностью заменит звук в вашем выборе сгенерированным сигналом.
    
  • Mix: Mix сохранит выбранный вами звук и подмешает сгенерированный сигнал.
    
  • Insert: Insert позволит вам установить произвольную продолжительность в секундах, а затем генератор сигналов вставит этот звук, увеличивая длину вашего аудиофайла на заданное количество.
    

Audio Function Generator - Приложения для электронной инженерии. PRO.

Генератор звуковых функций

Учебник

Это краткое руководство по приложению Audio Function Generator.Если есть какие-либо вопросы, отправьте электронное письмо на адрес [email protected]

Введите частоту в текстовое поле (диапазон 1,0 - 21 кГц). Выберите одну из четырех форм сигнала: синусоидальную, прямоугольную, треугольную или пилообразную. Нажмите кнопку воспроизведения, чтобы начать или остановить воспроизведение. Ползунок частоты представляет собой альтернативу вводу в текстовое поле с клавиатуры. Установите громкость с помощью ползунка громкости или с помощью кнопок vol + / vol- на вашем iPhone или iPad.

При нажатии на кнопку «Master Volume» открывается всплывающее окно, в котором вы можете ввести громкость напрямую (а не только с помощью ползунка).Выбираемый диапазон: от 0 до 100 или от -60 дБ до 0 дБ, если вы предпочитаете использовать ввод дБ. Максимальная громкость определяется соответствующим значением, настроенным на странице настроек.

Кнопка фазы позволяет индивидуально изменять фазу сгенерированного звука для левого и правого каналов.

Меню «Сохранить / Загрузить» открывает окно для пользовательских конфигураций. Вы можете сохранить там любую конфигурацию звука и воспроизвести ее в любое время позже. Конфигурации можно изменять, а также удалять.

Установка ударов в минуту позволяет вам пульсировать звук с настраиваемым временем включения / выключения.

Параметр предустановки открывает всплывающее окно, в котором можно настроить предустановки.

Форма волны с выбранной в настоящий момент частотой и амплитудой отображается прямо над кнопкой Master Volume.

Подробнее см. Ниже.

Конфигурации аудио можно сохранить в специальном меню и открыть в любое время. Просто нажмите на сохраненную конфигурацию, чтобы начать воспроизведение.Конфигурации можно переставлять или удалять.

Меню ударов в минуту позволяет генерировать импульсный аудиосигнал. Вы можете пульсировать сгенерированный звук в диапазоне от 1 до 600 ударов в минуту.

При нажатии на кнопку музыкальной ноты открывается всплывающее окно, которое представляет собой матрицу музыкальных нот. При нажатии на любую из нот воспроизводится соответствующий тон.

Кнопка фазы открывает меню, которое позволяет полностью настроить фазу: -180 ° - 180 ° для обоих каналов с помощью ползунков и кнопок для фиксированных значений (-180, -90, 0, 90, 180).Если фаза не равна 0 ° ни для левого, ни для правого канала, значок фазы станет красным.

Все предустановки частоты можно настроить. Всплывающее меню позволяет легко настроить предустановки. Введите желаемую частоту в текстовое поле и нажмите на любое из предустановленных полей, чтобы сохранить его.

В режиме развертки генератор функций работает в обоих направлениях: min => max частота и max => min частота в течение заданного времени.В режиме Volume Sweep амплитуда увеличивается от 0 до 100% в течение заданного времени.

Если выбрана кнопка «Повторить», развертка будет повторяться в цикле. Если вы активируете режим сирены (меню настроек), функция развертки увеличивается от минимального до максимального, а затем снова уменьшается до минимального. Затем он повторяется от минимума до максимума и так далее.

Выберите начальную частоту, введя значение в текстовое поле, или установите частоту с помощью ползунка частоты. Затем нажмите «Установить начало». Это устанавливает частоту начала развертки.Сделайте то же самое для конечной частоты.

Время развертки можно установить с помощью ползунка времени развертки. Его максимальное значение можно настроить в меню «Настройки».

Текущее время развертки отображается таймером развертки.

Можно воспроизводить 6 типов шума: белый шум, розовый шум, фиолетовый шум, серый шум, коричневый шум и синий шум.

Двухчастотный генератор предоставляет средства для вывода разной частоты для каждого канала - левого или правого индивидуально.Вы даже можете выводить сигналы разной формы на канал. Допустим, вы хотите воспроизвести синусоидальную частоту 440 Гц на левом канале и пилообразную частоту 1000 Гц на правом канале - нет проблем!

Также можно индивидуально регулировать громкость и фазу каждого канала.

Многотональный генератор предоставляет средства для создания и воспроизведения до 8 полностью индивидуальных комбинаций тонов одновременно. Нажмите на значок раскрытия раздела (меню бургера) для получения дополнительных сведений / настроек каждой вкладки тона.

Частоту и громкость каждой вкладки можно настроить индивидуально.

Расширенный раздел каждой вкладки тона обеспечивает доступ к настройкам, таким как тип воспроизведения или текстовое поле для ручного ввода частоты.

Страница настроек генератора звуковых функций представляет собой прокручиваемое вниз меню, предоставляющее множество средств для индивидуальной настройки.

Здесь можно настроить минимальный / максимальный диапазон ползунков частоты. Также можно ввести максимальное время развертки. Это отразится на соответствующих настройках ползунка на других вкладках.

Генератор звуковых функций поддерживает английский или немецкий язык.

Каналы можно настроить индивидуально здесь, на странице настроек, или также на каждой вкладке.

Ползунок частоты может быть установлен в линейный или логарифмический режим. Также развертка частоты может быть сконфигурирована для работы в линейном или логарифмическом режиме.

Доступны два фоновых режима: Темный или Светлый.

Заставку, отображаемую при первом запуске приложения, можно включить или отключить.

LP-фильтр используется для включения / выключения фильтра нижних частот выходного сигнала. Это относится к сигналам несинусоидальной формы, таким как прямоугольные, пилообразные и треугольные сигналы. Включение фильтра позволяет избежать определенных эффектов модуляции, которые могут возникнуть при воспроизведении аудиосигналов, состоящих из высокочастотных компонентов (за пределами частоты среза аудиовыхода вашего iPhone или iPad). Это не актуально для чисто синусоидальных сигналов, но, конечно, для прямоугольных, пилообразных и треугольных сигналов это довольно полезная настройка.

Таймер остановки воспроизведения предоставляет полностью настраиваемый таймер (часы: минуты: секунды) для точного отсчета продолжительности воспроизведения. Когда он активен, воспроизведение останавливается после того, как таймер обратится к нулю.

Таймер начала воспроизведения предоставляет полностью настраиваемый таймер (часы: минуты: секунды) для точного отсчета времени начала воспроизведения. Когда он активен, воспроизведение начнется только после того, как таймер обратится к нулю.

Если активен режим сирены, функция развертки увеличивается от минимального до максимального значения, а затем снова уменьшается до минимального.Затем он повторяется от минимума до максимума и так далее.

Воспроизведение фонового звука можно включить или отключить. Этот параметр определяет, что приложение должно делать, когда вы нажимаете кнопку «Домой» на устройстве во время воспроизведения звука (или что оно должно делать, когда экран вашего устройства гаснет во время воспроизведения). Когда это происходит, приложение переходит в фоновый режим, и с помощью параметра «Продолжить воспроизведение звука в фоновом режиме» вы можете решить, должно ли приложение продолжать воспроизведение звука или оно должно его остановить.По умолчанию этот параметр включен.

Кнопка «Восстановить значения по умолчанию» устанавливает все ключевые значения в исходное состояние.

Скриншоты осциллографа

Воспроизведение синусоидальной волны 1 кГц

Мягкое ускорение при запуске воспроизведения

Мягкое замедление при остановке воспроизведения

Выход с включенной функцией BPM

Левый и правый сигнал от двухтонального генератора.Оба в фазе

Левый и правый сигнал от двухтонального генератора. Со сдвигом фазы на 180 °