Универсальный внешний накопитель для всех iOS-устройств, совместим с PC/Mac, Android
Header Banner
8 800 100 5771 | +7 495 540 4266
c 9:00 до 24:00 пн-пт | c 10:00 до 18:00 сб
0 Comments

Содержание

Качественный ламповый фонокорректор от Василича – Аудио – Схемы разных устройств – Схемы

Схема 100% рабочая!!! 

Источник информации

   Это мой первый и как оказалось очень удачный проект на лампах. Знакомый попросил сделать ламповый фонокорректор. Выбор схемы остановился на Фонокорректоре от Василича. Прочитав форум и взяв во внимание все рекомендации по сборке, принялся за разработку печаток и плана размещения начинки в корпусе. Так как печатную плату не рекомендовано применять то я разработав печатную плату – распечатал рисунок и приклеил его к нефольгинированному текстолиту. После этого просверлил отверстия и установил все радиоэлементы, скручивая их выводы согласно рисунку печатки. Для Блока питания можно применить печатную плату, но я сделал тоже на скрутках. На форуме, автор приводит много разных схем с характеристиками. Вот окончательная схема собранного мною фонокорректора.

   Единственное, что было изменено при сборке – это не устанавливались R7 и R8, так как заказчик сказал, что эти регуляторы ему не нужны.

А на выходе установлен регулятор громкости.

   Ниже приведены мои вырезки из форума.

   Разработанный автором фонокорректор простой для повторения и изготовлено им уже более 150 шт.

   Винил записывался по 8ми стандартам и этот корректор позволяет воспроизводить правильно все эти стандарты. Корректор не имеет ни одного проводка в тракте звука. Собран методом скрутки с последующей пропайкой скрутки. Поэтому припой не влияет на звучание. Печатную плату применять нельзя. Входная лампа с золотой сеткой распаяна прямо на входных гнёздах. Катод сидит на массе.

   Выходное напряжение составляет 1-1,4 вольт, что позволяет раскачивать любой усилитель или моноблоки.

   Корректор тот же усилитель но имеет большую чувствительность по входу и большой коэф. усиления. Причём не равный на разных частотах. Именно на 50 Гц усиление достигает 1000 – 2000 раз. Следовательно, корректор должен быть весь спрятан в корпус из магнитного материала, защищающего схему и лампы от наводок, магнитных полей.

Так что ни каких деревяшек, алюминия, фольгированного стеклотекстолита применять нельзя.

   Самые малые шумы имеет вариант корректора 6Н17Б+6Н16Б+6Н16Б. Лампы одинаковые поэтому схема одинаковая, просто у 6Н17Б усиление 70 а 6Н16Б усиление 35.

  Учтите напряжения на анодах и катодах могут не совпадать с указанными на схемах, и отличатся в два раза. Это не влияет на работоспособность корректора и его параметры. Таков разброс ламп, выпуска 60-70-х годов и 80-90-х годов. Кроме того резисторы в аноде первой лампы можно ставить 82-150 кОм в аноде второй лампы 150-300 кОм, это не влияет на звучание. В катоде второго каскада 1-2 кОм при 6Н17Б и 2,4-3,5 кОм при 6Н16Б. Оно тоже не критично и не влияет на качество. В катоде третьего каскада можно ставить резистор в пределах 47-100 кОм. Всё будет работать отлично. Если Вам будет не хватать НЧ то попробуйте установить С2 большей ёмкости.

   Лампа 6Н17Б работает при катоде сидящем на массе и при этом не имеет сеточного тока подмагничивающего головку звукоснимателя. Любая другая лампа требует в катоде резистора с электролитом очень высокого качества. 6Н21Б казалось бы, имеет ещё лучшие характеристики, но она не может работать с катодом на массе. Поэтому проигрывает.

   Что б полностью побороть фон нужно подавать ПЛЮС относительно катода именно на первую лампу. Накал в этом случае является анодом – относительно катода и электроны не летят с накала на анод и не модулируют сигнал. Так сделано во всей высокочувствительной аппаратуре.

   Плата делается из гетинакса, текстолита, сверлится и вставив детали и лампы, закручиваем выводы. Если ставить обычные лампы, появляются 3х9=27 переходных контактов из разнородных металлов.

   Можно вообще без платы монтажной сделать. Распаяв все детали монтажом 3D на двух шинах (фото приведено ниже). На выход можно ставить электролит 2,2 мкФ 250 В. Хоть WIMA M-Cap, хоть китайский электролит, на звучание это не влияет, проверено.

   Земляных шин две – для каждого канала своя. И если подсоединять переменники, то земля каждого переменника должна подпаиваться к шине своего канала. Шины со стороны ламп соединяются перемычкой к которой подпаивается минусовый провод от БП.

   В БП тоже есть особенность общих земляных шин, их две – анодная и накальная. И только в конце они соединяются вместе. Но от этой общей точки минус анода идёт на перемычку, а накал отдельным проводом от этой точки идёт к накалу выходной лампы.

   Входные гнёзда нужно располагать рядом с сетками первой лампы как можно ближе. 

   В блоке питания можно применить и кенотронный и диодный выпрямитель. Тип выпрямителя не влияет на качество звучания. Накал всех ламп питается постоянкой. Силовой трансформатор тороидальный 15 или 25 ватт. Он отнесён максимально от платы корректора, что б уменьшить наводки (автор советует 20 см от ламп). Пульсации накального напряжения должны быть не более 0,5 мВ. Общая шина соединяется с корпусом в одной точке. Болтик на передней панели внизу, для подключения земли вертушки. Это есть точка массы и сюда же шина подключается проводком.

   При правильном монтаже ничего настраивать не придётся. Нужно будет только подать 3 мВ 1 кГц на вход и посмотреть какое напряжение на выходе. Потом другой канал. Если в одном больше чем в другом то надо уменьшать резистор в аноде второго каскада, пока не сравняются напряжения на выходах.

   Перед сборкой рекомендую почитать форум, так как тут изложена только малая часть информации.

   Корпус где-то длинна – 250 мм, выс. – 100 мм, шир. – 150 мм.

   Вот ещё рекомендация по соединению вертушки с корректором. Оплетку соединительного кабеля нужно припаивать на массу только со стороны фонокорректора.

   Вот такие современные экранированные провода применять нельзя. У них нет сплошного экрана.

Вот такие можно.

Вот фото моего творения.

 

В архиве есть эта статья, схема, фото, печатная плата.

Источник информации

 

 

Ламповый фонокорректор-приставка на 6Н2П – Ретротехника, самоделки и борьба с идиотизмом — LiveJournal

На задней панели моего лампового усилителя можно увидеть разъём типа DIN-5 (СГ-5). Я оставил его как задел на будущее, точно не зная, как именно смогу его использовать. В этом году наконец наступила ясность — я задействовал его для подключения самодельного фонокорректора, вынесенного в отдельный блок.

Порой фонокорректор путают с темброблоком — узлом, позволяющим менять баланс высоких и низких частот для придания звуку желаемой окраски. У фонокорректора совсем другое назначение: без него не обойтись при воспроизведении музыки с виниловых пластинок, если используется магнитная головка звукоснимателя. Дело в том, что сигнал записывается на пластинки с изменением спектра: амплитуда низкочастотных колебаний существенно уменьшается, а высокочастотных — увеличивается. Это делается для снижения потерь; АЧХ такого преобразования называется кривой RIAA (Recording Industry Association of America) и выглядит следующим образом:

Чтобы восстановить сигнал в исходном виде, звуковую дорожку нужно «распаковать», а затем усилить сигнал до уровня, достаточного для подачи в схему основного усилителя. Этим и занимается фонокорректор. По сути, он представляет собой небольшой предусилитель со встроенным набором фильтров.

В большинстве заводских усилителей есть встроенный фонокорректор, но в моей самоделке его по понятным причинам не было. Фонокорректор можно было бы расположить в имеющемся корпусе, но тогда пришлось бы либо радикально уплотнять внутреннюю компоновку, чтобы разместить лампы в «подвале», либо отказываться от красивых зелёных индикаторов спереди. Эти варианты меня не устраивали, поэтому я решил сделать фонокорректор в виде отдельного устройства. А когда я взялся продумывать его конструкцию, то понял, что можно обойтись без отдельного блока питания, если использовать тот, что встроен в усилитель. Запас по мощности вполне позволял это сделать, а техническая реализация такого финта не представляла сложности. Таким образом, было решено делать фонокорректор в формате приставки к основному устройству. Лично я таких девайсов не встречал — хотя, быть может, они мне просто не попадались на глаза.

Я подвёл к разъёму DIN-5 накальное и анодное напряжения, а также провод «земли». Контакты я назначил так, чтобы в случае ошибочного подключения какой-либо другой аудиотехники замкнутых цепей не образовалось бы и ничего бы не сгорело.

В качестве корпуса для фонокорректора был выбран алюминиевый бокс фирмы Gainta (из той же серии, что и кожухи для трансформаторов усилителя). Я прикинул, что в нём можно разместить вот такую несложную, но проверенную временем схему на советских лампах 6Н2П:

Я нашёл её в интернете и немного модифицировал, почитав обсуждения на форумах. Затем я перерисовал схему в программе sPlan 7.0, создав свой шаблон оформления по мотивам иллюстраций в старых книгах по радиоэлектронике.

Рабочий макет фонокорректора я собрал на том же стенде, на котором три года назад собирал усилитель. Я закрепил ламповые панельки на том же расстоянии, на каком собирался их расположить в корпусе, и благодаря этому в дальнейшем смог просто переставить готовую схему с макета, ничего не перепаивая.

Классический «ламповый» навесной монтаж с максимальным использованием выводов самих радиодеталей не только упрощает сборку, но и позволяет снизить уровень наводок.

На схеме выше показан только один канал фонокорректора; для стереозвука их нужно два. Лампа 6Н2П представляет собой двойной триод, то есть можно было бы собрать каждый канал на своей лампе, но по многим причинам лучше использовать половинки разных ламп, как я и сделал.

Чтобы не ошибиться с разметкой корпуса, я сделал упрощённую модель будущего устройства в Inventor:

Я взял советские керамические панельки типа ПЛК-9 с пояском, позволяющим устанавливать экранирующие колпачки. Фонокорректор добавляет два каскада к цепи усиления, так что дополнительная защита от наводок не будет лишней. Полностью панельки не помещались по высоте, так что их пришлось немного вынести наружу. Чтобы пояски смотрелись лучше, я запланировал отполировать их. Ну а пока размечаем отверстия для ламп…

И сверлим много-много дырочек по контуру. Наверное, можно было использовать ступенчатое сверло большого диаметра, но я решил перестраховаться, чтобы не испортить заготовку.

Выровнять отверстия мне помогли точно подобранные по диаметру отрезные круги для дремеля.

Один из наиболее ответственных этапов работы — проделывание отверстий под стойки, к которым будет крепиться начинка. Нельзя ошибиться даже на 0,5 мм, иначе панельки просто не совпадут с окнами в крышке, а переделать что-либо будет очень сложно. Но всё получилось с первого раза.

Стойки не образуют в плане прямоугольник — так было сделано, чтобы внутренняя схема получилась более симметричной, а лампы смотрели «лицом» на меня.

После добавления фильтрующих конденсаторов по питанию получилась вот такая плотно упакованная начинка:

На снимке, увы, монтаж смотрится довольно беспорядочным, хотя я старался выполнить его как можно аккуратнее. Возможно, дело в том, что фотография плохо передаёт объём, и элементы с разных уровней накладываются друг на друга. На самом деле они разнесены на достаточное расстояние, а кое-где для безопасности на их выводы надеты изолирующие трубки.

В задней части крышки я пропилил арки диаметром чуть меньше, чем у кабелей. Вместе с бортиком, идущим по краю основания корпуса, это обеспечивает надёжную фиксацию кабелей, а крышка остаётся легко снимаемой.

На следующей фотографии левый кабель служит для подключения к блоку питания усилителя, средний передаёт выходной сигнал, а правый является входом для проигрывателя пластинок.

Доставшийся мне в наследство проигрыватель Radiotehnika «Ария-102-стерео» имеет выходной разъём того же типа DIN-5. Конечно, его можно заменить на современные «тюльпаны», но я решил оставить вещь в её оригинальном виде. Если у меня появится другой проигрыватель, проще будет перепаять разъём на кабеле фонокорректора.

Снизу к корпусу приклеены четыре ножки, вырезанные из листовой резины с хорошей «хваткостью».

Вот так система выглядит в сборе:

Фонокорректор работает чисто, практически не добавляет шума, так что можно даже не ставить на лампы экранирующие колпачки.

Меня нельзя назвать виниломаном, да и «Ария-102» — прямо скажем, не тот проигрыватель, от которого стоит ждать небывалых глубин звука. Свой фонокорректор я делал не с целью превзойти серийные решения. Скорее мне было интересно создать ламповое устройство в необычном форм-факторе — ну и получить возможность слушать грампластинки через свой усилитель, конечно же. В этом плане затея удалась на все сто.


Ламповый фонокорректор, помещающийся на ладони | BootSector

После того, как я собрал свой первый ламповый усилитель, мне захотелось подключить к нему проигрыватель пластинок. Но сделать это напрямую нельзя: сигнал, выдаваемый проигрывателем, во-первых, слишком слабый, а во-вторых, имеет специфическую АЧХ.

Дело в том, что сигнал записывается на пластинки с изменением спектра: амплитуда низкочастотных колебаний существенно уменьшается, а высокочастотных — увеличивается. Это делается для снижения потерь; АЧХ такого преобразования называется кривой RIAA (Recording Industry Association of America) и выглядит следующим образом:

Источник: ru. wikipedia.org/wiki/Кривая_RIAA

Источник: ru.wikipedia.org/wiki/Кривая_RIAA

Чтобы восстановить сигнал в исходном виде, звуковую дорожку нужно «распаковать», а затем увеличить амплитуду сигнала до уровня, достаточного для подачи в схему усилителя мощности. Этим и занимается фонокорректор. По сути, он представляет собой небольшой предусилитель со встроенным набором фильтров.

В большинстве заводских усилителей есть встроенный фонокорректор, но в моём самодельном его по понятным причинам не было. Можно было бы разместить его в имеющемся корпусе, но для этого усилитель пришлось бы сильно переделывать, поэтому я решил сделать фонокорректор в виде отдельного устройства.

Я уже начал прикидывать, какой силовой трансформатор мне для него понадобится, как вдруг меня осенило: можно обойтись вообще без блока питания, если подавать напряжение от усилителя! Запас по мощности вполне позволял это сделать. Так окончательно сформировалась идея — выполнить фонокорректор в формате приставки.

Если вы читали статью про мой усилитель, то могли видеть, что у него на задней панели есть 5-контактный разъём DIN, как на старой аудиотехнике.

Я оставил его как задел на будущее, и вот пришло время его использовать. Контактов как раз хватает, чтобы вывести через него накальное и анодное напряжения, а также «землю».

Над выбором корпуса долго ломать голову не пришлось: им должен был стать алюминиевый бокс от фирмы Gainta — такого же типа, что я использовал при создании усилителя.

За основу я взял несложную, но проверенную временем схему на советских лампах 6Н2П, которую немного модифицировал и перерисовал.

Номиналы конденсаторов указаны по советской системе: если целое число — значит, в пФ, если с десятыми долями — значит, в мкФ

Номиналы конденсаторов указаны по советской системе: если целое число — значит, в пФ, если с десятыми долями — значит, в мкФ

На схеме изображён один канал; для стереозвука их, естественно, нужно два. Лампа 6Н2П представляет собой двойной триод, то есть в принципе можно собрать каждый канал на своей лампе, но по ряду причин лучше использовать половинки разных ламп.

Чтобы не ошибиться с разметкой корпуса, я нарисовал упрощённую 3D-модель будущего устройства:

Это необязательный шаг, но если у вас есть такая возможность, лучше потратить на это время — так можно будет отловить множество ошибок ещё до перехода к «железу».

Я использовал старые керамические панельки типа ПЛК-9 с пояском, позволяющим устанавливать экранирующие колпачки. Полностью панельки не помещались по высоте, так что их пришлось немного вынести наружу. Чтобы пояски смотрелись лучше, я в дальнейшем отполировал их.

Рабочий макет фонокорректора я собрал на стенде, изготовленном из деревянных реек и листа мягкого пластика. Маленькая хитрость: если закрепить ламповые панельки на том же расстоянии, на каком они должны быть расположены в корпусе, в дальнейшем можно будет просто переставить готовую схему с макета, ничего не перепаивая.

Классический «ламповый» навесной монтаж с максимальным использованием выводов самих радиодеталей не только упрощает сборку, но и позволяет снизить уровень наводок.

Что ж, теперь пора подготовить для схемы «постоянное место жительства». Размечаем проёмы для ламп…

…и сверлим много-много отверстий по контуру. Наверное, можно было использовать ступенчатое сверло большого диаметра, но я решил перестраховаться, чтобы не испортить заготовку.

Сверлильный станок, даже бюджетный, заметно повышает качество работ в домашней мастерской

Сверлильный станок, даже бюджетный, заметно повышает качество работ в домашней мастерской

Для выравнивания круглых отверстий я использую вот какой способ: сначала грубо вывожу их напильником, а затем погружаю внутрь торцом точно подобранный по диаметру отрезной круг для дремеля. Главное — не перестараться с нажимом, иначе круг разлетится.

Если всё сделать правильно, получается очень аккуратный результат

Если всё сделать правильно, получается очень аккуратный результат

Один из наиболее ответственных этапов работы — проделывание отверстий под стойки, к которым будет крепиться начинка. Важно не ошибиться, иначе панельки просто не совпадут с окнами в крышке.

Стойки смещены друг относительно друга — так было сделано, чтобы внутренняя схема получилась более симметричной, а лампы смотрели «лицом» на меня.

Стойки смещены друг относительно друга — так было сделано, чтобы внутренняя схема получилась более симметричной, а лампы смотрели «лицом» на меня.

Переносим внутрь схему с макета, добавляем фильтрующие конденсаторы по питанию — и получается вот такая плотно упакованная начинка:

В задней части крышки я пропилил арки диаметром чуть меньше, чем у кабелей. Вместе с бортиком, идущим по краю основания корпуса, это обеспечивает надёжную фиксацию кабелей, а крышка остаётся легко снимаемой.

На следующей фотографии можно рассмотреть кабели и разъёмы. Левый служит для подключения к блоку питания усилителя, средний передаёт выходной сигнал, а правый является входом для проигрывателя пластинок.

Выбор довольно архаичного разъёма DIN-5 в качестве входа объясняется тем, что мне достался по наследству проигрыватель Radiotehnika «Ария-102-стерео». Конечно, можно было бы заменить его разъём на современные «тюльпаны», но я решил оставить вещь в её оригинальном виде. Когда у меня появится другой проигрыватель, проще будет перепаять разъём на кабеле фонокорректора.

Снизу к корпусу приклеены четыре ножки, вырезанные из листовой резины с хорошей «хваткостью».

Вот так система выглядит в сборе:

Фонокорректор работает чисто, практически не добавляет фона, так что можно даже не ставить на лампы экранирующие колпачки (хотя такая возможность сохраняется).

Меня нельзя назвать виниломаном, да и «Ария-102» — прямо скажем, не тот проигрыватель, от которого стоит ждать небывалых глубин звука. Делая свой фонокорректор, я не пытался превзойти серийные решения.

Скорее мне было интересно создать ламповое устройство в необычном формате — ну и получить возможность слушать грампластинки через свой усилитель, конечно же.

В этом плане затея удалась на все сто. А вы что думаете по поводу такой схемы?

Фонокорректор на сверх миниатюрных лампах 6418 и полевых транзисторах -питание 30 в. – Аналоговые источники сигнала

Фонокорректор на сверх миниатюрных лампах ПРЯМОКАЛЬНЫХ Raytheon JAN 6418 sub-miniature pentode valves (tubes) и полевых транзисторах BSN254A.

 

Искал схему на сверхминиатюрных прямокальных лампах и наткнулся на Австралийский КИТ фонокорректора.

 

Наверняка можно заменить на советские лампы -1ж28б, 1ж24б, 1ж25р – ну или, на что-нибудь из этой линейки ламп.

 

Схема имеет два варианта питания – первый вариант + 5 вольт, но в этом варианте используется импульсный повышающий блок до 30 вольт. И второй вариант схемы с питание +30 вольт , с обычным линейным трансформатором переменного тока на 220/24 вольта.

Источник:

http://diyaudioprojects.com/Tubes/6418-Tube-Phono-Preamp-Kit/

 

Схема с импульсным повышающим блоком с 5 вольт до 30 вольт питания.

 

 

 

Вариант реализации с линейным блоком питания +30 вольт. Скорее всего было много нареканий на импульсный блок – он гнал импульсный шум в схему и ненужно усложнял сборку фонокорректора, поэтому и сделали вариант с линейным блоком питания.

 

 

 

 

Только я совсем не понял смысла использования в этой схеме полевых транзисторов – при наличии разделительных межкаскадных конденсаторов. Мне думается , что от полевых транзисторов вполне можно избавится в этой схеме.

 

Интересно есть ли опыт реализации прямокалов в Катодных повторителях? Тогда можно первый полевой транзистор просто убрать из схемы, а второй полевой транзистор заменить ламповым катодным повторителем.

 

Но, так как тут нет питания накалов 6,3 вольта, то было бы интересным поставить ещё одну прямокальную лампу, но вот…….. как это сделать в реализации с прямокальным питанием 1,2 вольта?

Имею штук тридцать ламп 1ж. …… и надо бы на них чего-нибудь спаять.

Изменено пользователем Lenivo

что это такое и как сделать своими руками? Схема лампового фонокорректора. Для чего он нужен?

Виниловые проигрыватели стали снова в моде. Однако теперь их конструкция стала современнее. В этой статье можно узнать о фонокорректорах – специальных устройствах для виниловых проигрывателей.

Что это такое

Фонокорректор представляет собой устройство, через которое проходит обрабатываемый сигнал. Если эта составляющая работает некорректно или ее попросту нет, то звук на выходе деформируется. Уже становится неважно, какие на выходе установлены колонки и усилитель. Чтобы полностью иметь представление о работе этого прибора, стоит немного окунуться в суть того, как происходит запись содержимого на виниловую пластинку и его воспроизведение.

Для чего нужен

В процессе записи происходит коррекция звуковых частот. Высокие частоты в этом процессе искусственно повышаются (точнее, их уровень), а низкие – наоборот, понижаются. Это необходимо для того, чтобы в процессе проигрывания игла не соскальзывала с дорожки. Также при этом происходит минимизация шумов.

Когда виниловый диск воспроизводится, то сигнал трансформируется в обратную сторону: спектральный состав восстанавливается, при этом низкие частоты повышаются, а высокие – понижаются. Общий уровень сигнала также доходит до нормы, которая необходима для линейного входа. Именно за этот процесс и отвечает фонокорректор.

Виды

Фонокорректоры бывают двух видов:

  • Транзисторные.

Первая разновидность имеет в своем составе лампы, вторая – транзисторы. В недорогих конструкциях какие-либо настройки отсутствуют.

Однако дорогостоящее оборудование дополнено несколькими ручками, при помощи которых возможна настройка показателей корректора под используемую с ним головку.

Как выбрать

При выборе проигрывателя довольно часто можно наблюдать тот факт, что фонокорректор уже встроен в систему. Однако это устройство ограниченно в диапазоне частот и не способно выдавать качественный звук. По этой причине многие любители ретро приобретают отдельные фонопредусилители (фонокорректоры). Качественное устройство должно соответствовать требованиям, представленным ниже:

  1. Блок питания не должен фонить, при этом его питание может осуществляться как от сети, так и от аккумуляторов.
  2. Поддержка головок ММ и МС. Однако если не планируется вклад больших денежных средств, можно обойтись и поддержкой ММ головки.
  3. Следующий показатель – соотношение сигнал/шум. Идеальное устройство не добавляет собственных шумов к сигналу. В дорогих устройствах этот показатель находится в пределах 100 дБ, тогда как в аппаратах среднего ценового сегмента он представляет собой диапазон 20-40 дБ.
  4. Стоит обратить внимание на входное сопротивление устройства. Как правило, это 47 кОм. Однако некоторые фонопредусилители способны настраивать этот показатель, поскольку большинство картриджей рассчитано на другой параметр сопротивления. Стоит обратить внимание на описание звукоснимающей головки – в нем указаны параметры, с которыми она работает.

Также необходимо учесть количество и качество входных и выходных разъемов, возможность их регулировки, ведь наверняка будет использоваться в системе и другое оборудование.

Что касается производителей, то ниже представлен список тех компаний, которые заслуженно находятся в рейтинге лучших организаций по производству фонокорректоров:

  • Parasound. Ярким представителем этой компании является фонокорректор Zphono. Этот аппарат на рынке уже более 15 лет. Все благодаря тому, что качество звучания, которое выдает такое оборудование, довольно хорошее, а цена на него приятно радует. Это устройство снабжено трансформатором в экране из пермаллоя. Фонокорректор работает с ММ и МС картриджами, причем вход для них один — с переключателем на задней стенке оборудования.
  • Cambridge Audio. Оборудование модификации Solo работает со звукоснимателями типа ММ. Конструктив фонокорректора снабжен новым ИП и печатной платой с поверхностным монтажом, которая помогает минимизировать нежелательные шумы. Также стоит отметить наличие в конструкции устройства, фильтрующего ультранизкие частоты. Дополнительно нужно заметить, что на задней стенке оборудования есть регулятор баланса каналов (правого и левого), который играет роль компенсатора разницы громкости между ними.
  • Astra Audio. Эта компания представляет на рынке модель Premier. Ламповый RIAA фонокорректор работает с головками ММ и МС. В конструкции используются лампы 12АХ7 (2 шт.) и 6SN7GT (1 шт.).
  • Gryphon. Компания выпустила новинку: фонокорректор Gryphon Legato Legacy. Это устройство обладает следующими характеристиками: алюминиевый двухблочный корпус, стабилизированный блок питания, баланс «двойное моно», герметизированные печатные платы. Эти параметры обеспечивают качественное звучание. Рассчитан на работу с головками МС и ММ.
  • Lehmann Audio. Производитель сделал невозможное: в его новинке – фонокорректоре Black Cube Statement сошлись отличное качество и приемлемая цена. Это устройство, несмотря на отличный ценовой показатель, работает с двумя типами головок (МС и ММ). Задняя панель снабжена несколькими регулирующими головками. Также фонокорректор выполнен на пассивной цепи RIAA-коррекции.
  • Pro-Ject. Эта компания производит множество фонокорректоров, однако, одной из немногих, которая пользуется особой популярностью у любителей винила, является модель Phono Box E. Эта модификация работает с головками ММ, проста в эксплуатации, наделена SMD-компонентами. Помимо этого, оборудование имеет пластиковый корпус, все внутренние составляющие защищены экраном, при этом отличаются компактными габаритами. Во время работы оборудование обеспечивает точную корректировку входного сигнала.

Как сделать своими руками

​​​​​​Ниже представлено краткое описание самодельного фонокорректора. В первую очередь, нужно понять, каким будет фонокорректор. Представленный обзор выполнен на лампах 6Н2П в отдельном корпусе (алюминиевый бокс фирмы Gainta):

  1. В нем необходимо поместить указанную ниже схему (можно использовать печатную плату). Здесь показан только 1 канал фонокорректора. Для стереозвучания таких миниканалов необходимо 2.
  2. Берем панели ПЛК-9 со специальным устройством – пояском. При их помощи можно установить экран в виде колпачков.
  3. Затем необходимо разметить отверстия для ламп. После этого можно использовать ступенчатое сверло для вскрытия отверстий.
  4. Следующий шаг – вскрытие отверстий для стоек. С ними будет соединяться внутренняя часть оборудования. Здесь нельзя допускать ошибку – даже разница в 0,5 мм может привести к тому, что панели не совпадут с отверстиями в крышке.
  5. Добавляем конденсаторы. В итоге получается вот такая картина. На выводы некоторых элементов надеты трубки изоляции.
  6. С задней стороны крышки необходимо вскрыть отверстия, диаметр которых нужно сделать немного меньше, чем для кабелей. Они помогут вместе с бортком обеспечить надежную фиксацию кабелей, при этом крышка будет легко сниматься.
  7. На фото ниже показаны соединительные кабели. Левый шнур необходим для присоединения к блоку питания усилителя, средний выполняет функцию передачи выходного сигнала, правый – это вход для проигрывателя.
  8. Снизу корпуса можно приклеить ножки из резины.

Вся работа в сборе представлена на фото ниже. Как видно из фото, смастерить фонокорректор самостоятельно в домашних условиях не составляет особого труда.

В следующем видео вы сможете познакомиться с более сложной и объемной самодельной моделью лампового фонокорректора для винилового проигрывателя:

Расчет цепи RIAA лампового фоно корректора

Рисунок сделанный во время заседания директоров RIAA. На повестке дня вечный вопрос RIAA — «как убить всех тинэйджеров, качающих музыку из интернета?»
RIAA

— Американская Ассоциация Звукозаписывающих Компаний (Recording Industry Association of America) — организация США, которая работает по всему миру, но особенно на своей родине.

Наезды по поводу нарушения авторских прав сопровождаются угрозами, отключением от Интернета, судебными исками. Формальным поводом служит нахождение к некоем списке скачавших музыку из Интернета. Однако на практике в эти списки может попасть любой человек, даже если у него не только нет подключения к сети, но и вообще компьютера.

В Америке RIAA Проводит вооружённые рейды, они ищут mp3 на компьютерах.

RIAA знаменита многочисленными заявлениями с позиций копирайт-экстремизма:

  • что ущерб от пиратства составляет никак не меньше 4-х миллиардов долларов, которые исходят из числа скачанных из интернета мелодий и падения спроса на продукцию картеля. Падение спроса на музыку может быть связано с тем, что лейблы распространяют давно всем надоевшую коммерческую попсу, а музыку, скачанную из интернета никто бы всё равно не купил, однако такие простые соображения, естественно, не учитываются.
  • что любое копирование файлов это преступление. Эта позиция напрямую противоречит законам о копирайте, так как даже при самой радикальной трактовке DMCA он разрешает копировать файлы, например, для бэкапа.

На процессе по делу Джэмми Томас глава судебного департамента (head of litigation) корпорации «Sony BMG» Jennifer Pariser заявила во время допроса следующее.

«…был задан вопрос, является ли неправильным создание потребителями копий музыки, которую они купили, даже одной копии. Pariser ответила: «Когда человек делает копию песни для себя, я полагаю, мы можем сказать, что он украл песню». Создание «копии» купленной песни — это просто «элегантный способ сказать „украсть копию“, — сообщила она».

Методы, используемые этой конторой, довольно разнообразны с точки зрения законности — при получении нужных им данных они не гнушаются идти на откровенный криминал, причем не особо это и скрывают:

«…последняя идея Кэри Шермана заключается в установке фильтрующего программного обеспечения на пользовательские компьютеры. Задачей „шпионских“ модулей станет сбор сведений о действиях пользователя (например, если невозможно отследить загрузки на уровне провайдера). Шерман согласен с тем, что юзеры не захотят устанавливать на свои компьютеры дополнительные модули, выполняющие малопонятные задачи и наверняка отправляющие какие-нибудь данные в „центр“. Пользователям подавай свободную музыку, бесплатно, без рекламы и DRM. Однако, по мнению главы RIAA, желание юзеров не всегда должно приниматься во внимание — шпионский модуль можно внедрить и тайно, под покровом ночи. Учитывая слабую защищенность большинства систем, это будет не так уж и проблематично, но вряд ли RIAA отважится на такой шаг.»

[править] Тактика RIAA

RIAA в известных исках против участников файлообменных сетей использует целый ряд специфических приёмов. В частности одна из причин того, почему люди настолько массово «предпочитают идти на мировое соглашение» — оказывается, граждан каким-то (не вполне мне понятным) образом обманывают, создавая впечатление, что они уже проиграли дело, которого они и в глаза не видели, и они теперь юридически обязаны платить RIAA отступные. Еще интересна методика RIAA достигать своих целей посредством серии процедурных (== не подлежащих апелляции) решений по формально разным искам.

Итак, подробно рассказываю, как самому сделать довольно качественный корректор, с хрустальными верхами, живым голосом и натуральным полновесным басом, т.е. именно тем, что отличает звучание винила от любого цифрового носителя музыки. Основное время на изготовление корректора у вас уйдет на поиск деталей, саму же конструкцию можно легко, даже не обладая опытом мастера-всёделкина, собрать за один воскресный день. Принципиальная схема качественного и простого в сборке и по деталям лампового корректора винила изображена на прилагаемой картинке. Корректор построен на сосредоточенной цепи коррекции по стандарту RIAA, оптимизирован по всем возможным для оптимизации параметрам относительно своего среднего класса и возможности подключения его к транзисторным усилителям со стандартным значением импеданса входов. Пусть вас не смущает моя средняя оценка этого корректора, эта оценка по абсолютной шкале звукового качества, где на нижней ступени находятся все известные вам бренды, например Сони, Маранц, Техникс, Крик, MF, да вообще почти все, что изготовлено из транзисторов, как и большинство ламповой техники средней стоимости от брендов и, тем более, от так называемых «росхайэндщиков». Корректор построен на старых октальных лампах, которые можно легко найти на любом радиорынке и в большинстве фирм, торгующих советскими радиодеталями, т.е. эти лампы совсем не дефицитны, и даже выпускаются ламповыми заводами до сих пор. На зарубежное замахиваться не будем, подобные зарубежные лампы высшего звукового качества стоят очень дорого, так как все относящееся к электронным лампам на западе давно уже перешло в разряд фетиша. Нам желательны старые лампы производства МЭЛЗ, они обладают наилучшим звуком из отечественных, хотя стоит добавить, что зарубежные звучат еще лучше. На год изготовления внимания обращать не стоит, хотя чем старее, тем результат основательней. К лампам нужно купить керамические панельки для октальных ламп, они также не дефицит и продаются там же, где вы будете приобретать лампы. Все резисторы мощностью 0.5…1 Вт, подойдут марок С2-10,С2-29,МТ. Можно использовать и углеродистые резисторы ВС, которые применялись в старых ламповых радиоприемниках. Резисторы R3 и R6 желательно найти с точностью 1%, причем резистор R6 составлен последовательным соединением резисторов номиналами 30 к и 2 к. Конечно, в случае отсутствия этих серий, можно применить и распространенные МЛТ, или, из современных, углеродистые резисторы российского или импортного производства на указанную мощность, но качество звучания подсядет. Конденсаторы С1 и С8 электролитические, производства ELNA, HITACHI, RUBYCON, NICHICON, желательно звуковых серий. Ни в коем случае нельзя использовать Самсунги, Самюнги, Чемиконы и прочие подобные низкокачественные конденсаторы, которые почему то российские продавцы продают по соизмеримым ценам с качественными изделиями. Звук от такого соседства сразу станет грязным и разваленным. Конденсаторы С2,С3 нужно найти слюдяные, серий ССГ,СГМ,КСО,К31, с погрешностью не более 2%, хотя вполне можно попробовать и 5% допуск. Конденсатор С5 тоже желательно слюдяной, например ССГ, КСО номиналом 0.047…0.1мк, но за неимением подойдет бумажный К40У-9 или КБГ. Потому что главное, конечно, собрать схему, что бы она заработала, а в дальнейшем вы сможете реально улучшать её звучание, заменяя используемые вами детали на более качественные, например зарубежные аудиофильные. Конденсатор С6 электролитический, тех же производителей, что и первые электролиты, хотя можно добавить к тому списку и фирму Саньо, некоторые их конденсаторы с органическим диэлектриком очень достойно звучат. Конденсатор С7 желательно найти бумажный, К40У-9 на напряжение 200 Вольт, за неимением можно использовать полипропиленовый из любой серии К78-хх, здесь главное не составлять этот конденсатор из нескольких. Батарейка в катоде первой лампы это никель-кадмиевый аккумулятор стандартного размера ААА, на 300mAh, обязательно использовать нероссийского производителя, хотя бы тайваньскую GP. Дроссель L1 любой на ток более 20 mA и индуктивность 2…10 Гн, например от советских ламповых телевизоров. С деталями разобрались, осталось собрать конструкцию. Для этого возьмем любую деревянную доску из родной русской древесины размером около 15-ти на 20 см и толщиной около10..18 мм, и проделаем в ней три отверстия для ламповых панелек. Одно отверстие проделываем на оси симметрии по длинной стороне под первую лампу 6Н9С, в которой физически находятся два одинаковых (почти) триода, они у нас будут работать каждый на свой, правый или левый канал. Панелька этой лампы должна быть закреплена в деревянном основании через прокладку из вязкой резины толщиной около 10 мм, это необходимо чтобы развязать лампу от механических вибраций основания. Также нужно акустически развязать и колбу лампы от механических колебаний, передающихся через воздух. Это можно сделать, прикрыв колбу лампы стаканом с толщиной стенок около 5 мм, склеенным из нескольких слоев неплотного картона клеем типа Феникс. Этот стакан прикрепляется тем же клеем к той самой прокладке из резины, которая развязывает лампу от колебаний шасси. Виброзащита для этого типа ламп обязательна. Два других отверстия для ламп 6Н8С делаем на расстоянии 7…8 см от первой лампы по длинной оси основания, на одинаковом расстоянии с каждой его стороны симметрично друг другу, поскольку триоды каждой из этих ламп работают на свой звуковой канал. Панельки этих ламп крепятся непосредственно к деревянному основанию. Далее, перед лампой 6Н9С, симметрично длинной оси основания, делаем отверстия соответствующего диаметра и закрепляем, каждый со стороны соответствующего стереоканала, два стандартных панельных разъема RCA, желательно качественных, например фирмы NEUTRIK, которые легко можно найти в продаже. Эта пара разъемов будет входом корректора. Такие же разъемы нужно закрепить рядом с соответствующими канальными лампами 6Н8С, с противоположной стороны от расположения лампы 6Н9С. Это будут выходные разъемы корректора. Далее понадобится медная пластина толщиной от 0.5 до 1 мм и размерами 15 х 10 см. Из нее, вдоль одной длинной стороны, вырезаем полоски, которые будут служить опорными контактными площадками для распайки на них деталей (лепестки, терминалы), размером 10 х 25 мм, с обоих сторон которых делаем отверстия диаметром 2…3 мм. Одно из этих отверстий предназначено для крепления лепестка к деревянному основанию посредством обычного шурупа соответствующего размера. После того, как эти опорные площадки будут закреплены в выбранных вами местах деревянного основания согласно принципиальной схемы, вы можете изогнуть их любым образом, чтобы было удобно крепить на них выводы соответствующих этим площадкам деталей. На рисунке все эти контактные площадки обозначены розовым цветом. Другие выводы деталей закрепляются либо на выводах (лепестках) ламповых панелек, которые на схеме отмечены черным цветом, либо на общей для обоих каналов земляной шине, вырезанной из той же медной пластины особым образом. Лишь выводы конденсаторов С7 и резисторов R10 каждого канала крепятся непосредственно к сигнальному контакту соответствующего выходного разъема RCA. Если вам не хватит длины выводов деталей для соединения их согласно схемы корректора, то в качестве проводников нужно будет использовать вырезанные из медной пластины полоски шириной в два-три миллиметра, заизолировав последние, если потребуется, трубочками из хлопковой ткани или обычной бумаги. Общая для обоих каналов земляная шина представляет вырезанную из той же медной пластины под вашу конкретную конструкцию и ваши конкретные детали фигурную пластину, начинающуюся от земляных контактов входных разъемов RCA, далее проходящую над тыльной стороной общей для обоих каналов панелькой первой лампы 6Н9С и огибающую эту панельку, далее снова спускающуюся до деревянного основания и проходящую между панельками вторых ламп 6Н8С каждого стерео канала и заканчивающуюся на срезе земляных контактов выходных разъемов RCA, причем сама эта фигурная пластина земляной шины своей большей площадью располагается перпендикулярно к деревянному основанию. Минимальная ширина фигурной пластины около 10 мм. Со стороны деревянного основания у земляной шины должны быть предусмотрены (вырезаны и отогнуты на 90 градусов) лепестки для крепления, с помощью тех же шурупов, фигурной пластины земляной шины к деревянному основанию минимум в трех точках – около входных разъемов, после огибания фигурной пластиной панельки первой лампы и между панельками ламп 6Н8С каждого канала. Земляная шина на рисунке обозначена сине-красной линией проводников, причем оранжевые площадки на концах этой линии означают общие (физически) точки крепления деталей, чьи выводы на принципиальной схеме присоединяются к общей шине на оранжевых площадках. После того, как вы разберетесь со схемой и поймете как её организовать в «железе», остается главное – заставить себя собрать конструкцию, при этом подавив в себе совковый позыв к рационализаторству. И приобщение к виниловому сообществу вам гарантировано!

Некоторые частности

  1. Корректор задуман и рассчитан так, что НЕ ТРЕБУЕТ НИКАКОЙ НАСТРОЙКИ! Вам нужно только правильно, как показано на схеме и рассказано в описании, собрать его. Специально повторяю еще раз — обязательно подавив в себе всякие позывы к рационализаторству. Например, к шунтированию электролитов мелкими пленочными конденсаторами, потому что этот корректор не электродвигатель.
  2. Звук раскрывается после трехдневного прогрева.
  3. Корректор должен располагаться вблизи проигрывателя грампластинок.
  4. Источник питания представляет отдельную, достаточно удаленную от корректора (под метр где-то), конструкцию.
  5. В качестве высоковольтного источника питания желательно использовать трансформаторный кенотронный выпрямитель с фильтром С-L-C на выходе. Максимальный потребляемый ток по высокому напряжению не более 16…18 mA для обоих каналов корректора, т.е. вполне можно использовать в качестве выпрямителя лампы 6Ц5С или её пальчиковый эквивалент.
  6. В качестве накального питания ламп желательно использовать постоянное напряжение 6.3 Вольта, стабилизированное любым подходящим интегральным стабилизатором с рабочим током больше 2А, например из серии LM : 138, 150, 338, 350, которые широко распространены и очень дешевы. Ток, стабильно отдаваемый накальной обмоткой трансформатора, также должен быть не менее 2А.
  7. Дальнейшее художественное оформление конструкции корректора зависит от ваших личных предпочтений.
  8. В дальнейшем предполагается в этой серии выложить описание сборки качественного и простого усилителя на лампах с настоящим ламповым звуком. Т.е такого усилителя, который обладает прозрачным, чистым, с большой и устойчивой пространственной сценой, и, при всем этом, одновременно еще и смачным звучанием. Ну и общее питание для получившейся вместе с корректором усилительной системы. Единственная проблема вот только есть, она, как обычно, в отсутствии доступных по цене и одновременно качественных выходных трансформаторах. Так что на трансформаторы для этого усилителя объявляется конкурс :).
  9. Ну и конечно же, любая ламповая техника представляет собой устройства с повышенной опасностью поражения электрическим током, поэтому очень прошу, не суйте пальцы во включенную конструкцию, прежде чем это сделать, обязательно убедитесь, что схема обесточена и электролитические конденсаторы успели разрядиться.

немного о Головках MM/MC и RIAA

Что такое RIAA, MM и MC

Сочетания букв, вынесенные в заголовок, наверняка вызовут у любителей со стажем приятные ностальгические воспоминания, связанные с концом 70-х — временем пика популярности виниловых грампластинок и аппаратуры для их воспроизведения. Поскольку в последнее время снова появляется интерес к этой технике, мы решили о ней немного рассказать.

Так что же скрывается за загадочным для многих современных пользователей сообщением о том, что данный аппарат имеет вход корректора RIAA с возможностью подключения головок MM и MC и RUMBLE или SUBSONIC-фильтр? Что же означают эти аббревиатуры и названия? Начнем с истории. Прообразом современной грамзаписи послужило изобретение 120 лет назад практически одновременно французом Шарлем Кромом и американцем Томасом Эдисоном способа механической звукозаписи. Причем Кром изобрел способ грамзаписи, предложив наносить эту канавку в виде спирали на вращающийся диск или цилиндр, а записывающий резец при этом совершал колебания вдоль дорожки. Такая запись получила название поперечной. Эдисон предложил способ глубинной записи, при котором резец совершал колебания перпендикулярно поверхности носителя, то есть по глубине. Технологичность, чистота воспроизведения и простота тиражирования поперечной записи сделали ее основным способом грамзаписи (правда, впоследствии при создании стереофонической пластинки были использованы оба способа). Позднее немецкий ученый Эмиль Берлинер изобрел граммофон. Это устройство имело воспроизводящую иглу, мембрану, ее держатель или тонарм и акустический усилитель звукового сигнала или рупор. Похожий принцип используется и в современных проигрывателях грампластинок. Также Берлинер изобрел способ массового тиражирования грампластинок, предложив использовать гальванический метод получения копий. В качестве материала для грампластинок Берлинер предложил состав, основным компонентом которого была шеллачная смола, а первая грампластинка была изготовлена в 1897 году фирмой Victor в Америке. Этот очень удачный способ записи звука постоянно совершенствовался и достиг своего пика в 70—80-е годы. Но это уже было своего рода лебединой песней механической записи звука, поскольку в это же время начал свое победное шествие новый носитель звука — CD-диск.

Параллельно с улучшением способа механической записи шло и совершенствование устройств воспроизведения. И то и другое очень тесно связаны и имеют свои особенности, определяемые друг другом. Долгоиграющие пластинки изготовляются на основе винилитовых смол и при весьма совершенных характеристиках имеют ряд технологических особенностей, которые определяют требуемые параметры предварительного усилителя. Для ограничения большой амплитуды колебаний записывающего резца, предотвращения потери контакта с канавкой, а также чтобы не уменьшать плотность записи, низшие частоты ослабляются. А для преодоления инерции резца и снижения уровня шумов высокие частоты усиливаются. Для получения исходного звучания, то есть линейной результирующей частотной характеристики, частотная характеристика канала воспроизведения грамзаписи, естественно, должна иметь обратный вид. Конкретные уровни подъема и спада этих характеристик при записи и воспроизведении грампластинки зависят от ее скорости вращения, которых за всю историю было четыре: 77,92; 45,11; 33,33 и 16,66 об/мин, но в настоящее время используется в основном только 33,33.

Введенный еще в 1953 году стандарт RIAA (по первым буквам названия Record Industry Association of America) установил нормы на частотную зависимость в диапазоне только 30—15000 Гц. Улучшение качества звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры, а также необходимость нормировать частотную характеристику в области частот ниже 30 Гц привели к созданию в 1978 году исправленной и дополненной версии стандарта, получившего название RIAA-78. В 1963 году характеристика была рекомендована в качестве стандарта Международной электротехнической комиссии (МЭК) и вошла в национальные стандарты большинства стран, в том числе и наиболее известные DIN45500 в Германии или ГОСТ 7893-79 у нас.

Как правило, современные усилительные устройства имеют корректор или, как еще говорят, схему выравнивания характеристики записи с применением рекомендаций RIAA. Сколько было сломано копий в спорах о схемотехнике корректора, лучшие варианты из которой ныне можно найти только в аппаратах High End! В стандартном же Hi-Fi если и можно встретить такую часть схемы, то скорее всего она будет построена вокруг простенького сдвоенного операционника, хотя и с достойными параметрами. Как видно из частотной характеристики воспроизведения корректора RIAA, сигналы низших частот получают значительное усиление по сравнению со средними частотами. Разница на границе частот достигает 20 дБ. При невысоком качестве проигрывающего устройства это, естественно, приводит также к усилению помех от вибраций движущегося механизма вращения грампластинки, проявляющемуся в виде неприятного гула, а при недостаточной развязке корпуса проигрывателя от звуковых колонок может вызвать акустическую обратную связь. Для предотвращения всех этих неприятностей в схему корректора или за ним включают специальный фильтр инфранизких частот, обеспечивающий уменьшение усиления на частотах ниже 20—30 Гц с большой крутизной (12— 18 дБ/октава) — так называемый RUMBLE или SUBSONIC-фильтр.

Совершенствование грамзаписи шло также и по пути улучшения звукоснимателей — преобразователей механических колебаний иглы в электрические сигналы. За сравнительно короткий срок это устройство превратилось из простой иглы для фонографа или патефона (кстати, изготовляемой не только из металла, но и из специальных сортов дерева) в весьма сложные электронно-механические изделия, многие из которых можно рассматривать как своего рода произведения искусства. Не вдаваясь в сложные технические объяснения, можно сказать, что современные головки звукоснимателей различаются по принципу преобразования механических колебаний иглы в электрический сигнал и физике процесса преобразования. Те звукосниматели, которые нас интересуют, — магнитные головки — подразделяются на головки с подвижным магнитом (moving magnet), или MM-головки, и на головки с подвижной катушкой (moving coil), или MC-головки. Они имеют следующие преимущества: широкий диапазон воспроизводимых частот (до 45—50 кГц при неравномерности 1—2 дБ), малую прижимную силу (менее 15—20 мН), большую гибкость подвижной системы, хорошее огибание канавки грампластинки, достаточное разделение между стереоканалами, значительно меньшие нелинейные искажения, а самое главное — несравнимо лучший звук. Имеющиеся недостатки — низкая чувствительность, необходимость корректирующего усилителя, чувствительность к магнитным полям — с лихвой перекрываются их достоинствами. Основные отличия в их устройстве состоят в следующем:

  • В MM-головках с иглой механически связан постоянный магнит, и электромеханическое преобразование осуществляется за счет колебаний иглы и связанного с ней постоянного магнита относительно неподвижных катушек индуктивности. А в MC-головке с иглой механически связаны катушки индуктивности и преобразование осуществляется при их колебаниях относительно неподвижного постоянного магнита. Технологические ограничения, возникающие при изготовлении этих головок, определяют их сравнительные достоинства и недостатки.
  • В ММ-головке недостатком является необходимость использования магнита с большой магнитной энергией и небольшой массой для увеличения чувствительности головки и ее верхней граничной частоты, и возникающие при этом нелинейные искажения выше, чем у MC-головок. Но очень важное достоинство MM-головки — легкость замены изношенной иглы. Преимущество MC-головки — небольшая масса подвижной системы (и следовательно, хорошая гибкость) при небольшой величине нелинейных искажений, а недостатки — низкая чувствительность (из-за ограничения числа витков катушек) и, что более существенно, невозможность замены изношенной иглы.
  • Кроме того, стоимость MC-головок существенно выше MM-головок. Но в системах, где главное — качество звука, более предпочтительна MC-головка.

Наблюдающееся в настоящее время возрождение интереса к забытому «винилу» имеет некоторые объективные предпосылки. По мнению многих экспертов, цифровая обработка звука в CD-диске придает ему чересчур «холодное», как говорят, дигитальное звучание в отличие от грампластинки, звучание которой считается более теплым и естественным. Также растет качество как самих грампластинок, так и проигрывающих устройств. А в производственных программах ряда известных фирм появилось новое направление — точное воспроизведение удачных моделей прежних лет. Например, фирма Marantz выпустила точную копию знаменитого предусилителя Model 7, которая имеет три стандарта коррекции: RIAA, Old Columbia LP и 78 об/мин.

Владимир Болотников

Журнал «Stereo&Video» N11 1997 г.
перейти в каталог Аксессуары для винила
перейти в каталог Головки звукоснимателя/картриджи

перейти в каталог Тонармы

перейти в каталог Фонокорректоры

немного о настройке винилового проигрывателя

перейти на сайт Pro-Ject

Схемы фонокорректоры ламповые

Схемы фонокорректоры ламповые

Фонокорректор riaa-paradise от «три в» | журнал salonav.

Схема фонокорректора | аудио | hosting company, guitar amp и.

Фонокорректор для винила. Выбор схемы. | самодельный.

Схема лампового усилителя-фонокорректора yaqin ms-12b.

Ламповый фонокорректор | звукомания. Ламповый корректор для винила с разделенной коррекцией.
Простой ламповый усилитель из доступных деталей.

Ламповые фонокорректоры купить на e-katalog. Ru > цены.

Ламповые фонокорректоры это просто youtube.

Ламповый фонокорректор riaa tube, high-end, hi-fi.

Фонокорректор от василича ламповая техника форум по.
Фонокорректор для винила ламповый или транзисторный.
Золотая середина: ламповый усилитель схема на 6п3с.

Выбор фонокорректора — каждому своё / блог компании pult. Ru.

Ламповый фонокорректор: ear 834p.

Music angel ламповый фонокорректор т24.

Ламповый фонокорректор №1 | звукомания.
Ламповые схемы от крыницкого павла.
Ламповый фонокорректор-приставка на 6н2п: bootsector.

Фонокорректор, pp/se, orto, схемы и чертежи. Скачать книгу epub старик и море Гта 4 скачать на телефон андроид Реп с басами в машину скачать Скачать майнкрафт версия 16.0 Скачать age of wonders 1 торрент

RJM Audio – Ламповый пассивный фонокорректор

Два обычных триодных усилителя напряжения и пассивная эквализация RIAA.


Фонокорректор с усилением около 40 дБ, пассивным RIAA-выравниванием, двумя лампами и простой схемой. Лампа с двойным триодом 6DJ8 (ECC88) была выбрана из-за ее относительно низкого выходного сопротивления, достаточно высокого усиления и доступности. Рабочие точки устанавливаются консервативно, чтобы обеспечить долгий срок службы и высокую надежность.Я хотел создать легкое в сборке, простое в использовании, легкое в использовании и удобное для прослушивания устройство.


Схема усилителя

Прохождение маршрута:

Входной сигнал от картриджа подается в сетку V1 через ограничительный резистор R2 сетки 500 Ом для предотвращения колебаний. V1 умножает сигнал примерно в 30 раз. Затем оно выравнивается по стандартной кривой RIAA с помощью частотно-регулируемого делителя напряжения, который снижает напряжение сигнала в среднем в 10 раз.По сути, это та же схема делителя напряжения, что и в предыдущем проекте, фонокорректор операционного усилителя. Выход емкостно связан через C3 со следующим каскадом усиления с другим ограничительным резистором сетки R8. R8 не является обязательным; в противном случае усилитель будет колебаться. V2 умножает сигнал еще на 30 раз. Выходной сигнал с пластины V2 подается через C4, чтобы блокировать напряжение постоянного тока перед подачей на выходное гнездо RCA. Общий прирост около 30/10 x 30 = 90 .

Схема выравнивания RIAA, содержащая R5, R6, C1, C2, настраивается с учетом выходного импеданса V1, а также сетевого резистора R7.C3, C8, R8 и эффект Миллера в V2 можно спокойно игнорировать. Модель MathCAD показывает линейный отклик ± 0,1 дБ в звуковом диапазоне с нормальным спадом на обоих крайних значениях, вызванным другими соображениями схемы. Это подтверждено на испытательном стенде, измеренное отклонение находится в пределах ± 0,2 дБ при 20 Гц – 20 кГц.

Как всегда, использование высококачественных компонентов, особенно катодных байпасных конденсаторов C5 и C6, дает определенные преимущества. Электролитические компоненты аудиосистемы, а для остальных конденсаторов – полипропиленовые, полистирольные или специальные колпачки для аудиосистем.Что касается ламп, я использовал Amperex Bugle Boy 6DJ8s и рекомендую их. Они кажутся гладко звучащими, малошумными лампами. 6DJ8 марки Mullard очень похожи.

Последние изменения: Источник питания фильтруется через R12 перед V1. Эта дополнительная фильтрация выбирается для точного баланса усиления, так что максимальное шумоподавление происходит на V2. Это работает очень хорошо, так как фонокорректор очень тихий.
Примечание по проектированию: Низкие частоты контролируются R5 последовательно с выходным сопротивлением V1.Чем больше эти значения, тем сильнее басы в диапазоне 50–100 Гц. Если рабочая точка V1 изменится, то выходной импеданс также изменится, и, возможно, придется отрегулировать R5 для компенсации.
Конструкция Примечание: Я установил это с внешним источником питания, только с емкостью фильтра Solen из полипропилена B + по 8 мкФ для каждого канала внутри самого усилителя. Электропроводка была в основном двухточечной, но секция RIAA и пластинчатые резисторы были смонтированы на одной перфорированной плате.Единственное предупреждение касается пластинчатых резисторов R3, R10 на 30 кОм. Они рассеивают чуть менее 1 Вт каждый, чего достаточно, чтобы резистор с проволочной обмоткой мощностью 3 Вт был слишком горячим, чтобы его можно было коснуться. Если возможно, дайте возможность циркуляции воздуха / радиатору.

Блок питания

Я особенно горжусь этим простым регулируемым источником питания на полевых МОП-транзисторах. Ничего особенного, просто убирает рябь с B + с минимумом суеты и беспокойства. Основным преимуществом, помимо пульсации менее милливольта, является незначительная емкость, необходимая для этого.Блок питания полностью из полипропилена или масляного конденсатора весьма практичен, как и сверхкомпактный, если используются электролиты.

C1 и C2 могут быть уменьшены до 8 мкФ, C3 также может быть меньше, установленным в соответствии с методом, описанным ниже. C4 может быть больше, но общая выходная емкость (включая все, что включено на B + рядом со схемой предусилителя, не должна превышать 50 мкФ.

МОП-транзистор должен быть рассчитан на напряжение, превышающее в 1,4 раза выходное напряжение трансформатора, но в противном случае его можно заменить по желанию.Все продукты семейств IRF 7xx и 8xx будут совместимы. Купите хотя бы два, так как их довольно легко поджарить, когда ваш проект находится в стадии прототипа. После правильного подключения они очень надежны.

Дроссель необходим для преобразования пульсации из пилообразной волны, типичной для конденсаторного входного фильтра, в более гладкую синусоидальную форму волны, которую легче стереть полевым МОП-транзистором. Требуется 5 часов – 20 часов. Стирание происходит потому, что пульсация вызывает изменение напряжения затвор-исток полевого МОП-транзистора, а коэффициент усиления / крутизны полевого МОП-транзистора достаточно велик, чтобы компенсировать его почти идеально.

Напряжение затвор-исток составляет всего пару вольт, поэтому напряжение на стыке R1 и R2 по существу совпадает с выходным напряжением. R1 настроен на получение необходимого напряжения. Чем больше напряжение сток-исток, тем лучше стабилизатор справляется с большими пульсациями напряжения и сильно меняющимися токовыми нагрузками, но мощность, рассеиваемая полевым МОП-транзистором, будет больше, что потребует лучшего радиатора. Поскольку линейное напряжение пульсаций и изменение токовой нагрузки в линейных аудиосхемах очень малы, падения от 25 до 50 В более чем достаточно.Мощность, рассеиваемая полевым МОП-транзистором, равна падению напряжения x потребляемому току цепи нагрузки. В показанной схеме это около 4 Вт, но только 1,5 Вт при подключении только фонокорректора, потребляющего 20 мА.

Это не IC-регулятор, как LM7812. Абсолютного регулирования нет, так как нет опорного напряжения. Нет ни короткого замыкания, ни тепловой защиты. Его лучше рассматривать как нерегулируемый источник питания с действительно хорошей фильтрацией и очень низким выходным сопротивлением, чем как настоящий регулируемый источник питания.

При всей своей простоте есть пара полезных побочных эффектов. При включении происходит начальная задержка включения до того, как выходное напряжение достигнет максимума. Постоянная времени равна R1 x C3. Это также нижняя граница частоты, ниже которой регулятор не работает, поэтому его следует поддерживать выше 50 мс (10 Гц или меньше).

Я считаю отсутствие источника опорного напряжения с шумом (стабилитрон или газоразрядная трубка) скорее плюсом, чем минусом, так же как и отсутствие обратной связи.Фильтрация настолько хороша, что B + может быть применен непосредственно к пластине входной лампы без использования понижающего резистора и дополнительного конденсатора фильтра, в результате меньше деталей и меньшее сопротивление источника питания.

Источник питания масштабируется до больших напряжений и токов, и легко иметь отдельные секции регулирования для каждого канала или даже каждой трубки. И да, вы можете использовать лампы в блоке питания, и это может быть даже лучше. Твердотельные диоды можно заменить на выпрямительную лампу 6X4 или 6CA4, но вам понадобится силовой трансформатор на 650 В. с центральным отводом.МОП-транзистор можно заменить силовым триодом, но для получения текущей емкости вам, возможно, придется использовать по одному для каждого канала, а коэффициент усиления может быть слишком низким, что потребует усилителя опорного напряжения и триода сравнения. Одним словом, выполнимо, но не так элегантно. Подробное обсуждение ламповых регуляторов напряжения см. На веб-сайте TubeCAD.


(Другой) Блок питания

Это тот блок питания, который я использую. 6CA4 ламповый выпрямитель и LCLC-фильтр вместо MOSFET. Меньше проблем, меньше шума, меньше шума и лучший звук.Дроссели не дорогие, так как ток такой низкий. Я использую полипропиленовые колпачки Solen 22 мкФ для C1 и C2. Выходное напряжение составляет около 250 В. C3, C4, L3, L4 предназначены только для того, чтобы попытаться удалить высокочастотный хэш, и могут считаться необязательными.

Groovewatt a DIY вакуумная лампа (клапан) RIAA Phono Preamplifier Project

Брюс Херан

Лампа Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp Project

Это проект, которым я всегда хотел заниматься, но надолго откладывал.На это ушло больше года. Отчасти потому, что существует так много хороших фонокорректоров, и я был немного обеспокоен тем, что это выходит за рамки моих дизайнерских навыков. На то, чтобы довести его до моего удовлетворения, потребовалось больше года. Было несколько итераций и много разочарований. Моей целью было сделать предусилитель, который не смущал бы сборщика плохими характеристиками. Для сравнения я использовал ряд коммерческих продуктов. Я подумал, зачем вообще нужно проектировать и строить что-то, что уже было доступно по более низкой цене.Как оказалось, это оказалось не так дешево и несложно, как я сначала надеялся. Я хотел получить отклик в пределах 0,5 дБВ от кривой RIAA, низкий уровень искажений и соотношение сигнал / шум около -90 дБВ. Первые два были легкими, сигнала к шуму не было. Я провел много исследований кривой RIAA и различных проблем, присущих фонокорректорам. Я пробовал активный, пассивный и комбинацию активного и пассивного эквалайзеров. Все работают и все имеют положительные стороны и все имеют отрицательные стороны.Я пробовал несколько конфигураций и типов трубок. В окончательном дизайне используются вещи, с которыми я знаком. Входной каскад – симметричный СРПП. Он питает пассивную уравнительную сеть. Вторая ступень почти идентична первой и напрямую связана с третьей ступенью, которая является катодным повторителем. В конце концов я использовал Gold Pin JJ ECC83S в обеих ступенях SRPP и половину ECC81 (12AT7) для катодного повторителя. Для меня достаточно усиления 45 дБ, чтобы использовать MC-картридж с высоким выходом (я использую Dynavector 10X5 с альтернативой Denon DL-110) для управления пассивным регулятором громкости для подачи пары Oddblocks.Первоначальная конструкция пыталась использовать другие лампы, но ни одна из них не имела достаточного усиления в конфигурации SRPP. Лампы JJ ECC803S по своим характеристикам почти не уступают Gold Pin JJ ECC83S и являются более дешевым вариантом. Однако не забудьте попросить совпадающие пары. Третий каскад почти не обязателен, так как выходное сопротивление SRPP достаточно низкое (14 кОм), чтобы управлять большинством предусилителей линейного каскада и напрямую к усилителям мощности с пассивным регулятором громкости 100 кОм. Я добавил этот этап, чтобы можно было управлять длинными кабелями и последующим оборудованием с низкоомными входами.На самом деле возможно включить некоторые высокочувствительные наушники с импедансом 300 Ом на достаточную громкость. Предусилитель предназначен для картриджей с подвижным магнитом (MM) и высокой выходной мощностью с подвижной катушкой (MC) с уровнем сигнала более 2,0 мВ. Я считаю, что лучший способ справиться с выходом из картриджа MC с низким выходом – это использовать трансформатор, поэтому в этом проекте не было предпринято никаких попыток справиться с ними. На схемах я показываю способ получить на 3 дБ больше усиления, но при небольшом увеличении шума. Название проекта пришло от другого DIYer (Спасибо, Шейн).Я попросил совета, и он был лучшим. За эту идею он выиграл «футболку Oddwatt».

Фотография 1: Groovewatt Type III DIY Tube RIAA Phono Preamp

Предупреждение: В этом проекте используются опасные и потенциально смертельные уровни напряжения. Если вы незнакомы или не чувствуете себя комфортно при работе с задействованным напряжением, я настоятельно рекомендую вам не пробовать этот проект.


Цели проектирования – Лампа (клапан) RIAA Phono Preamp Project

Фактическая конструкция является почти модульной в том смысле, что оба каскада усиления практически идентичны.Значения схемы в секции эквалайзера – это именно те, которые необходимы, и в случае резисторов вам, вероятно, потребуется последовательно соединить несколько меньших, чтобы получить необходимые значения. Возможно некоторое отклонение, и хотя оно изменит ответ RIAA, фактическая величина отклонения, скорее всего, будет неслышной. Я нашел резисторы 11 кОм в Parts Express что вместо 10.9k не сильно испортит соответствие кривой RIAA. Конденсаторы должны иметь максимально возможные допуски.Я использовал конденсаторный измеритель, чтобы выбрать свой из большой партии образцов. Как для резисторов, так и для конденсаторов, чем ближе значения к значениям, тем лучше будет производительность.

Я использовал все конденсаторы аудио класса (в данном случае Jantzen) в качестве байпасных конденсаторов и только качественные электролитические. Для достижения наилучших результатов выходной конденсатор должен быть “поли”. Я использовал Jantzen Silver Z, потому что мне нравится их звучание. Они физически большие, так что имейте это в виду при разработке макета.Для конденсатора межкаскадной связи я использовал Auricap, однако в обоих случаях другие качественные марки должны быть удовлетворительными. В обоих случаях конденсатор будет «вносить аромат» в общий звук. Если вы знаете, как они звучат, и вам нравятся другие бренды, обязательно используйте их.

Детали можно получить, в частности, из таких источников, как Parts Express, Jameco и MCM Electronics.

В более ранней сборке я хотел иметь возможность записывать как моно, так и стерео.Поэтому я включил переключатель, который соединяет два канала на входе (показано на фотографии более ранней сборки ниже).

Фотография 2: Фонокорректор Groovewatt Valve RIAA с выступающими трубками

На фотографиях показаны два разных предусилителя. Тот, у которого трубки наверху шасси (фото 2), построен первым, а предусилитель, показанный на фото 1, является третьим. В первой сборке показано, как разделить и экранировать различные секции предусилителя для снижения шума (фотографии 5–7).Третья сборка имеет иное экранирование и более компактное расположение активной схемы. Я не могу переоценить важность экранирования и правильного заземления в этом проекте. Ознакомьтесь с моими предложениями по заземлению и экранированию для ваших аудиопроектов своими руками. Два предусилителя электрически идентичны, за исключением разного номинала и марки выходного конденсатора. В оригинальной версии использовался 4,7 мкФ WIMA, а позже – 1.0 мкФ Jantzen Silver Z для выходной связи.Если вам не нужно управлять предусилителем с низким импедансом (ниже примерно 10 кОм), выходного конденсатора емкостью 1 мкФ вполне достаточно, чтобы обеспечить отклик до диапазона 20 Гц. Еще одно отличие заключается в использовании пробирок JJ ECC83S с золотым штифтом вместо JJ ECC803S. Лампы JJ Gold Pin ECC83S были на 1–1,5 дБ тише. Это помогло мне достичь искомого уровня шума -90 дБВ.


Источник питания – ламповый предусилитель RIAA Phono

Блок питания довольно прост по конструкции.В нем используется недорогой трансформатор от Edcor. Скорее всего, лучше было бы тороид, но я не смог найти недорогого и достаточно маленького. Один, который я нашел, был почти три фунта и около 5 дюймов в диаметре. Высокое напряжение выпрямляется дискретными твердотельными выпрямителями. Указанные (UF4007) являются разновидностью быстрого восстановления, и стандартные выпрямители не должны использоваться. Раздел фильтра разделен на две отдельные строки, по одной для каждого канала. Это сделано для улучшения разделения каналов.Колпачки электролитических фильтров не используются в полиамидных звуковых фильтрах. В одной из версий я использовал твердотельные регуляторы LR8N в высоковольтной цепочке. Они работали нормально, но, похоже, не улучшили общее отношение сигнал / шум, и усложнение, которое я считал неоправданным. Части отдельных канальных фильтров находятся за пределами корпуса основного источника питания, и их можно увидеть на прямоугольной печатной плате рядом с передней частью корпуса. Светодиодный индикатор питания расположен прямо под правой стороной верхней решетки. Решетка, кстати, была куплена в хозяйственном магазине и представляет собой секцию «кик-панели» для сетчатой ​​двери.

Рисунок 1: Схема источника питания – трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp


Источник нагревателя – ламповый предусилитель RIAA Phono

Я применил постоянный ток на обогревателях. Обмотка трансформатора напряжением 8,5 В выпрямлялась двухполупериодным мостом и фильтровалась. Затем он проходит через одиночный твердотельный выпрямитель (для снижения постоянного напряжения примерно на 0,7 В) и резистор 1,5 Ом на второй фильтр, а затем подается на трубчатые нагреватели.Значение резистора, показанного на схеме, составляет 0,5 Ом, и фактическое значение может находиться между этими значениями. Это в некоторой степени зависит от выпрямителей, конденсаторов фильтра и трансформатора. Конечно, вы можете использовать регулятор на 6 вольт, такой как 7806. Он должен выдерживать около 1,5 ампер и потребовать радиатора. Цепь нагревателя НЕ ДОЛЖНА быть заземлена . Я прикладываю к цепи нагревателя положительное напряжение приблизительно 80 вольт, чтобы защитить трубки SRPP от чрезмерных потенциалов катода и нагревателя.Они потерпят неудачу, если вы этого не сделаете. Положительное напряжение получается из цепочки делителя, идущей от B +. Для снижения уровня шума до удовлетворительного уровня потребовалось два этапа фильтрации. Не пропускайте заглавные буквы в строке разделителя, и нет необходимости использовать большие значения. Строка делителя практически не потребляет ток (сверх того небольшого количества, которое используется самими делителями), и нет обратного пути от цепи нагревателя. Напряжение служит только эталоном для нагревателей.На фото ниже показан блок питания. Обратите внимание, что блок питания находится в дополнительном алюминиевом корпусе, а на этом фото крышка снята. Печатная плата на фото – из другого проекта.

Фотография 3: Источник питания – трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp


Конструкция – ламповый предусилитель RIAA Phono

Это схема с высоким коэффициентом усиления, и к ней следует относиться соответствующим образом. Коэффициент усиления разомкнутого контура (без учета потерь в секции RIAA) находится в диапазоне 60-70 дБ и, таким образом, весьма чувствителен к улавливанию шума и гула.Макет важен. Путь прохождения сигнала от входного гнезда до первого SRPP должен быть коротким. Если диаметр превышает 1-2 дюйма (25-50 мм), его необходимо экранировать. Компоненты в секции пассивного выравнивания должны быть отделены от источника питания. Предлагаю разделить шасси на секции. Силовые и сигнальные провода и компоненты должны быть разделены, когда это возможно, и пересекаться под прямым углом, если их нельзя разделить. Силовой трансформатор может быть проблематичным, поскольку он неэкранирован.Использование экранов для трубок важно, даже если трубки находятся внутри корпуса, поскольку они склонны улавливать окружающий шум. Основные компоненты блока питания заключены в металлический корпус. Даже выключатель переменного тока находится внутри этой области. Есть единая точка, где все заземления на шасси сходятся рядом с вводом питания. Я всегда использую трехпроводные разъемы IEC и комбинацию входного / сетевого фильтра переменного тока и встроенного предохранителя. Вы можете выбрать, есть ли выключатель питания.Это будет зависеть от вашей системы. Если вы решите не иметь его, подойдет переключатель режима ожидания B +. У меня есть сетевой выключатель.

Рисунок 2: Схема – трубка Groovewatt (клапан) Фонокорректор RIAA

Дополнительные советы по проектированию и изготовлению ламповых усилителей см. В советах и ​​предложениях по проектированию и изготовлению ламповых усилителей. Кроме того, я опубликовал несколько предложений по цветовой маркировке проводки лампового усилителя, которую вы можете использовать во время строительства.

Фотография 4: Вид изнутри с установленной крышкой PS Лампочка Groovewatt RIAA Phono Preamp


Проверка сборки и запуск

Сначала поищите незакрепленные провода и компоненты. Переверните корпус вверх дном и встряхните его. Вы можете быть удивлены, сколько хлама выпадает. Вставьте предохранитель и трубки. Не подключайте к стереосистеме (на всякий случай). Подключите шнур питания к предусилителю и включите переключатель.Не подключайте шнур к сети переменного тока позже. Это гарантирует, что вы не попадете в цепь в случае короткого замыкания на шасси. Подключите вольтметр к выводу 6 на первой ступени СРПП. Это средняя точка, которая является лучшим показателем правильной начальной работы. Установите диапазон (если не автосенсор) на 300-500 вольт. Вставьте шнур питания в розетку переменного тока. Следите за показаниями счетчика.

Примерно через 30 секунд оно должно быть в диапазоне 80–120 вольт.Если он остается нулевым или сильно выходит за пределы этого диапазона, выньте шнур питания из розетки и поищите какую-либо ошибку в проводке. Если он находится в правильном диапазоне, переместите «горячий» зонд, чтобы обучить трубки SRPP (контакт 6), в свою очередь, все они должны находиться в этом общем диапазоне напряжений. Разница возникает из-за разницы в усилении между двумя триодами в лампах. Затем проверьте контакты 8 и 3 на ECC81. Показания также должны быть в том же диапазоне. Если какие-либо показания неверны, или есть дуга, искры и т. Д., Отсоедините шнур питания и ищите ошибки.Затем проверьте напряжение в цепи нагревателя. Между контактами 4 или 5 и 9 на ECC83 должно быть около 6 вольт постоянного тока. Немного (примерно до 0,25 В) выше или ниже – нормально. Затем измерьте напряжение постоянного тока от контакта 9 на любой из трубок до заземления B +. Оно должно быть от 70 до 90 вольт. Каждый раз, когда какое-либо из показаний сильно отличается, вы должны остановиться и определить причину. Если все показания попадают в нужный диапазон, вы можете попробовать предусилитель в вашей системе. Если слышен сильный гул, шум или нет звука, вам нужно вернуться назад и найти ошибку.

На фотографиях ниже показан вид изнутри более ранней сборки Groovewatt с выступающими трубками, показанных на фотографии 2.

Фотография 5: Вид сверху снята крышка PS – трубка Groovewatt RIAA Phono Preamp

Фотография 6: Крышки, вид изнутри сняты – Фонокорректор Groovewatt Tube RIAA

Фотография 7: Внутренний вид Крышки на месте – Фонокорректор Groovewatt Tube RIAA


Измеренные характеристики – фонокорректор Groovewatt Tube RIAA

Тестировать этот предусилитель было непросто.Я пробовал много способов проверить соответствие стандарту RIAA, и на самом деле, что такое S / N и тому подобное. Я не знаю, соответствует ли то, что я представляю ниже, «отраслевым стандартам», но это должно дать вам некоторое представление об общей производительности.

В состав оборудования для проверки работоспособности входили:

Искажения: (включая фон и шум): от 0,6% до 0,7% на любой частоте от 20 Гц до 20 кГц при выходном среднеквадратичном значении 1 В и резистивной нагрузке 10 кОм. Искажения не изменяются до выходного напряжения более 20 вольт.

Соотношение сигнал / шум, включая фон: Лучше 85 дБ ниже выходного среднеквадратичного значения 1 вольт, широкополосный, невзвешенный. Измерения на втором построении показали отношение сигнал / шум (SNR) примерно 91 дБВ.

Частотный диапазон: В пределах 0,3 дБ в соответствии со стандартом RIAA от 20 Гц до 18 кГц. Это было минус 0,8 дБ на 20 кГц и минус 3 дБ на 27 кГц. Отклонение на крайнем верхнем уровне частоты в некоторой степени зависит от лампы, так как разные марки и типы (например.грамм. NOS 12AX7, по сравнению с новыми европейскими производителями) имеют несколько разные кривые отклика, отчасти из-за различий в конструкции и, в некоторых случаях, емкости Миллера.

Усиление: При 1 кГц усиление составляет 45 дБВ.

Импеданс: Входной импеданс (и емкость) устанавливается с помощью микропереключателей для соответствия различным картриджам. Выходное сопротивление составляет примерно 250 Ом.


Примечания по прослушиванию – ламповый фонокорректор Groovewatt

Как всегда, ваши результаты могут отличаться от моих, и то, что и как вы слушаете, также может отличаться.Моя основная система состоит из пары Martin Logan Vistas (ESL), управляемых парой Oddblocks, использующих лампы Blue Glass JJ EL34L, пары сабвуферов объемом 7 кубических футов с 15-дюймовыми драйверами, питаемых от усилителя 100 (поэтому я использую часть SS gear – для этого приложения он работает), разделение сигналов обрабатывается электронным кроссовером Marchand 24 дБ / октава, установленным на 50 Гц, ламповым линейным предусилителем Forewatt (обычно установленным в пассивном режиме), Oppo BDP83SE для цифрового источника, проигрыватель виниловых пластинок Dual 701 с прямым приводом и картриджем Dynavector 10X5 MC и для резервного фонокорректора Simaudio Moon LP3 (для сравнения с GrooveWatt).Аудио межкомпонентные соединения произведены Audioquest. С GrooveWatt звук получается исключительно плавным, но не лишенным деталей. Это полный диапазон с твердыми, четко выраженными басами. Звуковая сцена примерно такая же по ширине, как у Moon LP3. Только при полном усилении предусилителя в активном режиме присутствует фоновый шум. Музыка плавно перетекает с совершенно темного фона. Он тише, чем любой мой LP. Луна тише, но зато является одним из самых тихих доступных фонокорректоров (примерно -105 дБВ).


Дополнительная информация

Как и во всех проектах DIY, это не только конечный результат, но и процесс, и я полностью рассчитываю внести в него некоторые улучшения. Так что следите за новостями о поддержке фонокорректора Groovewatt tube RIAA и обновляйте ветку на форуме, где изменения (если таковые имеются) появятся первыми. Вы также можете использовать ветку, чтобы задавать вопросы или оставлять комментарии. Это непростой проект, но и не на экспертном уровне. Поддается прокатке труб.Я пробовал лампы 6Н1П в качестве катодного повторителя, и звук мне не понравился так сильно, как у моделей ECC81. Разные бренды тоже окрашивают звук. Обязательно используйте лампы с низким уровнем шума и согласованным коэффициентом усиления для достижения наилучших характеристик. Я надеюсь, что этот проект доставит вам столько же удовольствия, сколько и мне.


ОБНОВЛЕНИЕ – 22 ноября 2011 г.
Брюс делится подробными заметками о прослушивании 6 фонокорректоров, включая Groovewatt. См. Неофициальное сравнение шести фонокорректоров RIAA для получения полной информации.


ОБНОВЛЕНИЕ – 11 января 2015 г.
Поскольку в большинстве случаев домашние мастера не похожи на сборщиков комплектов … особенно когда комплект будет примерно через год после того, как собранные будут на улице, я публикую схему того, который находится на финальной стадии проектирования. для коммерческой продажи. До комплекта фонокорректора Groovewatt еще несколько месяцев, но дизайн прочный (по крайней мере, как и любой из моих). Итак, вот схема. При тщательном строительстве все на высшем уровне.Могут быть использованы альтернативные трансмиссии, но Lundahl LL1678 кажется прекрасным IMO. Сборка потребует некоторого понимания того, как построить высокопроизводительную трубчатую передачу. Размещение деталей, способы подключения и общая компоновка действительно очень важны для успеха. Если вы сделаете это правильно, это будет работать с большими мальчиками. Не рекомендую этот проект начинающим строителям.

Рисунок 3: Обновленная схема – трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp

Рисунок 4: Обновленная схема источника питания – трубка Groovewatt (клапан) RIAA Phono Preamp

Можно сделать две настройки.Во-первых, хотя предусилитель имеет усиление почти на 45 дБ, вы можете получить немного больше, используя качественные конденсаторы 100 мкФ / 16 В на катодах обоих каскадов усиления. Вы получите дополнительное усиление примерно на 5 дБ. Будет небольшой штраф за шум, но это все еще приемлемо для ИМО (более 90 дБВ отношение сигнал / шум). Второе возможное изменение – это конденсатор, обозначенный на схеме красной стрелкой. Использование этой части зависит от того, насколько хороша ваша система заземления и, в некоторой степени, от ее расположения. Он может быть дополнительным, прикрепленным, как показано, или прикрепленным к другой ветви цепи нагревателя.В сделанных своими руками сборках практически невозможно определить правильное крепление. Во всех моих сборках это так, как показано. Он может улучшить отношение сигнал / шум примерно на 1,5–2 дБ. Вполне стоящая ИМО.

Если вам нужно использовать предусилитель с линейным каскадом, который имеет входное сопротивление ниже 10 кОм, я бы увеличил выходной конденсатор связи примерно до 5 мкФ, чтобы обеспечить правильную низкочастотную характеристику. Если вы используете разные лампы, коэффициент усиления может отличаться, так как это разомкнутый контур (без глобального NFB) и, возможно, некоторый небольшой сдвиг в очень высоких частотах из-за их различных значений межэлектродной емкости.Шумовые характеристики также могут отличаться. Я пробовал несколько брендов трубок, и JJ ECC83S и ECC803S показались мне лучшими общедоступными трубками в этом приложении. Не используйте лампы нового производства, которые начинаются с буквы «M» и считаются бесшумными, поскольку отношение сигнал / шум у них примерно на 3 дБ хуже, чем у ламп марки JJ. Возможно, они работают в других приложениях, но не здесь.


ОБНОВЛЕНИЕ – март 2016 г.
По мере того, как проекты стареют, я считаю, что могут потребоваться обновления, которые в некоторых случаях могут существенно повлиять на работу проекта.Это обновление включает исправление одной ошибки, описывает возможное изменение производительности и предоставляет подробные сведения о часто необходимом улучшении, которое может снизить уровень шума фонокорректора на несколько дБ. Пожалуйста, ознакомьтесь с обновлениями ниже вместе с обновленной схемой от марта 2016 года, показанной на рисунке 5 (щелкните изображения схемы, чтобы увеличить).

Исправление ошибки в блоке питания. Резисторы, которые «программируют» регулятор LR8 на более ранних схемах, неправильные. Как это ни странно, они действительно работают в одном из моих прототипов.Однако они должны быть 1k и 180k. Это обеспечит на предусилитель 210-215 В постоянного тока.

Рисунок 5: Обновленная схема фонокорректора Groovewatt Tube RIAA (март 2016 г.)

Возможное изменение производительности связано с конденсатором связи, следующим за первой ступенью. Он показан как 0,22 мкФ. Это значение обеспечивает точку -3 дБ в диапазоне 40 Гц. Это может быть полезно по нескольким причинам. Во-первых, это устранит проблемы с резонансами тонарма / картриджа.Во-вторых, это может уменьшить грохот, который есть у некоторых пластинок и вертушек. В-третьих, несмотря на то, что предусилитель очень тихий, шум, который он имеет, выше в диапазоне 20 Гц и ниже, поэтому наклон в 40 Гц делает его немного тише. Наконец, это может облегчить нагрузку на некоторые усилители мощности и акустические системы, которые испытывают трудности с воспроизведением очень низких частот. В диапазоне ниже 40 Гц практически нет музыкального контента (да, я знаю, что есть некоторые исключения). Я обнаружил, что сравнивая два предусилителя с разными значениями, это очень редко слышно.Моя общая система имеет F3 18 Гц от конца до конца, поэтому было бы довольно очевидно, если бы был заметный недостаток. Используйте любое значение, которое вам подходит.

Улучшение потенциала заключается в добавлении электролитического конденсатора между цепью нагревателя и сигнальной землей. Я уже упоминал об этом раньше на форуме. Когда он работает, он может снизить уровень фонового шума примерно на 2 дБ. Так как я ненавижу шум, это хорошо. Проблема в том, что это похоже на сборку.Иногда это работает, а иногда нет. Хуже того, иногда он лучше работает на более положительной стороне цепи нагревателя, а иногда на менее положительной. Я не могу найти последовательного шаблона. Что я делаю, так это использую маленькие клеммы (как в ПК) и устанавливаю перемычку так, чтобы она работала лучше всего. Если ни то, ни другое не работает, я оставляю перемычку отключенной.


Об авторе

Брюс Херан – вице-президент Oddwatt Audio по дизайну и поддержке. Он работал в области электроники в той или иной форме почти 50 лет.Брюс – активный сторонник сообщества аудиопроектов DIY и, как правило, специализируется на конструкциях электронных ламп для Hi-Fi. Одна из его основных целей – обучать и поощрять новичков в создании доступного высокопроизводительного аудиооборудования.

A Высокоточный автономный фонокорректор

Характеристики :
  • Магнитные (RIAA с высоким коэффициентом усиления) или керамические (плоские, усиление = 5) входы
  • Прецизионная реализация RIAA посредством отрицательной обратной связи
  • Высокая линейность, низкие искажения
  • Простой автономный источник питания от общих частей
  • Использует доступные вакуумные лампы и другие компоненты
  • Очень низкое энергопотребление
Уведомление об авторских правах :

Все содержимое этого веб-сайта, включая все схемы, текст, диаграммы и фотографии Авторские права © 1998, © 2001 Фред Накбаур, Dogstar Music.Все права защищены. На этот сайт можно свободно ссылаться, но ни одно его содержимое не может быть размещено где-либо еще без явное разрешение правообладателя.

Информация, представленная здесь, может быть использована только для личного, некоммерческого использования . Любые коммерческие приложения этого дизайна или любой его части требуют предварительного лицензирования. договоренности с автором и правообладателем Фредом Накбауром.

Указатель статей :

Примечание: страницы на этом сайте содержат встроенные изображения, помогающие понять работу проект.Большинство таких изображений (с рамкой) можно просмотреть в увеличенном виде (1200 пикселей). широкий), нажав на изображение. Кроме того, вы можете щелкнуть правой кнопкой мыши, чтобы открыть увеличенное изображение в новое окно.

Для достижения наилучших результатов этот сайт должен просматриваться с разрешением экрана 800 x 600 или выше. (Рекомендуется 1024 x 768).

Если вы используете разрешение 1280×1024 или выше, вы можете переключиться в режим высокого разрешения с увеличенные встроенные изображения, нажав на ссылку ниже:

Нажмите здесь, чтобы увидеть версию 1280×1024

1. Введение

2: Философия дизайна

3: Как это работает

0: Обзор
1: Дифференциальный входной каскад
2: выходной каскад
3: обратная связь по постоянному току
4: обратная связь по переменному току
5. RIAA Phono Networks
6: Источник питания

4: Советы по строительству

5: Список деталей

6: Другие применения предусилителя

7: образцы звука в форматах Wav и MP3


Ресурсы :

Ниже приведен список доступных ресурсов (схемы и другие схемы), необходимых для строительства. автономного предварительного усилителя.Они представлены в виде файлов GIF, предназначенных для печать на бумаге формата Letter в книжной ориентации с размером изображения ровно 7,5 x 10 дюймов.

Полный проект усилителя RA-100 (в том числе автономный предусилитель), опубликованный на этом веб-сайте также доступен в формате PDF (Acrobat Reader требуется).

Также доступна (в формате PDF) – исходная статья, на основе которой была создана эта часть сайта. Это было изначально задумывался как журнальная статья, но по разным причинам я решил не публиковать ее в печатном виде. Средняя.

«Рисунки» не встроены, так как я обнаружил, что это может вызвать проблемы на некоторых принтерах; тебе все равно понадобится для загрузки изображений в формате GIF. “Artwork” (макеты печатной платы) также доступны в виде одного ZIP-файла. содержащие необходимые изображения.

Плюсы и минусы ламповых фонокорректоров

Мне нравится богатый и плавный звук лампового усилителя. В настоящее время я использую ламповый фонокорректор в своей эталонной домашней аудиосистеме, и мне нравится, как он добавляет немного волшебства в звук.

Однако я долго обдумывал покупку лампового фонокорректора Pro-Ject Tube Box S2 для замены моего твердотельного предусилителя Rega Fono Mini, прежде чем нажать на курок.

Ламповые предусилители прекрасны, но у них есть несколько недостатков. В этой статье мы рассмотрим основные плюсы и минусы ламповых фонокорректоров.

Ближе к концу я включил несколько рекомендаций по продукту, но рекомендую вам ознакомиться с моей статьей Best Tube Phono Preamps , если вы подумываете о приобретении лампового предусилителя.

Итак, каковы основные плюсы и минусы лампового фонокорректора?

Основными преимуществами ламповых предусилителей являются их способность воспроизводить звук с теплым и приятным характером, а также их винтажный вид, когда лампы светятся во время воспроизведения музыки. Основные минусы – более высокая стоимость, необходимое время прогрева и необходимость замены трубок через определенные промежутки времени.

Это был короткий ответ. Мы более подробно рассмотрим каждое преимущество и недостаток в следующих разделах.

Плюсы лампового фонокорректора

1. Шелковистый мягкий теплый приятный звук

Домашняя стереосистема с ламповым усилителем обычно будет иметь гораздо более теплый и приятный характер звука, чем обычное усиление на твердотельных транзисторах.

Это обеспечивается более мягкими характеристиками отсечки и переходных процессов ламп.

И чтобы еще больше разобраться в этом, энтузиасты домашней стереосистемы часто предпочитают ламповое усиление по двум причинам.

Во-первых, они просто отдают предпочтение теплому и приятному звуку в целом. И хотят максимально «раскрасить» звуковой характер своей стереосистемы в этом направлении. Чем теплее, тем лучше.

Другая причина в том, что у них есть другие стереокомпоненты (динамики, картридж и т. Д.), Которые находятся на более яркой / более холодной стороне звукового спектра. И они хотят сбалансировать это, добавив ламповый предусилитель или усилитель с более теплым звуком, чтобы добиться хорошего баланса звуковых характеристик между различными стерео компонентами.В мире Hi-Fi и домашней стереосистемы это часто называют «балансировкой».

2. Классно выглядит

Другой, более незначительной причиной выбора ламповых предусилителей является их стильный ретро-внешний вид.

Это действительно нечто особенное, когда вы выключаете свет и слушаете приятную расслабляющую музыку, пока лампы светятся в темноте.

Однако это не та функция, которой мы можем воспользоваться на всех ламповых фонокорректорах, поскольку лампы иногда спрятаны внутри корпуса.Это также зависит от типа трубок. Некоторые трубки светятся больше, чем другие.

3. Возможность обновления

Звук лампового предусилителя в значительной степени определяется типом и качеством ламп. (При условии, что это настоящая ламповая конструкция.) Таким образом, всегда есть возможность перейти на другую, лучшую лампу, чтобы изменить и улучшить характер звука и качество звука в будущем.

Минусы лампового фонокорректора

1. Стоимость

Как парень, у которого нет огромного бюджета на приобретение стереооборудования (надеюсь, в будущем), самый большой недостаток ламповых предусилителей, который я обнаружил, – это их стоимость.

Похоже, энтузиастов ламп совсем не интересует оборудование стоимостью менее 1000 долларов. И, честно говоря, ламповых предусилителей стоимостью ниже 1000 долларов на выбор не так много. А ниже 300 долларов или около того действительно трудно найти что-то, что, казалось бы, стоило бы купить тому, кто увлечен качеством звука.

Есть и бюджетные, которые можно купить менее чем за 300 долларов. Но они не всегда кажутся подлинными лампами и, как правило, не получают особой любви и похвалы от винилового сообщества.

Некоторые дешевые ламповые предусилители, откровенно говоря, кажутся немного бесполезными. Как обычная твердотельная конструкция с трубкой, брошенной в середину, чтобы она выглядела как конструкция трубки … Просто наблюдение, я могу ошибаться …

На мой взгляд, вы можете купить хороший обычный твердотельный фонокорректор менее чем за 200 долларов. На момент написания этой статьи. Как и в случае с отмеченным наградами Rega Fono Mini A2D, мы много говорим о Vinyl Restart.

Но для лампового фонокорректора не похоже, что 200 долларов достаточно, чтобы купить хороший.Требуется больший бюджет.

2. Время прогрева

В отличие от твердотельного фонокорректора, который можно включить в тот самый момент, когда вы хотите послушать музыку, ламповым предусилителям требуется время для разогрева, поскольку они будут звучать наилучшим образом.

Время разогрева обычно составляет около 30 минут.

Итак, стереосистема, в которой используется ламповый фонокорректор и ламповое усиление в целом, требует небольшого планирования при ее повседневном использовании. Например, включить его за 30 минут до того, как вы начнете вращать винил, чтобы дать ему время нагреться.

3. Износ труб

В отличие от транзисторов, которые служат десятилетиями, лампы изнашиваются и требуют замены через определенные промежутки времени.

Таким образом, помимо более высокой стоимости покупки, существуют еще и текущие расходы.

А качественные лампы могут быть довольно дорогими. Так что эксплуатационные расходы могут быть значительными.

Еще хуже, если вы из тех, кто иногда забывает выключить. Если вы забудете выключить ламповый предусилитель после использования, лампы изнашиваются еще быстрее.

В чем разница между ламповыми предусилителями и твердотельными (обычными) предусилителями?

В ламповом предусилителе используются вакуумные лампы для увеличения амплитуды или мощности сигнала.

Вакуумная труба

В то время как в обычном (твердотельном) предусилителе для этой работы используются транзисторы и операционные усилители.

Транзистор

Сигнал, который исходит от картриджа проигрывателя, очень слабый. Обычно около 5 мВ для стандартного картриджа MM. И поэтому необходим дополнительный каскад усиления, прежде чем он достигнет того же уровня сигнала, который выводится, например, с проигрывателя компакт-дисков или цифрового стримера.

И эта потребность в дополнительном усилении – половина причины, по которой проигрывателю нужен фонокорректор, а для других источников сигнала (проигрыватели компакт-дисков и т. Д.) – нет.

Другая половина причины, по которой проигрывателю нужен предусилитель, – это коррекция RIAA. Когда записываются записи, басы (нижние тона) сильно уменьшаются до того, как музыка будет вырезана на пластинке. Это сделано для того, чтобы уменьшить физическое пространство, которое требуется каждой песне на пластинке. Чтобы можно было разместить больше песен с каждой стороны.Таким образом, другой важной задачей фонокорректора является значительное усиление низких частот и уменьшение высоких частот, чтобы исправить этот процесс, чтобы музыка снова звучала правильно.

В ламповом фонокорректоре схема, необходимая для усиления и коррекции RIAA сигнала, построена на электронных лампах. Пока эта схема построена на транзисторах (или операционных усилителях) в обычном твердотельном фонокорректоре.

Ламповые усилители реагируют иначе, чем транзисторные усилители, когда уровни сигнала приближаются и достигают точки ограничения.В ламповом усилителе переход от линейного усиления к ограничению менее резкий, чем в твердотельном устройстве, что приводит к меньшему искажению в виде решетки в начале ограничения. (Источник: Википедия)

И это основная причина, по которой так много студийных музыкантов, гитаристов и любителей домашнего стерео предпочитают ламповые усилители. Более мягкий клиппинг, обеспечиваемый лампами, обеспечивает более теплый и приятный характер звука.

Лучший доступный ламповый фонокорректор

На мой взгляд, вы можете купить приличный твердотельный (не ламповый) фонокорректор за 50–100 долларов.И хороший по цене от 100 до 200 долларов. Два моих фаворита – Pro-Ject Phono Box MM и отмеченный множеством наград Rega Fono Mini A2D, который я использую сам (ссылки на Amazon).

Итак, это будет наша система отсчета, когда мы обсудим соотношение цены и качества доступных ламповых фонокорректоров в этом разделе. Достойный менее чем за 100 долларов. И хороший, менее чем за 200 долларов.

Фонокорректоры

на ламповых лампах довольно быстро становятся дорогими, поэтому в диапазоне от 50 до 200 долларов выбор не из многих.Из четырех ламповых фонокорректоров, которые я обнаружил, которые сейчас являются самыми популярными (ниже 500 долларов), только один имеет комфортную цену ниже 200 долларов.

Позвольте мне подчеркнуть, что я не гуру ламповых фонокорректоров. Так что, пожалуйста, проведите и свое собственное исследование. С учетом сказанного, мои выводы основаны на большом количестве исследований в сообществах и форумах, где люди действительно являются гуру в этих вещах. Так что, в конце концов, в этом должна быть большая ценность.

Давайте посмотрим на 4 ламповых предусилителя, которые я нашел наиболее популярными за $ 500.Начиная с самого дешевого, исходя из цен на момент написания этой статьи.

Вы также можете ознакомиться с моей статьей о лучших ламповых фонокорректорах, где вы найдете исчерпывающий обзор ламповых фонокорректоров.

1. Nobsound Little Bear T7 ($)

Единственный в этом списке, который стоит намного меньше 200 долларов. К сожалению, он получил действительно неоднозначные отзывы. Кажется, что он был разработан с упором на низкую стоимость. За счет качества звука.Но если вам нужен ламповый фонокорректор как можно дешевле, это лучший выбор. В свою пользу, это выглядит действительно круто, и, как сообщается, качество звука немного улучшится, если вы купите набор лучших ламп, чтобы заменить оригиналы с самого начала.

Щелкните здесь, чтобы прочитать отзывы и узнать цену на Amazon.

2. Bellari VP-130 ($$)

Как и Nobsound Little Bear T7, Bellari VP-130 также получил неоднозначные отзывы. Некоторые утверждают, что это не настоящий ламповый предусилитель, а скорее твердотельный предусилитель с лампой, вставленной в схему, чтобы он выглядел как настоящий ламповый предусилитель.Я видел изображения внутренней схемы, которые указывают на некоторую правду в этом. Но многим пользователям это тоже нравится.

Щелкните здесь, чтобы прочитать отзывы и узнать цену на Amazon.

3. Nobsound Little Bear T11 ($$)

В отличие от двух ламповых предусилителей, которые мы обсуждали до сих пор, этот, кажется, получил немного любви и похвалы в сообществе виниловых пластинок. Даже среди ламповых энтузиастов. За свои деньги это один из двух ламповых фонокорректоров, которые я бы подумал о покупке для использования с приличным проигрывателем виниловых пластинок.Другой – Pro-Ject Tube Box S2, следующий в списке.

Щелкните здесь, чтобы прочитать отзывы и узнать цену на Amazon.

4. Pro-Ject Tube Box S2 ($$$)

Pro-Ject Tube Box S2, кажется, рассматривается виниловым сообществом как предмет настоящего качества и очень хороший вариант для выбора доступного лампового предусилителя, который обеспечит хорошее звучание.

Это сделано для людей, которым нравится качество звука. Никаких уловок здесь не сообщается.

Чтобы получить хороший обзор Pro-Ject Tube Box S2 на YouTube, ознакомьтесь с обзором Techmoan, нажав здесь.

Трудно сравнить его с Nobesound T11, не имея возможности напрямую протестировать и сравнить их. Но все плохие отзывы, которые я читал о Nobesound T7, заставили меня задуматься и о Nobesound T11. Может быть иррациональное мышление, но в любом случае.

Итак, доступный ламповый фонокорректор, который я считаю лучшим кандидатом для моего Rega Planar 2, – это Pro-Ject Tube Box S2.

Щелкните здесь, чтобы узнать цену на Pro-Ject Tube Box S2 на Amazon.

Обновление: я тестировал Pro-Ject Tube Box S2 в течение некоторого времени. Прочтите мой обзор здесь.

Заключение

В этой статье перечислены основные плюсы и минусы (доступных) ламповых фонокорректоров.

И из того, что я обнаружил, главный недостаток обычных энтузиастов винила, которые регулярно тратят средства на домашнюю аудиосистему, – это расходы, связанные с покупкой лампового фонокорректора хорошего качества.

I Хороший обычный твердотельный фонокорректор можно купить менее чем за 200 долларов. По моему мнению.

Отличный тому пример – Rega Fono Mini A2D, удостоенный множества наград.

Чтобы получить ламповый фонокорректор с аутентичным дизайном и одинаковым качеством звука, вам нужно потратить немного больше.

Так что переход на обычный фонокорректор – самый безопасный вариант, если у вас есть бюджет в 200 долларов.

Если вы можете поднять ставку до 400 долларов или около того и хотите получить теплый ровный звук лампового фонокорректора, то Pro-Ject Tube Box S2 – это то, что я считаю лучшим и самым безопасным выбором.

восьмеричный фонокорректор, часть 1: схема

Привет!

Меня часто спрашивали, может ли фонокоррекция моего восьмеричного предусилителя быть также построена как автономное устройство без линейной части. Это неосуществимо, поскольку в нем есть разделенный RIAA, что означает, что схема RIAA EQ разделена на две части, одну после первого каскада, а другую – после второй. Это означает, что точность второй части RIAA зависит от нагрузочного резистора, который следует за ней. На частотную характеристику автономного фонокорректора не должна влиять нагрузка, которую он передает.Другой проблемой может быть высокое выходное сопротивление этой фонокоррекции.

После того, как я представил урезанную версию усилителя 6CB5A. Я подумал, что было бы неплохо разработать подходящую упрощенную версию предусилителя Octal. На этот раз концепция будет такова, что фонокорректор можно либо интегрировать в полнофункциональный предусилитель, либо использовать как автономное устройство.

В этом посте я представлю схему фонокорректора:

Как вы можете видеть на схеме, в этой версии используются другие лампы, что и в исходной схеме восьмеричного предусилителя.Вместо 6SL7 и 6N7 в этой фонокоррекции используются 6SF5 и 6J5, которые я представил в двух последних статьях месяца. Позвольте мне объяснить этот выбор трубки. Поскольку эту фонокорректорную схему следует использовать как автономное устройство, для нее требуется немного меньшее выходное сопротивление. Но я хотел сохранить его как двухступенчатую схему. Таким образом, необходима выходная лампа, которая по-прежнему обеспечивает некоторое усиление при достаточно низком выходном сопротивлении. Я выбрал 6J5 в качестве выходной лампы, так как она чрезвычайно линейна и доступна.6J5 имеет более низкий коэффициент усиления, чем 6N7, отсюда необходимость в другой входной лампе с более высоким mu, чем у 6SL7, чтобы компенсировать это. Я снова выбрал 6SF5 из-за его превосходной линейности. Еще я хотел сохранить восьмеричную тему. Еще одним преимуществом этих двух трубок является их доступность в виде металлических трубок со встроенным экраном. В урезанной версии эта схема должна использоваться с источником питания в том же шасси, поэтому любое экранирование полезно для снижения уровня шума.

Разберем схему подробно. Обе трубки используются в простой RC-соединенной конфигурации. 6SF5 имеет пластинчатый резистор 250 кОм. С катодным резистором 2,7 кОм лампа смещается так, что напряжение на пластине делится примерно поровну между пластинчатым резистором и лампой. То же самое достигается с 22k на пластине и 1k на катоде 6J5. 6SF5 находится в режиме ожидания около 0,6 мА, а потребляет около 5 мА.

Оба катодных резистора соединены конденсаторами, чтобы максимизировать усиление и избежать влияния на выходной импеданс, который может возрасти при использовании катодного резистора без обхода под 6J5.Выходное сопротивление этой схемы не слишком низкое. Оно составляет от 5 до 6 кОм. Это компромисс, который позволил избежать третьей ступени и сохранить простоту схемы. Этот выходной импеданс подходит для работы с короткими кабелями и входными сопротивлениями 47 кОм или выше, что типично для каскадов с ламповыми линиями. В случае интеграции с полнофункциональным предусилителем он обычно будет управлять потенциометром громкости, для которого 100k будет подходящим значением. При использовании в качестве автономного устройства этот фонокорректор должен быть дополнен соответствующим активным линейным каскадом.Он не предназначен для управления пассивной линейной фазой, за которой обычно идут длинные кабели, ведущие к усилителю мощности. Можно управлять интегрированным усилителем, если он не имеет слишком низкого входного импеданса и не будет размещен слишком далеко от фонокорректора. Но для этого усиление может быть немного низким, в зависимости от чувствительности усилителя.

Некоторые пояснения к оставшейся схеме: На схеме 6SF5 показан с резистором между сеткой и землей 47 кОм, который является стандартным для входов MM. При необходимости он может быть увеличен до 100k и, конечно, может быть уменьшен, если картриджу требуется меньшая нагрузка.Нагрузочные конденсаторы также могут быть добавлены параллельно, если это необходимо для картриджа. Конечно, перед 6SF5 можно поставить повышающий трансформатор MC, чтобы использовать его в качестве фонокорректора MC.

Теперь поговорим о RIAA EQ, важной части любого фонокорректора. Как упоминалось выше, выбран составной RIAA. Он образован резистором серии 200 кОм, который соединяет пластину 6SF5 с двумя цепями RC с землей. Первый, 10 нФ и 32 кОм, отвечает за низкочастотный угол на 50 Гц и частоту переключения на 500 Гц (постоянные времени 3180 и 318 мкс).3.3nF разгоняется до 2122 Гц (75 мкс). 1 кОм, подключенный последовательно к 3,3 нФ, в какой-то момент останавливает высокочастотное затухание, чтобы обеспечить приближение 4-й постоянной времени (Неймана). Обычно эта точка устанавливается на 50 кГц, но она не определена ни в одном стандарте.

47nF блокирует постоянный ток первого каскада от сети 6J5, который подключен к земле через резистор 1M. Поскольку цепь RIAA находится перед блокирующим конденсатором, на конденсаторах RIAA наблюдается высокое постоянное напряжение.Здесь необходимо использовать заглушки с подходящим номинальным напряжением.

И, наконец, 680nF передает сигнал с пластины 6J5 на выход. Резистор 1M на выходе предотвращает накопление статического заряда в случае, если фонокорректор не подключен к нагрузке.

Конденсаторы 47 нФ и 680 нФ определяют спад низких частот. При этих значениях спад низких частот начнется примерно с 10 Гц. Значения пределов могут быть уменьшены, если требуется более ранний спад, чтобы избежать низкочастотного грохота.Высокочастотная характеристика очень хороша. Я измерил точку -3 дБ за пределами 100 кГц с сигналом, подаваемым на фонокорректор через инверсную сеть RIAA.

Блок питания может быть очень простым. Требуется около 300-350 В постоянного тока с хорошей фильтрацией. Первые 4,7 кОм образуют отдельную схему развязки для каждого канала вместе с конденсатором 220 мкФ. Входной каскад дополнительно развязан сетью 10 кОм и 47 мкФ. Резисторы 100 кОм, подключенные параллельно крышкам B +, гарантируют, что конденсаторы опорожняются после выключения, даже при отключенных лампах.Вдобавок они представляют собой грубую форму пассивного шунта, который обеспечивает небольшую стабилизацию высокого напряжения.

Сам блок питания будет рассмотрен в другой статье.

Вот и все. Ничего фантастического. Прямая схема. Если вам интересно, почему нет резисторов-ограничителей сетки: они здесь не нужны. Эти лампы имеют довольно низкую крутизну и не подвержены автоколебаниям. Конечно, вы можете добавить немного, если чувствуете в этом необходимость.

В следующей части я покажу начальную сборку прототипа, а также некоторые измерения.

С уважением

Thomas

Ламповый фонокорректор

Ламповый фонокорректор

Вы когда-нибудь хотели ламповый фонокорректор? Или возможность вводить данные для магнитные и керамические звукосниматели для звука Hi-Fi и удобства автоматический чейнджер? А использовали простую схему и минимум ламп? Ну я был, пока не нашел эту схему. На основе старого дизайна Стромберга-Карлсона из Золотой век Hi-Fi, с этой схемой было интересно повозиться.

Здесь нет схемы питания или нити накала. Мой возня заключалась в том, чтобы включить это в уже существующий усилитель и использовать его источник питания для B + и какой-то источник постоянного тока для нитей. Вы можете сделать то же самое, чтобы грифель был чистым. Показанная схема предназначена для один канал. Таким образом, вам понадобятся две лампы 7025 для стерео. Особенности схемы RIAA-коррекция и использует обратную обратную связь между двумя ступенями.

Щелкните схему, чтобы увеличить ее.

Перечень деталей

ID резистора Значение Функция, примечания
R1 100K 1/2 Вт 5% Керамическая нагрузка
R2 2,2 млн 1/2 Вт 5% Муфта сигнальная
R3 100K 1/2 Вт 5% Утечка в сети
R4 6800 1/2 Вт 5% Катод
R5 120 К 1/2 Вт 5% Муфта обратной связи
R6 140K 1/2 Вт 5% Тональный состав
R7 100K 1/2 Вт 5% Нагрузка на пластину
R8 354 К 1 / 2Вт 5% Тональный состав
R9 140K 1/2 Вт 5% Тональный состав
R10 1M 1/2 Вт 5% Утечка в сети
R11 3300 1/2 Вт 5% Катод
R12 100K 1/2 Вт 5% Нагрузка на пластину
R13 100K 1/2 Вт 5% Выход

ID конденсатора Значение Функция, примечания
C1 10 мм F 500 В Tone comp, посеребренная слюда
C2 50 мФ 50 В Катод, электролитический
C3 .0047mF 630V Муфта, металлизированный полиэстер
C4 10000 мм F 500 В Tone comp, посеребренная слюда
C5 470 мм F 500 В Обратная связь, посеребренная слюда
C6 10000 мм F 500 В Tone comp, посеребренная слюда
C7 10000 мм F 500 В Tone comp, посеребренная слюда
C8 3300 мм F 500 В Обратная связь, посеребренная слюда
C9 .047мФ 630В Выходная муфта, металлизированный полиэстер

Банкноты

Экранирование аудиопроводов и одевание всех компонентных выводов очень важно. чтобы предотвратить гудение в этой цепи. При использовании переменного тока для трубчатых нагревателей используйте витую пару. для проводки нагревателя и держите провода как можно ближе к шасси. Не запускайте AC питание нагревателя одним проводом, заземленным на шасси.

Рекомендуется использовать одну общую точку заземления.

Вернуться на страницу радио и электроники

лучших фонокорректоров 2021 года

Не всегда легко добиться отличного воспроизведения винила.Плееры очень похожи на прекрасные музыкальные инструменты, и для того, чтобы они звучали наилучшим образом, вашей виниловой установке действительно нужен предусилитель для фонокорректора аудиофильского уровня. Чтобы развеять тайну, окружающую эти узкоспециализированные части аудиоаппаратуры, мы решили выбрать лучшие современные образцы на рынке и подробно изучить, что делает отличную фонокорректорную сцену, а также то, на что обращать внимание при ее покупке (в нашем Раздел Советы по покупке ниже наших выборов). Фонокорректоры могут быть непростыми, но они также важны.И чтобы завершить вашу систему, ознакомьтесь с нашим списком лучших проигрывателей винила.


Содержание


Лучший фонокорректор высокого класса

1. Chord Electronics Huei (1495 долларов США)

MM / MC: Оба
Диапазон емкости картриджа: 50–150 пФ.
Диапазон входного усиления: переменный (60, 65 и 70 дБ)
Диапазон импеданса: 30 Ом – 47 кОм
Что нам нравится: Простой и эффективный дизайн сочетается с отличным качеством звука и удобными функциями.
Чего мы не делаем: Меньше возможностей переключения емкости, чем у других предусилителей с аналогичной ценой.

В качестве предусилителя, который сочетает в себе превосходное качество звука, чистый и привлекательный дизайн и полезные функции, мы настоятельно рекомендуем Chord Electronics Huei. Общее качество звука этой фонокоррекции – настоящая убийца: широкий, резкий, чистый и, возможно, лучше, чем у любого другого предусилителя в этом списке (за исключением таких монстров, как PS Audio Stellar за 2500 долларов, см. Ниже). Более того, дизайн делает его нашим фаворитом.Высококачественные предусилители обычно сложны, но Huei не может быть проще. Он максимально приближен к технологии plug-and-play, а отличные функции, такие как удобный переключатель грохота для приручения любых артефактов, делают его использование приятным. Послушайте, и становится ясно, что это фонокорректор, который стоит купить, если вы вкладываете средства в свою систему.

Какие недостатки у Chord Electronics Huei? Нам бы хотелось увидеть больше возможностей переключения емкости. Например, более дешевые варианты, такие как Dynavector P75 Mk4 (895 долларов США), предлагают гораздо более широкий диапазон, и удивительно не увидеть этого в настоящей высококачественной модели, такой как Huei.Это означает, что этот предусилитель может быть не идеальным для тех, кто использует картриджи MC со своими проигрывателями, и, если у вас есть картридж MC, перед покупкой убедитесь, что он подходит к модельному ряду Huei. Несмотря на это немного странное упущение, Huei – замечательный фонокорректор, который, несомненно, улучшит звучание вашей системы и доставит истинное удовольствие от эксплуатации.
См. Chord Electronics Huei

Лучший фонокорректор среднего уровня

2. Cambridge Audio Alva Duo (299 долларов США)

MM / MC: Оба
Диапазон емкости картриджа: 100 пФ.
Диапазон входного усиления: переменный (39 и 60 дБ)
Диапазон импеданса: 100 Ом – 47 кОм
Что нам нравится: Великолепный внешний вид, потрясающая динамика – и встроенный усилитель для наушников.
Чего нельзя делать: Звук теплый и насыщенный, но иногда не хватает энергии.

Мы действительно не можем представить себе предусилитель, который предлагал бы такую ​​цену менее чем за 500 долларов. Дело не только в том, что Cambridge Audio Alva Duo великолепно звучит с превосходным динамическим диапазоном. Это также умные функции, которых вы не найдете в других фонокорректорах.В их число входит усилитель для наушников, о котором почти не слышно на фонокорректорах (конечно, ни одна другая модель здесь не может его поставить). Alva Duo поддерживает картриджи MM и MC, что упрощает его интеграцию. И мы ценим мелкие детали, такие как тот факт, что этикетки для соединений на задней панели написаны как вверх, так и вверх ногами, поэтому вы можете читать их, наклоняясь через спину (это действительно умно). Впечатляет то, что Alva Duo сочетает в себе все эти функции и при этом выглядит элегантно и современно.

Несмотря на то, что Cambridge Audio Alva Duo предлагает отличную динамику и распространение стереозвука, мы обнаружили, что качеству звука не хватало резкости. Он не дал нам той интуитивной связи, которую предлагают другие предусилители с аналогичной ценой. Например, Pro-Ject Tube Box S2 MM / MC за 399 долларов звучал намного энергичнее, и даже Schiit Mani за 149 долларов имел немного больше драйва и мощности. Однако с точки зрения сочетания (в основном) хорошего звука с отличными характеристиками и конкурентоспособной ценой мы считаем, что Alva Duo является победителем.
См. Cambridge Audio Alva Duo

Лучший бюджетный фонокорректор

3. ART DJPREII (63 $)

MM / MC: MM
Диапазон емкости картриджа: 100 пФ и 200 пФ (переключаемый)
Диапазон входного усиления: 45 дБ
Диапазон импеданса: 47 кОм
Что нам нравится: Хорошо продуманный и хороший звук деньги.
Чего нельзя делать: Стерео изображение немного несбалансированное.

Бюджетные предусилители относительно легко найти, но сложно найти тот, который соответствовал бы ART DJPREII. С момента своего дебюта восемь лет назад он продается пачками и остается одним из самых надежных, эффективных и простых предусилителей. Звук отличный, а характеристики выгодно отличаются от более дорогих устройств. Есть фильтр грохота, как и наш лучший выбор, Chord Electronics Huei, и вы также получаете переключаемую емкость и регулируемое усиление, которые работают хорошо. Для набора DJPREII требуется немного времени – особенно с регулятором усиления, который потенциально может посылать сигналы в зону ограничения, – но после настройки DJPREII стоит каждого пенни.

Каковы недостатки ART FJPREII? Звук приличный, но со сложным материалом может пострадать. Если вы слушаете такие жанры, как оркестровая музыка или что-нибудь с насыщенным инструментарием, вы заметите некоторые проблемы со стереоизображением. И хотя этот усилитель выдержал испытание временем, внешний вид определенно стоит обновить. Тем не менее, DJPREII – проверенный победитель в этой ценовой категории. Мы всегда стараемся направить вас в сторону испытанного предусилителя, и эта модель, безусловно, отвечает вашим требованиям.
См. АРТ DJPREII

Лучший фонокорректор с аналого-цифровым преобразованием

4. M2Tech EVO phonoDAC Two (1500 долларов США)

MM / MC: Оба. Спецификации аналого-цифрового преобразования ставят этот предусилитель на голову выше других предусилителей.
Чего мы не делаем: Есть варианты получше, если вы не планируете преобразовывать свои виниловые пластинки в цифровые.

M2Tech EVO phonoDAC Two – это фонокорректор с изюминкой: он нацелен на коллекционеров винила, стремящихся преобразовать свои драгоценные винтажные пластинки в цифровой звук. Да, мы знаем, что приставки для подключения наушников к USB существуют уже давно, но EVO выводит их на новый уровень. Он не только может принимать сигналы от картриджей записи с высоким и низким выходом, но также может обрабатывать уровни входного усиления и импеданса от источников линейного уровня. А благодаря сверхвысококачественному ЦАП (цифро-аналоговый преобразователь) он может оцифровывать винил в файлы самых высоких форматов PCM и даже в собственные форматы DSD.Возможность записывать музыку в таком высоком разрешении при сохранении ее характера – очень впечатляющий подвиг.

По общему признанию, EVO phonoDAC Two – довольно специализированный фонокорректор, и если вы не планируете оцифровывать свою коллекцию виниловых пластинок, в этом ценовом диапазоне есть варианты получше (например, наш лучший выбор, Chord Electronics Huei выше). Если говорить чисто о качестве звука, Huei сразу превосходит EVO. Но EVO не сутулится, и M2Tech включил множество функций для чистого прослушивания, в том числе 26 выбираемых пользователем кривых эквалайзера, что идеально подходит для этих слегка поцарапанных старых виниловых пластинок.
См. M2Tech EVO phonoDAC Two

Лучший ламповый предусилитель

5. Pro-Ject Tube Box S2 MM / MC (399 долл. США)

MM / MC: Оба. меньше 500 долларов – и это звучит потрясающе.
Чего мы не делаем: Прокатка труб – это очень сложная задача.

Большинство предусилителей являются твердотельными – например, они полагаются на дискретную электрическую схему для выполнения своей работы – но это не относится к Pro-Ject Tube Box S2 MM / MC. В нем используются вакуумные лампы для усиления сигнала, и в отличие от чистого, иногда стерильного звука электроники, лампы создают гораздо более теплое и нечеткое впечатление. Очень редко можно получить ламповый предусилитель дешевле 500 долларов, и мы были очень рады, когда Pro-Ject выпустила эту модель. У него нет набора функций или дизайна, чтобы конкурировать с другими предусилителями с аналогичной ценой, такими как элегантный Cambridge Audio Alva Duo.Но он предлагает другой – и долгожданный – звук. Если вы хотите, чтобы звук вашего винила был теплым и полным, и вас не интересует высокая точность, это отличный предусилитель.

Одна вещь, которую вы не сможете сделать с Tube Box S2 MM / MC, – это заменить трубки (по крайней мере, не без труда). Конструкция с кожухами вокруг ламп затрудняет это, а это означает, что Tube Box S2 MM / MC не лучший вариант, если вы хотите отрегулировать звук. И если вы хотите придерживаться Pro-Ject, но не хотите возиться с лампами, компания предлагает отличную твердотельную альтернативу, Phono Box S2 Ultra ниже, примерно на сотню долларов меньше.
См. Коробку для пробирок Pro-Ject S2 MM / MC

Предусилитель с расширенными функциями

6. Dynavector P75 Mk4 (895 долларов США)

MM / MC: Оба
Диапазон емкости картриджа: 100/200/300 пФ (по выбору)
Диапазон входного усиления: 40-66 дБ (по выбору)
Диапазон сопротивления 30 Ом -: 47 кОм (по выбору)
Что нам нравится: Регулируемый, множество функций.
Чего мы не делаем: Блок питания 12 В постоянного тока в комплект не входит.

Dynavector Amplifiers из Австралии обещают, что их P75 Mk4 предлагает «намного превосходящее подавление синфазного шума» , чем любой другой фонокорректор. Несмотря на то, что это звучит как смелое заявление, особенно в компании высококлассных фонокорректоров из этого списка, нам нравятся твердые убеждения. P75 Mk4 – устройство со сказочными характеристиками, чрезвычайно тихое и универсальное. Этот фонокорректор может быть согласован практически с любым картриджем, представленным на рынке – это легко сделать с помощью нескольких настраиваемых пользователем внутренних блоков перемычек.Эти внутренние мини-переключатели можно настроить для соответствия сигналам тележки с низким, средним и высоким выходом с широким выбором вариантов импеданса и емкости.

Одной из особенностей, которые делают Dynavector в некотором роде уникальным, является запатентованная опция «Phono Enhancer», которая особенно полезна для малопроизводительных картриджей с подвижной катушкой. Чтобы избежать использования тяжелого технического жаргона, мы описываем эту функцию как «точную настройку» импедансной нагрузки. Это легко сделать, даже если вы новичок в подобных вещах – просто следуйте рекомендованным в руководстве настройкам для вашего конкретного картриджа.Звуковые характеристики близки к впечатляющим даже по сравнению с большинством устройств в этом ценовом диапазоне. Однако отсутствует один важный аспект – даже немного ошеломляющий. P75 Mk4 не поставляется с блоком питания. Да, для питания устройства требуется только обычный ток 12 постоянного тока и 500 мА, но мы твердо уверены, что в комплект поставки должен входить соответствующий блок питания – особенно по цене! По нашему мнению, эта оплошность определенно сбивает P75 Mk 4 на пару ступеней ниже.
См. Dynavector P75 Mk4

Опция предусилителя с большим подвижным магнитом (MM)

7.Коммуникатор Graham Slee Gram Amp 2 (379 долларов США)

MM / MC: MM
Диапазон емкости картриджа: 220 пФ
Диапазон входного усиления: Недоступно
Диапазон импеданса: 47 кОм
Что нам нравится: Нам понравились смешные тайминги и детализация этого предусилителя
Чего мы не делаем:
Есть проблемы со средними частотами – звук вокала и акустической гитары может быть довольно плавным.

Если вы аудиофил, вы, вероятно, слегка захныкаете, увидев имя Грэм Сли.У мужчины есть поклонники. И хотя мы не считаем себя стойкими, нельзя отрицать, что он делает очень хороший предусилитель. Коммуникатор Gram Amp 2 – один из лучших, а его удивительно простой дизайн и набор функций скрывают выдающееся качество звука. Вы получите информацию о времени и деталях, а Communicator действительно отображает записи в лучшем свете. В некотором смысле это полная противоположность чему-то вроде лампового Pro-Ject Tube Box S2 MM / MC, обеспечивая сбалансированный и реалистичный звук по сравнению с липким ламповым выходом Pro-Ject pre.

По крайней мере, в большинстве случаев. Мы действительно обнаружили, что с такими элементами, как вокал и акустическая гитара, Gram Amp 2 Communicator немного теряет сюжет. Когда они вышли в центр внимания, звук стал плавным и нереалистичным. Нам нравится коммуникатор Gram Amp 2, и он является достойной альтернативой другим предусилителям в этом списке, но не совсем идеален.
См. Коммуникатор Graham Slee Gram Amp 2

A Фонокорректор для картриджей с подвижной катушкой (MC)

8.Hegel V10 (1500 долларов США)

MM / MC: Оба
Диапазон емкости картриджа: 100-467 пФ
Диапазон входного усиления: 5-12 дБ
Диапазон импеданса: 33 Ом – 47 кОм
Что нам нравится: Замечательное качество звука по цене .
Чего мы не делаем: Очень удобная задняя панель.

Hegel известны своими элегантными компонентами, и V10 не исключение. Первое впечатление – гладкий, чистый, захватывающий звук с хорошими деталями басов и широкой современной звуковой сценой.На самом деле мы поставили его выше более дорогих моделей, таких как PS Audio Stellar, так как мы думаем, что он лучше справляется со сложным материалом. Он особенно хорош для картриджей с подвижной катушкой, так как он использует четыре сверхмалошумящих дискретных транзистора JFET на входном каскаде. Это устраняет ненужный шум и делает очевидным выбором, если вы предпочитаете этот тип картриджа.

Но вот что действительно странно в Hegel V10, и почему он не помещен выше. Спереди дизайн элегантный и уверенный.Но сзади… Господи. Вы управляете усилением, сопротивлением нагрузки, емкостью и фильтрами с помощью набора очень крошечных микропереключателей, которые вклиниваются под входами и выходами, и работать с ними очень сложно. Это удивительно загроможденная и суетливая система управления, и будем честны: она не работает. Мы бы с радостью пожертвовали элегантностью передней части ради нескольких разумных элементов управления. Итог: V10 звучит потрясающе, но может быть трудным в использовании.
См. Hegel V10

Лучшее из остальных

9.Скиит Мани (149 долларов)

MM / MC: Оба
Диапазон емкости картриджа: N / A
Диапазон входного усиления: 4 переключаемых режима усиления (30, 42, 47 и 59 дБ)
Диапазон импеданса: 47 Ом (MC) / 47 кОм (мм)
Что нам нравится: Знаменитое качество сборки и звуковые характеристики Schiit.
Чего нам нельзя: Есть варианты получше и дешевле.

Репутация

Schiit не имеет себе равных – мы рассмотрели многие из их очень желанных аудио игрушек, от усилителей для наушников до ЦАП, и, если вы не знакомы с их линейкой продуктов (все они произведены в США).S.) просто проверьте их текущий каталог. Mani – это их вариант специализированного фонокорректора, и он одинаково хорошо работает с классическими движущимися катушками или с магнитами с высокой выходной мощностью в том, что касается сигналов картриджей. Нам нравится простой дизайн с чистыми линиями – он минималистичен, но, в отличие от гораздо более дорогого Pro-Ject Phono Box S2 Ultra, выглядит хорошо.

Входной импеданс, который может принимать Mani, автоматически регулируется от 47 Ом (типично для тележек MC) до 47 кОм (тележки MM), а Mani также позволяет четыре настраиваемые пользователем настройки входного усиления для усиления этих сверхнизких сигналов движущейся катушки.Как и многие другие фонокорректоры, Schiit использует классическую кривую тональности RIAA, и все это, конечно же, достигается с помощью пассивной эквализации. Высоковольтный блок питания защищает от шума окружающей среды, а точность звука этого предусилителя противоречит его довольно скромной цене. Это не лучший выбор для бюджетного фонокорректора – это был бы ART DJPREII, но это отличный предусилитель.
См. Schiit Mani

10. Рулоны VP29 (69 $)

MM / MC: Оба.
Чего нельзя делать: Звуковая сцена может шататься на большой громкости.

Иногда вам просто нужен фонокорректор, который выполняет свою работу без лишних хлопот. В таком случае мы настоятельно рекомендуем Rolls VP29. Это самый простой предусилитель, который вы только можете получить: простая коробка plug-and-play, практически не имеющая никаких функций. Но базовая конструкция не обязательно означает снижение производительности. На самом деле, как раз наоборот: качество звука энергичное и чистое, способное разобрать даже самые загруженные записи.По сути, он предлагает дешевый и эффективный способ добавить фонокорректор к вашей системе, и ценность здесь зашкаливает.

Но есть некоторые проблемы с Rolls VP29. Увеличьте громкость, и звуковая сцена может начать немного шататься. Об этом стоит помнить, если вы любите слушать громко, и в этом случае ART или Pyle Pro Pp999 могут быть лучшими вариантами. И вот небольшой совет, на который стоит обратить внимание: Music Hall, которая также производит предусилители, буквально начала продавать эту модель под своим собственным брендом, с новым внешним корпусом над теми же компонентами, почти по удвоенной цене.Они даже не позаботились удалить внутреннюю маркировку Rolls, как обнаружил этот предприимчивый ютубер. Это должно сказать вам кое-что о том, насколько хорош этот предусилитель по такой цене.
Смотрите ролики VP29

11. NAD PP 2e (189 долл. США)

MM / MC: Оба
Диапазон емкости картриджа: 180-200 пФ
Диапазон входного усиления: 35-60 дБ
Диапазон импеданса: 100 Ом – 47 кОм
Что нам нравится: качество сборки.
Чего мы не делаем: Отсутствие расширенных функций.

Что касается качества звука, то NAD PP 2e очень гладкий. Вы получаете великолепные, насыщенные тона, которые не пережарены, а также отличную переходную скорость. Он чистый, сбалансированный, но никогда не стерильный. В этом отношении NAD PP 2e является шагом вперед по сравнению с бюджетными усилителями, такими как ART DJPREII и Schiit Mani, и, потратив немного больше денег, вы получите еще лучшее качество звука (просто проверьте предусилитель Cambridge выше), PP 2e – превосходный среднечастотный усилитель.При цене менее 200 долларов это кража.

NAD PP 2e, однако, имеет очень мало функций – вы можете переключаться только между картриджами MM и MC. Это не проблема, учитывая этот великолепный звук, но вы можете поискать в другом месте, если вам нужен более полнофункциональный предусилитель. В этой связи можно рассмотреть один из вариантов – более новый NAD PP4, который предлагает дополнительные функции, включая вход USB и полную секцию DAC. Но мы думаем, что он немного завышен и составляет 229 долларов, и в этом списке есть варианты получше.Schiit Mani, например, предлагает четыре переключаемых режима усиления за меньшие деньги.
См. NAD PP 2e

12. MOON от Simaudio 110LP V2 (475 долларов США)

MM / MC: Оба. звук.
Чего нам нельзя: Производительность картриджей MC оставляет желать лучшего.

Мы думаем, что MOON by Simaudio 110LP V2 – один из лучших фонокорректоров, которые вы можете купить в диапазоне менее 500 долларов, что дает возможность таким моделям, как Cambridge Audio Alva Duo, потратить свои деньги. Сборка чистая и надежная, как и качество звука. Он действительно хороший, богатый и изысканный, с хорошим интервалом. Существует хороший диапазон регулировки усиления, и хотя вы должны делать это с помощью этих адских микропереключателей (например, гораздо более дорогого Hegel V10), это не проблема в этой ценовой категории.

Одним из явных недостатков MOON от Simaudio 110LP V2 было то, как он справлялся с характеристиками картриджа с подвижной катушкой. Он получился немного мягким и неопределенным, и мы бы сказали, что есть определенно лучшие варианты, если вы предпочитаете этот тип картриджа. Вышеупомянутый Alva Duo, во-первых, дает более ровную производительность. Однако для картриджей с подвижным магнитом и для тех, кому нужно уделять больше внимания таким элементам, как игровые настройки, 110LP V2 – хороший вариант.
Увидеть Луну от Simaudio 110LP V2

13.ELAC Alchemy PPA-2 (1250 долларов США)

MM / MC: Оба. и удобный передний экран.
Чего мы не делаем: ELAC не предоставляет спецификации емкости картриджей.

ELAC Alchemy PPA-2 предлагает то, чего вы не найдете практически ни в одном другом фонокорректоре: цифровой дисплей.Вы не представляете, насколько это удобно, пока не получите его на самом деле. Это простой и эффективный способ доступа к функциям и, что особенно важно, переключение между множеством различных вариантов подключения, которые предоставляет вам PPA-2. Этот предусилитель является результатом сотрудничества ELAC и Audio Alchemy, производителя компонентов, и обе компании явно представили свою A-игру.

PPA-2 совпадает со своим великолепным набором функций с сочным, сбалансированным звуком. Хотя мы думаем, что лучшая Chord Electronics Huei звучит немного лучше, PPA-2 – достойный конкурент.У него есть одна немного странная особенность, заключающаяся в отсутствии спецификации диапазона емкости картриджа. Это не проблема, но все же затрудняет сопоставление его с конкретным картриджем. Это особенно странно, если учесть, что даже наименее дорогие предусилители в этом списке способны обеспечить эту довольно важную спецификацию (Приложение A: Rolls VP29 за 69 долларов с листингом 120 пФ). Несмотря на эту проблему, PPA-2 представляет собой интересную альтернативу премиум-класса таким предусилителям, как Huei.
См. ELAC Alchemy PPA-2

14.PS Audio Stellar (2500 долларов)

MM / MC: Оба
Диапазон емкости картриджа: 100 пФ.
Диапазон входного усиления: Фиксированное или переменное (44-72 дБ)
Диапазон импеданса: 1 Ом – 47 кОм
Что нам нравится: Отличное качество звука, контроль настроек импеданса.
Чего мы не делаем: Ограниченное управление настройками емкостной нагрузки.

История PS Audio читается как сценарий фильма. Пол и Стэн были двумя парнями, которые только что жили в Лос-Анджелесе, которые основали компанию по производству аудиокомпонентов из-за любви к великолепно звучащему винилу.Спустя более 45 лет их продукты пользуются успехом у аудиофилов во всем мире, а их недавно выпущенная фонокорректор Stellar претендует на звание лучшей из когда-либо существовавших. Дизайнер Stellar, Даррен Майерс, отошел от нынешних норм использования интегральных схем и настроил каждый компонент, пока он не стал идеальным. Поиск этого неуловимого звука «барабаны в вашей комнате» в конце концов окупился. Согласно PS Audio, это стало результатом особого выбора полупроводников на полевых транзисторах в сочетании с дискретной схемой с минимально возможными показаниями отрицательной обратной связи.

Stellar может похвастаться чрезвычайно открытой звуковой сценой, а также отображением быстрой кратковременной атаки. Это особенно заметно при использовании картриджей с подвижной катушкой, которые традиционно намного сложнее усилить, чем конструкции с подвижным магнитом. Поддерживаются опции MC и MM, что позволяет одновременно подключать два проигрывателя винила или тонарма, чередуя MM и MC. Stellar предлагает широкий спектр вариантов импедансной нагрузки и усиления сигнала, и, вероятно, мы впервые увидели, что они переключаются с помощью пульта дистанционного управления.Мы особенно впечатлены опцией настраиваемой нагрузки, позволяющей изменять входное сопротивление MC в пределах 1–1000 Ом. Единственное, чего нам не хватало, так это более обширного контроля емкостной нагрузки. Емкость зафиксирована на уровне 100 пФ, и, хотя это нормально для большинства картриджей, представленных на рынке, она менее универсальна, чем другие предусилители в этом списке. Помимо этой небольшой критики, Stellar – действительно впечатляющий фонокорректор с невероятной ценностью.
См. PS Audio Stellar

15.Rega Fono MM MkIII (395 долларов США)

MM / MC: MM
Диапазон емкости картриджа: 100 пФ
Диапазон входного усиления: 41,4 дБ
Диапазон импеданса: 47 кОм
Что нам нравится: Стильная простота, отличный звук.
Чего мы не делаем: Возможности загрузки ограничены.

Rega применила интересный подход, разделив свой фонокорректор Rega Fono MkIII на два продукта. Один предназначен исключительно для звукоснимателей с подвижной катушкой, а второй, Fono MM, предназначен только для подвижных магнитов.Из-за этого Fono MM лишен множества вариантов переключения и функций, которые можно найти в других фонокорректорах в этом списке. Несмотря на это, Rega позаботилась о том, чтобы схема была универсальной, и пока вы используете картридж MM, с Fono MM все будет в порядке. На самом деле это еще не все, так как Rega получает отраслевые награды практически каждый год с момента его выпуска.

Итак, что же особенного в этой фонокоррекции, помимо ее гладкого внешнего вида? Rega уделила особое внимание входному каскаду, используя полностью дискретную каскадную комплементарную конструкцию.Это в сочетании с полиэфирными крышками, используемыми в схеме, обеспечивает платформу классической конструкции для патронов MM. Дополнительные усилия и особый выбор полипропиленовых конденсаторов были зарезервированы для пассивной схемы выравнивания RIAA. Мы объясняем важность пассивной эквализации в нашем Руководстве для покупателя ниже, но достаточно сказать, что частотная характеристика этого фонокорректора имеет очень приятный и стильный характер. Кратковременная доставка мгновенная и резкая, с большим весом в атаке.На наш взгляд, пластинки практически трансформируются с помощью этой установки. Если вам нужен серьезный фонокорректор, но при этом вам не нужно много денег, стоит присмотреться к Rega Fono MM MkIII.
См. Rega Fono MM MkIII

16. Pro-Ject Phono Box S2 Ultra (299 долларов США)

MM / MC: Оба. убийственные характеристики и звук.
Чего нельзя делать: Конструкция предусилителя довольно тусклая.

Заменив когда-либо популярные Phono Box DS и DS +, недавно выпущенный Pro-Ject S2 Ultra очень тесно связан с ограниченной серией Phono Box Ultra 500. Удивительно, но это стало знаком признательности клиентам Pro-Ject после сообщений о продажах. 500 000 единиц Phono Box. Как и их линейка проигрывателей, каталог фонокорректоров Pro-Ject продолжает расти. Если вы были немного ошеломлены количеством вариантов фонокорректора на их веб-сайте, вы не единственный.Проще говоря, линейка S предлагает отличное соотношение цены и качества, а новый S2 Ultra ликвидирует разрыв между доступной ценой и аудиофилом. Что уникально в Ultra, особенно в этой ценовой категории, так это его конструкция без операционных усилителей. Операционные усилители, также известные как операционные усилители, представляют собой компоненты схемы, широко используемые для усиления сигналов тихих картриджей. У таких схем особый звук, и именно от этого компания Pro-Ject решила отказаться.

Используя полностью дискретную компоновку, несомненно, позаимствованную у их более дорогих моделей, Pro-Ject, похоже, добился чего-то в целом более классного звучания.Например, использование полистирольных конденсаторов способствует получению шелковистых высоких частот, и отклик слушателей уже был потрясающим. S2 Ultra невероятно точно настроен на знаменитую частотную кривую RIAA и, как и Violectric под номером 8, оснащен множеством DIP-переключателей для регулировки импеданса, емкости и усиления сигнала. Pro-Ject, кажется, очень гордится «невероятно гармоничным звуком» S2 Ultra, и мы согласны с тем, что они правы.
См. Pro-Ject Phono Box S2 Ultra

17.iFi Audio Zen Phono (150 долларов США)

MM / MC: Оба. качество в сочетании с привлекательным дизайном.
Чего мы не делаем: Фиксированные нагрузки MM / MC могут быть проблематичными.

В последнее время сотрудники iFi Audio полностью изменили дизайн своих продуктовых линий, и новый Zen Phono, безусловно, привлекает внимание своим простым дизайном и насыщенным, теплым звуком.Хотя в целом мы предпочитаем Schiit Mani, который, по нашему мнению, придает ему больше жизни и энергии по более низкой цене, нельзя отрицать, что качество звука Zen Phono превосходное. Есть даже фильтр для работы с слегка искаженными записями.

У Zen Phono есть хороший диапазон настроек в зависимости от того, используете ли вы картриджи MM или MC, однако это подчеркивает одно большое слабое место предусилителя. Он имеет фиксированную нагрузку в зависимости от усиления, и если вы используете картридж с низким выходом, например, от Ortofon, вы можете не получить желаемых результатов.Это плюс тот факт, что существует огромное количество отличных конкурентов в этой ценовой категории, означает, что Zen Phono – хороший, но не впечатляющий фонокорректор.
См. IFi Audio Zen Phono

18. Nobsound Little Bear T11 (220 долларов США)

MM / MC: MM
Диапазон емкости картриджа: 100 пФ
Диапазон входного усиления: 48 дБ (MM)
Диапазон импеданса: 47 кОм
What We Like: Впечатляющее изображение трубки, тепло в центре прокат по доступной цене.
Чего мы не делаем: Имеются проблемы с шумом и неправильное размещение RCA.

Ламповый предусилитель

Nobsound T10 стал популярным выбором среди энтузиастов ламповых схем, а обновленный T11 – это недавно улучшенная версия, предназначенная только для картриджей MM. Нас особенно заинтриговал Little Bear T11 из-за его невероятной ценности. Перед вами полностью ламповый фонокорректор, который стоит меньше, чем многие известные усилители, такие как Pro-Ject Tube Box S2 MM / MC. Little Bear T11 поставляется с одной лампой усилителя 6Z4 и тремя лампами предусилителя 6N2 – последние можно заменить на классический вариант 12AX7.Все это можно использовать с прилагаемыми (металлическими или акриловыми) крышками, которые входят в комплект, или без них. Они довольно существенно помогают с проблемами гула и шума, которые довольно часто встречаются в ламповых конструкциях.

К сожалению, основной проблемой Little Bear T11 является шум, и это в основном связано с улучшенным заземлением. Компания Nobsound фактически включила выключатель заземления на задней панели устройства, а также не менее 10 футов заземляющего провода. Тем не менее, несмотря на то, что Nobsound рекомендует прикрепить этот провод к металлическому окну или радиатору, чтобы решить проблемы с гудением земли, мы считаем это архаичным и раздражающим.Другая наша критика касается размещения входов и выходов RCA на передней панели устройства; для этого должны быть технические причины, но мы считаем это весьма непривлекательным. Помимо этих проблем, Little Bear T11 действительно звучит впечатляюще, с ударным материалом и вокалом, гордо сосредоточенным в центре внимания. Владельцы Little Bear T11 утверждают, что модернизация ламп с помощью премиальных моделей, таких как Mullard, дает еще лучшие результаты и может почти решить проблемы с гудением земли.
См. Nobsound Little Bear T11


19.Pyle Pro Pp999 (34 доллара)

MM / MC: MM
Диапазон емкости картриджа: Недоступно
Диапазон входного усиления: Недоступно
Диапазон импеданса: 10 кОм
Что нам нравится: Звук удивительно впечатляюще по цене.
Чего нельзя делать: Плохое качество сборки и уродливый внешний вид.

Есть несколько настоящих жемчужин в категории бюджетных предусилителей, и мы думаем, что Pyle Pro Pp999 является одним из них – это, безусловно, один из очень немногих предусилителей стоимостью менее 50 долларов, которые мы бы порекомендовали.Звук на световые годы опережает цену: он весомый и эффективный с реальным ударом. В то время как немного более дорогой Rolls VP29 имеет более уверенный и уверенный звук, Pp999 удается выстоять. Он довольно простой, практически без функций, как и следовало ожидать от этого ценового диапазона, но мы, конечно, не возражаем против этого. Если вам нужен надежный бюджетный предусилитель, то стоит подумать о Pyle Pro Pp999.

Но будьте осторожны. Хотя Pp999, вероятно, не сломается, качество сборки вряд ли выдержит удар или падение.И хотя мы ценим основные, четко обозначенные секции ввода и вывода, это не тот предусилитель, которым вы захотите хвастаться перед своими друзьями. Это, если использовать технический термин, фугас. Но очень сложно рассердиться на предусилитель, который предлагает так много за такую ​​небольшую сумму. По цене он может заставить ваши записи шипеть, как масло на горячей сковороде, и является отличным и на удивление дешевым дополнением к вашей системе.
См. Pyle Pro Pp999

Сравнительная таблица фонокорректоров

* CCR = Диапазон емкости картриджа
** IGR = Диапазон входного усиления
*** IR = Диапазон импеданса
**** A / B = Цепь усилителя / буфера

Консультации по покупке фонокорректоров


Зачем мне нужен фонокорректор?

Предварительные усилители фонокорректора – это автономные аналоговые устройства, которые усиливают электромагнитные сигналы, принимаемые картриджем проигрывателя, до выходного сигнала линейного уровня, необходимого для достижения входного каскада усилителя мощности.Для предусилителей фонокорректора требуется, чтобы их схема была в высшей степени универсальной, поскольку им часто приходится усиливать сверхнизкие уровни сигнала, поступающего от картриджей различного типа (MM / MC, которые мы объясним ниже). Эти картриджи, в свою очередь, обеспечивают сильно различающиеся результаты усиления сигнала и импеданса. Высококачественные фонокорректоры предлагают обширный контроль над такими параметрами, как емкость, импеданс и усиление, что может оказаться особенно полезным при работе с большими музыкальными каталогами, охватывающими разные эпохи, характеристики винила и требующими разных картриджей.Чем больше у вас контроля, тем лучше будут звучать вещи!

Важно помнить, что нельзя подключать выход проигрывателя виниловых пластинок со встроенным фонокорректором (т.е. проигрыватели пластинок нового поколения с линейными выходами) ко входу внешнего фонокорректора. Аналогичным образом выход предусилителя фонокорректора повышается до линейного уровня, поэтому при подключении его к следующему устройству в вашей системной цепочке (например, A / V-ресиверу, предусилителю Hi-Fi или усилителю) тип входа, к которому он подключен, должен быть линейный уровень тоже – обычно обозначается как Aux или Line In, просто не подключайте его к Phono In вашего A / V ресивера! После тонкой настройки виниловой «оснастки» ни один компакт-диск или любой другой цифровой носитель не сможет даже приблизиться к этому из-за глубины звука, ширины, теплоты, яркости, переходных деталей и просто чистой музыкальности, исходящей от виниловых пластинок.Энтузиасты винила, пытающиеся улучшить свой звук, сначала ищут по-настоящему хороший картридж – простейший «мод», который обеспечивает немедленную и зачастую огромную разницу в качестве звука. Оптимизация тихо-шепотного сигнала картриджа до нормального уровня, необходимого для входного каскада усилителя, является одной из самых больших проблем для достижения желанного возвышенного воспроизведения винила. Вот почему вам нужен отличный фонокорректор.

Фонокорректор против предусилителя

Главное, что нужно понять при покупке фонокорректора: – это не то же самое, что обычный предусилитель .Производители усилителей не особо старались прояснить это, так что это источник большой путаницы. Давайте разберемся и убедимся, что вы покупаете правильный продукт.

Каждой аудиосистеме нужен предусилитель. Предварительный усилитель регулирует громкость и обеспечивает направление входного аудиосигнала на правильный выход. Он работает вместе с усилителем мощности, который увеличивает звуковой сигнал до уровня, который мы действительно слышим. Хотя вполне возможно иметь отдельный блок предусилителя и отдельный блок усилителя мощности в вашей Hi-Fi системе, большинство людей выбирают так называемый интегрированный усилитель или стереоусилитель.Это однокорпусная система, объединяющая предусилитель и усилитель мощности в одном удобном корпусе. Но вот чего не может сделать обычный предусилитель: усилить звук с винила. Это потому, что звук, исходящий от вашего проигрывателя, представляет собой особый вид сигнала, известный как фонокорректор (подробнее об этом ниже). Этот сигнал требует специальной схемы, чтобы усилить его до приемлемого уровня и превратить в так называемый линейный сигнал, который можно отправить в остальную систему. Вы найдете эту специализированную схему в специальном фонокорректоре (хотя некоторые стереоусилители также поставляются со встроенными фонокорректорами, что очень полезно).И стоит отметить: хотя большинство компаний в отрасли используют термин фонокорректор, как мы здесь, вы также увидите, что они упоминаются под другим названием: фонокорректор. Это в точности то же самое, что и фонокорректор.

Сравнение сигналов фонокорректора и линейных сигналов

Мы уже обсуждали различия между фонокорректорами и обычными предусилителями, но стоит остановиться на двух типах сигналов, с которыми они имеют дело. А именно: фонокорректор и линейный сигнал. Понимание того, что это такое и как они работают, действительно поможет вам получить четкое представление о том, что нужно вашей системе, чтобы превзойти ее.Выходящий из проигрывателя аудиосигнал – очень хрупкая вещь. Подумайте об этом: это перевод канавок на восковом диске, считываемый очень крошечной иглой, а затем передаваемый через движущийся тонарм. Этот сигнал известен как фонокорректор (от слова фонограф). У него два важных свойства. Во-первых, он действительно очень тихий – практически неслышный. Во-вторых, из-за того, как картридж записывает канавки в финале, фонокорректор усиливает низкие частоты и резко снижает высокие частоты, в результате чего звук на самом деле звучит не очень хорошо.Вы просто не сможете пропустить фонокорректор через большинство систем Hi-Fi в его нынешнем виде – сначала нужно поработать с ним.

Здесь на помощь приходят фонокорректоры. Они делают две основные вещи с фонокорректором: повышают громкость и выравнивают ее. Именно эта вторая часть наиболее важна. Выполняемая эквализация по существу «стандартизирует» сигнал, выравнивая его частоты, чтобы его можно было прочитать и понять другим оборудованием в вашей Hi-Fi системе. Конечный результат – это так называемый линейный сигнал.Он примерно в 50–1500 раз сильнее фонокорректора (в зависимости от предусилителя) и будет относительно ровным с точки зрения низких и высоких частот. Если у вас есть проигрыватель винила, вам понадобится фонокорректор, чтобы преобразовать этот конечный сигнал в линейный. Вы не можете обойтись без него, будь то отдельная коробка или встроенная в ваш стереоусилитель.

Объяснение типов картриджей: MM против MC против MI

Мы уже упоминали, что картриджи для пластинок делятся на два типа – движущийся магнит (MM) и движущаяся катушка (MC).Выбор одного из них часто зависит от вашего вкуса и коллекции пластинок, поскольку каждый тип имеет свое собственное звучание (а также свои плюсы и минусы), и каждый, возможно, подходит для определенных целей. Чтобы обозначить их различия, давайте сначала начнем со стилуса (иглы). При отслеживании канавки записи стилус перемещается как по вертикали, так и по горизонтали, и эти движения улавливаются, преобразуются в электромагнитные сигналы и отправляются по проводам в тонарме непосредственно на предусилитель фонокорректора.Этот звуковой сигнал имеет сверхнизкий уровень и генерируется магнитом и / или катушкой – мало чем отличается от очень примитивного микрофона. Каждый фонокорректор имеет как магнит, так и катушку, но они могут иметь разное расположение и функции по отношению к стилусу, и именно здесь типы картриджей различаются.

Картриджи с подвижным магнитом (MM) являются наиболее распространенным типом и очень популярны в «обычных» виниловых установках – их высокая выходная мощность хорошо подходит для предусилителей фонокорректора, используемых в традиционных предусилителях Hi-Fi и AV-процессорах.У них есть два магнита (по одному на каждый стереоканал) на конце стилуса. Если их высокая мощность является большим плюсом, вес магнитов является недостатком, поскольку он снижает «маневренность» стилуса – поэтому отслеживание становится немного менее точным, что, конечно, влияет на переходные детали.

Картриджи с подвижной катушкой (MC) в значительной степени противоположны тележкам MM – вместо двух магнитов они имеют две катушки. Эти более мелкие и легкие компоненты обеспечивают более точное отслеживание и большую детализацию удара (переходная атака).К сожалению, движущиеся катушки генерируют меньший электромагнитный ток, чем магниты, и это огромный недостаток по сравнению с картриджами MM. Несмотря на прекрасную детализацию звука, выходная мощность тележек типа MC настолько мала, что их часто нельзя использовать с обычными фонокорректорами Hi-Fi. Именно здесь больше всего необходим специальный предусилитель фонокорректора, хорошо оборудованный для сигналов MC, и эта комбинация (картридж MC и фонокорректор), возможно, является первым серьезным шагом на пути к установке винила аудиофильского уровня.В отличие от картриджей MM, которые обычно имеют сменные щупы, тележки MC имеют встроенные иглы, которые нельзя заменить – в случае повреждения или износа вам необходимо будет купить новую. В то время как большинство фонокорректоров предлагают функции как MM, так и MC, не редкость, когда высококлассное оборудование может быть только MC – как вы, вероятно, можете сказать по названию.

Вы также можете встретить картридж MI, который обозначает подвижное железо , в настоящее время это разновидность подвижного магнита, хотя некоторые специалисты по винилу настаивают, что он заслуживает отдельной категории.Говоря о вариациях, существует еще одна – HOMC, что означает подвижную катушку с высокой выходной мощностью – на самом деле, не требует пояснений. Но честно говоря: MM и MC – это те, о которых вам, скорее всего, придется беспокоиться.

Регуляторы громкости Фонокорректоры

на самом деле не нуждаются в регуляторах громкости. Это потому, что их работа – просто поднять фонокорректор до приемлемого линейного уровня – то, что лучше всего сделать без какого-либо вмешательства человека. Разве мы, невежественные люди, не можем сейчас возиться с регулятором громкости и портить качество звука, не так ли? И все же, если вы посмотрите на наш список выше, вы увидите по крайней мере один предусилитель, у которого есть регулятор громкости (Cambridge Audio Alva Duo за 299 долларов, наш лучший выбор для среднего диапазона).Что дает?

Ответ прост: если у фонокорректора есть регулятор громкости, он делает что-то отдельно от фактического процесса преобразования сигнала. В случае упомянутого выше Alva, он управляет громкостью выхода усилителя для наушников. Иногда вы можете встретить другие предусилители, у которых есть регуляторы громкости, и они тоже используют их для управления чем-то отдельным от процесса преобразования фонокорректора. Например, этот предусилитель Graham Slee Accession имеет регулятор громкости, помогающий на этапе цифрового преобразования.Это пригодится тем, кто оцифровывает винил.

Вот итог: вам не нужно беспокоиться об управлении громкостью с помощью фонокорректора. Это может произойти позже, на этапе фактического предусилителя или усилителя мощности. Ваш фонокорректор должен работать по принципу «plug-and-play», насколько это возможно – он спроектирован таким образом, чтобы после того, как вы набрали нужные настройки, вы могли более или менее забыть об этом.

Предусилители RIAA: описание пассивной эквализации

Вышеупомянутое объяснение компонентов схемы, мы надеемся, снимает крышку с вопроса о том, почему виниловые пластинки и картриджи из разных эпох производства винила могут потребовать определенной кривой частотной характеристики, чтобы отобразить правильные нюансы и детали выпуска.Многие из предусилителей фонокорректора в этом списке используют один из нескольких встроенных переключаемых режимов “ классической эквализации ” – точно так же, как упомянутый пример RIAA, но позвольте нам сразу отметить, что их функция сильно отличается от обычных эквалайзеров, которые можно найти в A / V. ресиверы и / или встроенные предусилители Hi-Fi.

В каком-то смысле эти режимы очень тонкие – пассивная схема просто «корректирует» частотную характеристику сигнала картриджа (и, в некоторой степени, его отношение сигнал / шум), чтобы соответствовать и имитировать характеристики некоторых LP-релизов и определенных десятилетий от производство исторического винила.Думайте о них как о фильтрах, имитирующих звучание определенной эпохи. Существует несколько общепризнанных кривых эквалайзера сигнатур, связанных с Decca, RIAA, Columbia, eRIAA, IEC и eRIAA / IEC. Если вы используете картридж со старинной спецификацией Decca (выход, емкость, импеданс), просто поверните переключатель / циферблат на фонокорректоре соответствующим образом – это будет так близко, как и предполагалось, к прослушиванию музыки. ‘, определенно придавая этому старому спиннеру неожиданную “обновленную” атмосферу.

Как картриджи и импеданс работают вместе Сопротивление картриджа

варьируется от модели к модели, и для получения наилучшего качества звука эти значения также должны быть согласованы определенным образом на входах фонокорректора. Виниловая проповедь согласования импеданса картриджей MC (наиболее проблематичная из-за их чрезвычайно низкой выходной мощности) заключается в том, что значение импеданса предусилителя должно быть примерно в 2,5 раза выше, чем значение импеданса картриджа.

Если, например, вы используете классический картридж Denon DL103 MC с импедансом 40 Ом, импеданс предусилителя, близкий к идеальному, должен быть 100 Ом. Чтобы установить такие минутные, но важные настройки, аудиофилы прошлых десятилетий должны были использовать дополнительные «повышающие» трансформаторы импеданса – просто для того, чтобы предусилитель фонокорректора мог получить правильную нагрузку, прежде чем, в свою очередь, повысить ее до линейного уровня. SUP (повышающие трансформаторы) все еще существуют, но многие из лучших современных фонокорректоров теперь заботятся о любом согласовании импеданса – либо с помощью «непрерывного» регулятора импеданса, либо с помощью переключателей.

Описание схем фонокорректора

Если у вас когда-либо было время или желание потусоваться на форумах виниловых аудиофилов в Интернете, вы, возможно, встречали сообщения людей, пытающихся создать свои собственные предусилители для фонокорректора. Конечно, многие проекты просты, если у вас есть талант к таким вещам – множество схем можно найти в Интернете. Теперь вы можете легко купить любой фирменный компонент – от операционных усилителей и колпачков из драгоценных металлов до полных комплектов предусилителей, сделанных своими руками.Возможно, лучший способ понять, что заставляет фонокорректоры работать, – это изучить некоторые из оригинальных конструкций, созданных много десятилетий назад – например, схему RIAA Stereo Compensated, поскольку ее схема до сих пор считается вневременной классикой. Давайте начнем с этого слова – «компенсировано», поскольку оно действительно поражает с точки зрения дизайна, а также объясняет, зачем нам вообще нужны фонокорректоры. При изготовлении пластинки на виниле прорезаются канавки, и срез разных частот различается по ширине – высокие частоты имеют меньшую ширину, чем низкие частоты.С исторической точки зрения это представляло собой неожиданную производственную проблему, поскольку более узкие канавки высоких частот «терялись» в минимальном уровне шума записи. Чтобы противостоять этому эффекту, производителям (ну, мастеринг-инженерам на самом деле) пришлось искусственно усилить высокие частоты, чтобы буквально увеличить свои канавки и поднять эти высокие регистры выше шумового порога.

Так появилась основная цель фоно-предусилителя (кроме увеличения усиления) – компенсировать или приручить, попросту говоря, усиленные верхние частоты (а также частоты грохота суб-басов) и снизить их до нормальные уровни.Компоненты главной схемы, обеспечивающие этот эффект фильтрации, называются резисторами. Они действуют очень похоже на часовых, пропуская только определенные частоты. Сигнал картриджа проходит через резистор 47 кОм в сочетании с конденсатором 100 пФ – они формируют правильный импеданс тележки, при этом отфильтровывая неприятный пронзительный звук на высоких частотах выше 30 кГц. С другой стороны, классический способ RIAA справиться с субби-грохотом – это использование резистора 470 Ом с конденсатором 47 мкФ. Это упрощенное объяснение того, как устроена частотная характеристика схемы фонокорректора, и, разумеется, компоненты с одинаковыми показаниями могут иметь огромное разнообразие как по качеству, так и по стоимости.Производители высококачественных предусилителей фонокорректора полагаются исключительно на свои индивидуальные или эксклюзивные компоненты – материал, который обеспечивает более сладкие высокие частоты, более чистые басы и более низкий уровень шума.

Входное усиление

Мы уже упоминали о сложной взаимосвязи между звукоснимателем и фонокорректором. Это немного похоже на то, как в фильмах о Бэтмене очень маленький символ летучей мыши (в данном случае сигнал картриджа низкого уровня) усиливается огромным прожектором (предусилителем), в результате чего логотип Бэтмена нависает над всем Готэм-сити (хорошо, метафора здесь должен быть уровень воспроизведения винила супергеройского уровня).На самом деле все дело в оптимальных уровнях сигнала – начиная с источника и продвигаясь по каждой части сигнальной цепи.

Как фонокорректоры управляют достаточным коэффициентом усиления, особенно для тележек с LOMC (малый выходной сигнал с подвижной катушкой), достигается разными способами, и это зависит от нескольких факторов. Во-первых, имеет значение, является ли схема твердотельной или электронно-ламповой – считается, что конструкции из нержавеющей стали легче достигают высокого усиления и низкого уровня шума, чем лампы, как правило. Конструкции твердотельных фонокорректоров основаны на используемых схемах операционных усилителей (операционных усилителях) и резисторах.Подобно тому, как аппаратные чипсеты ЦАП имеют решающее значение для цифрового звука, операционные усилители важны для мощности усиления и общего музыкального характера фонокорректора. Что касается ламповых схем, да, они могут звучать великолепно, но для оптимизации усиления в таких схемах часто требуются дополнительные усилители усиления, такие как трансформаторы. Они отлично работают с картриджами MM, но не имея достаточного усиления, им может потребоваться помощник, который помог бы им управлять этими сложными сигналами MC-картриджа с низким выходным сигналом.

Емкость

Емкость – это термин, описывающий и измеряющий характеристики поведения электромагнитного сигнала, такие как нагрузка и сопротивление, которые возникают при прохождении сигнала по кабелю, переключателям и т. Д.Он измеряется в пикофарадах (пФ) и… Хорошо, давайте остановимся на лабораторном жаргоне и объясним, почему это так важно для картриджей (в частности, MC) и фонокорректоров.

К настоящему времени вы уже видели, что, говоря о характеристиках фонокорректора, мы упоминаем их способность (или нет) регулировать значения емкости, в дополнение к импедансу и усилению сигнала (и все это при переходе от картриджа к фонокорректору). . Эта функция (регулировка емкости) наиболее необходима для картриджей MC, которые производят очень слабые выходные сигналы.Чтобы обеспечить правильные частоты для предусилителя фонокорректора, разные картриджи MC имеют специально рекомендованные значения пФ, которые должны согласовываться с предусилителем.

Здесь мы должны отметить, что некачественные (или просто слишком длинные) фонокабели, проложенные между проигрывателем и фонокорректором (а также потенциометры, переключатели и т. Д.), Через которые проходит сигнал, могут увеличить Значение пФ картриджа MC. Это повышенное значение пФ (или чрезмерная емкость) влияет на индуктивность картриджа.Даже если мы снова начнем употреблять большой жаргон, вам нужно знать, что это то, что вы можете услышать. Чрезмерная емкость имеет значение на слух. Проще говоря, в таких случаях изменяется звуковой характер проигрывателя, потому что неправильные нагрузки действуют как нежелательные фильтры или эквалайзеры, вызывая резонансные пики (немного похожие на те, которые слышны при прокрутке станций на старомодном AM-радио), и они могут «грабить» ваш звук с большим количеством частот – в основном срезание колоколообразных чистых верхних частот и создание «приглушенного», «хриплого» или «пустого» звука материала.Общее правило состоит в том, что высокие значения емкости, достигающие входов предусилителей фонокорректора, приводят к более темной и тусклой звуковой сигнатуре. Более низкие значения (чем рекомендованные для картриджа) приведут к чрезмерно яркому и искаженному сигналу. Возможность регулировать значение пФ непосредственно с фонокорректора эффективно решает проблему. Пример процесса точной настройки картриджа по сравнению с емкостью предусилителя снова начнется со взятия значения пФ картриджа. Послушайте, оставайтесь с нами в этом вопросе.Это сложно, но важно, и мы думаем, что следующий пример должен прояснить ситуацию.

Например, современный звездный исполнитель, такой как картридж Soundsmith Zephyr, имеет значение примерно 100–200 пФ. Энтузиастам винила также придется ознакомиться с характеристиками емкости тонарма (и его внутреннего сигнального кабеля) – достойная модель, такая как тонарм SME 309, имеет значения емкости 15,0 пФ на канал. Сумма всех этих значений пФ должна быть согласована с настройками входной емкости предусилителя (конечно, если это возможно).

Описание источников питания фонокорректора

Какими бы «аудиофильными» ни были компоненты схемы, фонокорректор не справится со своей задачей, если у него нет первоклассного источника питания. Помимо питания системы, блоку питания фонокорректора отводится второстепенная роль – один из разрушителей шума. Шум, возникающий при усилении таких тихих сигналов, как подача картриджа, называется «загрязнением сети». Это просачивается через цепь, ограничивая звуковые преимущества высококачественных компонентов.Чтобы свести к минимуму эти эффекты загрязнения сети, производители выбирают высококачественные микросхемы преобразователя постоянного тока в постоянный, внешние высоковольтные блоки питания (блоки питания), которые минимизируют помехи и гарантируют большой запас сигнала. Ценители винила могут и действительно тратят целые состояния на блоки питания, и этим не ограничиваются – специальные кабели питания также являются важным звуковым фактором, поскольку они влияют на частотную характеристику картриджа. Фонокорректоры с батарейным питанием, такие как Musical Surroundings Nova II, также популярны среди пуристов, поскольку они решают проблемы загрязнения сети, полностью удаляя из своей цепи блоки питания с питанием от сети.

Симметричные и несимметричные соединения

Симметричные и несимметричные соединения часто называют профессиональными и полупрофессиональными соответственно, и иногда они могут иметь существенное влияние на качество звука. Вообще говоря, балансные соединения на фонокорректорах встречаются редко и обычно встречаются на рынке дорогих товаров (в основном в виде трехконтактных выходов XLR). Они важны? Даже очень. Чтобы избежать очередного массового использования технического жаргона, давайте просто скажем, что балансные выходы предлагают балансировку импеданса между отдельными проводами в подключенном сигнальном кабеле, что приводит к лучшей передаче аудиосигнала – лучшему с точки зрения отношения сигнал / шум.Симметричные цепи могут обозначаться знаком: +4 дБ, несимметричные – -10 дБ. В реальном мире помещения с большим количеством проводов и / или диммеров (коммерческие здания, офисы и т.п.) печально известны тем, что вызывают контуры заземления и гудение в звуковом оборудовании. Это те случаи, когда сбалансированные выходы могут пригодиться и выступить в качестве эффективного подавителя шума.

Вернуться к нашим выборкам фонокорректоров Вернуться к нашей сравнительной таблице

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *